淺論《林海雪原》的戲劇性

譚雪梅

摘 要：《林海雪原》問世以來備受人們的喜愛。究其原因，除它極具傳奇性，還因?yàn)樗r明的戲劇性。至于《林海雪原》的傳奇性，至今已有許多著作對(duì)其進(jìn)行了詳盡地研究，本文僅從體現(xiàn)的戲劇性方面來探討《林海雪原》。

關(guān)鍵詞：戲劇性；沖突性；曲折性

曲波的《林海雪原》盡管是以戰(zhàn)爭為題材的小說但被一次次的翻印，成為廣大讀者深愛的作品。它與其他描寫戰(zhàn)爭的小說相比，倍受一代又一代人的喜愛。究其原因，是它具有其他此類作品所沒有的優(yōu)勢(shì)—戲劇性。通觀整篇作品，不論是情節(jié)的安排、人物的塑造還是場(chǎng)景的選取都很有講究，那就是作品表現(xiàn)出來的戲劇性，或者是作者曲波采用了戲劇性的創(chuàng)作方法，使得《林海雪原》從同類作品中脫穎而出。

戲劇本是一種文化現(xiàn)象，是人類眾多的文化活動(dòng)之一，與文化的本質(zhì)和特征緊緊相連。而戲劇性，原本是戲劇表現(xiàn)出來的特性，是戲劇藝術(shù)審美特性的集中體現(xiàn)，是戲劇之所以成為戲劇的最基本因素的總和。因?yàn)閼騽【哂须p重性，它有兩個(gè)生命。它的一個(gè)生命存在于文學(xué)中，一個(gè)生命存在于舞臺(tái)上。因此，人們對(duì)戲劇性的認(rèn)識(shí)，或著眼于文學(xué)性，或著眼于舞臺(tái)性。而按照董健教授在《再論戲劇性》里就亞里士多德的《詩學(xué)》里對(duì)戲劇性的解釋而將戲劇性分為：“文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性”、“舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性”。他認(rèn)為文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性為舞臺(tái)構(gòu)成中的戲劇性提供了思想情感的基礎(chǔ)、靈感的源泉、行動(dòng)的動(dòng)力：而后者賦予了前者以美的、可感知的外形。二者的結(jié)合才是戲劇性的最佳狀態(tài)。后者需要借助舞臺(tái)來表現(xiàn)。而前者所體現(xiàn)的戲劇性是不需要舞臺(tái)的，因?yàn)槲膶W(xué)作品本身就具有可欣賞性。下面，我們僅從文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性來對(duì)《林海雪原》進(jìn)行分析。

《林海雪原》的戲劇性表現(xiàn)是包含在劇情里，這種戲劇性在故事情節(jié)發(fā)展的過程中通過人物沖突、事件變化和緊張場(chǎng)面表現(xiàn)出來，通過閱讀直接感知，其戲劇性表現(xiàn)在。

一、沖突性

戲劇沖突是戲劇的根本性要素，沒有沖突就沒有戲劇。它指的是在劇情中展開的矛盾、糾葛、斗爭。黑格爾在《美學(xué)》中說：“因?yàn)闆_突一般都需要解決，作為兩對(duì)立面斗爭的結(jié)果，所以充滿沖突的情景，特別適合用作劇藝的對(duì)象而且它可以把美的最完美最深刻表現(xiàn)出來?！币话惚憩F(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）人自身的沖突

人自身的沖突，包括人內(nèi)心各種觀念、思想、意愿的沖突。這些沖突來源于生活，但比生活中的沖突更集中、更尖銳、更有概括力。例如：楊子榮要進(jìn)入匪徒的內(nèi)部，他外表上、思想上、作風(fēng)上、心靈上、行動(dòng)上都需要做出巨大的改變。因?yàn)榉送降纳詈托》株?duì)員的生活完全是兩個(gè)極端。在他進(jìn)山之前，他要盡快的改變自己適應(yīng)匪徒的生活。但是又不能忘記組織中養(yǎng)成的習(xí)慣。他把自己打扮成一個(gè)匪徒模樣：滿臉青灰，頭發(fā)長長，滿臉絡(luò)腮胡子?！耙缓鰞汉咧{(diào)，一忽兒狂野地獰笑，一忽兒打馬跑上前去……”這僅僅是外表上的改變，而更嚴(yán)重的是作風(fēng)?？勺黠L(fēng)，已經(jīng)根深蒂固，叫他馬上改變著實(shí)不容易。在平日里，匪徒的作風(fēng)不只是他還包括所有的共產(chǎn)黨員都對(duì)其恨之入骨，更別說學(xué)。然而，為了完成上級(jí)交給的任務(wù)，他必須學(xué)，用少劍波的話說就是“這一次，你不是演劇，而是肩負(fù)著剿匪覆滅的重?fù)?dān)。現(xiàn)在，你不是楊子榮，而是慣匪胡彪?！彼耐庠趧?dòng)作與內(nèi)部心里，外在表現(xiàn)與內(nèi)心情感之間構(gòu)成了劇烈的矛盾和沖突。他，是一個(gè)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，但是，就因?yàn)樵絻?yōu)秀，叫他做“土匪”就越痛苦。最后，他克服了內(nèi)心的強(qiáng)烈沖突，勝利完成了任務(wù)。

（二）人與人之間的沖突

當(dāng)人與人之間，存在著利益競(jìng)爭甚至生死較量的時(shí)候，沖突就愈加的顯得激烈。如同小說《楊子榮獻(xiàn)禮》一節(jié)中表現(xiàn)的一樣。楊子榮在進(jìn)入匪窩前，首先要接受匪徒一般性的黑話考驗(yàn)。之后被帶進(jìn)山中，面臨更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆耸卓简?yàn)。他被帶到坐山雕和八大金剛面前，面臨著更殘酷的考驗(yàn)。此刻，最考驗(yàn)人的時(shí)刻。楊子榮是身經(jīng)百戰(zhàn)的老將，面對(duì)匪首們考驗(yàn)最嚴(yán)厲的手段也顯得膽怯。

（三）人與自然之間的沖突

人都是生活于客觀環(huán)境之中的，環(huán)境的好壞、安全與否都會(huì)影響到人的生存境遇。在《林海雪原》中，小分隊(duì)活動(dòng)的場(chǎng)所基本上都是林海、雪原，并且首先要克服的就是高寒的氣候：零下三十六七度左右。同時(shí)，還有許多不利的環(huán)境因素。林海雪原，就是樹林和雪。尤其是雪，既阻礙了隊(duì)員的行動(dòng)又暴露隊(duì)員的行蹤。還有老虎，經(jīng)過驚心動(dòng)魄的斗爭，最后他把老虎打死了。這期間卻充滿了你死我活的較量。稍有不慎，后果都不堪設(shè)想，這樣的沖突是異常劇烈的。

二、曲折性

戲劇之所以感人，與它的曲折發(fā)展不無關(guān)系。亞里士多德在《詩學(xué)》里曾強(qiáng)調(diào)戲劇重在“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”。指出“突轉(zhuǎn)”就是行動(dòng)的發(fā)展從一個(gè)方向轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向；“發(fā)現(xiàn)”指的是從不知到知的過程。戲曲論家李漁也說道：“山窮水盡之處，便宜突起波瀾，或先驚而后喜，或始疑而終信，或喜極、信極而反致驚疑，務(wù)使曲折之中，七情具備?！贝颂幰灿们坌詠碓u(píng)價(jià)戲劇。當(dāng)然，這也并不是說曲折越多越好，而是自然而然，不能憑空起波瀾，情節(jié)的發(fā)展要出乎意料之外，卻又在情理之中。

曲折性的表現(xiàn)在《林海雪原》這篇小說的許多章節(jié)都有體現(xiàn)，而《逢險(xiǎn)敵，舌戰(zhàn)小爐匠》一節(jié)更是讓人驚心動(dòng)魄。這一節(jié)開頭部分，中間部分都有，盡管波瀾起伏，讀者并不覺得突兀。諸如此類的曲折表現(xiàn)，文中還很多。

三、結(jié)語

縱觀整篇小說，多處都有跌宕起伏，一波三折的故事情節(jié)，這些情節(jié)的發(fā)展又是出乎意料之外，卻又在情理之中的。這得益于小說戲劇性的應(yīng)用，作者以戲劇性的筆法展開故事，擅于營造逼真的戲劇情境、激起讀者內(nèi)心最激烈的情緒波瀾，感人至深！

參考文獻(xiàn)：

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