譚盾“易經(jīng)樂譜”講述水與火哲學

連日熱浪，終被幾場雨澆熄，倫敦的初夏，總會不斷詮釋著“水火不容”。6月27日晚，倫敦卡多根音樂廳內(nèi)，一場“水火交融”的音樂盛宴，講述了另一個水與火的哲學。知名美籍華人作曲家、指揮家譚盾執(zhí)棒，首次與英國皇家愛樂樂團合作，將這部闡釋中國文化精髓的經(jīng)典作品《水火交融》，用極其高超的技巧，演繹出了“前所未有的細膩”。當晚的音樂會一共四個曲目，緊扣水火，除《水火交融》，譚盾還指揮了其榮獲2001年奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)配樂獎的《臥虎藏龍協(xié)奏曲》，西班牙古典音樂大師曼努埃爾·德·法雅充滿異域風情的《火祭舞》以及著名英國作曲家本杰明·布里頓為歌劇《彼得·格萊姆斯》中創(chuàng)作的插曲《四海間奏曲》。

高超技巧拆解易經(jīng)中國民樂“融合”交響？

《水火交融》由BBC交響樂團世界首演于1993年愛丁堡藝術(shù)節(jié)并引起巨大轟動，隨后很多大提琴家，其中包括馬友友、秦立巍和眾多西方大提琴家都相繼演奏了這部高、深、難之作。它取材于《易經(jīng)》的64卦，是譚盾深度探索中國道文化的一部力作。這一次音樂會，是由旅居歐洲的大提琴家趙靜擔任大提琴獨奏。

熟悉譚盾的樂迷，能從這部作品里感受到他非常有個性的藝術(shù)風格：將中國民樂的演奏技巧與西方古典樂結(jié)合，小提琴似乎變成了二胡，大提琴變成了古箏琵琶，打擊樂變身中國大鼓，樂手邊拉著琴還有“呼”“噓”的唱段，指揮臺也游走在樂手間，西方交響樂團仿佛有了民樂團的精氣神兒，這種交響樂被民樂附身的音樂實驗創(chuàng)新，讓臺下的西方觀眾直呼“很特別”。

時隔六年，時光在他身上沒有太多印記，還是平頭，黑色棉質(zhì)襯衣，眼角瞇成月牙的微笑。講到自己的音樂，對記者要求問題簡單，自己卻能“聊過了頭”。

20多年前的一次生日，譚盾的好友送了他一本13世紀的書，書名叫《水火交融》，“這成了我創(chuàng)作的源頭。”

譚盾說，水火交融，是陰陽太極、人與大自然、身體和心靈的多重對話，在現(xiàn)代交響樂里，挑戰(zhàn)了非常深和高的層次。“如果說《臥虎藏龍協(xié)奏曲》是用簡單技巧闡釋復雜情感，比如愛與恨，家與國，那么《水火交融》則是用復雜的音樂承載簡單、純粹的東西，這部作品正是要分享這種對話?！?/p>

2017年5月，譚盾親自執(zhí)棒的《水火交融》，在北京國家大劇院實現(xiàn)中國首演，這讓中國的觀眾翹首期盼了24年，譚盾談起當時觀眾的熱烈反應時仍十分吃驚。他說，20年前創(chuàng)作的這個作品，當時被評論說這是為未來而作的，而現(xiàn)在，演繹它的時機成熟了。“這一次，也是延遲了20年的倫敦首演?！?/p>

與英皇愛樂全球首發(fā)錄音版

譚盾說，英國是譚盾音樂生涯的一個起點，多年與BBC和倫敦交響樂團合作多次，但陰差陽錯，才在這么多年后，與英國皇家愛樂樂團第一次合作。譚盾對這支樂團的高超水準贊不絕口，稱其將《水火交融》演繹出了“前所未有的細膩”。

“英國皇家愛樂樂團絕對是世界最高水平的樂團”，譚盾說，“水火交融這個作品難度很高，不光是技術(shù)層面的幅度大，還有思想的層面?！弊T盾驚異于整個團隊極其寬廣的視野，和對中國文化如此深刻的理解，對他的指揮，完全是“要什么給什么”。

“他們對中國哲學有著很深很到位的理解，非常地道、典雅、神妙，道文化和禪宗文化里面高貴氣質(zhì)和智慧的光芒被演繹出來，詮釋得非常精致，漂亮，與眾不同。”正因如此，譚盾的團隊決定此次與英國皇家愛樂樂團合作，同時首次制作《水火交融》全球錄音版。

“這次碰撞出的火花，讓我十分興奮，以后一定會有更多的合作?！弊T盾說。

“希望更多中國人來看我的音樂會”

因《臥虎藏龍》原創(chuàng)音樂或奧斯卡獎而一夜聞名世界的譚盾，藝術(shù)成就之路遠早于此，更不止于此。

不久前，譚盾剛剛被授予世界最具影響和威望的威尼斯藝術(shù)雙年展終身成就獎——金獅獎，這是全球文化藝術(shù)界最具權(quán)威和影響的獎項之一。

威尼斯雙年展評審會認為，譚盾長期以來深深地扎根于傳統(tǒng)卻又極具創(chuàng)新，他的藝術(shù)和音樂創(chuàng)作具有深厚的歷史感卻又能關(guān)注和影響當代思潮。譚盾和他的藝術(shù)，對世界正趨于全球化意識的今天來說，具有深刻的含義和啟示。譚盾作為聯(lián)合國教科文組織的全球親善大使，他努力工作、四處奔波，為世界水資源的保護及世界環(huán)境的再生，做出了偉大的貢獻。

作為一個中國音樂的世界偶像，譚盾用自己獨到的音樂理念和中國文化的底蘊，走出了一條非同尋常的音樂創(chuàng)作之路，有時甚至是有爭議的實踐，卻在為全球性的多元文化互動，加入獨特的注腳。

對于西方觀眾是否能接受理解自己的音樂，譚盾非常自信，稱自己的音樂“一直是被大眾支持”。

“我經(jīng)常會被問到，作品對于道文化也好，老子孔子也好的解釋，擔心大眾會不接受，其實我并不擔心。如果放在信仰的層面看，普通的老百姓其實是更接近道和禪的，因為我的創(chuàng)作的思想層面，本身就是跟大眾接近的。”

用創(chuàng)新的方式做古典音樂，仍能得到大眾的支持，譚盾認為自己是個幸運者，但他也表示，目前的中國音樂的發(fā)展，還需要更多的潮流和創(chuàng)舉，要用更多的智慧和軟實力，引領(lǐng)世界潮流。“傳統(tǒng)角度來說，很多東西對中國都很新，比如古典音樂，現(xiàn)代美術(shù)，實驗藝術(shù)，跨越的互動的藝術(shù)門類，發(fā)展中國的音樂，不能只靠開更多的美術(shù)館、音樂廳和歌劇院?！?/p>

譚盾說，自己是一個喜歡為大眾服務(wù)，也愿意為小眾服務(wù)的藝術(shù)家，更是一個普通人，“我特別希望亞洲和中國的觀眾可以來看我的音樂會，可以看到一個不同的世界，我相信我的音樂對中國人，中國移民在對中國文化的普及，可能會有啟迪?！?/p>

據(jù)此前媒體報道，譚盾正在潛心推進敦煌流失的10世紀的《心經(jīng)》樂譜和舞譜的翻譯，未來計劃以清唱劇和歌劇的形式在全世界演繹。（摘自《歐洲時報》網(wǎng)）（編輯/趙欣）