淺析毛姆《寶貝》中的陌生化

浙江師范大學(xué) 人文學(xué)院

摘要：毛姆的短篇小說《寶貝》語言明晰簡練，表達干脆利落，通過陌生化視角分析小說中的題材選擇、形象塑造以及情感表達的語言運用效果，可更深入剖析毛姆在作品《寶貝》中對社會的關(guān)心及對人性復(fù)雜的深度刻畫，由此更好地把握文本內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《寶貝》；陌生化

什克洛夫斯基提出的“陌生化”是俄國形式主義文論核心概念之一，強調(diào)在內(nèi)容與形式上一反常理從而達到藝術(shù)上的超越常境，其效果體現(xiàn)在多種常見因素與常情常理構(gòu)成對立與沖突所帶給人的感官以及情感上的強烈刺激與震撼，常用于詩學(xué)批評。其實，許多小說創(chuàng)作者也有意無意地運用著陌生化手法，使作品別開生面。毛姆的小說以其鮮明的人物形象、跌宕起伏的情節(jié)及質(zhì)樸透徹的文筆廣受大眾歡迎。他的小說常以冷靜態(tài)度和超然視角去描述現(xiàn)實的復(fù)雜與苦難，所以文字間往往呈現(xiàn)一派美好圖景，但實質(zhì)卻在揭露人性之丑陋，《寶貝》正是這樣一篇“表里不一”的小說。閱讀毛姆需要時刻保持清醒與敏感，因而以陌生化視角去審視《寶貝》中的題材選擇、形象塑造以及情感表達，可更準確地把握毛姆的語言與主旨。

一、題材的陌生化

在文學(xué)創(chuàng)作中，一個常見的主題使用陌生的題材去表現(xiàn)往往能夠給人以全新的感受或理解，而常見的題材使用陌生化的手法去表現(xiàn)也能夠挖掘出全新的意蘊、超常的認識以及獨特的感受，使作品推陳出新，另辟蹊徑。

《寶貝》一文主要描述主人理查德與其女仆普理查德間的故事。以主仆關(guān)系反映社會現(xiàn)實是較為常用的題材，而《寶貝》的主仆關(guān)系不同于常見的“主人強迫仆人，與其廝混”或者“仆人主動獻身，索取榮華富貴”，他們是兩個“潔身自好”的人，沒有誘惑與糾纏或者強迫與反抗，有的盡是“理想的對象”與“美好的意外”。讀者從小說中看到的主人體貼入微、慷慨大度、品行端正，他邀請仆人看電影、跳舞、共進晚餐；仆人則既有品位又有分寸，出的廚房入得廳堂，無所不能如機器人般勤勞能干且毫無怨言。然而這段主仆關(guān)系當真如此簡單嗎？顯然不是。這反常理的主仆人設(shè)正是有意挑戰(zhàn)讀者的常理思維，使得人物形象更加豐滿，也使小說內(nèi)涵更加豐富而耐人尋味，從而形成對當時社會人與人之間關(guān)系畸形、上流社會人士道貌岸然以及下層人民生活困難且麻木的一種極大嘲諷。

二、形象的陌生化

文學(xué)形象承載著作者的創(chuàng)作意圖，形象的陌生化同樣可以帶給讀者新奇感受。一如卡夫卡《變形記》中人物變成甲蟲，這是屬于外形異化，再如張愛玲《金鎖記》中曹七巧的變態(tài)心理，這屬于性格扭曲。這兩種陌生化都使人印象深刻，從而達到宣泄情感或引發(fā)共鳴等藝術(shù)效果，實現(xiàn)對傳統(tǒng)形象描繪手法的顛覆。

顯然，《寶貝》的人物屬于性格的陌生化。小說主要塑造主人公理查德與其女仆普里查德兩者的形象與性格。其中詳細描繪主人理查德的外貌與性格：“身材修長，體態(tài)修正，臉龐精瘦睿智”，“體貼入微、慷慨大度”，“他平易近人，而且博覽群書，知識淵博，風趣詼諧”。而對女仆，則強調(diào)外貌、衣著、工作能力、交際能力等各方面都是個完美的人，完美到如“一架自動機器”，不需要愛情、同情、關(guān)心與體諒。讀者和理查德一樣，只知道女仆是個寡婦、有能力且舉止得體，卻看不到更多，她低調(diào)得只給人留下一片空白的印象。一個鮮明飽滿，一個低調(diào)扁平，兩個主人公的性格形象形成鮮明對比。在陌生化視野下，人物性格與描繪之詞大相徑庭，使讀者充分發(fā)揮自己的價值判斷力，參與到文本之中，看到主人公道貌岸然、偽善的丑惡嘴臉，也想得到女仆嘗遍世間人情冷暖從柔弱到麻木的心酸，從而順利進入一個新奇的藝術(shù)空間，感受蘊藏其中不動聲色的作者的情感與立場。

三、創(chuàng)作者情感的陌生化

在文學(xué)作品中，作者以異于常理的感情去書寫往往會形成一種反常的氛圍。羅蘭·巴特曾提出“零度寫作”；契訶夫曾主張用冷漠的語言來表現(xiàn)值得憐憫的對象；卡夫卡《在流放地》中不動聲色的描繪反而令人不寒而栗；薩特的《禁閉》著力以理性分析三個關(guān)在堡壘中備受煎熬的瘋子的精神與心理，營造出荒誕的氛圍。

《寶貝》中作者的表層情感態(tài)度簡單明了，首尾呼應(yīng)地指出“理查德·哈林格是個幸福的人”，全篇的基調(diào)呈現(xiàn)出一片祥和、溫馨與幸福。在理查德的“幸福”表達中，作者不僅是個旁觀者，更像是理查德自己：無視他人痛苦與掙扎時、為維護聲譽而與妻子貌合神離時、任意支配“自動機器”般的女仆時、與女仆發(fā)生關(guān)系時他都是幸福的人，唯有擔心影響聲譽不得辭退寶貝女仆時才感到極大不幸。然而，只要撕開這一片祥和、溫馨與幸福的外衣，便可發(fā)現(xiàn)作者是在以客觀、冷靜的態(tài)度和超然的筆調(diào)深刻地剖析與解讀人性的弱點，他使隱含作者的態(tài)度及人物的情感與讀者通常具有的感情態(tài)度、價值觀產(chǎn)生強烈的反差與對比，為讀者展現(xiàn)出一種極度的荒唐與可悲，那些上層人士道貌岸然的偽善嘴臉、下層人士無可奈何的麻木心態(tài)、當時社會中人與人之間的畸形關(guān)系便赤裸裸地暴露在眼前。正如小說標題“寶貝”一詞，其本意在陌生化視角下暴露為“寵物”、“保姆”一類的同義詞，形成了一種莫大的諷刺。

參考文獻：

[1]朱立元.當代西方文藝理論[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2005年版.

[2]威廉·薩默塞特·毛姆著.劉憲之譯.毛姆小說集[M].百花文藝出版社，1984年版.

作者簡介：饒晟吉（1993-），女，漢族，浙江衢州人，在讀碩士研究生，研究方向：西方文論。

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