《歡樂喜劇人》《放開我北鼻》幻維的喜劇剪輯方法論與代入情緒

陳丹

《極限挑戰(zhàn)Ⅰ》《奔跑吧 兄弟Ⅰ》《歡樂喜劇人》《中國夢之聲》《中國達人秀》《超級演說家》《放開我北鼻》，這一系列觀眾耳熟能詳?shù)木C藝節(jié)目后期制作均出自幻維數(shù)碼之手。 “后期制作就像燒菜的大廚，要將前期拍攝的各種素材用各種手段加工處理、添加佐料，進行二次創(chuàng)作，最后呈現(xiàn)出觀眾喜聞樂見的節(jié)目?！被镁S數(shù)碼電視節(jié)目制作部總監(jiān)吳正宏表示。

《歡樂喜劇人》：做段子與賽制剪輯

8人，這是大型喜劇競賽類節(jié)目《歡樂喜劇人》背后的主要剪輯人員。

《歡樂喜劇人》1、2、3季的后期制作均由幻維數(shù)碼負責(zé)，節(jié)目后期指導(dǎo)王文彬告訴《綜藝報》，前兩季主要剪輯人員有12人甚至更多，但今年的人手只有8人。其中，4人負責(zé)剪段子（喜劇表演），3人負責(zé)所有的儀式和賽前準(zhǔn)備內(nèi)容，還有一位總編劇同時也負責(zé)剪段子和最后的結(jié)果宣布。

連續(xù)3季的剪輯工作，讓王文彬和他的團隊形成了一套喜劇剪輯的方法論。“《歡樂喜劇人》的后期關(guān)鍵的是做段子和賽制的剪輯?！蓖跷谋虮硎尽敉庹嫒诵闼夭匿浿茣r間相對漫長，包袱與笑點少且散。但一個完整的喜劇表演，包袱笑點非常集中，可能一分鐘或是半分鐘就有幾個包袱。因此對于王文彬和他的團隊來說，段子剪輯最重要的是如何做減法。“在錄制現(xiàn)場，喜劇嘉賓的一個完整表演時長在20—40分鐘，笑點無數(shù)且每個笑點之間存在邏輯關(guān)系，如果沒有第一個笑點可能也就沒有第二個，如何把他們的喜劇表演壓縮在15分鐘甚至更短時間之內(nèi)，且不破壞每個笑點之間的邏輯，這對剪輯團隊的語言掌控能力提出了更高的要求。”王文彬透露，有時候剪輯團隊會提前跟參賽的喜劇明星溝通，在規(guī)定時長內(nèi)保留哪些笑點和包袱。在剪出15分鐘的喜劇段落基礎(chǔ)上，后期團隊還需要通過剪輯強化表演的“笑果”。“比如說在喜劇小品的表演中人物出場是有規(guī)律的?？赡墁F(xiàn)場某一人物或是道具已經(jīng)出現(xiàn)，但通過鏡頭的切換，電視前觀眾看到的是他在包袱點附近才出現(xiàn)?！蓖跷谋虮硎荆矂”硌萦懈鞣N形式，小品、相聲抑或是其他，那么怎樣去強化“笑果”？關(guān)鍵在于細節(jié)，通過鏡頭切換或是鏡頭之間比例關(guān)系的調(diào)整等一系列技術(shù)手段，使每個包袱都能埋得更精準(zhǔn)。

在賽制安排方面，《歡樂喜劇人》主要分為淘汰賽、踢館賽和總決賽，不同的賽制在剪輯上會有不同的側(cè)重點與方向。如果是淘汰賽制，王文彬和他的團隊會注重節(jié)目的競爭感和面臨淘汰選手的危機感，比如說前幾名之間如何競爭，處于中間的人如何謀求更好的排名，以及面臨淘汰的選手是否有新的撒手锏。踢館賽則有更多的剪輯傾向與做法。踢館選手必須獲得一定排名才能踢館成功。此外，踢館賽與淘汰賽并存，當(dāng)期比賽可能產(chǎn)生雙位淘汰的結(jié)果。因此剪輯團隊會更著重踢館的過程以及踢館選手和其他選手的競爭關(guān)系?？倹Q賽，則是一次終極對決，在平時賽制人物構(gòu)建的基礎(chǔ)上，更注重形式與儀式感的表達?！百愔频募糨嫼拖矂”硌莸募糨?，二者是相輔相成的。譬如說選手面臨淘汰可能會在比賽中拿出一個撒手锏或是突破性的東西，那么我們在剪輯上則會通過彩排、采訪不斷渲染這個撒手锏?！蓖跷谋蛘f道。

結(jié)合賽制，每位參賽明星的人物特點也會得到凸顯。對于很多喜劇演員來說，舞臺上的他和生活中的他是完全不同的狀態(tài)。以常遠為例，在喜劇表演中他是一個很搞笑、很咋呼同時帶有一定女性化特點的形象。但生活中的常遠低調(diào)、嚴謹、不善言辭，男人味十足。“這種性格反差一定要凸顯，觀眾能從真人秀部分看出這些人的疲憊、堅持以及真實性格特征。這些嘉賓的性格特點都不是強加的，而是我們在剪輯中逐漸發(fā)現(xiàn)的，”王文彬表示。

“剪輯也是一種本能?！蓖跷谋蛟诎闹迣W(xué)習(xí)剪輯時，當(dāng)?shù)乩蠋煹倪@句話讓他印象深刻。一千個人心中有一千個哈姆雷特，對于剪輯師來說，他的剪輯方式也體現(xiàn)了他對事物的認識方式和角度?！拔艺J為人物的性格塑造，應(yīng)該源于自然。這些性格應(yīng)該是人物本身就有的，可以通過剪輯把他放大，但是性格特征不能刻意嫁接，有時候刻意嫁接的綜藝效果往往適得其反?！?/p>

《放開我北鼻》剪輯師也“有愛”

“做電視節(jié)目，尤其是真人秀，你要了解節(jié)目嘉賓，發(fā)自內(nèi)心地去喜歡他/她，之后你才能把節(jié)目中的那些情感剪輯出來?！薄斗砰_我北鼻》剪輯指導(dǎo)吳雯告訴她的團隊。

《放開我北鼻》后期團隊最初看到節(jié)目素材時，“他們是崩潰的” 。節(jié)目最開始，小朋友們與父母離別時哭泣在所難免，剪輯師們的耳機充斥著哭聲。這支由吳雯帶領(lǐng)的30余人的后期團隊，成員都非常年輕，多為90后且多是男生?！皠傞_始剪輯時，好多剪輯師都說他們以后結(jié)婚都不想生小孩了。”吳雯表示，二十多歲的年輕人很多對小孩是無感的，甚至覺得自己還是個孩子，但對于《放開我北鼻》這樣一檔講述明星大哥哥如何與萌娃相處的節(jié)目來說，放大萌娃的可愛一面以及細膩的情感處理是關(guān)鍵。

雖然最初讓剪輯師們帶著“有愛”的情緒工作比較困難，但隨著項目的進展，他們都被節(jié)目中所體現(xiàn)的情感感動了。一開始部分剪輯師覺得小孩有些“煩人”，但隨著剪輯的深入，很多人都被萌娃們“萌化了”，最初說不要生孩子的人在項目結(jié)束后卻表示要生一個像哈琳、Jackson這樣可愛的小孩。

在第二期節(jié)目中，清晨洗漱時哈琳尿褲子了。圍繞這一事件點，后期團隊花費了些心事講述易烊千璽是如何處理“尿褲子事故”的。發(fā)現(xiàn)哈琳尿褲子之前，千璽正在為雪兒和小蔥花挑衣服、梳頭發(fā)。發(fā)現(xiàn)哈琳尿褲子之后，千璽讓雪兒幫哈琳換褲子。在這一段落的末尾，千璽在浴室為哈琳洗臟褲子，哈琳則在客廳開心地揮手玩，后期團隊將這兩組鏡頭交替剪輯在一起，并配上了千璽演唱的一首溫暖抒情的歌曲?！巴ㄟ^這樣的處理方式，觀眾能體會到哈琳換完褲子開心的情緒，以及易烊千璽照顧孩子時的細膩情感，也進一步凸顯了千璽溫柔、細致的大哥哥形象。”

吳雯告訴《綜藝報》，《放開我北鼻》的觀眾70%以上是女性，她們想要看到的是嘉賓與萌娃暖心的感情變化，但這些有愛的細節(jié)最初對于直男型的剪輯師來說難以一眼發(fā)現(xiàn)。受每期節(jié)目時長限制，在項目前期男性剪輯師往往會忽略很多溫暖互動的細節(jié)，抑或是僅僅以交代事件為主，情感處理有些生硬，“一看就是直男剪出來的”?！斑@個項目也是一個直男再教育的過程?！眳泅┬ΨQ，在剪輯的過程中，男性剪輯師的剪輯方式也越來越細膩，后來他們也會不自覺留存一些互動小細節(jié)。

作為一檔在網(wǎng)絡(luò)播出的綜藝節(jié)目，“網(wǎng)感”是節(jié)目組對后期制作提出的一大要求。在接手項目之前，吳雯和她的團隊觀摩了很多網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目和二次元文化的內(nèi)容。吳雯表示，配備年輕團隊的原因之一也是出于他們與網(wǎng)絡(luò)文化、二次元文化天然接近的考慮。節(jié)目中的花字特效成為凸顯網(wǎng)感的重要手段之一?！斗砰_我北鼻》花字特效使用了很多當(dāng)下流行的表情包和吐槽方式。吳雯告訴記者，“系列化”是《放開我北鼻》在花字創(chuàng)作上一大特色。例如，后期團隊剪輯了很多“小劇場”內(nèi)容，在花字上配以《鄉(xiāng)村愛情故事》等播出時流行的劇集或是段子語言。“有時候，我們需要通過花字表達出另外一層含義。網(wǎng)友接觸信息的速度非?？?，他們喜歡快節(jié)奏的內(nèi)容，一個畫面中出現(xiàn)三四個信息他們都能夠接受?！眳泅┱f。