哈爾濱市民間美術(shù)館硬件環(huán)境設(shè)施現(xiàn)狀的調(diào)查與研究

耿立明

（哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

【摘要】哈爾濱民間美術(shù)館數(shù)量多，發(fā)展規(guī)模不大但具有時(shí)代需要的新的建館理念和運(yùn)營管理機(jī)制。硬件環(huán)境設(shè)施的走訪和調(diào)研發(fā)現(xiàn)出民間美術(shù)館與公立美術(shù)館間存在的差異，這將為廣大藝術(shù)愛好者和參與者探尋到解決哈爾濱藝術(shù)文化市場的長久發(fā)展機(jī)制提供必要的基礎(chǔ)資料。

【關(guān)鍵字】建館理念 硬件環(huán)境現(xiàn)狀 運(yùn)營機(jī)制

一、界定民間美術(shù)館及其現(xiàn)代化功能

民間藝術(shù)家或民營企業(yè)以及具有藝術(shù)影響力的個(gè)人捐資建立的美術(shù)館，稱為民間美術(shù)館。它與政府美術(shù)館的建立和運(yùn)營形式不同，出資形式的區(qū)別也決定了機(jī)構(gòu)性質(zhì)的不同，一般政府美術(shù)館由國家出資建立并具有非營利性質(zhì)，而民間美術(shù)館更具有商業(yè)和營利的屬性。

民間美術(shù)館的功能更加多元化，這種多元化的產(chǎn)生原因與民間組織的運(yùn)營模式相結(jié)合的經(jīng)營理念西息息相關(guān)。民間美術(shù)館多依托于文化協(xié)會(huì)或藝術(shù)協(xié)會(huì)等文化交流研究組織。這類文化組織的倡導(dǎo)者往往視野開闊，能夠?qū)崟r(shí)審視國際前沿的藝術(shù)交流形式，并更容易接受前衛(wèi)的藝術(shù)傳播理念。因此民間美術(shù)館除具有基本的藝術(shù)作品展示和交流功能，還可以拓展為收藏指導(dǎo)、沙龍交流、作品發(fā)布、學(xué)術(shù)研討、傳播推介美術(shù)作品等多種形式的藝術(shù)活動(dòng)，以滿足廣大收藏家和藝術(shù)愛好者的精神需求。

二、美術(shù)館硬件環(huán)境設(shè)施的調(diào)研方法

哈爾濱作為國家二線城市，地域面積廣闊，民族文化的內(nèi)涵豐富，對于分布于城市各處的民間美術(shù)館建筑的調(diào)查研究也應(yīng)以多種層面進(jìn)行比對和分析。首先以民間美術(shù)館的規(guī)?？偨Y(jié)出哈爾濱民間美術(shù)活動(dòng)的發(fā)展趨勢，再次以立足東北文化藝術(shù)的視角，從冰雪文化，北大荒題材，民族題材等風(fēng)格形式的民間美術(shù)館來比對各類民間美術(shù)館的發(fā)展趨勢。最后以歷史時(shí)間綜合比對時(shí)代久遠(yuǎn)的和新時(shí)期的美術(shù)館所具有的硬件設(shè)施規(guī)模發(fā)展趨勢。

三、哈爾濱民間美術(shù)館的現(xiàn)狀

目前經(jīng)過走訪，調(diào)查到哈爾濱市民間美術(shù)館現(xiàn)有十所。規(guī)模較大的有中國木雕藝術(shù)館暨于志學(xué)美術(shù)館，哈爾濱禹舜美術(shù)館。中國木雕藝術(shù)館暨于志學(xué)美術(shù)館位于群力新區(qū)景江西路與群力第五大道交口處，展館面積18000平米，外形采用了木雕形態(tài)與冰雪質(zhì)感相結(jié)合的形態(tài)，該館分兩個(gè)部分，進(jìn)入大廳一層左面為木雕藝術(shù)館，介紹木雕藝術(shù)的傳承發(fā)展史，現(xiàn)場展示木雕工藝的制作流程，國內(nèi)頂級的木雕藝術(shù)精品展示在這里。大廳一層的右側(cè)和整個(gè)二層為于志學(xué)美術(shù)館，主要展現(xiàn)了冰雪畫的創(chuàng)始人于志學(xué)先生的創(chuàng)作手稿，珍藏品，冰雪派生藝術(shù)品。2003年建成的這座美術(shù)館，順應(yīng)時(shí)代要求，建筑硬件的造型采用現(xiàn)代化的裝飾材料和設(shè)計(jì)理念。內(nèi)部功能的完整性體現(xiàn)在家具和設(shè)施的選購及裝飾思維之中，無論是燈光設(shè)備還是安全系統(tǒng)都以目前比較流行的大眾化設(shè)計(jì)風(fēng)格作為選擇。其硬件環(huán)境設(shè)施的現(xiàn)狀處于嶄新階段，維護(hù)和運(yùn)營成本雖高，但與強(qiáng)大的商業(yè)運(yùn)營模式相匹配的廣大的市場需求相比，收入的可觀決定了硬件環(huán)節(jié)設(shè)施的處理具有健康發(fā)展的有效機(jī)制。

哈爾濱禹舜美術(shù)館位于哈爾濱松北區(qū)的美術(shù)家大街1號，一座三層的展館，大氣而不張揚(yáng)的外觀設(shè)計(jì)卻以豐富的內(nèi)藏而極具個(gè)性和魅力。一二層展廳聚集了國內(nèi)外的藝術(shù)精品，收藏有國畫，油畫，版畫，雕塑，不同門類的作品幾千件，其中不乏明代清代的作品.大部分為近代和當(dāng)代藝術(shù)作品.如當(dāng)代名家陳子莊 （石壺），路儼少，劉大為，馮遠(yuǎn)，何家英，陳平，田黎明，楊曉陽 ，龍瑞，于志學(xué)，唐勇力等眾多名家作品。三樓展廳分期展示著盧禹舜先生不同時(shí)期的優(yōu)秀作品，包括域外寫生系列，唐人詩意系列，八荒通神系列，及書法，手繪瓷器，紫砂壺等。哈爾濱市鳳躍俄羅斯油畫美術(shù)館，位于哈爾濱國際油畫交流中心林興路27號收藏中俄藝術(shù)作品3500多幅，被文化部授予誠信畫廊稱號.此次參與調(diào)查研究的還有2014年建成的紅場美術(shù)館和黑龍江日報(bào)美術(shù)館。

黑龍江省美術(shù)館位于哈爾濱市道里區(qū)地段街97號，是共和國成立后較早成立的省級美術(shù)館.東北人立足本土文化，喜愛藝術(shù)創(chuàng)作，每一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者都將能夠在黑龍江省美術(shù)館展出作品，作為藝術(shù)道路的無限向往.這是一棟古典主義風(fēng)格的建筑，省級文物保護(hù)單位，一類保護(hù)建筑，其平面結(jié)構(gòu)呈長方形，正立面的六根古希臘的愛奧尼式巨柱，對稱式分布于入口兩側(cè)，加上多級臺(tái)階和細(xì)密紋飾，構(gòu)成了雄偉壯麗的建筑環(huán)境，100年前這里曾經(jīng)是日本橫濱正金銀行.隨著中日戰(zhàn)爭的結(jié)束銀行關(guān)閉后，哈爾濱電影制片廠，美術(shù)家協(xié)會(huì)，黑龍江美術(shù)展覽館的人員曾同時(shí)在這里辦公。電影制片廠搬走后，省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席通過省委宣傳部要下了這棟建筑，1962年黑龍江省美術(shù)展覽館正式成立，1965年在黑龍江省美術(shù)展覽館的基礎(chǔ)上成立了黑龍江省美術(shù)館。作為永久性的國家美術(shù)事業(yè)機(jī)構(gòu)， 黑龍江省美術(shù)館多次主辦全國性藝術(shù)交流活動(dòng)，繁榮了以北大荒版畫為代表的龍江美術(shù)形式，具有民族和地方藝術(shù)風(fēng)貌。館體建筑前幾年曾租給光大銀行，僅保留了二層作為美術(shù)展覽使用，曾顯得比較落魄，后經(jīng)“退商還文”又恢復(fù)了美術(shù)館昔日的莊重，但古舊的基礎(chǔ)設(shè)施仍然制約了美術(shù)館滿足現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)的發(fā)展。然而黑龍江省美術(shù)館仍然代表著一個(gè)高度和品味的象征，能夠在這里展出作品或參加交流，是藝術(shù)創(chuàng)作者和受眾值得驕傲的象征。場館位于圣索非亞教堂附近，周邊人流密集，并且免費(fèi)對公眾開放，使得建筑的使用率極其高。

因此，從美術(shù)館在哈爾濱的發(fā)展現(xiàn)狀來看得出這樣一個(gè)結(jié)論：民間美術(shù)館規(guī)模小于公立美術(shù)館，硬件設(shè)施健全功能性強(qiáng)。而公立美術(shù)館資金投入大但缺乏市場為導(dǎo)向的運(yùn)營思路，進(jìn)而影響了硬件環(huán)境設(shè)施的更好服務(wù)大眾的根本目標(biāo)。

四、哈爾濱民間美術(shù)館發(fā)展的趨勢

哈爾濱市民間美術(shù)館建筑設(shè)施整體水平接近時(shí)代需求，但仍缺少國際化的資金投入和規(guī)模影響力。新興的民間美術(shù)館雖位于商圈核心區(qū)域，新的建館理念和經(jīng)營模式追求更為時(shí)尚前沿的藝術(shù)品鑒環(huán)境。但民間美術(shù)館設(shè)施的硬件環(huán)境水平仍然有待于提供，只有不斷的開拓創(chuàng)新才能滿足人民日益增長的精神文化需求的這一市場要求。哈爾濱民間美術(shù)館數(shù)量較多，缺少的是像公立美術(shù)館一樣的規(guī)?；蛉鄙僖环N能夠與公立美術(shù)館相輔相成的互相借鑒的運(yùn)營管理機(jī)制。

如今哈爾濱林林總總的美術(shù)館興盛而起，各類民間美術(shù)館，私人美術(shù)館，企業(yè)美術(shù)館，藝術(shù)沙龍，美術(shù)沙龍等拔地而起，形成了順應(yīng)時(shí)代潮流的新時(shí)代的人民精神追求的殿堂。愿此次的調(diào)查研究能夠讓讀者對哈爾濱的藝術(shù)文化環(huán)境有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)，如果能夠通過以上描述使得廣大藝術(shù)愛好者和參與者探尋到解決哈爾濱藝術(shù)文化市場的長久發(fā)展機(jī)制，那么筆者將繼續(xù)為哈爾濱的藝術(shù)發(fā)展事業(yè)做出最基礎(chǔ)和更詳實(shí)的資料調(diào)研。