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    “手辦”雕塑在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的拓展及運(yùn)用

    2017-07-18 11:39:37袁周率四川傳媒學(xué)院四川成都610000
    湖南包裝 2017年2期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)漫雕塑文化

    袁周率(四川傳媒學(xué)院,四川 成都610000)

    “手辦”雕塑在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的拓展及運(yùn)用

    袁周率
    (四川傳媒學(xué)院,四川 成都610000)

    “手辦”一個(gè)新興詞匯,既屬于雕塑,也屬于玩具,是兩者的結(jié)合體?!笆洲k”雕塑的意義也由此而來(lái)。本文主要對(duì)“手辦”的概念以及國(guó)內(nèi)“手辦”發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了分析,同時(shí)也梳理了日本與美國(guó)的“手辦”對(duì)我國(guó)的影響。

    “手辦”雕塑;文化傳承;文化產(chǎn)業(yè)

    中華文化,也稱為華夏文明,是世界上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的文明,也是世界上最古老的文明之一。中華文化中也涌現(xiàn)出數(shù)不勝數(shù)的各種傳奇的人物和故事。這些人物和故事,有的通過(guò)口耳相傳,有的通過(guò)書面文字記載,有的通過(guò)宗教形式流傳。他們被寫在寓言、小說(shuō)里,他們被融入到舞蹈、戲曲中。但在某方面而言,在雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中,很少有這方面的突破性嘗試--通過(guò)雕塑藝術(shù)語(yǔ)言的形式來(lái)流傳這些經(jīng)典的人物和故事,流傳古老的華夏文明。能否讓這些鮮活的故事、人物,重新回到我們身邊?可否讓越來(lái)越多的中華文化故事傳唱大街小巷?筆者以為,可以通過(guò)“手辦”這樣一種雕塑形式,將中華民族最古老、最珍貴的文化和年輕人喜愛(ài)的“手辦”相結(jié)合,提高文化的認(rèn)知度,從而得以傳承。

    雕塑給人們以視覺(jué)的震撼?!笆洲k”作為雕塑藝術(shù)形式的一種,將傳統(tǒng)的故事人物形象生動(dòng)地展現(xiàn)在我們面前?!笆洲k”和其他藝術(shù)形式一樣,豐富著人們的生活,越來(lái)越多的年輕人接受并熱愛(ài)這種新的藝術(shù)形式?!笆洲k”雕塑異軍突起,以一種嶄新的、前衛(wèi)的姿態(tài)席卷全球。越來(lái)越多的人們開始關(guān)注“手辦”,這也讓“手辦”雕塑成為了文化傳播中不可或缺的新力量[1]。

    反觀國(guó)內(nèi),就整體實(shí)力和制作水平而言,國(guó)內(nèi)的“手辦”雕塑設(shè)計(jì)師并不比美國(guó)或者日本的差[2],但為何遲遲發(fā)展不起來(lái)?我們非常有必要對(duì)“手辦”雕塑的發(fā)展做一些理論的歸納、總結(jié)和延伸的研究,以便更好地推動(dòng)“手辦”雕塑的發(fā)展,推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng),甚至推動(dòng)中華文化的傳承。

    1 “手辦”概念界定及分析

    1.1 “手辦”的概念

    “手辦”也有叫首辦或者首版[3],經(jīng)常會(huì)有人把人物模型、人型玩具和它相互混淆,其實(shí)真正意義上的“手辦”都是表現(xiàn)原型師個(gè)性而沒(méi)有批量生產(chǎn)的模型套件[4]。對(duì)于“手辦”的理解,筆者認(rèn)為是DIY自己喜歡的造型。DIY是英文Do It Yourself的縮寫,又譯為:自己動(dòng)手做自己喜歡的造型,這也和雕塑工作者的動(dòng)手性不謀而合?!笆洲k”需要自己DIY,而并非機(jī)器大規(guī)模的生產(chǎn)[5]。正因?yàn)镈IY的特性,“手辦”雕塑的產(chǎn)量很少。再加上作者的感情投入,所以“手辦”價(jià)格和其他純手工加工的商品一樣,一般都比較昂貴。

    1.2 “手辦”和學(xué)院派雕塑的關(guān)系

    “手辦”到底屬于雕塑范疇還是玩具范疇?傳統(tǒng)學(xué)院派雕塑是塑造具有一定寓意、象征或象形的觀賞物和紀(jì)念物。雕塑是造型藝術(shù)的一種?!笆洲k”雕塑也是造型藝術(shù)的一種表現(xiàn),和傳統(tǒng)雕塑相同之處在于:“手辦”雕塑也一樣創(chuàng)造出三維空間的可視、可觸的藝術(shù)形象,而不同之處則是反映的僅僅局限于雕塑者對(duì)影視、動(dòng)漫等媒體影像元素的審美感受??梢哉f(shuō)“手辦”雕塑的藝術(shù)形式是玩具模型與學(xué)院派雕塑的結(jié)合體,是借用學(xué)院派的雕塑造型語(yǔ)言來(lái)表達(dá)新時(shí)代下影像文化元素的一種方式。

    1.2.1 “手辦”對(duì)雕塑造型功底與形象刻畫能力要求極高 “手辦”將二維影像作品中的人物形象,準(zhǔn)確、真實(shí)、立體地呈現(xiàn)在觀眾面前,使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感。正因?yàn)楹芏嘟?jīng)典的影視作品、動(dòng)漫形象的深入人心,和粉絲們對(duì)其獨(dú)特的情感,才讓“手辦”雕塑形式得以快速發(fā)展。所以,制作“手辦”角色造型越完整、細(xì)節(jié)越豐富、神態(tài)越逼真,越能引發(fā)粉絲對(duì)特定角色的喜愛(ài)情感,這也自然決定了“手辦”雕塑家需要深厚的功底,來(lái)把握人物性格和雕塑整體造型之間關(guān)系。

    1.2.2 無(wú)構(gòu)圖,不“手辦” 在“手辦”雕塑作品中,夸張的肢體語(yǔ)言往往代表了作品的生命力,作者通過(guò)塑造夸張的人物肢體動(dòng)態(tài)、表情特征,以此來(lái)表現(xiàn)元素本身在二維影像媒體中的故事情節(jié)和人物性格,達(dá)到震撼觀眾眼球的藝術(shù)目的(圖1)。如果說(shuō)構(gòu)圖是傳統(tǒng)學(xué)院雕塑創(chuàng)作重要的組成部分,那么夸張的構(gòu)圖則是“手辦”雕塑的生命力所在。

    圖1 “手辦”中夸張的肢體語(yǔ)言

    1.3 “手辦”在國(guó)內(nèi)的現(xiàn)狀

    1.3.1 “手辦”的國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)和消費(fèi)人群 在國(guó)內(nèi),由媒體影像作品所衍生出來(lái)的“手辦”雕塑,在年輕的消費(fèi)者中占有很高的比例。那些看著動(dòng)畫片長(zhǎng)大的70、80甚至90年代的人們慢慢長(zhǎng)大,各自踏上了工作崗位,越來(lái)越多的年輕人想要找回屬于自己的童年記憶,他們從一個(gè)單純喜歡動(dòng)畫片人物的小孩成長(zhǎng)為今天的主要消費(fèi)群體。玩“手辦”在國(guó)內(nèi)年輕人當(dāng)中逐漸地成為了主流,慢慢地“手辦”也擺脫了小孩玩具的枷鎖。

    1.3.2 “手辦”的國(guó)內(nèi)存在的問(wèn)題 “手辦”在國(guó)內(nèi)仍停留在加工生產(chǎn)的階段,加工國(guó)外已經(jīng)相對(duì)成熟并大受歡迎的動(dòng)漫、游戲形象。就動(dòng)漫形象而言,國(guó)內(nèi)可以發(fā)掘的“手辦”角色元素并不多,相比之下,國(guó)內(nèi)缺乏這樣的好題材供“手辦”雕塑開發(fā)。類似《喜洋洋與灰太狼》、《熊出沒(méi)》這樣的題材,雖然收視率很高,但畢竟針對(duì)的消費(fèi)者群體范圍過(guò)于狹窄,大多數(shù)局限在小朋友中。反觀大洋彼岸的日本卻有著非常豐富的原創(chuàng)人才,有很多已經(jīng)早為我們所熟知——如《千與千尋》作者-宮崎駿、《鐵臂阿童木》作者-手冢治蟲等等。

    雖然國(guó)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)有不少動(dòng)漫造型努力推出“手辦”及周邊,但幾乎都處于試水階段,離真正進(jìn)入大眾消費(fèi)者,吸引觀眾還有很長(zhǎng)的一段路要走。從“手辦”的制造流程上看,國(guó)產(chǎn)“手辦”制造商們還停留在作坊式制作水平,制造出來(lái)的成品無(wú)論材質(zhì)、細(xì)節(jié)還是質(zhì)量,都與國(guó)外原版“手辦”有著相當(dāng)大的差距。

    2 日本、歐美“手辦”產(chǎn)業(yè)對(duì)文化的影響

    2.1 日系“手辦”風(fēng)格

    日本“手辦”特色在于人物的造型以身著學(xué)生裝、職業(yè)裝為主,各種顏色飄逸的長(zhǎng)發(fā)再配上美麗的少女的身材和稚嫩的小臉兒,可以說(shuō)將少女的性感發(fā)揮到極致,除此之外沒(méi)有什么其他優(yōu)勢(shì)可言(圖2)。相比美國(guó),日本的其他的怪獸和變形金剛之類的“手辦”則沒(méi)有出彩之處,也無(wú)賣點(diǎn)[6]。

    圖2 《H Game》美少女手辦

    2.2 美系“手辦”風(fēng)格

    美國(guó)的“手辦”用先進(jìn)的制造工藝,表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)姆抡嫘Ч?。除此之外他們?duì)手工制造的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,更是讓“手辦”雕塑作品的材質(zhì)和肌理都無(wú)與倫比,開拓出了美式“手辦”獨(dú)特的藝術(shù)道路。而風(fēng)格大多離不開--拯救世界、拯救人類的好萊塢電影英雄主義。

    2.3 日本、歐美文化對(duì)中華文化的影響

    2008年6月,《功夫熊貓》已穩(wěn)居北美票房榜的亞軍寶座,票房成績(jī)達(dá)到1.56億美元,全球票房接近2億美元(根據(jù)北美票房權(quán)威統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站box office mojo的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì))。以《功夫熊貓》為元素的周邊“手辦”雕塑也因此大賺一筆,當(dāng)我們的國(guó)寶熊貓被美國(guó)夢(mèng)工廠制作成《功夫熊貓》后,更多的國(guó)人開始了對(duì)中華文化的巨大開發(fā)潛能和自身文化深度挖掘的能力進(jìn)行反思。

    2012年,詩(shī)圣杜甫誕辰1300周年,網(wǎng)絡(luò)上一組名為“杜甫很忙”的系列圖片在微博上瘋轉(zhuǎn)?!岸鸥苊Α毕盗袌D片引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱潮和集體圍觀,“杜甫很忙”圖片的爆紅折射的是一個(gè)民族的年輕人精神干涸、素質(zhì)缺氧的現(xiàn)代社會(huì)怪狀。除此之外,也依稀看到外來(lái)動(dòng)漫文化對(duì)中國(guó)年輕人群的影響頗深。因?yàn)榧词故菒焊?,大多版本都還是源自于歐美、日本動(dòng)漫人物造型風(fēng)格。

    2014年8月,成都春熙路的國(guó)際金融中心舉辦了一場(chǎng)以“哆啦A夢(mèng)”為主題的展覽,吸引了無(wú)數(shù)觀眾前來(lái)參觀。一時(shí)間,微博、微信朋友圈等網(wǎng)絡(luò)社交軟件,也被這場(chǎng)空前的“手辦”雕塑展活動(dòng)刷屏。一群來(lái)自日本的卡通雕塑竟有如此大的影響力,作為一個(gè)中國(guó)人,誰(shuí)都知道這場(chǎng)充滿懷舊和時(shí)尚氣息的展覽開幕的前一天正是8月15日,而在69年前的這一天,世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,日本宣布無(wú)條件投降。但在這天,在四川成都春熙路上,一群機(jī)器貓“手辦”雕塑來(lái)勢(shì)洶涌,攻勢(shì)溫柔,這讓許多年輕人丟失了價(jià)值的羅盤(圖3)。當(dāng)越來(lái)越多人淪陷在這個(gè)哆啦A夢(mèng)“手辦”雕塑制造的文化風(fēng)暴里時(shí),其實(shí)也是在逐漸忘卻國(guó)家和民族的那個(gè)痛點(diǎn)。“可以寬恕,但不能忘卻”,是我們對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)起碼的態(tài)度??吹椒N種現(xiàn)象,怎不令人擔(dān)憂[7]?面對(duì)中華傳統(tǒng)文化“被忽視”“被惡搞”“被搶奪”,我們新一代的年輕人該如何讓我們的中華文化煥發(fā)活力,走進(jìn)我們的生活?

    圖3 春熙路的“哆啦A夢(mèng)秘密道具”博覽

    3 文化產(chǎn)業(yè)中的“手辦”式傳承

    中國(guó)傳統(tǒng)文化無(wú)疑是博大精深的,想要一下就通曉或者走什么捷徑通曉,肯定是不切實(shí)際、苛刻的。曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)這樣的現(xiàn)象,某專家建議“京劇進(jìn)小學(xué)”、呼吁“全球讀經(jīng)、論語(yǔ)100遍”。不難想象,結(jié)果是罵聲一片。博大精深的中國(guó)文化怎么能如此吸收?如果換成這樣一種“手辦”雕塑的形式,如QQ企鵝身著京劇服裝演繹各個(gè)生動(dòng)的京劇角色:武生、花旦、青衣、丑、花臉等(圖4),如此精美,且富有文化教育意義的Q版“手辦”走進(jìn)小學(xué),還會(huì)出現(xiàn)民眾的譴責(zé)聲嗎? 所以,我們不仿轉(zhuǎn)換一下文化傳承的思路,讓興趣作為最好的傳播者。當(dāng)世界把“手辦”雕塑,這一當(dāng)代都市成人的“玩具”大力發(fā)展成文化力量之源的時(shí)候,我們國(guó)家也有許許多多經(jīng)典的傳統(tǒng)文化題材可以發(fā)掘。例如敦化壁畫題材,這是中國(guó)乃至世界上壁畫最多的石窟群。內(nèi)容之多,故事之豐富,世界罕見。這么多世界級(jí)的文化遺產(chǎn)能否也成為咱們自己的“手辦”題材?

    圖4 京劇QQ手辦

    4 結(jié)語(yǔ)

    縱觀歷史發(fā)展長(zhǎng)河,任何事物發(fā)展不都是大膽創(chuàng)新并積極實(shí)踐的結(jié)果嗎?希望通過(guò)大膽創(chuàng)新和不懈堅(jiān)持和努力,真正通過(guò)“手辦”雕塑,這樣一個(gè)有著無(wú)窮魅力和巨大發(fā)展?jié)摿Φ男⊥嬉鈨海蜷_年輕人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化認(rèn)知的新高度。一個(gè)小小的“手辦”雕塑創(chuàng)作,一份大大的文化傳承責(zé)任。

    [1] 董俊偉.雕塑與動(dòng)畫——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中雕塑與動(dòng)力的關(guān)系[D].中央美術(shù)學(xué)院.2008.

    [2] Arting365銹石 .專訪國(guó)內(nèi)職業(yè)原型師銹石[J]. 模型世界,2007(10):70-71.

    [3] http://www.xici.net/d51583515.htm 2007-04-24

    [4] 蔣雷.解讀動(dòng)漫模型的藝術(shù)-手辦[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版, 2010,23:39-40.

    [5] 胡元駿.手板玩具DIY的最高境界[J].東方養(yǎng)生, 2008(1):62-65.

    [6] 張帆.雕塑動(dòng)漫――對(duì)日本動(dòng)漫手辦熱潮的思考[J].裝飾,2009(7):94-95.

    [7] 張景英.論當(dāng)代中國(guó)的和諧社會(huì)文化建設(shè)[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2006,46(4):1-5.

    袁周率(1989—),男,四川傳媒學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)與動(dòng)畫學(xué)院教師,碩士。

    E-mail:114971102@qq.com

    2017-03-15

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