靈魂敘事，散文寫作的高度（評(píng)論）

項(xiàng)麗敏

在魯院時(shí)，我和程靜有過多次長(zhǎng)談，關(guān)于生活，關(guān)于文學(xué)和寫作。至今都覺得不可思議：為什么和程靜在一起我會(huì)變得那么善談，就像與自己交談那樣自由，沒有障礙。不同的是，與自己的交談多少是有些清寂的，而與程靜的交談卻是一場(chǎng)充滿興味的雙重奏，既有音符的碰撞，又時(shí)常能從她那里聽到美妙的共鳴。

日常生活中我其實(shí)是非常寡言的人，不善表達(dá)，也不愿用話語去傾訴自己的觀點(diǎn)。寫作者大多如此吧，習(xí)慣并依賴于文字表達(dá)之后，話語的表達(dá)就會(huì)變得愈發(fā)笨拙，詞不達(dá)意，也因此對(duì)語言交流喪失熱情，視為多余的負(fù)擔(dān)。

我和程靜都寫散文，在取材上有近似之處，寫自己生于斯長(zhǎng)于斯的“郵票大小的地方”，有明顯的地域性。作為散文的讀者，我們的審美是一致的，作為寫作者，我們也存在相同困惑，那就是：

當(dāng)我們將地域性視為寫作的土壤和根脈時(shí)，如何突破它的局限？

當(dāng)我們出于內(nèi)心的選擇，或者說出于天性的需要，不厭其煩地攫取生活與自然這面鏡子折射的詩意時(shí)，如何去直視它低處的陰影、泥濘、污水和被車轍碾壓的坑洞？

當(dāng)我們的筆觸對(duì)命運(yùn)的刀鋒、損害，選擇繞行和規(guī)避時(shí)，這是不是也是一種心靈的懦弱？是精神能量的缺失，或者說是一種失血的寫作？

我們也不可避免地談?wù)摰饺松囊饬x，寫作的意義（盡管我們知道，對(duì)意義的追問是多么徒勞）。這些我們經(jīng)常在心里與自己交談的話題，現(xiàn)在，我們把對(duì)方當(dāng)做另一個(gè)自己，讓這些問題發(fā)出聲音，而不再只是一個(gè)人內(nèi)心空谷回音般的問答。

從魯院回來后，我的精神像是患了感冒，淪陷于昏迷般的嗜睡。我掙扎著，想從睡眠的膠水中脫身，又總是被黏得更緊。不知過去多少時(shí)日，之后的一天，在低迷的情緒中忽然聞到從窗口涌入的香氣——是香樟花香，那么濃郁，像一劑強(qiáng)效的清醒劑。我大口大口吮吸，感到身體漸漸變輕，感到一種能量正在聚集，復(fù)蘇。

我仍然還是依循以往的方向和經(jīng)驗(yàn)繼續(xù)書寫。我不想讓魯院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷成為包袱，我試圖讓自己忘記曾經(jīng)在魯院進(jìn)修過這件事，不再為“如何突破和提升”而苦惱。我寧愿相信，“寫著”本身就是對(duì)平庸生活的拯救，是對(duì)無意義的人生最有意義的安慰。就像娜塔莉在《寫出我心》里說的：別擔(dān)心寫得好不好，只要寫，就足以使你置身天堂。

離別后和程靜就很少聯(lián)系了，但我經(jīng)常會(huì)點(diǎn)開她的博客，去看她是否有新的作品貼出來。對(duì)一個(gè)寫作者的關(guān)注，最好的方式就是閱讀她的作品，而不要去打擾她，盡管我很想知道她的近況，想再聽到她如泉水般清澈的笑音。

我有一種感覺，覺得程靜和我一樣，從魯院回到伊犁后，也處于重新啟動(dòng)時(shí)的失語狀態(tài)。差不多過去大半年，到立秋時(shí)，終于看到程靜貼出了她的新作——《咫尺墓園》。

我將《咫尺墓園》打印在紙上，閱讀。在閱讀的過程中再一次想起我們?cè)隰斣簳r(shí)的那些時(shí)光，想到我們談?wù)撨^的關(guān)于散文“怎么寫”和“寫什么”的話題。我感到魯院四個(gè)月的學(xué)習(xí)對(duì)程靜是有效的，她的寫作正發(fā)生改變，經(jīng)過重新審視和沉淀之后，她的寫作正走向一個(gè)更為深邃，也更為廣闊的地方。

我為程靜在寫作上的破繭感到高興，同時(shí)也暗自慚愧，因?yàn)槲胰匀贿€留在原來的地方，像一只工蟻往返于熟悉的路途，搬運(yùn)著心靈和體能可以承受的文字。但是不知為什么，隱隱中我又有一種不確定的疑慮：程靜的生活里似乎發(fā)生了什么？我說不出這種疑慮從何而來，它或許來自對(duì)這篇散文閱讀后的模糊直覺，又或許來自別處——來自生活無所不在的暗示。

之后的兩年，程靜的博客仍然處于長(zhǎng)時(shí)間的寂靜——也不是毫無動(dòng)靜，每隔半年，仍會(huì)有一篇她的新作貼出來。

2017年的2月，再次閱讀到程靜的新作《從初春到深秋》。這是一次浸透式的閱讀，但決不是一次輕松的閱讀，當(dāng)打開文檔，讀第一句：“災(zāi)難突然降臨，令人惶恐不安”時(shí)，胸口就陡然一沉，四周的光線也變暗了。

如果這篇散文沒有標(biāo)注作者，也沒有人告知我誰是它的作者，我是不會(huì)把它和程靜聯(lián)系到一起的。這篇散文的氣味很陌生，它不同于程靜以往的寫作——包括《咫尺墓園》，也不能讓我從以往的閱讀經(jīng)驗(yàn)里毫不費(fèi)力地找出一篇可與之相類的作品。在《從初春到深秋》里，我清晰地看到一個(gè)在寫作上經(jīng)歷了艱難突圍，在黑夜邊緣與內(nèi)心，或者說與命運(yùn)較量之后完成羽化的程靜。

《從初春到深秋》是一個(gè)很普通的標(biāo)題，普通到?jīng)]有重量，也沒有明確的指向，只是一段時(shí)間的刻度，就像小津安二郎為他那些表現(xiàn)普通家庭生活的電影取的名字——《秋日和》、《早春》、《晚春》，毫無掠人眼球的野心，只有漫不經(jīng)心的恬淡。這篇散文內(nèi)容敘述的卻不是一個(gè)家庭式的恬淡故事，而是圍繞一個(gè)突然的事件，一層一層地剝開，剝開附著于事件表面的泥土，剝出這事件產(chǎn)生的破壞性輻射，和與之相關(guān)的人的命運(yùn)。

是的，命運(yùn)，這個(gè)詞是程靜在書寫中經(jīng)常會(huì)觸碰的詞——在她幾年前寫伊犁植物的系列作品里，命運(yùn)這個(gè)詞就不動(dòng)聲色地置身其中，她似乎要通過一遍遍對(duì)這個(gè)詞的撫摸來辨認(rèn)它，熟悉它的氣味，試探它的力量。再后來，也就是近三年來的寫作里，命運(yùn)這個(gè)詞仍是頻繁地出現(xiàn)，而她不再只是伸出手去把這個(gè)詞攬過來摩挲一番，而是讓命運(yùn)這個(gè)詞成為作品內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力，貫穿于作品的精神脈絡(luò)。

在《從初春到深秋》里，突發(fā)事件是一個(gè)如同病瘤般的存在，程靜并不想把這個(gè)病瘤深度解剖，做一番詳細(xì)的病理報(bào)告，或者把事件變成發(fā)生在當(dāng)下的社會(huì)故事，把自己變成故事的親歷者和講述者。程靜沒有這樣做，這樣只會(huì)使事件成為聚焦突出的主體，而事件背后所關(guān)聯(lián)的一個(gè)個(gè)具體的人的情感卻虛化了，以至于他們內(nèi)心的苦難，在命運(yùn)洪流中的遭遇的損害，成為這個(gè)事件不被關(guān)注的若有若無的點(diǎn)綴。

我不知道程靜是否喜歡攝影，我是喜歡攝影的，不過對(duì)于攝影技術(shù)我?guī)缀跏且粺o所知，我所知道的是，同樣一幅畫面，當(dāng)焦點(diǎn)落在不同的事物上時(shí)，產(chǎn)生的效果是完全不一樣的。這算是攝影常識(shí)吧，同樣也適用于寫作。在《從初春到深秋》里，程靜選擇了將事件作為背景，并做了虛焦處理，而將焦點(diǎn)落在與之相關(guān)的人的身上，確切地說，落在與之相關(guān)的人的心靈上——讓這些心靈的波動(dòng)清晰地顯示出來，讓心靈遭遇事件強(qiáng)震后的傾塌與裂隙清晰地顯示出來。

在我參與過的一些散文研討會(huì)上，曾不止一次地聽到過這樣的言論：寫散文一定要講故事，因?yàn)樽x者對(duì)故事總是感興趣的。我不懷疑人們對(duì)故事的興趣，但我認(rèn)為好散文不是以故事取勝，而是與心靈，或者說與靈魂相關(guān)，不論篇幅長(zhǎng)短，其間的每一段、每一行字，都緊貼著作者心靈的內(nèi)壁生長(zhǎng)，它攜帶著作者的體溫、心跳、疼痛，以及對(duì)生命獨(dú)有的思考，讀者一旦進(jìn)入閱讀，就進(jìn)入一個(gè)深邃、悠長(zhǎng)、既封閉又敞開的心靈空間，在這個(gè)空間里，讀者與作者之間是相互交付了信任的，精神與情感的溝通毫無屏障。

這也是我理想中的散文寫作，這樣的寫作不給作者絲毫退避躲閃的余地，它要求作者對(duì)生命或者說對(duì)世界具有洞察和思辨的能力，與此同時(shí)，在敘述中作者的思想、情感以及靈魂都必須時(shí)刻在場(chǎng)，“他總在現(xiàn)實(shí)性、日常性的事物中發(fā)展出靈魂的關(guān)切”（陳培浩《一種稀缺的靈魂敘事》）“他必須正面迎擊敘述所遇見的每一個(gè)人每一件事物每一個(gè)細(xì)節(jié)，必須表態(tài)和發(fā)聲?！保ò⑸帷渡⑽膰?yán)厲的內(nèi)性》）

《從初春到深秋》顯然已抵達(dá)了這樣的高度，它是非虛構(gòu)的，也是在場(chǎng)的，而如果非要給這篇作品用上一個(gè)便于歸類的標(biāo)簽，我更愿意用的是“靈魂敘事”——這篇作品最為可貴的地方，是它具有非常結(jié)實(shí)的，同時(shí)又是當(dāng)下散文寫作所缺失的“靈魂敘事”的品質(zhì)。

我不是一個(gè)擁有豐富理論的散文評(píng)論者，事實(shí)上，對(duì)于散文寫作的理論，我所擁有的知識(shí)儲(chǔ)存非常匱乏，捉襟見肘，因此對(duì)于什么是散文的“靈魂敘事”，以及它對(duì)散文寫作的重要性，我無法說出更多的觀點(diǎn)和論點(diǎn)，也無經(jīng)驗(yàn)可談。我只是對(duì)文學(xué)作品的長(zhǎng)期閱讀中，形成了這種個(gè)人化的審美高度，或者說審美的天花板。

在《從初春到深秋》里，程靜引用了沃爾科特的一句話：“改變我們的語言首先要改變我們的生活，所以不要問我的寫作抵達(dá)了哪里，而要問我的生活在哪里。”讀到這句話，我忽然為自己為什么曾有“程靜的生活里發(fā)生了什么”的疑慮找到來源——之所以有這樣的疑慮，其實(shí)是程靜近三年的作品傳遞出來的，準(zhǔn)確地說，是她作品不同于以往的語言傳遞出來的。

記得有次在魯院與程靜的交談中，我曾給程靜的散文提過一個(gè)建議，我注意到在程靜的散文中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“啊”字，這沒有什么不好，也可以視為個(gè)人的寫作特征，但是如果“啊”字出現(xiàn)得過多，會(huì)使散文的情緒顯得不夠節(jié)制，溫度過熱，過于抒情化?！霸囍寻∽謩h去，看看會(huì)怎樣?！蔽覍?duì)她說。

程靜說她也意識(shí)到這個(gè)問題，但是寫作的時(shí)候，“啊”字又總是不由自主地跑了出來——書寫那些喜歡的事物時(shí)，內(nèi)心會(huì)變得溫暖柔軟，止不住地想要去贊美。

在程靜后來的作品里，富于抒情性的，帶著情不自禁的喜悅和贊美情緒的“啊”字果然就消失了，取而代之的是一種低溫的語言，渾厚的凝重感、滄桑感。這不是刻意的刪除和替換，而是寫作對(duì)象——或者說寫作者靈魂關(guān)懷的維度發(fā)生改變后，作品語言、調(diào)性自然發(fā)生的改變。而這一切的改變又都源自生活，源自影響我們寫作的，那個(gè)看不見又時(shí)刻存在的名叫“命運(yùn)”的東西。