芻議歌唱的藝術(shù)感染力的提高

高艷峰

摘要：歌唱是聽覺藝術(shù)，歌唱藝術(shù)是一門綜合性表演藝術(shù)形式，是人們用以抒發(fā)情感、交流思想、直接感染和影響人的一種藝術(shù)形式，它的藝術(shù)感染力最終要靠演唱體現(xiàn)。而好的歌唱有引發(fā)聽眾產(chǎn)生情緒共鳴的藝術(shù)力量，即藝術(shù)感染力。作為歌唱者，提高歌唱的藝術(shù)感染力是十分必要的。要提高歌唱的藝術(shù)感染力，就是要做到聲情并茂，歌唱和情感達到完美的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：歌唱；感染力；技巧；情感

1對歌唱作品進行藝術(shù)處理

1.1作品內(nèi)涵理解和意境想象

在對聲樂作品進行“二度創(chuàng)作”時，首先要熟悉作品。了解作者，多次朗誦歌詞把握情節(jié)以加深對聲樂作品中主人公人物形象，時代背景和思想情感的理解。只有真正理解了作品的內(nèi)涵，才能真實深刻的表現(xiàn)它。聲樂作品中每個音符都凝聚著作曲家的強烈情感，“二度創(chuàng)作”就是要發(fā)掘和領(lǐng)會作曲家的情感，才會使歌唱更富有藝術(shù)感染力。

1.2速度與力度的處理

在對樂譜研究，作曲家風(fēng)格特點，時代背景及歌詞內(nèi)涵的準確把握基礎(chǔ)上，對速度進行正確的判斷。其中一個重要因素就是速度術(shù)語，但不是唯一因素。速度的快慢，節(jié)奏的張弛，都影響作品的情緒與意境表達。對歌曲演唱速度的處理要做到有對比、有變化，更要合理。避免反復(fù)使用單調(diào)的一種音樂表情，使歌唱更有藝術(shù)感染力。如快速多表現(xiàn)緊張歡快等情緒，節(jié)奏也較縝密；中速多表現(xiàn)較平穩(wěn)的情緒；慢速則多用于表現(xiàn)憂傷、沉重的情緒。準確的把握演唱速度，對歌曲的意境和情緒的表現(xiàn)有著重要的作用，因而更能加強歌唱的藝術(shù)感染力。

與速度一樣，力度也是音樂表現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。力度即聲音的音量，歌唱的旋律與情感都要靠聲音的力度來表現(xiàn)。缺乏力度表現(xiàn)能力的歌唱是呆板沒有生命力的，更沒有藝術(shù)感染力可言。所以提高歌唱的藝術(shù)感染力，力度的藝術(shù)處理時必不可少的。力度的強弱與意境、感情有關(guān)，歌唱的藝術(shù)感染力需要恰如其分地運用聲音力度來表現(xiàn)。力度的處理除按作曲家標(biāo)明的力度術(shù)語外，還應(yīng)根據(jù)音樂的意境和歌詞內(nèi)容來決定，是漸強減弱還是突強突弱。不同的力度能表現(xiàn)出不同的感情，恰如其分的運用聲音的力度，在歌曲藝術(shù)感染力表現(xiàn)中，發(fā)揮著重要的作用。

1.3音色及咬字吐字的處理

往往在一首聲樂作品中，擁有著幾種或多種的情感變化，因此，歌唱音色的變化、對比，對于表達情感有重要作用?？ɡ拐f：“在演唱一個角色時，你必須有上千種不同的音色去變現(xiàn)幸福、歡樂、悲傷和恐懼。僅是悅耳的歌喉怎能做到這些呢？有時你甚至可以用沙啞的聲音演唱?！彼莩溈税姿狗蛉?，從第一幕開始讀麥克白斯的信，聲音由平靜好奇到激動，當(dāng)?shù)弥溈税姿箍赡墚?dāng)君王時聲音驟然響亮，隨后又因麥克白斯的猶豫而痛苦，聲音冷酷。到第四幕，卡拉斯的音色隨著麥克白斯夫人的心理變化而變化，麥克白斯夫人內(nèi)心的恐懼、焦慮和內(nèi)疚糾纏在一起，聲音時而陰暗時而微弱到最后麥克白斯夫人剩下最后一口氣時，她的聲音似斷似續(xù)，像垂死者氣微聲弱。

歌唱中的咬字是指字頭而言即聲母，要把字頭的聲母按一定的發(fā)音部位和方法咬準，吐字是指字腹和字尾即韻母，要按照不同的口型予以引長吐準，并收清字尾。字頭要唱得短輕準，引長字腹，字尾收音要清晰。同樣，字的聲調(diào)極其重要，如果把一個字或音節(jié)的高低升降四聲搭配得當(dāng)，就形成了聲調(diào)的對比，有起有落，有高有低，有長有短，強調(diào)了節(jié)奏和旋律美。

歌唱的語言離不開咬字吐字，只有掌握了字音結(jié)合的規(guī)律，在歌唱時，根據(jù)歌曲情感的需要，做出相應(yīng)的變化，完整的表現(xiàn)出每一個字，如輕快的歌曲，咬字吐字應(yīng)該輕快靈活，雄壯的歌曲，應(yīng)該結(jié)實有力，抒情的歌曲應(yīng)該優(yōu)美柔和，從而達到“以情帶字，字里傳情”，使得歌唱更富藝術(shù)的感染力。

2對樂感的強化

2.1音準感

歌唱作品的旋律是由不同音高的樂音組成的，通過調(diào)試構(gòu)成旋律線條，旋律中每個音都有固定音高，音的準確度決定音樂的美感。音準是音樂表現(xiàn)最基本的要求，音越準確，旋律美感越強，歌唱就越有感染力。因此，音準感是樂感表現(xiàn)的最重要的條件。

2.2節(jié)奏感

節(jié)奏感不是指節(jié)奏，節(jié)奏感是歌唱者能按照節(jié)拍速度的要求，表現(xiàn)節(jié)奏的穩(wěn)定感和靈敏性，自然的表現(xiàn)節(jié)拍的強弱感。如果歌唱者缺乏等速的穩(wěn)定感，不是趕節(jié)奏就是拖節(jié)奏，在后半拍進不來，就屬于節(jié)奏感差，從而影響演唱的美感。

2.3旋律感

旋律感并不是簡單的按譜子把每個音唱對了，這樣容易唱的死板，這就要運用一些方法將旋律美化，將歌唱活。例如在音向上或向下走時略加圓滑的過渡（滑音、裝飾音、倚音），這樣就能將音與音之間的棱角抹掉，使旋律連貫優(yōu)美，這樣就避免了歌唱的呆板從而增強歌唱的感染力。

2.4律動感

歌唱者在演唱時，內(nèi)心要把握律動感的節(jié)奏，即一種內(nèi)在的，永不停息的音樂的涌動感。心里要有前進運動的感覺，不斷流動的音樂律動感。沒有律動感的歌唱是不流動的，停滯僵死的聲音是沒有美感和藝術(shù)感染力可言的。

培養(yǎng)音準感、節(jié)奏感、律動感等是培養(yǎng)樂感的重要內(nèi)容。要把歌唱的動聽優(yōu)美，不僅要有好的樂感和充分良好的藝術(shù)處理，還需要用心歌唱，用靈魂歌唱做到聲情并茂，才能真正的能夠感動自己，感動聽眾。才能給人以情感的共鳴心靈的震撼。

3用“心”歌唱

3.1積累生活感情素材

歌唱的藝術(shù)感染力與歌唱者積累的生活感情經(jīng)驗密不可分。歌唱作品的創(chuàng)作來源于生活，作品中的情感也是生活感情的提煉凝結(jié)。歌唱是生活情感體驗加上藝術(shù)加工處理，傳遞情感信息。因此，歌唱者生活感情素材積累的豐富與否，直接影響著歌詞的藝術(shù)感染力。

3.2熱愛歌唱，感動自己

“歌唱首先是要自娛自樂，唱自己喜歡的歌，感動自己才能感動別人”，吳其輝先生曾說。熱愛是最偉大的導(dǎo)師。冷漠的內(nèi)心燃不起情感的火焰，只有內(nèi)心對歌唱充滿熱愛，歌唱聲中才能流露出真愛，所謂真情源自真愛。一首作品，如果你不喜歡，甚至是反感，那么帶有這種情緒歌唱，就不會打動聽眾。沒有心靈的投入就沒有真情的流露，虛情假意的歌聲是無法打動聽眾感染聽眾的。歌唱前，用心體會作品內(nèi)涵，深入到歌曲情境中，深入體驗，為其感動，受其感染。感動自己才能感動別人。

4結(jié)語

隨著歌唱藝術(shù)的發(fā)展，聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格日益豐富，歌唱技巧發(fā)展日臻成熟。只有提高歌唱的感染力，才能讓聽眾真正欣賞到音樂、語言和情感完美結(jié)合的歌聲，真正體驗到人聲音樂美感的愉悅享受。