試論電視紀(jì)錄片的故事化敘事策略

周麗

【摘 要】在當(dāng)今的電視紀(jì)錄片制作過程中，敘事策略越來越變得故事化。對于注重真實性原則的紀(jì)錄片，以一種更具藝術(shù)的故事化而展現(xiàn)出的這種技巧，還存在很大的發(fā)展空間。而紀(jì)錄片中的故事化敘事策略相比于其他影視作品的運用，有很大的不同。本文試論電視紀(jì)錄片的故事化敘事策略，以使其藝術(shù)風(fēng)格及其真實意義有著更好的融合。

【關(guān)鍵詞】敘事策略 藝術(shù)風(fēng)格 真實意義 融合

近年來，越來越多的紀(jì)錄片創(chuàng)作者將故事化的敘事方式加入其中，由于人們對于故事的關(guān)注程度是極高的，人們本能地去追尋故事的內(nèi)涵。所以將紀(jì)錄片故事化地呈現(xiàn)，更為符合大眾口味。故事化的敘事是一種表現(xiàn)手法，它指紀(jì)錄片在符合真實性的前提下，通過記錄現(xiàn)實生活中的人或事，將此記錄當(dāng)作紀(jì)錄片的材料，并向觀眾以故事的形式表達出來。故事化的敘事方式讓紀(jì)錄片變得更為藝術(shù)，在保證紀(jì)錄片真實性的前提下，以更藝術(shù)的形式將紀(jì)錄片展現(xiàn)給觀眾，成為了當(dāng)今紀(jì)錄片創(chuàng)作者追求的目標(biāo)。

一、紀(jì)錄片故事化的原則

紀(jì)錄片存在之意義，是以追求真實性為中心，對過去的事件做客觀記錄。而將紀(jì)錄片以故事化地敘事，則是突出紀(jì)錄片中的人物、環(huán)境、情節(jié)三要素，以表達出現(xiàn)實世界中的事件。故事化的敘事無形中會給紀(jì)錄片帶來一定的藝術(shù)感，而這種藝術(shù)感是對紀(jì)錄片真實性的最完美的修飾。因此，紀(jì)錄片故事化的原則首先要做到堅守真實。

真實性是紀(jì)錄片存在之根本，堅持還原事件真相，是紀(jì)錄片必須具備之屬性。雖然在紀(jì)錄片發(fā)展的不同時期，人們對于真實性的界定有所不同，但是對于這一概念，人們始終認(rèn)為紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的。實際上，由于紀(jì)錄片的視聽形象紀(jì)實性，便造成了紀(jì)錄片并非絕對的真實。紀(jì)錄片不僅反映了追求真實的一種境界，它也反映了專題片創(chuàng)作者對于事件的主觀真實感受。當(dāng)紀(jì)錄片從拍攝真實事件開始，相對于真實事件本身，紀(jì)錄片已經(jīng)是一個對過去事件的描述，那么便不存在絕對的真實，而若想詮釋真實性，便需要紀(jì)錄片對真實發(fā)生的事件進行轉(zhuǎn)譯，再加上紀(jì)錄片創(chuàng)作者對事件的主觀評論，從而還原事件的本貌。

其次，要在真實的情況下，力求精彩。紀(jì)錄片要保證其真實性之外，還要適當(dāng)?shù)夭捎靡恍┧囆g(shù)手段，這樣才能讓紀(jì)錄片吸引觀眾，受大眾歡迎。紀(jì)錄片的故事化，是為了讓觀眾從看到第一個鏡頭就能產(chǎn)生磁吸效果，以至于觀看完還能沉浸于故事的跌宕起伏里，反芻人生。

在日常生活中可以看出，觀眾在看電視時，同一個類型的節(jié)目他們更喜歡精彩的妙語連珠的講說，那些乏味枯燥的電視節(jié)目收視率往往不高。觀眾喜歡從紀(jì)錄片的表面探索其深度和內(nèi)涵，他們不僅僅只是追求紀(jì)錄片表面的展示。決定紀(jì)錄片收視率高低的因素往往為其精彩與否所決定，而讓紀(jì)錄片故事化，意在加入矛盾的情節(jié)和吸引觀眾的懸疑性，以提升紀(jì)錄片精彩性。創(chuàng)作者在制作過程中可以充分利用故事片的細節(jié)表現(xiàn)、懸疑設(shè)置、矛盾等表現(xiàn)手法使紀(jì)錄片變得更加精彩，這樣才能讓觀眾更為喜愛。

二、紀(jì)錄片敘事的情節(jié)化

情節(jié)指的是一件事情從發(fā)生到結(jié)束的整個發(fā)展階段和過程。觀眾為了真正地了解事件的始末，通常都愿意了解這個事件從始到末的完整的故事發(fā)展，但是當(dāng)這個事件被紀(jì)錄片創(chuàng)作者拍攝制作完成并播出這個過程里，這個事件相對于觀眾來說已經(jīng)是一個非現(xiàn)在時的故事，此時紀(jì)錄片的創(chuàng)作者就需要在制作過程中將情節(jié)補充完整，為了達到這個目標(biāo)，創(chuàng)作者必須進行情景再現(xiàn)。情景再現(xiàn)是一種常見的創(chuàng)作手法，其通過使用場景模擬、道具擺放和演員演繹等手段將已經(jīng)過去的情景再現(xiàn)，營造一種真實的表現(xiàn)情景和歷史氛圍，將已發(fā)生的事件重新展現(xiàn)在觀眾眼前，讓人物再次出現(xiàn)在觀眾面前，這種創(chuàng)作手法在很大程度上彌補了紀(jì)錄片在制作過程中由于缺少影像資料而造成的缺陷。

因此，創(chuàng)作者在制作過程中要充分發(fā)揮自身的想象力，并在進行合理想象的前提下攝制出與信息描述情境相似的場景，這樣不僅可以將發(fā)生過的情景重現(xiàn)，還能營造出模仿過去生活景象的氛圍。情景再現(xiàn)這種創(chuàng)作手法的最大特點是以人的意識為主，它是建立在合理的情節(jié)安排基礎(chǔ)之上的，必須與相關(guān)圖片、同期聲采訪等相結(jié)合。

除此之外，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)該充分發(fā)揮出細節(jié)的作用。細節(jié)作為紀(jì)錄片故事化的一大重點，對推動故事化敘事有著至關(guān)重要的作用。紀(jì)錄片創(chuàng)作者挖掘出好的細節(jié)，可以增加故事的代入感，讓觀眾的內(nèi)心迅速深入到情節(jié)中去，令其內(nèi)心產(chǎn)生波動。

三、紀(jì)錄片懸念的設(shè)置

吸引人的故事，往往會有一個讓人感到驚訝的懸念。紀(jì)錄片的懸念指的是通過前期對事件的發(fā)展渲染，讓觀眾能夠?qū)χ蟮陌l(fā)展有一個主觀的期待和探究的心理。懸念的設(shè)置手法極其考驗紀(jì)錄片創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，懸念對觀眾造成的期待心理一旦爆發(fā)，就可以完全讓觀眾的注意力得到集中。

例如，紀(jì)錄片《壁畫后面故事》在開篇就設(shè)置了懸念“陶先勇的病能治好嗎”，在整個紀(jì)錄片都在此懸念的框架中講述后，片尾才將謎底揭曉，這種貫穿全篇的懸念，始終吸引著觀眾的注意力；又如，紀(jì)錄片《伊斯坦布爾傳奇》中，是將眾多懸念連在一起引出，并不是全篇圍繞一個懸念而展開的，這種懸念套懸念的敘事方式，每隔一段時間就會讓情節(jié)達到一個小的頂點，深深地引領(lǐng)著觀眾的注意力。

但是受到紀(jì)錄片真實性的限制，紀(jì)錄片創(chuàng)作者對懸念的制作，始終需要堅守真實性原則，不能以故事片的方式隨意布置懸念，除了需要創(chuàng)作者在后期剪輯中運用良好的想象力外，還需要攝影師在前期拍攝中，善于挖掘潛在懸念的可能性。挖掘生活中出現(xiàn)的意外，并以更帶有藝術(shù)感的鏡頭語言對其進行呈現(xiàn)，從而放大生活中的隨機性、不確定性。讓前期拍攝與后期剪輯默契地匹配，才能營造出不突兀的懸念，令懸念對紀(jì)錄片故事化地敘事起到推波助瀾的作用。

結(jié)論

故事化的敘事策略進一步豐富了紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，使其更加具有層次感與節(jié)奏感，促進紀(jì)錄片整體質(zhì)量不斷提高。為此，要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作時牢守真實這一底線，積極采取各種嚴(yán)格的限制手段，在保證紀(jì)錄片真實性的同時靈活運用多種表現(xiàn)手法和藝術(shù)手段，將紀(jì)錄片制作成人們喜聞樂見的電視節(jié)目，進而引領(lǐng)中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作走向世界。

（作者單位：阜新廣播電視臺）