江雪的詩(shī)

江雪，1970年生，原名江山，當(dāng)代詩(shī)人、批評(píng)家、藝術(shù)家。出生于湖北蘄春，畢業(yè)于華中科技大。

馬里亞納海溝

這個(gè)春天，我渴望把人類(lèi)所有的羞恥與罪惡

埋 入馬里亞納海溝，讓它們永遠(yuǎn)沉睡在世界的最低處。

除夕的抒情方式

木色書(shū)架上的青藤

遮蔽、糾纏哲學(xué)家的窗口

那些來(lái)自德國(guó)和法蘭西的

大師，在歲末問(wèn)候一個(gè)中國(guó)詩(shī)人

問(wèn)候土地的屈辱

問(wèn)候人們?cè)谛枪庀碌某聊?/p>

寒冷，早已成為節(jié)日的幽暗傳統(tǒng)

溫良，呈現(xiàn)遁世者的本性

除夕降臨，抒情的鬼神

在哀思中激活僵硬的祈禱詞

我們圍坐在餐桌旁

說(shuō)謊者繼續(xù)說(shuō)謊，饕餮者繼續(xù)

饕餮，瘋癲者繼續(xù)

瘋癲

我們圍坐在墓碑旁

觀(guān)察、撫摸那些失傳的碑銘

一股青煙從墓孔冒出

那一刻，我們回溯一個(gè)王朝的簡(jiǎn)史

包括墓中人，靈魂出竅的

絕響……

夜行人

午夜，我們穿過(guò)螃蟹岬

穿過(guò)武昌，去往

陌生城市

舊式火車(chē)的轟鳴

在戰(zhàn)栗中穿越夢(mèng)境

而我們的夢(mèng)境

又在穿越近代的

枯水寒山

一群夜行人

和火車(chē)一道沖出隧道

沖入?yún)擦?/p>

午夜，閱讀坦克的詩(shī)學(xué)

仿佛遲到的理想

火車(chē)哮喘

在一個(gè)小站突然咯噔一下

漫長(zhǎng)的記憶

漫長(zhǎng)的肉身

在黑暗中

獲得片刻安寧

岑河鎮(zhèn)的一個(gè)下午

岑河鎮(zhèn)的一個(gè)下午，在河邊，觀(guān)察荊州的倒影。

當(dāng)它依舊模糊不清的時(shí)候，麻雀從農(nóng)場(chǎng)飛走了。

岑河鎮(zhèn)的一個(gè)下午，在河邊，觀(guān)察荊州的倒影。

當(dāng)它開(kāi)始變得清晰的時(shí)候，柚子從樹(shù)上掉下來(lái)。

炮 灰

我們僅剩的，殘存的手掌

捧住這黑色炮灰

淚水凝固它們，就像被稀釋的水泥

我們有哀思嗎？

我們甚至分不清炮灰的成分

炮灰從天而降

像一場(chǎng)雪

鬼神為了懲罰我們

抹臟我們的臉

讓我們?cè)阽R前看清自己

所以我們需要沐浴

需要清洗

卻洗不凈我們的記憶

它們藏污納垢

它們四分五裂

它們就像我們身上遍布的神經(jīng)

抑或無(wú)數(shù)條河流

開(kāi)始吸納我們的呼喊：

炮灰，炮灰。

我們開(kāi)始滾雪球一樣

滾炮灰

炮灰球越滾越大

不斷地卷起我們丟棄的物什

它龐大的恐懼

已經(jīng)超越我們僅存的

想象與靜默

這炮灰球大得

像一座隨時(shí)坍塌的紀(jì)念碑：

灰暗，虛弱的沉重。

幼年的歷史

坐在父母身邊，聆聽(tīng)教誨

聽(tīng)得不耐煩的時(shí)候

我會(huì)憤然起身

揮袖而去

那個(gè)動(dòng)作就像革命領(lǐng)袖

當(dāng)我內(nèi)心安靜下來(lái)

細(xì)細(xì)一想

那個(gè)動(dòng)作包含了我

幼年的歷史

母親說(shuō)我還是不懂事

讓她操碎了心

我說(shuō)我已是一個(gè)老男人

快五十歲了

不需要人管我

可是母親說(shuō)

就算你七十八十了

我也還要管你

母親躺在醫(yī)院里

我躺在牧羊湖的家中

身心陷入困境

仿佛詩(shī)人一生的抒情

天真與浪漫

永遠(yuǎn)停留在幼年

我把自己唱給你聽(tīng)

沙啞的，言詞

憂(yōu)傷的，晚來(lái)之愛(ài)

歌聲在窗外

纏繞雪粒覆蓋的松枝

裸露抒情的蜜

我把自己裸給你看

我的紀(jì)念碑，山丘，森林

我的心靈史

奧菲利亞的河流

翅膀和箭，命運(yùn)的深刻

我把自己唱給你聽(tīng)

唱成詩(shī)，唱成小夜曲

伴隨你的搖曳多姿

你的眼神，孟浪的一生

推薦語(yǔ)：

江雪的詩(shī)歌方程式也許是簡(jiǎn)潔明了的，他的詩(shī)歌不借修辭與技藝，與之相反，因閎約而深美。他的雙眸勇敢地凝視時(shí)代的幽深，在時(shí)光的深井中打撈出稀有的光和賴(lài)以獨(dú)立存在的水。由于體察與洞悉歷史與現(xiàn)實(shí)的雙重憂(yōu)傷，使得詩(shī)人的面影清晰銳利起來(lái)，越發(fā)不容混淆。這讓我聯(lián)想起在火堆上行走的巫師，他走在熾熱的火苗上，依舊保持著迷人的優(yōu)雅姿態(tài)，這既危險(xiǎn)驚悚，又激動(dòng)人心。他的平衡術(shù)不僅是語(yǔ)言與詩(shī)歌的美學(xué)，還是這個(gè)時(shí)代這個(gè)世界的獨(dú)家注解。他要把“人類(lèi)所有的羞恥和罪惡，埋入馬里亞納海溝”，“沉睡在世界的最低處”，這是怒目金剛；在除夕的抒情袒露了詩(shī)人決絕而悲憫的情懷，“岑河鎮(zhèn)的一個(gè)下午”清凈自性，彰顯一個(gè)世俗禪師的面容，這是菩薩低眉。他試圖清洗“炮灰”，而記憶無(wú)法抹去，直到凝固成巨大的“紀(jì)念碑”……是的，我們的心靈，我們的命運(yùn)，一直為“歷史的熱病所損耗”……江雪和他的詩(shī)歌，使我意識(shí)到“同時(shí)代人”的隱秘存在，他們身陷時(shí)代的泥淖之中，同時(shí)又警醒地與它保持著距離。他是從吉奧喬·阿甘本《何為同時(shí)代人？》中悄然顯影的一位漢語(yǔ)詩(shī)人。

（推薦者：育 邦）