“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”

陳瑋麗

摘要：李清照的詞，從獨(dú)特的女性視角和筆觸出發(fā)，意境深遠(yuǎn)，感情真摯細(xì)膩，給我們呈現(xiàn)了一位女性?xún)?yōu)雅豐盈的精神世界。本文將挑選李清照部分代表詞作，從表現(xiàn)手法、音律語(yǔ)言、意向經(jīng)營(yíng)等幾個(gè)方面，簡(jiǎn)要闡述李清照詞作的美學(xué)特色。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；意境；美

在中國(guó)浩浩蕩蕩的古代文學(xué)史上，尤其是在古代“女子無(wú)才便是德”的社會(huì)準(zhǔn)則中，女性作家更是寥寥無(wú)幾，宋代女詞人李清照的出現(xiàn)，，給中國(guó)古典文壇帶來(lái)一抹美麗的風(fēng)情，我們常說(shuō)“詩(shī)言志，詞言情”，她更是憑借她“何須淺碧深紅色， 自是花中第一流”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格在宋代詞壇獨(dú)樹(shù)一幟，比如清人陳廷焯在《白雨齋詞話》中提到李清照“李易安詞，獨(dú)辟門(mén)徑，居然可觀”，她的“易安體”自古受到文人們的高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為“婉約詞之宗”。

一、表現(xiàn)手法之美

李清照的詞，善于使用白描的寫(xiě)作手法，寥寥幾筆，自然流淌，天然渾成充滿了悠揚(yáng)的意境美。易安善于選取自己日常生活環(huán)境和起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)她的內(nèi)心世界。比如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》上闕：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！弊髡吆?jiǎn)單勾畫(huà)了幾個(gè)意象：殘荷，消香，冷席，涼秋，羅裙，蘭舟，大雁，亭樓。句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受，作者一開(kāi)頭就用白描顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。

在修辭手法方面，李清照還善于運(yùn)用擬人、比喻等修辭手法，比如她在《鷓鴣天·桂花》里用擬人的修辭手法贊揚(yáng)桂花“梅定妒，菊應(yīng)羞”。在《漁家傲·雪里已知春信至》里用比喻手法夸贊梅花像人一樣?jì)擅揽扇恕跋隳槹腴_(kāi)嬌旖旎”，更似一位出浴美人“當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”。情感表達(dá)的方式含蓄委婉，曲折幽深，給人無(wú)盡的想象空間。

二、聲律語(yǔ)言之美

李清照的詞論提出了詞“別是一家”之說(shuō)，她認(rèn)為詞是和詩(shī)完全不同的抒情文體，對(duì)音樂(lè)性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，詞不但要像詩(shī)一樣分平仄，還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便“協(xié)律”，“可歌”。否則，詞就成了“句讀不葺之詩(shī)”。[1]李清照的詞音律婉轉(zhuǎn)，最有名的就是在《聲聲慢》中對(duì)疊字的運(yùn)用，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”其平仄格律為：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄，平仄相間，兩字一拍，先揚(yáng)后抑?！皩ぁ?、“清”、“凄”、“慘”、“戚”等多齒音相連也是絕無(wú)僅有的。除此之外，“尋尋覓覓”突出自己的精神世界孤苦無(wú)依，沒(méi)有寄托，“冷冷清清”，烘托環(huán)境凄清悲涼，“凄凄慘慘戚戚”測(cè)中描寫(xiě)自己內(nèi)心的凄冷寂寞。將環(huán)境和內(nèi)心交織在一起，寄情于景，奠定了整首詞哀婉悲涼的基調(diào)。還有比如《行香子·天與秋光》中“凄凄惶惶”，《武陵春》中“物是人非事事休”等，這些疊字的使用，情景交融，顯得一氣呵成，別開(kāi)生面。

除了疊字的出現(xiàn)，李清照還擅長(zhǎng)用口語(yǔ)化的語(yǔ)言精確表達(dá)復(fù)雜微妙的心理。比如《一剪梅》里“才下眉頭，又上心頭”短短八個(gè)字，寫(xiě)出了自己內(nèi)心曲折的心理變化。又《聲聲慢》里“最難將息”，“將息”就是當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，指休息調(diào)養(yǎng)。《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》里面“夾衫乍著心情好”一個(gè)輕快好心情的易安居士躍然紙上，隔著近千年也令人讀起來(lái)親切不已。令人印象最深刻的口語(yǔ)化句子莫過(guò)于《臨江仙·庭院深深深幾許》最后兩句“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”從以前最雀躍熱鬧的元宵節(jié)到和丈夫經(jīng)常踏雪尋詩(shī)的浪漫，現(xiàn)在都是“無(wú)意思”、“沒(méi)心情”，憔悴、倦怠的心情，心灰意冷的凄涼都在這平平淡淡的口語(yǔ)化句子里體現(xiàn)出來(lái)了。

三、意象經(jīng)營(yíng)之美

中國(guó)的文人最喜歡用花來(lái)比作女性，這種用花自比在《紅樓夢(mèng)》中“黛玉葬花”達(dá)到了巔峰。對(duì)“花”的意象經(jīng)營(yíng)其實(shí)從易安居士筆下就有了。她幾乎大部分的詞作都提到花，其中有十一首專(zhuān)門(mén)的詠花詞。跟大多數(shù)文人墨客一樣，她喜愛(ài)的花大多色彩淡素，氣味幽香，體現(xiàn)高貴的品格，主要有梅花、菊花、桂花、荷花、海棠花梨花等。她夸贊紅梅高潔之美：“紅酥肯放瓊苞碎”（《玉樓春》）、更說(shuō)梅花：“此花不與群花比”（《漁家傲》），她很推崇陶淵明歸隱山水的淡然，自勉道，“莫負(fù)東籬菊蕊黃”（《鷓鴣天》）黃菊的蕭瑟更是讓她見(jiàn)影自憐，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”（《聲聲慢》），“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）一個(gè)家破人亡顛沛流離的女詞人形象令人見(jiàn)之忘俗。她對(duì)的桂花更是愛(ài)到極致，她用了一整首詞來(lái)贊美桂花“暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天·桂花》），色雅香幽的桂花正是她她抱樸守拙、淡泊明志的個(gè)人形象。

除了愛(ài)花，性情中人的李清照也愛(ài)酒，在《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》中，她興致來(lái)了從“沉醉不知?dú)w路”到“驚起一灘鷗鷺”，描寫(xiě)了夕陽(yáng)西下，一個(gè)活潑真性情的少女在荷花深處劃船驚起鷗鷺的詩(shī)情畫(huà)意，酒也給這個(gè)詩(shī)意的邂逅提供了可能。《漁家傲》里“共賞金尊沈綠蟻”，月亮、新酒、梅花一起構(gòu)成了一幅如夢(mèng)如幻的夜里賞梅圖。

在詞的發(fā)展史上，“易安體”的出現(xiàn)，促進(jìn)了詞的變革。楊慎在《詞品》提到李清照“宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕”[2]。李清照的“閨閣詞”，結(jié)合自己細(xì)膩的觸角、雅致的審美，給我們展現(xiàn)了一幅幅獨(dú)特的女性視角下的藝術(shù)美。

參考文獻(xiàn)：

[1]（宋）李清照著，徐培均箋注：《李清照集箋注》，第267頁(yè)。

[2]唐圭璋編：《詞話叢編》第一冊(cè)，北京：中華書(shū)局，1986年，第88頁(yè)。endprint