藝術(shù)珍藏的歸屬

◎文/湖北·苗連貴

藝術(shù)珍藏的歸屬

◎文/湖北·苗連貴

藝術(shù)家歷來(lái)視藝術(shù)品如性命，但不少藝術(shù)家最終將自己的珍藏獻(xiàn)給了國(guó)家。

《富春山居圖》，元代古畫(huà)，稀世珍品，清時(shí)為一吳姓收藏家所藏。吳深?lèi)?ài)之，臨死囑家人將它“焚以為殉”。家人不敢違拗，畫(huà)剛投入火中，其侄迅疾搶出，但已燒去一截。自此名畫(huà)分作前后兩段，但仍不失珍貴。后一段收入清宮，解放前夕被送至臺(tái)灣，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。這前一段，在民間輾轉(zhuǎn)流傳，后為著名畫(huà)家吳湖帆所得，吳將其重新裝裱，取名《剩山圖》，珍愛(ài)備至。吳的家藏極豐，且不乏傳世之作，如懷素草書(shū)《千字文》等。解放后吳將自己大部分收藏捐出，包括《剩山圖》，此畫(huà)現(xiàn)藏浙江省博物院(兩院曾將此畫(huà)合璧展出）。

國(guó)畫(huà)大師張大千，上世紀(jì)三十年代欲定居北京，看中一所王府花園，付了定金。聽(tīng)說(shuō)流失多年的南唐名畫(huà)《韓熙載夜宴圖》現(xiàn)世，當(dāng)即決定棄房購(gòu)畫(huà)。《夜宴圖》是我國(guó)最早的人物畫(huà)，從溥儀宮中流出，下落不明，多少人都想得到它，可遇不可求。持畫(huà)者是一名軍人，索價(jià)500兩黃金，咬定不松口。張確認(rèn)國(guó)寶，但價(jià)格實(shí)在太高，又怕畫(huà)落給外國(guó)人，心一橫，東挪西借湊足500兩交訖。接過(guò)畫(huà)時(shí)，他激動(dòng)得雙手顫抖?；丶也粫r(shí)展玩，他還專(zhuān)為此刻一?。宏顷虡?，又刻一章，鐫文：“東南西北，只有相隨無(wú)別離?！笨梢?jiàn)對(duì)它愛(ài)之深。張行止漂泊無(wú)定，常遠(yuǎn)赴國(guó)外，國(guó)寶始終攜在身邊。他后來(lái)覺(jué)得這樣終是不妥，遂以最低價(jià)2萬(wàn)美元讓給了一位香港的朋友，囑其將來(lái)一定轉(zhuǎn)給大陸。此事在周恩來(lái)的安排下，最后由鄭振鐸赴港經(jīng)手完成，名畫(huà)現(xiàn)藏北京故宮博物院。回想張大千當(dāng)初手捧古畫(huà)的深情，很難想象他是如何舍得割?lèi)?ài)的。

與張大千棄房買(mǎi)畫(huà)相類(lèi)的還有張伯駒的故事。

張伯駒，舊時(shí)極負(fù)盛名的文化大家，詩(shī)書(shū)畫(huà)戲，無(wú)所不工，尤愛(ài)收藏。張伯駒在北京有一所宅院，原是李蓮英舊家，慈禧曾臨幸，其規(guī)模宏闊富麗可想而知。張十分喜愛(ài)這所宅子，但聽(tīng)說(shuō)玉池山房收有隋代展子虔的《游春圖》，便決意賣(mài)房買(mǎi)畫(huà)?！队未簣D》是中國(guó)存世最早的卷軸畫(huà)。張賣(mài)掉豪宅，又變賣(mài)了一些夫人的首飾，總共湊成240兩黃金。玉池山房主人嫌少，但為其誠(chéng)所感，還是將畫(huà)轉(zhuǎn)給了他。不料張得畫(huà)后遭綁架，他捎信家人：“寧死魔窟，決不許變賣(mài)家藏！”為保畫(huà)，生死在所不顧，后僥幸脫身。

張伯駒平生最恨書(shū)畫(huà)流入外國(guó)。極其珍貴的唐·韓斡的《照夜白圖》，1936年被賣(mài)給了日本人。當(dāng)時(shí)張?jiān)谏虾＃胱柚苟紒?lái)不及，痛心不已！張收藏的精品最多，但他并不把這些看作個(gè)人私藏，他在《書(shū)畫(huà)錄》中說(shuō)：“予所收藏，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒?！睆堃簧硇挠诠糯之?huà)名跡，初時(shí)出于愛(ài)好，繼以保存文物不外流為己任。自五十年代起，張將珍藏悉數(shù)捐贈(zèng)給各博物院館，如陸機(jī)的《平復(fù)帖》，此帖為存世最早的書(shū)帖，李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》，范仲淹手書(shū)《道服贊》等，許多成為鎮(zhèn)館鎮(zhèn)院之寶。國(guó)家級(jí)重寶《游春圖》，則獻(xiàn)給了北京故宮博物院。

當(dāng)代畫(huà)家中將自己親手所繪、藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值極高的精品畫(huà)作捐獻(xiàn)出來(lái)的，首推吳冠中。吳的畫(huà)坊間極少見(jiàn)，盛傳吳有“兩不賣(mài)”：不滿(mǎn)意的不賣(mài)，滿(mǎn)意的舍不得賣(mài)。吳冠中對(duì)自己的作品要求極其嚴(yán)苛，稍有瑕疵即予毀掉。1991年他在家中整理藏畫(huà)，剔出幾百幅作品，全部毀掉?？粗约簢I心瀝血的作品化為灰燼，他著實(shí)心痛難受。他在《毀畫(huà)》一文中道：“兒媳和小孫陪我整理，他們幫我展開(kāi)6尺以上的巨幅一同撕裂時(shí)，也滿(mǎn)懷惋惜之情，但惋惜不得??！往往叫媳幫我撕，我確乎也有不忍下手的隱痛。”吳冠中的毀畫(huà)，被人稱(chēng)為“燒豪華房子”，即使他不滿(mǎn)意的畫(huà)，市場(chǎng)價(jià)值也無(wú)可估量啊！他留下的作品，件件皆精，幾乎無(wú)可挑剔。在拍賣(mài)價(jià)居高不下的情勢(shì)下，他將這些全部捐給了各大美術(shù)館。在吳冠中看來(lái)，藝術(shù)最好的流向就是回歸人民，那才是它們的得所。對(duì)于家人，他生前給兩個(gè)孩子每人一幅畫(huà)，作為紀(jì)念，僅此而已。

除以上大家之外，還有很多藝術(shù)家、收藏家獻(xiàn)出了自己的珍品。梅蘭芳去世后，夫人遵囑將其全部收藏捐獻(xiàn)出來(lái)，建立國(guó)家級(jí)的“梅蘭芳紀(jì)念館”。據(jù)說(shuō)，馬未都已將其觀復(fù)博物館的所有藏品轉(zhuǎn)為國(guó)家所有。

將傾注了畢生心血的私藏捐獻(xiàn)給國(guó)家，使其成為全民族的文化遺產(chǎn)，這是對(duì)藝術(shù)、藝術(shù)品最深沉的愛(ài)。這種愛(ài)，為一切有品格的藝術(shù)家、收藏家所共有。