古龍紋玉器的鑒賞方法淺談

李楠

【摘 要】古龍紋玉器是一種具有較高收藏價(jià)值的文物，其存品之少見以及市場交易價(jià)格之高都在一定程度上決定了相關(guān)買賣者對(duì)古龍紋玉器真?zhèn)舞b賞的重視程度。因此相關(guān)的鑒賞方法也成為相關(guān)買賣者和一些研究者熱衷探討的問題?？梢哉f正確有效的鑒賞方法有利于古龍紋玉器的有效收藏以及相關(guān)正常交易的進(jìn)行，所以對(duì)這一問題進(jìn)行深入的探討有著十分重要的意義。然而鑒賞方法的探討還應(yīng)該基于對(duì)古龍紋玉器相關(guān)知識(shí)的了解。

【關(guān)鍵詞】古龍紋玉器 鑒賞方法 自身特征 交易情況 防偽策略

古龍紋玉器是一種重要的文物，這種文物有較高的收藏價(jià)值，其存世的數(shù)量極其少，交易價(jià)格也較為昂貴。這種交易行情就使得一些贗品進(jìn)入市場，一些人能夠從中謀取不正當(dāng)利益。因此，有效的鑒賞方法就成為了諸多古龍紋買賣者的迫切追求。古龍紋玉器與其他普通的文物有所不同，其價(jià)值更多取決于古龍紋玉器產(chǎn)生的年代，自然年代越久遠(yuǎn)價(jià)值就越高。因此，古龍紋玉器的鑒賞重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)更多集中在對(duì)其產(chǎn)生年代的鑒賞。所以梳理每一個(gè)時(shí)期古龍紋玉器的特點(diǎn)就成為了進(jìn)行其鑒賞工作的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上還應(yīng)該秉持一種開拓視野的思維。應(yīng)該說在古龍紋玉器研究領(lǐng)域，已經(jīng)有許多研究者對(duì)這一問題進(jìn)行了深入的研究。但是翻閱這些已發(fā)表的作品，不難發(fā)現(xiàn)其中依舊存在著諸多的紕漏，還有許多重要的東西尚未挖掘出來，因此這一領(lǐng)域的研究尚具有較大的空間。筆者認(rèn)為這一問題的研究還應(yīng)該回歸最根本的基礎(chǔ)，也就是對(duì)各個(gè)時(shí)期古龍紋玉器的特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的梳理，在此基礎(chǔ)上才能對(duì)相關(guān)方法進(jìn)行分析。

一、不同時(shí)期古龍紋玉器的不同特點(diǎn)

（一）新石器時(shí)代至西周時(shí)期的古龍紋玉器特點(diǎn)

古龍紋玉器的出現(xiàn)與華夏民族以龍為名族圖騰有著密切的關(guān)系，因此古龍紋玉器的出現(xiàn)遠(yuǎn)在上古三代之前。距今約五六千年的紅山文化遺址就有古龍紋玉器出土，這就說明古龍紋玉器最早出現(xiàn)于紅山文化時(shí)期。此時(shí)的玉龍是由玉豬演變而來，但是數(shù)量極其少，這一時(shí)期的古龍紋玉器大多收藏在博物館里，市場根本不可能見到。

商周時(shí)期，古龍紋玉器出土的較多。這一時(shí)期的古龍紋玉器的紋飾發(fā)生了很大的變化，由簡單的條紋轉(zhuǎn)向了復(fù)雜的圖案。并且這一時(shí)期的玉龍多為片狀身軀，大多呈現(xiàn)出卷曲的玦形。值得一提的是玉龍的頭頂上居然有蘑菇狀的角，并且眼睛多呈現(xiàn)為“臣”字形，俗稱“臣”字目，龍背上還出現(xiàn)了脊齒形的裝飾。河南殷墟婦好墓出土的商代晚期的玉龍為圓雕（見圖1），玉龍張口露齒，“臣”字目，柱形角，龍背脊齒形裝飾，龍身飾菱形鱗紋，短尾卷曲，呈伏臥狀，以此可知商代晚期玉龍的形態(tài)。

需要強(qiáng)調(diào)的是周代的古龍紋玉器還有其自身獨(dú)特之處，那就是它的“臣”字目眼角線相對(duì)于商代來說長了一些，并且其眼角還多了一些鉤形的裝飾。這一時(shí)期的古龍紋玉器數(shù)量較多，價(jià)格當(dāng)屬市場的最高的行列，在市場的雖有流通，但是大多見于一些大型的國際文物交易會(huì)。

（二）春秋至漢時(shí)期的古龍紋玉器特點(diǎn)

戰(zhàn)國時(shí)期是古龍紋玉器產(chǎn)生的高峰期，故而這一時(shí)期的古龍紋玉器數(shù)量較多，在交易市場也較為常見。戰(zhàn)國的古龍紋玉器是在春秋時(shí)期古龍紋玉器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。春秋時(shí)的玉龍一般多為璜形器，兩端作對(duì)稱的龍首，雙龍同體，淺浮雕云紋以及谷紋還有蟠虺紋都出現(xiàn)在整個(gè)古龍紋玉器全器上。一般來說春秋晚期的玉龍已經(jīng)開始出現(xiàn)“S”形回首、弓身、卷尾的龍紋佩。

相對(duì)來說，戰(zhàn)國時(shí)期的玉龍龍身的長度還要大一些，并且玉龍身形蜿蜒曲折，尖尾下卷。戰(zhàn)國時(shí)期古龍紋玉器的玉龍多為回首狀，其龍口為全張開形，兩個(gè)鉗狀獠牙呈現(xiàn)出對(duì)峙的狀態(tài)，下唇琢成鉞形，威嚴(yán)兇悍。通體飾云紋、谷紋、渦紋等，紋飾相對(duì)來說較為繁密。通過一些學(xué)者的研究可知，戰(zhàn)國時(shí)期的古龍紋玉器一般都是出自各個(gè)諸侯國王侯、貴族的墓葬，可以說這些玉龍一方面是這些人生前必定佩戴的裝飾，另一方面也是權(quán)力的象征。從這些古龍紋玉器可以看出階級(jí)分化的狀態(tài)。

在我國玉雕史上，漢代是玉雕發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，起到承前啟后的作用，是玉雕的黃金時(shí)期。到了漢代，龍形已初步確定，頭上長出雙角，龍身曲折盤旋，向四足獸發(fā)展，并出現(xiàn)了雙翼。晚期龍首變長，似馬頭。該時(shí)期的古龍紋玉器更多的在交易市場上出現(xiàn)。這一時(shí)期的龍形基本上確定下來，即龍頭上出現(xiàn)了雙角，龍身體曲折盤旋，龍的四足呈現(xiàn)出獸足的形狀，并且龍身上還出現(xiàn)雙翼。

（三）魏晉至唐時(shí)期的古龍紋玉器特點(diǎn)

我們知道，魏晉南北朝時(shí)期是一個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代，國家動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂頻繁仍是該時(shí)期的重要特征。因?yàn)檫@一大的歷史背景，導(dǎo)致了古龍紋玉器發(fā)展受阻，整體上沒有大的改變，和漢代玉龍相似。該時(shí)期出土的其他玉器數(shù)量也很少，并且體積都極小。一些體積較大的玉器，比如大型玉禮器等在考古發(fā)掘中尚未發(fā)現(xiàn)。

隋唐時(shí)期的古龍紋玉器又進(jìn)入了高速發(fā)展與繁榮時(shí)期。隋唐玉龍形體夸張、氣韻生動(dòng)，有一種向上的姿態(tài)和美感。因?yàn)檫@一時(shí)期國家安定，經(jīng)濟(jì)繁榮。再加上隋唐皇室崇尚玉器的把玩，所以這一時(shí)期的古龍紋玉器不但數(shù)量較多，而且在做工工藝上也更加的精湛。這一時(shí)期的玉龍形體氣韻生動(dòng)，耳朵呈花葉形狀，龍口相當(dāng)開闊，有的口角能夠穿過眼梢，占龍首的三分之二，并且口中的牙齒呈現(xiàn)出梳子的形狀，下顎還有長長的胡須。玉龍的毛發(fā)呈飄拂狀，相對(duì)于以前各時(shí)期來說，玉龍的身軀又細(xì)又長，并且還呈現(xiàn)出斜方格鱗紋。另外，玉龍的后腿與龍尾相互纏繞一起，并用蛇腹一樣的陰刻線裝飾（見圖2）。

（四）宋元時(shí)期的古龍紋玉器特點(diǎn)

唐朝之后，玉龍?jiān)谠煨突蛘呒y飾方面較之前趨于固定。筆者在具體的寫作過程中，主要參考了安徽省文物總店的一件古龍紋玉器，通過對(duì)其加以分析，以闡明宋、元、明、清等代在龍紋玉器上存在的差異。從宋代開始，我國的科學(xué)技術(shù)和科學(xué)思想有了較大的發(fā)展，各種手工業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了精密時(shí)期。玉器制作作為手工業(yè)尖端技術(shù)也進(jìn)入高速發(fā)展的時(shí)代，因此從宋代開始古龍紋玉器進(jìn)入了固定的精密制定模式。

我們知道在南宋后期，儒家思想開始由原來的“致君堯舜”轉(zhuǎn)向了個(gè)人的性命道德義理的闡發(fā)。這樣的思想傾向也影響到了古龍紋玉器的制作，也就是說古龍紋玉器的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向生活化，更加充滿了生活化的趣味。

針對(duì)宋代的龍紋玉器，筆者重點(diǎn)介紹一下玉龍佩（見圖3）。該玉器目前收藏在安徽省文物總店。從其長度、寬度、厚度來看，分別為6.3厘米，4.9厘米，0.5厘米。這件玉器在質(zhì)地上很溫潤，顏色稍微呈現(xiàn)黃色，有黃土沁。在形狀上，該玉龍是扁平的，呈現(xiàn)出英文字母的“S”形。觀其形態(tài)，雕刻出的龍是昂首挺胸的，龍的眼睛呈現(xiàn)橢圓形，炯炯有神。龍的上唇是翹起的，下唇往上卷起，如鉤子一般，長髯。龍的角往后仰。觀其身體，發(fā)現(xiàn)身體上有兩雙翅膀，尾巴向外卷起。整體看來，造型栩栩如生，技法出神入化。

宋代的龍紋配飾，在雕刻上也呈現(xiàn)很多特征。主要表現(xiàn)在，玉器雕刻出的龍都是側(cè)面的，且和穿枝花緊密相連，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)“骨朵云”紋和卷草紋。

元代是蒙古人的天下，蒙古人思想更多呈現(xiàn)出奔放、大氣的特點(diǎn)。應(yīng)該說元代的古龍紋玉器也在一定程度上受到這些特點(diǎn)的影響。這一時(shí)期的玉龍呈現(xiàn)出在云霧中翻騰的現(xiàn)象，玉龍的周圍不是較大的云朵紋飾就是一些仙花異草。從雕刻技法上來看，刀法較為深峻。這一時(shí)期的玉龍多是頭小頸細(xì)，龍尾與蛇尾相似，龍的四肢矯健有力，有意思的是龍發(fā)較為飄逸。

（五）明清時(shí)期的古龍紋玉器特點(diǎn)

明代是我國古代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高峰期，這一時(shí)期的商業(yè)較為發(fā)達(dá)，同時(shí)這一時(shí)期的古龍紋玉器制造也是相當(dāng)發(fā)達(dá)。尤其這一時(shí)期出現(xiàn)了仕商身份的相互轉(zhuǎn)換，使得古龍紋玉器不再是仕人的專屬，在一些商人家庭也開始出現(xiàn)。所以，這一時(shí)期的古龍紋玉器數(shù)量超過了我國古代的任何一個(gè)時(shí)期，在交易市場上極為常見。明代時(shí)期的玉龍的龍首大多呈現(xiàn)微側(cè)的形態(tài)，龍發(fā)都是從頭部向前沖。龍的雙角也與以前有所不同，大多呈現(xiàn)出反梯形的形狀。龍首則變得較為可愛，呈現(xiàn)出猴臉豬鼻的特點(diǎn)，龍身也變得細(xì)長。

清代是中國古代的最后一個(gè)王朝，也是一個(gè)異族的統(tǒng)治時(shí)期。但是清代漢化程度較深，這就決定了清代古龍紋玉器雖然帶有一些滿族的民族色彩，但是大體上還是集成了原來古龍紋玉器的主要特點(diǎn)。清代的玉龍多是正面龍，龍首短而見方，毛發(fā)較密，呈現(xiàn)出雜亂叢生的現(xiàn)象。值得強(qiáng)調(diào)的是龍首還出現(xiàn)了火焰眉，龍鼻的兩側(cè)又出現(xiàn)了像鯉魚一樣的長須，這是以前任何一個(gè)時(shí)期都未曾出現(xiàn)的。

二、古龍紋玉器鑒賞方法的若干探討

梳理每一個(gè)時(shí)期古龍紋玉器的特點(diǎn)是進(jìn)行有效的鑒賞工作最基本最核心的部分，只有牢牢掌握這一部分的知識(shí)才能鑒別出古龍紋玉器的真?zhèn)巍５侨绻麅H僅停留在這些基本知識(shí)的學(xué)習(xí)，顯然無法達(dá)到鑒賞技術(shù)的高超階段。因?yàn)橐_(dá)到這一階段還需要具有一定的開闊視野的思維，在這些思維的指導(dǎo)下，我們就能夠?qū)琵堄衿麒b賞方法進(jìn)行若干探討。

第一，根據(jù)每一個(gè)時(shí)期古龍紋玉器的存世數(shù)量進(jìn)行有效的鑒賞。因?yàn)椴煌瑫r(shí)期的古龍紋玉器產(chǎn)量是不同的，并且能流傳下來的數(shù)量也是不同的。一般來說存世數(shù)量越少的時(shí)期，其古龍紋玉器收藏價(jià)值越高。如何確定其存世數(shù)量的多少是一個(gè)關(guān)鍵性的問題，解決這個(gè)問題需要結(jié)合一定的歷史知識(shí)。比如說唐代留下來的古龍紋玉器就較少，因?yàn)樘拼琵埣y玉器大多存在于皇室和世家大族之中，但是唐朝末年經(jīng)歷黃巢之亂，再加上五代十國的混戰(zhàn)，這就使得大量的古龍紋玉器被毀壞，因此存世較少。類似的結(jié)合相關(guān)歷史知識(shí)判斷古龍紋玉器數(shù)量也適合其他時(shí)期。

第二，應(yīng)該根據(jù)玉龍形狀特點(diǎn)和龍紋裝飾特點(diǎn)進(jìn)行鑒賞。一般來說，龍紋裝飾特點(diǎn)越復(fù)雜、圖案越豐富收藏價(jià)值越高。因?yàn)楣琵埣y玉器價(jià)值的高低并不在玉這一材料本身，而在于雕工。雕工越精細(xì)，花得時(shí)間越長，付出得越多，這樣的玉器在當(dāng)時(shí)也就越昂貴，因此到后世其收藏價(jià)值也就越高。各個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)背景和文化特點(diǎn)往往影響著古龍紋玉器的變化，從春秋戰(zhàn)國兇猛的龍紋，演變?yōu)闇睾痛髿舛话詺獾凝埣y，體現(xiàn)了以和為貴，追求自然與人、人與人的和諧及東方藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)。

三、結(jié)語

應(yīng)該說古龍紋玉器有著長久的發(fā)展歷史，每個(gè)時(shí)期的古龍紋玉器都有著自己獨(dú)特之處。對(duì)這些特點(diǎn)的把握是進(jìn)行古龍紋玉器鑒賞的核心基礎(chǔ)，在這些基礎(chǔ)之上還應(yīng)該秉持開闊的視野思維。

在進(jìn)行鑒賞時(shí)，一方面應(yīng)該根據(jù)每一個(gè)時(shí)期的古龍紋玉器存世數(shù)量的多少，對(duì)數(shù)量多少的確定可以借助相關(guān)的歷史知識(shí)。另一方面，還應(yīng)該根據(jù)玉龍形狀特點(diǎn)和龍紋裝飾特點(diǎn)進(jìn)行鑒賞，一般來說做工的精細(xì)與收藏價(jià)值在一定程度上呈正比。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡霞.古龍紋玉器鑒賞[J].文物鑒定與鑒賞，2012（8）：42-47.

[2]譚穎.精美圓潤聯(lián)珠紋——從唐代聯(lián)珠對(duì)龍紋綾談聯(lián)珠紋裝飾藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新[J].文藝生活·文海藝苑，2014（5）：51-52.

[3]朱新民，王軼鴻，王喆等.歷代古玉龍紋的時(shí)代風(fēng)格特征概要[J].文物世界，2016（1）：75-78.

[4]顧春華，陳力.古書畫裝裱絲綢材料之云紋圖案研究[J].絲綢，2015（8）：23-28.

[5]蘆博文，劉威，方建軍等.遼代銅鏡中龍紋樣式初探[J].藝術(shù)科技，2016，（10）：227.

[6]肖承風(fēng).商周青銅器龍紋藝術(shù)試探[D].浙江工商大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015.