非虛構(gòu)寫作：變現(xiàn)的期望與門檻

高雪梅++魯雨涵

越來越多的“故事制造者”試圖把手里的非虛構(gòu)作品轉(zhuǎn)化成影視IP

“非虛構(gòu)寫作”這一概念最初由西方提出，也被稱為“敘事新聞”，發(fā)源于20世紀(jì)前期，20世紀(jì)60年代在《時(shí)尚先生》《滾石》《紐約客》等雜志上迎來繁盛期。

電影《失戀33天》劇照

在中國，這幾年非虛構(gòu)寫作成為一個(gè)新的文學(xué)領(lǐng)域?！胺翘摌?gòu)的概念在實(shí)踐中不斷被擴(kuò)大，從特稿、報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)文學(xué)的星星之火，逐漸擴(kuò)展為一種寫作方式?！薄罢鎸?shí)故事計(jì)劃”的創(chuàng)立者雷磊告訴《瞭望東方周刊》，“走出媒體后，非虛構(gòu)文學(xué)在尋找新的生存空間，因此有了和影視、出版的結(jié)合。”

隨著《太平洋大逃殺親歷者自述》《黑幫教父最后的敵人》《1986，生死漂流》等根據(jù)真實(shí)事件撰寫的特稿先后售出影視改編權(quán)，越來越多的“故事制造者”試圖把手里的非虛構(gòu)作品轉(zhuǎn)化成影視IP。

“真實(shí)故事計(jì)劃”是近幾年興起的若干非虛構(gòu)寫作平臺(tái)之一，正式上線前1個(gè)月，就獲得來自平安創(chuàng)投和高樟資本的數(shù)百萬元投資。與之類似的平臺(tái)還有騰訊的“谷雨故事”、網(wǎng)易的“人間the Livings”、界面的“正午故事”以及“中國三明治”“ONE實(shí)驗(yàn)室”等。

平臺(tái)紛紛涌現(xiàn)的背后，是否意味著非虛構(gòu)寫作將成為當(dāng)下內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的新門類？非虛構(gòu)文學(xué)與影視聯(lián)姻，會(huì)是一門好生意嗎？

好內(nèi)容有了出口

北京摩天輪文化傳媒有限公司項(xiàng)目開發(fā)總監(jiān)周健森向《瞭望東方周刊》介紹，目前國內(nèi)外大量影視作品都是根據(jù)真實(shí)事件改編的，真實(shí)事件是影視創(chuàng)作的重要來源。

例如，美國的改編電影里，由真實(shí)事件改編的占據(jù)了20%，2016年奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中，《大空頭》《丹麥女孩》《間諜之橋》《聚焦》都改編自非虛構(gòu)文學(xué)。

根據(jù)非虛構(gòu)文學(xué)改編的同名韓國電影《熔爐》，不僅獲得了高口碑，更對(duì)韓國國會(huì)通過“性侵害防止修正案”起了推動(dòng)作用，被稱為“改變韓國國家的影片”。

從上世紀(jì)80年代起，中國電影一直沒有脫離中國文學(xué)的滋養(yǎng)?！安皇怯耙曅袠I(yè)開始注重非虛構(gòu)寫作，而是非虛構(gòu)寫作這種創(chuàng)作類型呈現(xiàn)出了蓬勃態(tài)勢(shì)，自然會(huì)在影視領(lǐng)域反映出來?！敝芙∩f。

創(chuàng)辦至今的1年時(shí)間里，“真實(shí)故事計(jì)劃”講述了近200個(gè)故事，最新發(fā)表的真實(shí)故事是“小旅館的午夜來客”。

每一個(gè)故事都關(guān)乎“人”。“我們講述了醫(yī)生、警察、刑滿釋放人員、生活失敗者、家庭主婦的故事，事實(shí)上講述什么樣的人不重要，核心是要講述一個(gè)人最在乎的東西?！崩桌谡f。

“真實(shí)故事計(jì)劃”中的故事作者大多數(shù)都不是從事專職寫作的人，而是故事的親歷者，但他們往往保留著最真實(shí)、最不為人知的故事細(xì)節(jié)。這也是雷磊倡導(dǎo)第一人稱敘事、鼓勵(lì)作者寫出自己故事的原因。

豆瓣副總裁、豆瓣閱讀總經(jīng)理戴欽告訴《瞭望東方周刊》，豆瓣閱讀上的非虛構(gòu)寫作者也來自于各行各業(yè)，有飛行員、外交官、支教老師、護(hù)士、養(yǎng)蜂人，等等。

非虛構(gòu)寫作平臺(tái)“地平線”主編三桃認(rèn)為，目前的非虛構(gòu)寫作外延更大了，不僅可以像新聞特稿一樣，關(guān)注公眾普遍關(guān)注的話題，也可以關(guān)注身邊普通人的故事?！斑@是介于過去的新聞媒體和文學(xué)雜志之間的一種中間形態(tài)，內(nèi)容的范圍更大，創(chuàng)作的人群更多，對(duì)這種內(nèi)容有興趣的讀者也更多了?！?/p>

據(jù)雷磊透露，“真實(shí)故事計(jì)劃”中的一個(gè)故事《臨終者聯(lián)盟里的布道人》，已經(jīng)由劇魔影業(yè)買下影視改編權(quán)。這個(gè)故事講述了一位在腫瘤醫(yī)院工作的普通職工，帶領(lǐng)著一群身體衰敗的人組建起一個(gè)臨終者聯(lián)盟，完成對(duì)世界的最后進(jìn)擊。

劇魔影業(yè)投資管理有限公司總經(jīng)理袁冰濤向《瞭望東方周刊》介紹，《臨終者聯(lián)盟里的布道人》目前正在創(chuàng)作劇本，有望于2018年開拍。他透露，目前購買非虛構(gòu)文學(xué)的版權(quán)費(fèi)大約在50萬元以內(nèi)，“對(duì)于影視改編來說，這個(gè)費(fèi)用不高也不低?！?p>

根據(jù)非虛構(gòu)文學(xué)改編的同名韓國電影《熔爐》劇照

事實(shí)上，這不是劇魔影業(yè)購買的第一個(gè)非虛構(gòu)作品，它之前所購買的《父子情》也是根據(jù)個(gè)體真實(shí)經(jīng)歷所創(chuàng)作的作品。

袁冰濤告訴本刊記者，這幾年已經(jīng)出現(xiàn)了許多以真實(shí)事件為基礎(chǔ)或以真實(shí)人物為原型的電影，如《失戀33天》《親愛的》《滾蛋吧！腫瘤君》等，其中不少獲得了廣泛好評(píng)?！坝^眾有需求，日常生活有市場(chǎng)，多年積累下來的好內(nèi)容就有了出口?！?/p>

袁冰濤認(rèn)為，真實(shí)故事是實(shí)在發(fā)生過的，它的細(xì)節(jié)可能是虛構(gòu)作品難以構(gòu)想出來的，往往能讓人眼前一亮?！叭宋镆埠?，情節(jié)也好，真實(shí)的東西有一個(gè)好處就是不會(huì)千篇一律?！?/p>

尋找變現(xiàn)的路徑

2015年，三桃和其他媒體行業(yè)內(nèi)非虛構(gòu)寫作的實(shí)踐者一同創(chuàng)辦了“地平線”。

“地平線”監(jiān)測(cè)了國內(nèi)十幾家媒體所創(chuàng)作的非虛構(gòu)內(nèi)容，通過內(nèi)部編輯部的評(píng)分推薦，制作每月榜單?！鞍駟嗡C萃了國內(nèi)當(dāng)月產(chǎn)出的優(yōu)秀非虛構(gòu)內(nèi)容，節(jié)省了大家篩選作品的時(shí)間成本?！?/p>

每兩個(gè)月，“地平線”還會(huì)舉辦一場(chǎng)沙龍，邀請(qǐng)近一兩個(gè)月國內(nèi)最優(yōu)秀的稿件作者來講解作品背后的創(chuàng)作故事，如《太平洋大逃殺親歷者自述》的作者杜強(qiáng)、《重回細(xì)菌戰(zhàn)：鼠疫圍困的城市》的作者南香紅、《時(shí)尚先生》專題總監(jiān)林珊珊、《南方人物周刊》原高級(jí)主筆張雷、騰訊文學(xué)獎(jiǎng)2015年度非虛構(gòu)作家袁凌等。

三桃介紹，目前“地平線”嘗試了三條路，一是成為非虛構(gòu)創(chuàng)作需求方和創(chuàng)作者之間的中介機(jī)構(gòu)，二是定制特定形式和內(nèi)容的故事，如商業(yè)軟廣告、個(gè)人傳記和企業(yè)史等，三是利用非虛構(gòu)人才資源開展培訓(xùn)。

三桃認(rèn)為，做非虛構(gòu)寫作需要不斷創(chuàng)新找出路，如果沒有創(chuàng)新，就會(huì)一直處于缺乏動(dòng)力的狀態(tài)?！叭绻苷业椒翘摌?gòu)故事商業(yè)變現(xiàn)的有效路徑，就可以幫助到很多的寫作者，借助機(jī)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值?！?/p>

雷磊同樣肯定了非虛構(gòu)故事實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的重要性，“某一個(gè)故事能改編成大電影，進(jìn)行合理的資源搭配后能有很高的票房，短的也可以做成商業(yè)廣告和商業(yè)短片?！?/p>

戴欽向本刊記者介紹了豆瓣閱讀的商業(yè)運(yùn)作流程：投稿、售賣電子書、出版紙書、拍攝短片、改編影視，“這個(gè)過程如今正在越來越多的作者身上發(fā)生。比如非虛構(gòu)作品《白事會(huì)》，因故事感人至深，在豆瓣閱讀上迅速受到眾多讀者的好評(píng)。不僅由豆瓣閱讀代理出版了紙書，而且還成功售出了影視版權(quán)?！?/p>

盡管這兩年非虛構(gòu)寫作平臺(tái)如雨后春筍般出現(xiàn)，但在雷磊看來，真實(shí)故事從生產(chǎn)出來到轉(zhuǎn)換為內(nèi)容IP，改編成影視作品，形成一套成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，并最終實(shí)現(xiàn)商業(yè)繁榮，還有很長的路要走，“目前還處在摸索階段?！?/p>

如何與影視聯(lián)姻

在非虛構(gòu)文學(xué)和影視聯(lián)姻的問題上，周健森提出了自己作為影視專業(yè)人士的看法。“平臺(tái)打造者希望成為影視方的素材供應(yīng)商，但是影視經(jīng)驗(yàn)普遍不足，提供的故事是否具備轉(zhuǎn)換成影視劇的可操作性，還存在很大疑問?！?/p>

周健森經(jīng)常在“真實(shí)故事計(jì)劃”“地平線”等非虛構(gòu)寫作平臺(tái)上尋找適合影視化的故事。“首先，要有一個(gè)好故事;第二，這個(gè)好故事是否符合影視對(duì)故事的需求，例如是否有明確的故事主題、能否切實(shí)反映當(dāng)下問題、人物是否具有戲劇性變化等;最重要的是能不能引起人們的共鳴，具有普適性價(jià)值?！?/p>

周健森認(rèn)為，非虛構(gòu)平臺(tái)的一大貢獻(xiàn)是啟發(fā)了影視從業(yè)者要關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，但他對(duì)于平臺(tái)的未來走向持觀望態(tài)度。“非虛構(gòu)文學(xué)平臺(tái)是一個(gè)來源渠道，但是否真的能為影視生產(chǎn)提供持續(xù)供給還不好說。要和更專業(yè)的影視公司不斷磨合和溝通，才能預(yù)估轉(zhuǎn)換率、票房成果和觀眾接受度，才有可能成為一門成功的生意?！?/p>

在這一點(diǎn)上，袁冰濤也表達(dá)了相似的看法?！捌鋵?shí)影視行業(yè)的創(chuàng)作門檻很高，每一個(gè)要介入的人都要虛心學(xué)習(xí)，掌握行業(yè)基本規(guī)律和基礎(chǔ)要求。但是現(xiàn)在太多人跳過了這個(gè)階段，靠本能寫作。”

另外，周健森還表達(dá)了自己的擔(dān)心：如果寫作者抱著影視化的目的進(jìn)行創(chuàng)作，就違背了非虛構(gòu)寫作的初衷?！胺翘摌?gòu)寫作者應(yīng)繼續(xù)描述現(xiàn)實(shí)世界，不要有私心雜念。平臺(tái)方也不要干涉他們的寫作，要在和影視公司的溝通中尋找可以創(chuàng)作的作品，在不傷害寫作本身的前提下，提升它的商業(yè)價(jià)值。”