獎(jiǎng)項(xiàng)分豬肉、新人無機(jī)會(huì)、北上多尷尬香港歌壇再難出星

劉燕秋

香港樂壇衰落，沒有讓人印象深刻的新人和作品，沒有權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)，再難出真正的巨星。拓展內(nèi)地市場(chǎng)似乎是唯一的出路。但與陳可辛、王晶、徐克這些電影導(dǎo)演相比，北上的香港歌手命運(yùn)卻大不同

如果讓你列舉香港最紅的歌手，你會(huì)想到誰？也許香港回歸20周年晚會(huì)可以給出答案。但是看看出席的歌手名單，又不免讓人感到一絲尷尬：站在舞臺(tái)上的歌手全是老面孔，黎明、莫文蔚、陳奕迅這種在香港樂壇叱咤幾十年的老人也就算了，連林子祥這種古稀之年的歌手都出現(xiàn)了。

香港樂壇到底怎么了？

現(xiàn)在人們對(duì)香港流行音樂的認(rèn)知正呈現(xiàn)出一種斷裂狀態(tài)。大多數(shù)內(nèi)地聽眾并非粵語(yǔ)歌死忠粉，對(duì)于他們來說，聽港樂基本上等于懷舊。如果留意一下這兩年香港的四大頒獎(jiǎng)禮：新城勁爆頒獎(jiǎng)禮、叱咤樂壇流行榜頒獎(jiǎng)典禮、十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮、十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮，你會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)涌現(xiàn)出越來越多你不熟悉的名字。比如吳業(yè)坤、許廷鏗、周柏豪、陳柏宇、林奕匡、鄭俊弘、JW、AGA、GinLee、LilAshes、HANA、SupperMoment……

在一檔內(nèi)地綜藝節(jié)目中，在粵語(yǔ)地區(qū)已經(jīng)是天后的謝安琪，卻被黃健翔直稱“不認(rèn) 識(shí)”。

曾經(jīng)的偶像老去，陳奕迅、楊千嬅、容祖兒等中堅(jiān)力量死撐大局，新一代后繼乏力，這是香港樂壇的尷尬。

內(nèi)地95后已經(jīng)不聽香港歌

粵語(yǔ)流行音樂萌芽于上世紀(jì)60年代，在80至90年代發(fā)展到巔峰。

幾十年時(shí)間里，在幕后，涌現(xiàn)出了許冠杰、顧嘉輝、黃霑、林振強(qiáng)等一大批各具風(fēng)格的作詞作曲人。在臺(tái)前，從80年代的譚張爭(zhēng)霸到90年代的四大天王，還有李克勤、梅艷芳、黃家駒等一批中流砥柱。之后便是陳奕迅、容祖兒、張敬軒、楊千嬅等當(dāng)前香港樂壇的中堅(jiān)力量崛起。

何言是《夜話港樂》叢書的作者，他從1994年開始聽粵語(yǔ)歌，那年他只有8歲，他最喜歡的是2000至2003年的香港樂壇?！澳菐啄辏窒?、黃偉文一年能寫200多首，且絕大部分都是精品，作曲家陳輝陽(yáng)、雷頌德、CYKONG、伍樂城也貢獻(xiàn)了不少精品，再加上Twins、謝霆鋒、陳奕迅等歌手正當(dāng)紅，香港樂壇迎來了一個(gè)新的輝煌?！?/p>

林夕和黃偉文在通過作詞打造歌手個(gè)人品牌方面確是功不可沒。

陳奕迅自不必提。楊千嬅更是通過《烈女》《飛女正傳》等一系列金曲被成功打造成“我什么都沒有，只有胸口一個(gè)‘勇字”的港女代表。古巨基是游戲迷和動(dòng)漫迷，于是便有林夕為其打造的兩張借游戲和漫畫講述情感的專輯。

港樂的輝煌，是香港經(jīng)濟(jì)文化騰飛的縮影。港樂的頹靡同樣脫離不了大環(huán)境的影響。九十年代香港經(jīng)歷金融危機(jī)，娛樂行業(yè)初顯頹勢(shì)，2002年以后，香港樂壇經(jīng)歷了巨變，黃霑、羅文、張國(guó)榮、梅艷芳等相繼離世，林夕、黃偉文減產(chǎn)，再加上日韓、歐美歌手的沖擊，香港本土產(chǎn)生巨星的土壤不復(fù)存在。

25歲的齊齊哈爾姑娘茹文萱從小學(xué)二年級(jí)開始便沉迷于粵語(yǔ)歌和TVB，上大學(xué)以后她參加了學(xué)校的粵語(yǔ)社，經(jīng)常飛去香港看演唱會(huì)，但她也承認(rèn)，現(xiàn)在在大陸地區(qū)流行的香港歌手還是陳奕迅、容祖兒那一代，更年輕一代的影響力主要聚集在香港本地，最多延伸到珠三角地區(qū)。

很難說今天的香港流行樂壇不如四大天王時(shí)代，但港樂的影響力已經(jīng)今非昔比這一點(diǎn)是毋庸置疑的。

微信公號(hào)新音樂產(chǎn)業(yè)觀察做的“2016中國(guó)音樂消費(fèi)調(diào)查”顯示，港臺(tái)音樂在內(nèi)地聽眾心中的地位不斷降低，港臺(tái)音樂在80后人群中最有市場(chǎng)，到90后開始有比較大的下滑，95后受訪者中喜歡港臺(tái)音樂的僅有27%，較80后減少了15.5個(gè)百分點(diǎn)。當(dāng)中關(guān)注港樂的可能就更少了。

“現(xiàn)在大家的選擇更多元了，聽歐美、日韓音樂的人很多，大陸的文化產(chǎn)業(yè)也很繁榮，不會(huì)再有當(dāng)年那么多人為了學(xué)習(xí)港臺(tái)文化而學(xué)習(xí)粵語(yǔ)?！比阄妮嬲f。盡管如此，她一年里仍有幾次飛香港走整條彌敦道，看陳奕迅等人的演唱會(huì)。

“沒有”音樂獎(jiǎng)，也沒有音樂節(jié)

香港樂壇似乎步入了一個(gè)新的周期，老一代天王天后陳奕迅、容祖兒仍在堅(jiān)守，中生代和新生代已經(jīng)開始嶄露頭角。

這些香港新人對(duì)內(nèi)地的歌迷來說還太過陌生。以入圍2013年“叱咤樂壇我最喜愛的男歌手”的五強(qiáng)人選為例，除陳奕迅、張敬軒之外，周柏豪、許廷鏗、羅力威對(duì)很多內(nèi)地歌迷來說還是新面孔。

曾經(jīng)的造星工廠失靈了。

在上世紀(jì)八九十年代，香港是名副其實(shí)的造星工廠。四大天王的稱謂是怎么來的？一種說法是，所謂“四大天王”從一開始就是TVB商業(yè)策劃的結(jié)果，因?yàn)槌龔垖W(xué)友之外的三個(gè)人都和TVB頗有關(guān)聯(lián)。由TVB及華星唱片舉辦的“新秀歌唱大賽”也是想在音樂領(lǐng)域一試身手的新人入行的通道。

1995年，陳奕迅便是以TVB的新秀歌唱比賽冠軍身份出道，隨后以平均半年一張專輯的速度開始迅速崛起，1998年，出道不到兩年的陳奕迅，便在香港藝術(shù)中心舉辦了第一場(chǎng)演唱會(huì)。和陳奕迅同年參加新秀歌唱比賽出道的還有楊千嬅。

如今TVB和傳統(tǒng)唱片業(yè)的沒落，讓寄望于通過這條路成名的年輕人感到前路渺茫。

2004年起，“新秀歌唱大賽”由TVB與英皇娛樂合辦，改稱“英皇新秀歌唱大賽”?，F(xiàn)在英皇旗下的歌手泳兒和洪卓立分別在2005年和2006年問鼎這項(xiàng)比賽的亞軍，十幾年過去了，兩個(gè)“新秀”在歌壇的影響力似乎沒能沖出珠三角。

曾被視為流行音樂風(fēng)向標(biāo)的各大頒獎(jiǎng)禮也淪為雞肋。在港樂的黃金時(shí)代，這些頒獎(jiǎng)禮也曾經(jīng)熱鬧過，譚詠麟、張國(guó)榮與四大天王都曾在頒獎(jiǎng)禮上連番激斗，然而現(xiàn)在在很多人眼中，這四個(gè)頒獎(jiǎng)典禮加起來的影響力也不敵臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)。

獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置和歸屬最為人所詬病。香港四大頒獎(jiǎng)禮都是由商業(yè)電臺(tái)或電視臺(tái)主辦的，獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置側(cè)重于“最受歡迎”“最熱門”，而非“最佳”，唱片公司和主辦方間的利益關(guān)系也影響到獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力。

“分豬肉”成為常態(tài)。這兩年，一系列改制后，“勁歌金曲”從十大變成二十大;“十大中文金曲”也變成了十二大，獲獎(jiǎng)歌手越來越多。有樂評(píng)人曾指出，新城頒獎(jiǎng)禮某年最多一個(gè)歌手拿了8個(gè)獎(jiǎng)，從譽(yù)滿樂壇的天王天后到無人問津的樂壇新人，個(gè)個(gè)有獎(jiǎng)拿。TVB的勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮則因?yàn)門VB與五大唱片公司不和，淪為無線和英皇的“年會(huì)”。這些都降低了頒獎(jiǎng)禮的權(quán)威性，漸漸地，獎(jiǎng)?lì)C給誰也變得不那么重要了。

所以，你可能不知道，演了《古劍奇譚》中的大師兄才浮出水面的陳偉霆曾是2008年叱咤樂壇生力軍男歌手大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)得主，而這些年因?yàn)榕碾娪岸鵀槿怂睦钪瓮t是2009年的金獎(jiǎng)得主。

“唱片已死”并不是香港樂壇獨(dú)有的現(xiàn)象，但在內(nèi)地，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展正在重構(gòu)音樂產(chǎn)業(yè)，雖爭(zhēng)議不斷，但《超級(jí)女聲》《快樂男聲》《中國(guó)好聲音》《中國(guó)好歌曲》等選秀節(jié)目確實(shí)也挖掘出了李宇春、吳莫愁等一批潛力新人，各地的LiveHouse、音樂節(jié)則給了獨(dú)立音樂人更多的機(jī)會(huì)。

這些機(jī)會(huì)在香港都看不到。

“香港基本沒有音樂節(jié)，蘭桂坊的酒吧文化容不下LiveHouse，本來最火的一家LiveHouse就開在工廠大廈里，前段時(shí)間也被清理了，再加上粵語(yǔ)搖滾在大陸不流行，在香港做獨(dú)立音樂生存更不容易?！焙窝苑Q。

何言喜歡獨(dú)立樂隊(duì)Kolor，《廣西山區(qū)寄來的一封信》《生于憂患》《這些機(jī)會(huì)不是屬于我的》是他很欣賞的作品。

北上不適合所有人

香港樂壇衰落，進(jìn)軍內(nèi)地意味著獲得更大的市場(chǎng)和更多的錢。徐克、劉偉強(qiáng)、陳可辛、王晶等香港導(dǎo)演北上，獲得了不同程度的成功。但北上的香港歌手命運(yùn)卻大不同。

新一代中首先在內(nèi)地闖出一片新天地的是鄧紫棋。對(duì)鄧紫棋來說，北上是必然的選擇。在香港，英皇娛樂、金牌大風(fēng)和寰亞三大公司壟斷了宣傳資源，她所在的蜂鳥音樂這樣的小經(jīng)紀(jì)公司很難出頭。

據(jù)《亞洲周刊》報(bào)道，在2014年1月參加《我是歌手》時(shí)，鄧紫棋出道已經(jīng)6年，已在香港斬獲了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，也在香港及周邊地區(qū)收獲了一些名氣，但在全國(guó)范圍內(nèi)并不出名?！段沂歉枋帧窋?shù)量巨大的觀眾群迅速推火了鄧紫棋。

甚至古巨基、李克勤等老牌香港歌手也通過參加內(nèi)地的綜藝節(jié)目收獲了更多的人氣。但并不是所有人都適合這條路。

側(cè)田曾被認(rèn)為是“陳奕迅之后最棒的香港男歌手”。自2005年出道后，在短短6年時(shí)間里一共推出7張專輯，四度舉辦個(gè)唱，從獲得“最佳男新人”到“最佳男歌手”只用了一年多的時(shí)間。

2011年，側(cè)田在紅館舉行演唱會(huì)后宣布在內(nèi)地定居發(fā)展，推出了國(guó)語(yǔ)創(chuàng)作單曲《很想很想說再見》，但其后發(fā)展一直很平淡。2014年，側(cè)田再度把工作集中于香港，先后推出粵語(yǔ)單曲《一粒糖》和《I MISS LOVE》，為TVB劇集《使徒行者》演唱主題曲《行者》。之后又轉(zhuǎn)回內(nèi)地?？梢哉f，直到加入了《蒙面唱將》和《歌手》這兩個(gè)節(jié)目，他才重新回到大眾歌迷的視野，可成績(jī)不佳，也只是節(jié)目播出后的曇花一現(xiàn)而已。

“側(cè)田的性格不適合上綜藝，而且他的作品港樂氣息很重，不那么容易融入內(nèi)地?！比阄妮孢@樣覺得。

保持本土特色和適應(yīng)內(nèi)地消費(fèi)者的耳朵本來就很難兼顧。鄧紫棋在內(nèi)地的走紅并不只是因?yàn)樯狭恕段沂歉枋帧?。?010年開始，她就再也沒有推出過純粵語(yǔ)專輯，國(guó)語(yǔ)歌在她專輯里的比重越來越大。

在一片唱衰港樂的聲音中，也有人認(rèn)為，香港的流行樂在商業(yè)上是萎縮了，但在音樂上卻興盛了，現(xiàn)在的港樂更加精致和多元，很多四大天王時(shí)代根本不會(huì)做的題材、方向，都有人觸碰，還有大量唱作人出現(xiàn)，很少有人再會(huì)去翻唱?dú)W美日韓的歌曲。

脫離了單純的情愛套路，《喜帖街》《二十四城記》這樣的社會(huì)題材越來越多見，麥浚龍這樣特立獨(dú)行的歌手也有自己的市場(chǎng)?！靶氯死锩嬖S廷鏗、林欣彤、林奕匡，他們的《青春頌》《一千零一次人生》《高山低谷》都是很不錯(cuò)的作品，不關(guān)注情情愛愛，而是講人生，詞曲唱皆佳?！焙窝哉f。

也許，在新的周期里，這些新生力量正在等待港樂發(fā)展的下一個(gè)輪回。

● 摘自微信公眾號(hào)“娛樂資本論”（ID：yulezibenlun）

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