《大護(hù)法》：只給成年人看的動(dòng)畫(huà)片

宋詩(shī)婷

和外界津津樂(lè)道的隱喻相比，不思凡更想探討的是個(gè)體的困惑與自省，甚至，僅僅是他自己的困惑與自省。

第一部自主分級(jí)動(dòng)畫(huà)

一個(gè)紅色的小圓胖子，幾代君王的大護(hù)法，他帶著這份使命，踏上了尋找太子之旅。太子被困花生鎮(zhèn)，那是一個(gè)被塑造與被奴役的世界，每個(gè)花生人都活在恐懼里，而與大護(hù)法交手的每一個(gè)敵人，也都心陷牢籠，被仇恨、夢(mèng)想和欲望的假象驅(qū)使。在解救太子的過(guò)程中，紅胖子和覺(jué)醒的花生人一起，揭穿了統(tǒng)治者吉安的陰謀。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大多是給孩子看的，《大護(hù)法》卻自主分級(jí)——“PG-13”把13歲以下的孩子拒之門(mén)外。陰暗、暴力、殘酷是離天真爛漫很遙遠(yuǎn)的字眼，不思凡開(kāi)了個(gè)頭——拍只給成年人看的動(dòng)畫(huà)片。

《大護(hù)法》能不能做成院線電影，不思凡心里一直沒(méi)譜。直到第一次看到3D版的測(cè)試樣片，他才終于踏實(shí)了。

“你和任何一個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者說(shuō)2D轉(zhuǎn)3D，沒(méi)有人會(huì)認(rèn)同，罵聲一片?！敝破絼傁虿凰挤蔡岢鲞@一想法時(shí)，他的第一反應(yīng)也是拒絕，“但我們的片子實(shí)在是太簡(jiǎn)陋了，他們說(shuō)不如試一下，那就試試吧。”

2D轉(zhuǎn)3D是動(dòng)畫(huà)電影的大忌，那些視覺(jué)震撼的美術(shù)效果都經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和設(shè)計(jì)，在轉(zhuǎn)3D的過(guò)程中，畫(huà)面的色彩和層次感會(huì)流失掉，視覺(jué)效果大打折扣。再加上國(guó)內(nèi)的3D電影銀幕普遍偏暗，光線達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)3D后，電影的呈現(xiàn)效果就更沒(méi)法保障了。

但《大護(hù)法》是個(gè)例外，并不是因?yàn)檫@部電影制作精良，而是因?yàn)樗植诹?。在決定進(jìn)院線之前，《大護(hù)法》計(jì)劃在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)行，所有的制作都是按“小屏幕”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)執(zhí)行的?！胺旁谛〈翱谏峡催€不覺(jué)得，但在大銀幕上放映，那種粗糙的感覺(jué)，我們沒(méi)有錢(qián)的感覺(jué)就太明顯了。”這種粗糙恰恰給轉(zhuǎn)3D留了空間。“制作時(shí)，為了遮擋掉一些場(chǎng)景，讓鏡頭轉(zhuǎn)換起來(lái)更簡(jiǎn)單，我們用了非常多的圖層，轉(zhuǎn)3D后，整個(gè)片子的空間感變好了，那種簡(jiǎn)陋的感覺(jué)被掩蓋了很多，除了專(zhuān)業(yè)人士，普通觀眾不太感受得到?！?/p>

和不思凡聊《大護(hù)法》，他提到最多的話題就是“省錢(qián)”。盡管從一開(kāi)始，好傳動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)始人、電影制片人尚游就堅(jiān)定地和他站在一起，盡可能提供資金上的支持，但不到2000萬(wàn)元的投資對(duì)一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)還是有些捉襟見(jiàn)肘。

這部原片長(zhǎng)120分鐘的動(dòng)畫(huà)片最初的制作團(tuán)隊(duì)只有三個(gè)人，不思凡和另兩位畫(huà)師一起擠在公寓樓里，他除了畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)劇本、做導(dǎo)演，還要每天買(mǎi)菜，做兩頓飯，在盡可能省錢(qián)的前提下，照顧好三個(gè)人的溫飽。

在做《大護(hù)法》之前，不思凡是閃客時(shí)代的傳奇，他的作品《黑鳥(niǎo)》是國(guó)內(nèi)Flash動(dòng)畫(huà)中有口皆碑的佳作，那是2004年，他的名字還是悠無(wú)一品。改名不思凡后，他先后畫(huà)了《小米的森林》《妙先生之雁落大道》等作品，得到的總是“有口碑，沒(méi)市場(chǎng)”的反饋，這一度讓他陷入迷茫。

2014年前后，不思凡的創(chuàng)作進(jìn)入了瓶頸期，他被自己的經(jīng)驗(yàn)、市場(chǎng)反饋和各種規(guī)矩框住了。他不是動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)出身，當(dāng)初擠進(jìn)這一行，還搶到一席之地，靠的都是激情和熱血?！逗邙B(niǎo)》10年之后，他開(kāi)始清楚動(dòng)畫(huà)圈兒的規(guī)則，懂客戶的想法，也積累了足夠多的技術(shù)去應(yīng)對(duì)每一次創(chuàng)作，但和《黑鳥(niǎo)》時(shí)期相比，似乎少了激情。

“強(qiáng)烈的被束縛的感覺(jué)。”不思凡把束縛感投射在《大護(hù)法》中，這被很多人解釋為某種隱喻?！洞笞o(hù)法》里的確有社會(huì)議題，但和《1984》式的隱喻相比，不思凡更想探討的是個(gè)體的困惑與自省，甚至，僅僅是他自己的困惑與自省。

動(dòng)畫(huà)片《大護(hù)法》劇照（上、下）

沖破束縛

束縛感，以及藏在束縛感背后的恐懼，這是《大護(hù)法》最初的靈感來(lái)源。這種束縛感來(lái)自外界，但更多時(shí)候是畫(huà)地為牢，自己困住了自己。他想找到一個(gè)極端的方式來(lái)排解這種束縛感，最直接的就是暴力。

沖破束縛的強(qiáng)烈欲望奠定了《大護(hù)法》的暴力基調(diào)。大護(hù)法一出場(chǎng)就連砍掉幾個(gè)花生人，這場(chǎng)景似曾相識(shí)，在當(dāng)年的《黑鳥(niǎo)》里，主角一出場(chǎng)也是手起刀落，痛快地干掉一個(gè)人。在采訪中，不思凡也承認(rèn)，給大護(hù)法配一個(gè)寵物，讓他一出場(chǎng)就做了殺手，這些都有刻意向《黑鳥(niǎo)》貼近的意思，他想以這種方式，找回最純粹的創(chuàng)作感覺(jué)。

不思凡讓《大護(hù)法》里的每個(gè)角色都身陷牢籠，這些牢籠有些看得見(jiàn)，有些看不見(jiàn)?；ㄉ说谋瘧K命運(yùn)最直觀。這些由“蟻猴子”培育而成的花生人，一出生就被定義為豬玀，他們要貼上詭異的假嘴和假眼睛，只為“和其他人一樣”。他們也被剝奪了說(shuō)話的權(quán)利，久而久之，也就忘記了這一天生的能力。這個(gè)設(shè)定很眼熟，很多文學(xué)作品和電影都曾構(gòu)建這樣的世界，這世界是統(tǒng)治者和被統(tǒng)治者的烏托邦，讀者和觀眾眼中的恐怖主義。吉安從花生人頭中取出黑石的樣子，總讓我想起馬克·羅曼尼克導(dǎo)演的電影《別讓我走》，那些有情感、有思想的克隆人，生來(lái)只為做人類(lèi)的器官移植供體。

除了顯而易見(jiàn)的花生人的恐懼，電影中每個(gè)強(qiáng)者也都有各自的恐懼。尖頭人羅丹用殺人來(lái)掩飾自己的童年陰影，畢竟殺人比面對(duì)自己更容易。庖卯用理想麻痹自己，把做一流庖丁的抱負(fù)當(dāng)成肢解花生人，為歐陽(yáng)吉安效力的借口。但身體不會(huì)出賣(mài)人，當(dāng)?shù)谝淮慰车粢粋€(gè)活花生人的頭顱時(shí)，他蹲在桌角嘔吐不止。小鳴和歐陽(yáng)吉安本質(zhì)上是一類(lèi)人，商人追逐利益，歐陽(yáng)吉安用暴力來(lái)實(shí)現(xiàn)，小鳴則出賣(mài)朋友和親人。

不思凡把太子塑造成一個(gè)玩世不恭的人，他代表著每個(gè)人內(nèi)心深處那點(diǎn)消極避世，追求自由的念頭。一個(gè)人能否脫離他所處的體制而存在？《大護(hù)法》的答案是不能。最終，太子還是被花生鎮(zhèn)的陰謀牽涉其中，直到最好的朋友死在面前，他才起身反抗。

像《1984》里的溫斯頓一樣，太子的朋友小姜和隱婆是最早摘下假眼睛的花生人，他們是反抗者，這看似正能量，但不思凡賦予《大護(hù)法》的是更為陰暗的“三觀”，反抗者能拯救世界嗎？或許可以，但更大的可能性是，他們制造了新的恐懼。在電影一閃而過(guò)的鏡頭里，先覺(jué)悟的花生人會(huì)毫不猶豫地殺掉那些拒絕摘掉假眼、假嘴的同胞。

在《大護(hù)法》里，不思凡似乎真的尋回了些《黑鳥(niǎo)》時(shí)期的創(chuàng)作感覺(jué)，他在暴力、陰暗與動(dòng)畫(huà)片的天真底色之間找到了平衡。

《大護(hù)法》的風(fēng)格很難定義，許多地方似曾相識(shí)。藍(lán)色水墨質(zhì)感的花生鎮(zhèn)，靈感來(lái)自于一張里約熱內(nèi)盧貧民窟的圖片。那場(chǎng)略顯冗長(zhǎng)的槍?xiě)?zhàn)戲，多少有點(diǎn)杜琪峰的形式感。大護(hù)法的人設(shè)很像昆汀電影里那些絮絮叨叨的男人，過(guò)密的臺(tái)詞制造了一種抽離于劇情之外的幽默感。不思凡沒(méi)學(xué)過(guò)動(dòng)畫(huà)，更沒(méi)學(xué)過(guò)電影，他摸著石頭過(guò)河，卻創(chuàng)造了一種雜糅的只屬于他自己的風(fēng)格。

作為一部院線電影，《大護(hù)法》在技術(shù)和劇情上的硬傷罄竹難書(shū)。但它讓大家看到一種可能性，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影可以拍給大人看，并且，能拍得很耐看。

這是一個(gè)關(guān)于束縛的故事——專(zhuān)訪導(dǎo)演不思凡

三聯(lián)生活周刊：為什么會(huì)選擇用這樣有些暴力、有些陰暗的方式來(lái)做一個(gè)動(dòng)畫(huà)故事？

不思凡：這和我的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期，我自己在創(chuàng)作上有非常強(qiáng)烈的被束縛的感覺(jué)，所以想用極端的方式突破它，暴力就是一種極端的方式，我希望可以用它來(lái)沖破被束縛的情緒。整部電影其實(shí)講的都是關(guān)于束縛的故事，個(gè)體的束縛、群體的束縛，所有束縛背后其實(shí)都有一個(gè)東西，那就是恐懼。這個(gè)恐懼背后所隱藏的東西就是我和大家需要去面對(duì)的，如果不能正視那個(gè)部分，我們永遠(yuǎn)活得機(jī)械，永遠(yuǎn)要活在束縛里。

三聯(lián)生活周刊：為什么選擇大護(hù)法的視角？按理說(shuō)，大護(hù)法是電影里最沒(méi)有情緒起伏和轉(zhuǎn)變的人，他身上的沖突最不強(qiáng)烈。

不思凡：其實(shí)大護(hù)法也不是絕對(duì)的主角，電影里沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的主角，我希望他就是那樣走著，鏡頭跟著他，他是個(gè)置身事外的人，觀眾可以跟著他去看每個(gè)人的狀態(tài)，看故事的發(fā)展，有點(diǎn)旁觀者的視角。

三聯(lián)生活周刊：按道理，一個(gè)悲觀、陰暗的故事，一個(gè)飽經(jīng)滄桑的大護(hù)法，不該是現(xiàn)在這個(gè)形象，為什么會(huì)把大護(hù)法設(shè)計(jì)得這么可愛(ài)？

動(dòng)畫(huà)片《大護(hù)法》導(dǎo)演不思凡

不思凡：我不希望這部片子的外在形象太藝術(shù)或者太強(qiáng)硬。這種形象簡(jiǎn)單、可愛(ài)的角色，能比較容易地把大家?guī)牍适?。這個(gè)相對(duì)成熟的故事其實(shí)是挺挑觀眾的，對(duì)大家有一點(diǎn)點(diǎn)審美上的要求。所以我想用一個(gè)萌萌的動(dòng)畫(huà)片感覺(jué)的人物，帶著大家往前走。這部片子的主題本來(lái)就很沉重了，不想讓氛圍太過(guò)壓抑，所以也需要這么一個(gè)看起來(lái)輕松些的形象，不然這個(gè)片子就太絕望了。

三聯(lián)生活周刊：《大護(hù)法》給我一個(gè)很矛盾，但又很統(tǒng)一的感受，包括大護(hù)法、太子、吉安、花生人在內(nèi)，人物的畫(huà)風(fēng)甚至是不一致的，電影中處處都有這種不一致，放在一起倒也和諧，關(guān)于畫(huà)風(fēng)的問(wèn)題，你們當(dāng)初是怎么考慮的？

不思凡：我們剛畫(huà)出來(lái)時(shí)，讓同事一起來(lái)看，大家覺(jué)得有一點(diǎn)怪，但放在一起倒也還可以。要做一些有突破的東西有時(shí)候就是這樣，你要突破別人的習(xí)慣，游走在邊緣，往外走一點(diǎn)，就突破一些。我們自己對(duì)這個(gè)風(fēng)格還是很習(xí)慣的，沒(méi)覺(jué)得那么強(qiáng)烈，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，視覺(jué)上的刺激可能更大一些。

三聯(lián)生活周刊：《大護(hù)法》大量采用了遠(yuǎn)景和靜止鏡頭，有些靜止鏡頭會(huì)讓我想起《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的風(fēng)格，你們是刻意為之，還是僅僅因?yàn)轭A(yù)算有限？

不思凡：你知道，動(dòng)畫(huà)和真人電影不一樣，你前面多畫(huà)一筆，后面可能就是要多畫(huà)幾千筆，工程量是巨大的。像你說(shuō)的，用靜止的形式比較多，其實(shí)這個(gè)本質(zhì)上真的是因?yàn)楣?jié)約成本。靜止的時(shí)候，你畫(huà)面不需要?jiǎng)犹?，它就?huì)有很強(qiáng)的沖擊力?，F(xiàn)在，很多觀眾看這部電影時(shí)會(huì)覺(jué)得它簡(jiǎn)陋，但依然覺(jué)得很有感覺(jué)。為什么呢？因?yàn)橛羞@種落差在。如果我們?cè)谝婚_(kāi)始就做得很精細(xì)、很強(qiáng)烈，后面想要把沖擊力稍微提升一點(diǎn)都是無(wú)法想象的工作量，這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)就是不可控的了，成本太高，很可能完不成。

三聯(lián)生活周刊：電影的洞穴槍?xiě)?zhàn)部分占了很大篇幅，我甚至覺(jué)得那一段有些太長(zhǎng)了，雖然它是電影的高潮部分。你是如何構(gòu)思和設(shè)計(jì)這部分動(dòng)作場(chǎng)面的？

不思凡：這部電影整體上都太安靜了，只有密集的臺(tái)詞，動(dòng)作戲則能簡(jiǎn)就簡(jiǎn)，所以想要有一段相對(duì)大場(chǎng)面的戲。我們就想著做一場(chǎng)奇幻的槍?xiě)?zhàn)戲，你能想到有什么動(dòng)畫(huà)片是這樣的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面嗎？沒(méi)有吧？我們其實(shí)有點(diǎn)貪，想既然做了就多呈現(xiàn)一些。后來(lái)也有人提出過(guò)，這部分太長(zhǎng)了，但那時(shí)已經(jīng)沒(méi)有修改時(shí)間。最近經(jīng)常有人問(wèn)起，如果可以修改，你希望修改哪一部分。我想就應(yīng)該是這一段，確實(shí)有遺憾。

三聯(lián)生活周刊：電影做了國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ)兩個(gè)版本，不是簡(jiǎn)單的翻譯和配音，而是做了很鮮明的本地化處理，最終呈現(xiàn)的效果你們滿意嗎？

不思凡：先有的國(guó)語(yǔ)版，國(guó)語(yǔ)版的臺(tái)詞是我自己寫(xiě)的?！洞笞o(hù)法》的監(jiān)制林安兒老師是香港人，她請(qǐng)了香港非常棒的編劇來(lái)改寫(xiě)粵語(yǔ)版的臺(tái)詞，加入了很多本地化東西，我甚至覺(jué)得粵語(yǔ)版比國(guó)語(yǔ)版好，畢竟那是一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)合作完成的。