淺析一條紅山C形龍

胡君一+李榮生

【摘 要】從對C形玉龍的生坑態(tài)表相、玉龍的制作工藝、玉龍的外貌、對玉龍的儀器分析、玉龍身體上的沁、玉龍的盤變幾個方面的分析來品鑒紅山C形玉龍。這件紅山C形玉龍不僅有歷史價值、宗教文化價值，也有較高的玉器制造研究價值，為研究新石器時期的文化提供了實物資料。

【關(guān)鍵詞】紅山文化期 玉器 C形龍

筆者于2016年3月至2017年3月在美國做訪問學者。出于更多了解美國歷史文化的目的，工作、生活之余，經(jīng)常去學校周邊的各種店鋪閑逛。2016年12月初，偶然走進一個鄉(xiāng)村的二手商品店，小商店主要經(jīng)營二手的樂器、生活用品、家電等閑置物品。轉(zhuǎn)悠了一圈，即將離開時，猛然瞥見柜臺的角落里擺放著一堆玉制、石制器物。單從這些器物的造型上看，已經(jīng)明顯感覺到應(yīng)該是源自中國的東西，而且很可能具有一定的歷史年代。走近細看，赫然發(fā)現(xiàn)一件通體黝黑、具有典型紅山文化特征的C形玉龍。小心翻看著其他物件，那種上手后的親近感和油然而生的敬意，令我這位具有一定地域辨識度的遼寧科研工作者怦然心動。強壓內(nèi)心的真實想法，經(jīng)過跟店主簡單交流后得知，那些物品是別人放在這里寄賣的，如果有購買意向可以幫忙聯(lián)系物主。物件的主人是一位60多歲的美國老人，名字叫HARRY E FOLTZ，打過電話后，與其約定第二天到店里會面。HARRY E FOLTZ介紹說，這些東西是他父親SERGEANT FOLTZ早年從中國帶回美國的。他父親曾經(jīng)是二次戰(zhàn)時美國飛虎隊成員，也是一個考古愛好者，二戰(zhàn)期間在中國用糖和面粉換得這批東西并帶回美國遺留給他。了解到這一情況，加之商店所處地理位置偏遠，游客罕至，更是出于對我們祖先的敬畏，當歷史的機遇和責任擺在我面前時，寧可有過錯，也絕不能錯過！經(jīng)過幾次和HARRY E FOLTZ先生交流，最終決定即便冒再大的風險也要把這批物件買下來，帶回祖國。希望這些物件能夠進一步補充紅山文化的實物資料，更加全面地反映中國北方地區(qū)新石器時代文化特征和內(nèi)涵，為豐富華夏燦爛文明最早的文化痕跡作出應(yīng)有貢獻。

這里主要跟大家分享一下最具代表特征的C形玉龍的盤變過程。玉龍在剛?cè)胧謺r完全是生坑狀態(tài)，經(jīng)過半年多的盤玩，出現(xiàn)了很多明顯的變化，已經(jīng)逐漸向熟坑狀態(tài)轉(zhuǎn)變。

一、C形玉龍的生坑態(tài)表相

玉龍的材質(zhì)符合吳炎亮的文獻[1]報道，為青綠色的透閃石。剛?cè)胧謺r，玉龍通體接近黑色，整體感覺密不透風，只有極小一部分能夠露出內(nèi)部墨綠色的玉質(zhì)，觸手有油膩感。玉龍周身布滿均勻的白色點狀物質(zhì)，工痕處更為明顯。同時星星點點地分布著孔徑1～2毫米、深2毫米左右的小洞和更多一些的小坑。另外，玉龍通體可見樹影斑駁狀、頭發(fā)絲厚度的玉質(zhì)解離狀態(tài)，與之對應(yīng)的是原玉質(zhì)的殘留。并且能夠聞到玉龍身上較濃的泥土氣味。將玉龍浸泡到熱水里，隨即看到龍身周圍冒出些許徑1～2毫米的氣泡。剛拿到玉龍時，玉體表面能看到星星點點的白色點狀物質(zhì)（見圖1），盤玩時消失（見圖2）。用熱水浸泡玉龍，出水干燥后，在龍體上工痕處、土咬處能看到奶白色的物質(zhì)（見圖3）。

二、玉龍的制作工藝

玉龍是手工磨制而成，其造型符合周曉晶報道文獻[2]所述紅山文化的所有特征，本文僅將玉龍的工藝細節(jié)與大家分享。玉龍身體外側(cè)能夠明顯看出手工磨制的系列小平面構(gòu)成的圓弧彎曲，小平面的面積約6～10平方毫米，接觸部位打磨得非常光滑；玉龍的吻部有三處光滑凹陷，為打瓦工藝磨削而成；嘴和眼睛則是簡單刻畫而出，細看能夠發(fā)現(xiàn)工痕底部凸凹不平，工痕邊緣為齒狀；玉龍脊背處有一個對鉆的工藝繩孔，深看可見孔內(nèi)管鉆對鉆打孔連通時留下的接觸臺面（見圖4）。

三、玉龍的外貌

玉龍的造型非常靈動，周身卷曲，吻部高昂，毛發(fā)飄舉，極富動感，頗有駕云欲飛之勢。玉龍頭部為豬首特征，陰刻梭形長眼，吻部前伸，前端平齊并有兩個桯鉆痕跡狀鼻孔，頸脊部披一道寬厚長鬣?？赡芤蚰甏眠h，玉龍頭部有一處約4厘米長的自然開裂。另有兩處體態(tài)變化特征：一處是正面看時，頭部有大約5°的左向偏轉(zhuǎn)（見圖5）；另一處是龍體中間呈約2毫米的彎曲。推斷成因，可能是玉龍在地下埋藏期間，龍體承壓，玉質(zhì)材料分子運動的結(jié)果（玉原子按著一定的規(guī)律排列構(gòu)成晶格，晶格的堆積構(gòu)成晶體，多晶體的聚集構(gòu)成了玉體材質(zhì)。原子是不停運動的，原子運動能夠發(fā)生在晶格之間，晶格間的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生晶格的重新生成，晶格的重組能夠?qū)е戮w的變形）。這種變化數(shù)千年的累計結(jié)果就產(chǎn)生了龍體變形現(xiàn)象。

四、對玉龍的儀器分析

使用掃描電鏡結(jié)合能譜對玉龍進行觀測和分析。

應(yīng)用掃描電鏡觀測玉龍身體表面。在放大20倍時，光滑的原質(zhì)玉體表面能夠看到不規(guī)則分布的坑洼，坑洼邊緣形狀是無序的、大小不一，深度都在0.2毫米左右（見圖6）。放大30倍時，可看到玉龍眼睛為鈍器刻畫的工痕而成。在130倍放大時，能夠清晰看到玉體表面孔洞的內(nèi)部景象：洞口小，且呈現(xiàn)鋸齒狀不規(guī)則橢圓形，內(nèi)部洞天大，洞壁呈現(xiàn)斷崖狀（見圖8）。在650倍放大時，洞內(nèi)有高低起伏的小塊狀物質(zhì)和邊緣規(guī)則的棒狀結(jié)晶態(tài)物質(zhì)（見圖9）。

應(yīng)用能譜對玉龍身體表面白色點狀物質(zhì)進行測試、分析，白色物質(zhì)含有79.86%的碳（C）、15.10%的氧（O）、1.04%的硫（S）、氯（Cl）、鈉（Na）、鉀（K）等（見圖10），為典型的有機物質(zhì)成分含量比例關(guān)系，確定表面的白色物質(zhì)為有機物。

五、玉龍身體上的沁

萎縮（土咬）：玉龍通體能夠看到樹影斑駁狀、頭發(fā)絲厚度的受沁部位比其他部位低下去的現(xiàn)象，與之對應(yīng)的是原玉質(zhì)的殘留。有的地方沁得重，有的地方沁得輕，甚至根本都沒有沁，這種現(xiàn)象可能是玉龍長期掩埋在地下，玉體與水土中酸堿物質(zhì)發(fā)生化學反應(yīng)，部分玉質(zhì)解離而形成的狀態(tài)。

蝕斑（土蝕）：蝕斑（土蝕）[3]的分布密度比萎縮（土咬）要少一些（見圖11）。光滑的玉體表面能夠看到不規(guī)則分布的小坑，小坑的邊緣形狀是無序的，大小不一，深度都在0.2毫米左右。

蛀孔：玉體上星星點點地分布著孔徑1～2毫米、深2毫米左右的小洞，這些小洞一般都出現(xiàn)在水銀沁出現(xiàn)的地方（見圖11）。

水銀沁（芝麻點）：剛拿到玉龍時，通體接近黑色，整體感覺密不透風，只有極小一部分能夠露出內(nèi)部墨綠色的玉質(zhì)。在盤玩的過程中，黑色物質(zhì)在體表逐漸凝聚，隨之，通透的玉體在表皮下面逐漸顯現(xiàn)出來。玉體水銀沁無規(guī)律分布，有的地方為黑色條狀、塊狀，有的地方為芝麻點狀，有的地方為黑色絲狀（見圖11）。

玉漿：剛拿到玉龍時，玉體表面能看到星星點點的白色點狀物質(zhì)（見圖1），盤玩時消失（見圖2）。用熱水浸泡玉龍，出水干燥后，在龍體上工痕處、土咬處能看到奶白色的物質(zhì)（見圖3）。

飯糝：玉體表皮下面能夠看到點狀、顆粒狀的白色物質(zhì)。這種白色物質(zhì)是在盤玩3個月后，玉體表面變通透后看到的。這個現(xiàn)象是由于部分結(jié)晶體失去結(jié)晶水，與其周邊透光不一致造成的（見圖11）。

螢翅狀開片：在盤玩3個月后，玉體表面能夠看到大小不一的白色片狀結(jié)構(gòu)。這種白色片狀結(jié)構(gòu)大小不一，大的有5毫米×8毫米，小的僅約1平方毫米，起止都在玉體的表面。迎著太陽光時，能看到這種白色片狀結(jié)構(gòu)閃著彩色的光（見圖11）。

包漿：玉體表面能夠看到一層閃著紅色、藍色、綠色的寶光，這種現(xiàn)象是在盤玩了大約3個月以后才出現(xiàn)的。

六、玉龍的盤變

在盤玩玉龍的過程中，有幾個明顯的變化階段：

（1）盤玩初期，玉龍身體上的白色小點狀態(tài)物質(zhì)逐漸褪去。能夠感覺到玉龍身體干澀，能吸收手上的汗液。手在玉龍身體表面滑動時，有阻塞的感覺。

（2）用熱水浸泡、清洗后，能夠看到一層奶白色漿狀物覆蓋在玉龍身體表面，工痕處更為明顯。

（3）盤玩過程中，玉龍身體表面玉質(zhì)逐漸由不透明狀態(tài)向透明狀態(tài)過渡，顯現(xiàn)出老熟狀態(tài)的皮殼。

（4）盤玩3個月后，龍體表面逐漸有螢翅狀開片出現(xiàn)，同時，能夠看到一層閃著紅色、藍色、綠色的彩光出現(xiàn)在龍體的表面（眼睛和口的工痕與玉體表面的彩光一致），同時在玉龍的表皮下面有飯糝出現(xiàn)。

（5）盤玩過程中，玉龍的身體顏色由黑色逐漸過渡到綠色，最初覆蓋在玉體表面的黑色水銀沁逐漸變化，顯現(xiàn)為由表皮上面到表皮下面的過渡，同時逐漸地凝聚收縮。

七、結(jié)語

這件紅山C形玉龍不僅有歷史價值、宗教文化價值，也有較高的玉器制造研究價值，為研究新石器時期的文化提供了實物資料。

參考文獻：

[1]吳炎亮.紅山之玉石魅力[J].銀行家，2003（2）：144-145.

[2]周曉晶.紅山文化玉器的創(chuàng)型理念與使用功能研究[J].遼寧省博物館館刊，2006（1）：95-108.

[3]王敬之.“王敬之話古玉”系列之十三：從沁色鑒識古玉[J].金融博覽，2016（1）：72-75.