紀錄片創(chuàng)作中的剪輯藝術(shù)與技巧分析

徐雁

摘 要 剪輯是對電影素材的再創(chuàng)作，具體是對原有的故事、腳本鏡頭進行打亂、重新串聯(lián)，進而實現(xiàn)故事敘事功能好、畫面美的結(jié)合體現(xiàn)。剪輯在紀錄片創(chuàng)作中有十分重要的作用，對最終情感的表達和主題的彰顯提供了重要支持。本文結(jié)合紀錄片內(nèi)涵，以紀錄片《緝毒第一警》為例，從剪輯素材的選擇、剪輯稿本的分析和撰寫、初次剪輯、精確剪輯等方面分析紀錄片創(chuàng)作中的剪輯藝術(shù)和剪輯技巧，對未來紀錄片剪輯發(fā)展進行展望。

關(guān)鍵詞 紀錄片；緝毒第一警；剪輯藝術(shù)；剪輯技巧；分析

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）189-0026-03

現(xiàn)代社會經(jīng)濟的發(fā)展下，人們生活節(jié)奏加快，技術(shù)革命的浪潮為影視創(chuàng)作提供了新的發(fā)展空間，使得人們在觀看影視作品時心理、生理體驗都發(fā)生了深刻的變化。紀錄片作為一種重要的影視創(chuàng)作，在技術(shù)革命和人們審美需求變化的影響下，其拍攝方式、剪輯方式也發(fā)生了相應(yīng)的變化。為了能夠讓越來越多的人接受并喜愛紀錄片，紀錄片創(chuàng)作中需要對剪輯方式進行創(chuàng)新，改變過去常用的長鏡頭表現(xiàn)方法，盡可能多的應(yīng)用能夠刺激人心理、生理感受的閃回、短切、對列等剪輯方式，從而為紀錄片的創(chuàng)作、發(fā)展提供更多的支持。

1 紀錄片概述

1.1 紀錄片的特征

紀錄片是人們應(yīng)用影像手段記錄生活的一種體現(xiàn)，主要是以真實生活為基本創(chuàng)作題材，以實際人、事作為主要表現(xiàn)對象，應(yīng)用影像藝術(shù)手法對這種藝術(shù)進行加工、再現(xiàn)，進而引發(fā)人們對生活思考的電視藝術(shù)形式。紀錄片最先是以紀錄電影的形式出現(xiàn)的，其發(fā)展的起點是《北方納努克》。紀錄片的出現(xiàn)，對人們的視覺帶來了新的效果，這種動態(tài)化的現(xiàn)實影響效果，通過拍攝、剪輯、大屏幕的配合給人帶來了一種身臨其境的感受，是源于生活又超于生活的藝術(shù)體現(xiàn)。

1.2 紀錄片的分類

第一，政論紀錄片。政論紀錄片是我們體制下主流媒體必然要接觸到的一個體裁，它從理論上來說，主要是借助歷史的真實形象對當前黨的政策方針進行解讀和論證的紀錄片。它政論紀錄片充分發(fā)揮電影的技術(shù)優(yōu)勢以及藝術(shù)優(yōu)勢，運用視聽材料進行論證，使得作品具有形象性與思辨性共生的特點。政論紀錄片運用的素材可以是現(xiàn)實的、歷史的，并不受時間限制；例如《中印邊界問題真相》，它的素材來源包括中方的、印方的、英方的，還有其他方面的，也正因為如此，它還擺脫了事件本身序列的限制。政論紀錄片要求材料的真實性、論證的嚴密性、觀點的鮮明性，而且尤其注重形象性與科學性的統(tǒng)一。

第二，折疊時事報道片。折疊時事報道片是指報道新近發(fā)生的新聞事件的紀錄像片，一般情況下，報道的結(jié)構(gòu)比較完整。

第三，折疊歷史的紀錄片，主要指再現(xiàn)過去歷史事件的紀錄片，基本上是對歷史的還原再

現(xiàn)等。

第四，折疊傳記。主要指紀錄人物的生平或者某一時期的經(jīng)歷的紀錄片。

第五是折疊生活。專指記錄人們現(xiàn)實生活的各種情況和狀態(tài)的記錄片，反映活生生的真人、真事。

2 紀錄片《緝毒第一警》的剪輯藝術(shù)

2.1 總體概述

位于祖國西南邊陲的云南省，與越南、老撾、緬甸3個國家接壤，和毒源地金三角毗鄰，20世紀80年代初期，金三角毒品泛濫，對我國治安產(chǎn)生不利影響。面對嚴峻的毒情形勢，云南的省委省政府及時向黨中央、國務(wù)院和公安部上報情況，爭取各級支持，在云南邊境的州市和重點交通沿線，組建了1 000人組成的專業(yè)緝毒隊伍，為祖國的緝毒工作做出了重要貢獻。紀錄片《緝毒第一警》對云南緝毒進行了記錄。從制作手法來看，故事是整部紀錄片的基礎(chǔ)，每一個部分的紀錄片都是一個獨立的部分，各個獨立的紀錄片為表達主題提供了重要支持。紀錄片《緝毒第一警》在剪輯的時候是按照每一集劇本、每一個故事的敘事來進行的。

2.2 剪輯素材的分析和選擇

紀錄片《緝毒第一警》在每場拍攝完成之后，紀錄片劇組人員都要對素材進行觀看，總結(jié)拍攝經(jīng)驗。在檢驗拍攝的過程中最為重要的任務(wù)是對采訪素材的整理和同期制作。在采訪素材的時候，發(fā)現(xiàn)有很多沒有考慮到的感受和情緒。為此，結(jié)合劇本對其進行了合理的修改，為后續(xù)的情境增加了出演的戲份。在審視劇本的時候，還建立了相應(yīng)的素材庫，按照采訪時間、人名、集數(shù)等建立相應(yīng)的文件夾，對后期制作和材料挖掘做出相應(yīng)的記錄。

2.3 剪輯稿本的梳理和撰寫

剪輯操作中非常重要的一個內(nèi)容是剪輯稿本。在紀錄片素材拍攝完成之后，劇組人員在共同觀看素材時，對素材中的拍攝效果和挖掘出來的內(nèi)容，進行重新總結(jié)和分析，這是對紀錄片的劇本的二次創(chuàng)作，同時對于一些不符合要求的內(nèi)容，劇組要進行重拍處理。有時候采用情景演繹拍攝手法，但是也要求按照真實的故事情節(jié)進行。在這里，對緝毒警察的采訪就成了挖掘事件的突破口和整理案件細節(jié)的關(guān)鍵。在同期聲的使用上，被采訪人所描述的細節(jié)是不會在報道上出現(xiàn)的，但是這些細節(jié)是破案的關(guān)鍵。為此，在紀錄片的后期剪輯中需要添加這些細節(jié)化的內(nèi)容，提升整個紀錄片的趣味性。比如在紀錄片《緝毒第一警》的第三集中，故事的主體陳久明和毒販在進行交易的時候，為了能夠脫身，在試貨之后他試探性地以貨物質(zhì)量不好為理由要求退貨，爭取到了轉(zhuǎn)機。在試貨時，陳久明講到了作為臥底，他們經(jīng)常應(yīng)用的毒品貨物交易驗貨手法，通過問一問、舔一舔來對貨物鑒別，之后說貨物不純。同樣在第三集中，陳久明因為和歹毒打斗滿臉是血的倒在了地上，毒販以為陳久明死了，實際上這些血是歹徒身上的。這些故事細節(jié)的出現(xiàn)更好的吸引了觀眾的目光，同時也提升了紀錄片本身的可

信度。

2.4 紀錄片的初編

在挑選完素材和剪輯稿本完成之后，需要對紀錄片的這些素材進行剪輯。在初次剪輯時，首先要把所有素材按照相應(yīng)的劇本、文稿進行排列，然后對故事進行組合處理，其中需要安排好每一集的故事結(jié)構(gòu)，著重處理好鏡頭與鏡頭之間的邏輯關(guān)系，問題以及場景轉(zhuǎn)換。在剪輯的時候，要避免過度關(guān)注自己的需求和喜愛，要從總體上對故事結(jié)構(gòu)進行考慮。初次剪輯之后最重要的一個步驟是劇組集體審片，針對紀錄片現(xiàn)有的問題提出相應(yīng)的解決策略。

2.5 后期精細剪輯

紀錄片《緝毒第一警》初編后，經(jīng)過反復觀看和研究滯后，發(fā)現(xiàn)紀錄片的剪輯只是簡單的將故事串聯(lián)起來，并沒有抓住觀眾的目光。為此，在紀錄片原有的剪輯基礎(chǔ)上需要對其進行更深入的剪輯，即對原有畫面應(yīng)用不當和構(gòu)圖欠缺的地方，重新進行剪輯，在此過程中，還需要根據(jù)表達的要求，調(diào)整原來的部分剪輯點的位置，畫面的節(jié)奏，并應(yīng)用蒙太奇的拼接方式來達到各個故事之間平衡。紀錄片《緝毒第一警》中，許多不同的故事形成了不同的主題，在每一個主題中都擁有不同的敘事方法。在進行精細剪輯操作的時候，還需要對觀眾的情感需要進行全面的考慮。

2.5.1 畫面剪輯點的確定

對原有畫面剪輯點不合適的地方進行修改。剪輯點是鏡頭和鏡頭之間的交接點，在操作的時候以主體的動作、劇情需要、人物特定場景行為為依據(jù)，并結(jié)合實際規(guī)律來進行剪輯處理。剪輯點主要分為畫面、聲音兩部分，二者都以人物動作為前提，根據(jù)人物的特定行為進行剪輯。比如在第一集31分鐘左右的時候是一個畫面動作的剪輯點，記錄的是毒販逃跑時候的動作，第一個鏡頭是毒販翻墻的動作，第二個鏡頭是翻墻之后跑向遠處的動作。在兩個動作之間的轉(zhuǎn)折點就是剪輯點，在設(shè)計的時候大概需要停留一幀到兩幀，從此保證動作的流暢。

2.5.2 畫面的組接

常見的鏡頭畫面組接方法有兩種，分為同一時空和不同時空兩種。同一時空主體動作的剪接方法是指在同一個時間點和場景進行動作的組接。比如在第二季19分左右的時候描述了兩個販毒女子攜帶毒品從遠處走過的場景。這樣的鏡頭就是同一時空主體動作的剪輯。在第三集26分左右的時候，毒販頭從樓下經(jīng)過，向樓上的人打招呼，之后走進了屋子中。這種方法是不同時空的主體動作剪輯。

2.5.3 畫面的連貫性

鏡頭畫面的連貫性主要是指外部畫面造型和主體動作之間的連續(xù)，是為了表現(xiàn)事物動作而進行的動作組接。通過鏡頭畫面的連貫?zāi)軌驅(qū)崿F(xiàn)畫面、鏡頭之間的自然過渡，讓觀眾欣賞紀錄片的時候更加自然。鏡頭畫面的連貫主要表現(xiàn)在內(nèi)容、畫面和主體動作3個方面。第一，內(nèi)容連貫。在同一個場景中你的故事只需要進行簡單的處理就能實現(xiàn)連貫。而對于不同場景的則是需要在故事中添加一些真人事跡、片段和資料，實現(xiàn)關(guān)鍵故事之間的連接。第二，主體動作的連貫。在鏡頭切換時，需要保持上一個畫面中的主體動作與下一個畫面中的主體動作的一致。為此，在動作剪輯的時候可以應(yīng)用分解法、增減法、錯覺法等進行動作的連貫剪輯。在《緝毒第一警》中，人物動作的銜接基本保持了連貫，主要應(yīng)用的銜接方法是分解法，是將物體的動作通過不同的景別和角度進行表現(xiàn)，在操作上將前一個鏡頭和后一個鏡頭分別都留下一半，之后來對鏡頭進行組接還原整個物體的動作。第三，畫面未知的連貫。在紀錄片剪輯的時候需要編輯能夠?qū)⒀輪T、物體位置通過多個鏡頭連貫組合在一起。

2.5.4 剪輯節(jié)奏

紀錄片剪輯操作中分為外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏兩種，內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指紀錄片中的節(jié)奏，是劇本創(chuàng)作時候提前設(shè)置好的，對表現(xiàn)故事的思維起到了重要作用。外部節(jié)奏是通過長鏡頭來實現(xiàn)的。一般情況下，如果鏡頭想要表達的內(nèi)容比較簡單，一般會選擇應(yīng)用近景鏡頭或者中景鏡頭。如果表達的內(nèi)容比較復雜，則是需要應(yīng)用遠景鏡頭或者全景鏡頭。

3 結(jié)論

綜上所述，在信息時代到來和人們審美需求的發(fā)展變化下，紀錄片的剪輯發(fā)展也呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢?，F(xiàn)階段，紀錄片大多使用的特寫短鏡頭和碎片化的剪輯，改變了原有長鏡頭的應(yīng)用，給觀眾帶來了強烈的感官刺激，滿足了觀眾的觀影心理。本文以云南地區(qū)紀錄片《緝毒第一警》為例，具體分析了紀錄片的剪輯技巧，可見，在新時代下，紀錄片剪輯更加注重應(yīng)用碎片化剪輯。為了能夠?qū)崿F(xiàn)碎片化剪輯的有效連接，需要相關(guān)人員做好剪輯銜接工作，從而不斷為人們提供滿意的紀錄片。

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