如何講故事給世界聽 金爵獎評委看中國電影產(chǎn)業(yè)

曲展

上海國際電影節(jié)每年都吸引大批海內(nèi)外杰出電影人相聚滬上。近年來，應邀出任金爵獎評委會主席的電影藝術家，包括鞏俐、王家衛(wèi)、湯姆·霍伯、讓·雅克·阿諾、吳宇森、丹尼·博伊爾、呂克·貝松、安德烈·薩金塞夫、埃米爾·庫斯圖里卡等。今年，組委會邀請羅馬尼亞“新浪潮”大師克里斯蒂安·蒙吉（以下簡稱“蒙吉”）擔任金爵獎主競賽單元評委會主席，邀請曹保平、李檣、許晴、米爾科·曼徹夫斯基、加里·邁克爾·沃爾特斯、薩布擔任金爵獎評委。在電影節(jié)評委見面會后，《綜藝報》對蒙吉和薩布進行了采訪。

蒙吉是戛納?？停晳T運用鏡頭展現(xiàn)深刻的社會現(xiàn)實。2007年，他憑借《四月三周兩天》斬獲金棕櫚大獎；他的《畢業(yè)會考》贏得2016年戛納電影節(jié)最佳導演獎。2013年，他曾擔任戛納電影節(jié)主競賽單元評委。

日本導演薩布從1995年開始編寫劇本，他的《失憶星期一》獲柏林電影費節(jié)比西獎，《駕駛》獲加拿大范特亞洲電影節(jié)最佳亞洲影片獎，《幸福之鐘》獲柏林電影節(jié)NETPAC獎，《天之茶助》和《龍先生》分別入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。

采訪中，蒙吉和薩布就藝術片市場的發(fā)展前景，拍電影的方式選擇，以及中國電影市場發(fā)展前景等話題發(fā)表了看法。

藝術電影制作談

蒙吉一直堅持自己獨立完成電影前期、中期和后期的全程制作，幾乎保持每5年一部的速度。他表示，“我可能就是需要5年時間來做一部長片，如果跑得快了，一些細節(jié)會落下。我擔當自己影片的制片人、編劇，還經(jīng)營自己的電影公司，所以當我干一件事時，不能再同時開始另一件事。我每次拍片都需要重新思考、整理經(jīng)驗，所以，整個周期非常長——要先寫劇本，融資，進行電影編輯剪輯，然后再做電影發(fā)行?！?/p>

說到發(fā)行問題時，蒙吉告訴《綜藝報》，“我的電影在世界60多個國家都有出售?，F(xiàn)在要把藝術電影發(fā)行出去不是件容易的事，發(fā)行時還要帶著影片去不同國家做宣傳，談發(fā)行經(jīng)驗。今年，中國也獲得了《畢業(yè)會考》的發(fā)行權，上影節(jié)的票已售罄。我很期待中國觀眾的評價?！?/p>

薩布接受采訪時表示，在日本，大公司制作電影和獨立電影人自己制作電影的區(qū)分十分明確，“大公司大制作不強調(diào)風格化的東西，所以，對我的作品，很多大公司雖然感興趣卻還是比較謹慎?！彼_布解釋說，他對自己的電影要求很多，這和大公司流水線制作模式相矛盾，“比如我希望用自己的演員，希望有風格化呈現(xiàn)?！?/p>

不斷更新表達方式

在題材選擇上，蒙吉表示，他關注的所有題材都和自己所處的年齡有關，不是偶然制作。“比如現(xiàn)在我對孩子的教養(yǎng)、與孩子的關系等題材有興趣?！泵杉谳p松幽默的喜劇題材和嚴肅的社會現(xiàn)實主義題材作品拍攝上都有較高造詣?！拔以缙谟行┒唐怯哪?，但也在不斷改變藝術的表達方式，目的都一樣——打動觀眾?！泵杉f。

他分享了自己在準備《黃金時代》和《四月三周兩天》時的心理變化?！霸跍蕚洹饵S金時代》劇本時，有人讀了認為很幽默，誤以為我成長的時代很有趣，但事實并非如此?！泵杉獩Q定改變風格，希望人們通過他的作品感受到歷史真實，“我把《黃金時代》劇本收起來，開始寫《四月三周兩天》。后面這個劇本體現(xiàn)了當時羅馬尼亞人民普遍感受到的壓抑感，是人性更加真實的寫照。”

但寫完《四月三周兩天》后，他還是選擇先將《黃金時代》制作出來，“在記憶這件事上，我們可以加入一些幽默，讓人們有興致地活下去。”

此后，蒙吉不再進行喜劇電影創(chuàng)作，“所有的電影方式都是我們用來記憶過去的方式，隨著時間推移，我對更嚴肅的主題產(chǎn)生興趣。人一生非常短暫，必須把精力放到更加重要的事上。我鼓勵大家做喜劇，但自己不會再拍。現(xiàn)在我資金充足，可以做別人的制片人。去年，我就做了羅馬尼亞一部喜劇的制片人。我自己仍保持5年拍一部的速度，以保證質(zhì)量?！?/p>

蒙吉介紹了自己拍電影的慣用方式，“我真正要講的故事總是比電影本身要講的更多、更厚重，當我跟世界各地的媒體和民眾互動時，會交流電影外的更大問題，比如世界、人性等。”

薩布也介紹了自己制作電影時的經(jīng)驗。他曾在融資上獲得房地產(chǎn)公司的支持，“投資者個人比較欣賞我的作品，我努力給他們一定的回報?！彼_布表示自己電影的風格化形成和他不斷的思考密切相關，“靈感是必要的，但不會時刻都在。人要一直思考，去想如何給觀眾帶來新鮮的東西，這樣才能保持風格。”

展望中國影市前景

當被問到對中國電影市場前景的看法時，兩位導演都表示看好。薩布說自己會在不久的將來到中國拍片，“大概會在2018年夏天前來中國拍攝電影。因為中國的硬件設備優(yōu)質(zhì)，資金也十分雄厚，并且有一些很好的演員。最重要的是，中國地大物博，并且有多樣的風土人情，從農(nóng)村到極盡繁華的都市都可以盡情展現(xiàn)?！彼_布透露，目前中國已有多家對他感興趣的投資公司希望達成合作。

談及中國電影的文化表達時，薩布表示，“中國電影發(fā)展處在進步階段，相信會有更加優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。”

如何將本國文化向全世界傳遞是擺在電影從業(yè)者面前的重要問題，在平衡“本土文化”和“國際化”問題上，薩布表示會選擇比較有共同性的表達方式，“我的片子以自己的節(jié)奏展示人類、人性層面的思考。比如我表現(xiàn)一個人喝醉后的狀態(tài)，會展示奔跑的鏡頭，這不是日本特有的，而是每個國家的人都可以這樣表達?！?/p>

在蒙吉眼中，《花樣年華》是能夠代表中國文化特色的電影作品?！皩τ谕鈬藖碚f，看久了中國電影就會發(fā)現(xiàn)，不論是中國大陸、中國臺灣還是中國香港，影片文化差異很小。但開始時，對這個地區(qū)還不熟悉，接受者就需要多花時間了解相關背景。對中國電影，我會本著開放的心態(tài)，不會急于對一些作品做出評判?！泵杉f。