鄭秋楓一位引領(lǐng)時代歌曲風(fēng)格的軍人

文|高姝

鄭秋楓一位引領(lǐng)時代歌曲風(fēng)格的軍人

文|高姝

專欄：廣東百年音樂名人（主持人：何平）

編者按：在中國音樂史經(jīng)典教科書和資料中，中國音樂發(fā)展中重要的音樂家，可圈可點(diǎn)的廣東音樂家就有20多位，他們?yōu)橹袊魳肥聵I(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。作為后人，我們有責(zé)任、有義務(wù)為他們銘記史冊，為他們的貢獻(xiàn)廣為人知做出自己的努力。為此，本刊將在“音樂人物”欄目專門辟出“廣東百年音樂名人”專欄，有計劃有步驟地介紹這些音樂家，我們將以他們?yōu)轵湴粒运麄優(yōu)榘駱?，在新時期的工作中做出新貢獻(xiàn)。

軍旅樂手鄭秋楓——因樂結(jié)緣，立志從軍

鄭秋楓，中國當(dāng)代作曲家。于1931年出生于遼寧省丹東市。歷任廣州戰(zhàn)士歌舞團(tuán)團(tuán)長，廣東省音協(xié)主席，中國音協(xié)理事，1987年被列為“中國十大音樂家”。年少的鄭秋楓由于家境貧寒，唯一擁有的樂器就是一支口琴。即使如此，中學(xué)時代的他，還是通過自學(xué)，學(xué)會了小提琴、竹笛、小軍鼓等樂器。1947年，他考入安東文工團(tuán)，由于樂團(tuán)人手有限，他又學(xué)會了大提琴，黑管等樂器。不久，他更是憑借自己過人的音樂天賦和全面淳熟的音樂技巧成為了樂團(tuán)指揮及武漢軍管樂樂隊長，這段經(jīng)歷為他日后的音樂創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。而當(dāng)時忙碌的生活在鄭秋楓看來，卻是有趣且充實的，這讓他堅定了要以音樂工作作為畢生事業(yè)的決心。他表示，正是出于音樂的熱愛才驅(qū)使他從軍入黨。

1949年他進(jìn)入部隊藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，專修小提琴。畢業(yè)后被分配至廣州戰(zhàn)士歌舞團(tuán)，擔(dān)任首席小提琴兼任樂團(tuán)指揮。

作曲家鄭秋楓——時代強(qiáng)音，風(fēng)格引領(lǐng)

1959年，鄭秋楓參與了舞劇《五朵紅云》的創(chuàng)作。這部舞劇得到了周恩來總理的親自觀看和肯定，并與《魚美人》《小刀會》《寶蓮燈》并稱為五十年代的中國四大舞劇。1962年他考入中央音樂學(xué)院，師從杜鳴心教授學(xué)習(xí)作曲。1965年他以全五分的優(yōu)異成績畢業(yè)后，以作曲家的身份重新回到廣州戰(zhàn)士歌舞團(tuán)。

當(dāng)時正值文革期間，政治路線要求“一切文藝要作為武器”，著名藝術(shù)歌曲《花兒為什么這樣紅》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》等一批抒情的藝術(shù)歌曲被批判為“文藝黑線回潮”。藝術(shù)歌曲由于其本身的藝術(shù)特性很難做到“武器”這樣的政治目的，然而還是有一批聰明的音樂家們巧妙的創(chuàng)作了一系列結(jié)合了“戰(zhàn)斗性”的藝術(shù)歌曲，這就是“戰(zhàn)地新歌”。其中較具代表性的，就包括鄭秋楓創(chuàng)作的《頌歌獻(xiàn)給毛主席》、《毛主席關(guān)懷咱山里人》等作品。

在《頌歌獻(xiàn)給毛主席》中，鄭秋楓巧妙的將藏族音樂、朝族音樂，以及蒙古族音樂元素糅合在一起，用以表達(dá)各族人民對毛主席的崇敬之情。這在當(dāng)時被限制使用民族民間音樂素材的政治環(huán)境下所誕生的千篇一律的“戰(zhàn)斗性”作品截然不同，抒情卻帶著頌歌式的寬廣壯美，讓人能通過優(yōu)美的悠長的旋律，切身感受到那個年代人民對領(lǐng)袖的熱愛之情。然而節(jié)奏卻十分緊湊，仿佛帶著軍人式的昂揚(yáng)斗志。這種創(chuàng)作手法打破了藝術(shù)歌曲只能“抒情”不能“戰(zhàn)斗”的局限性。

1971年尚德義創(chuàng)作了歌曲《千年的鐵樹開了花》，將花腔女高音帶入中國藝術(shù)歌曲的視野。無獨(dú)有偶，鄭秋楓在同年，也創(chuàng)作了運(yùn)用花腔女高音唱法的歌曲《毛主席關(guān)懷咱山里人》。在這首作品中，鄭秋楓同樣運(yùn)用了少數(shù)民族音樂元素，而更值得注意的是他對花腔女高音唱法的運(yùn)用。在此之前，花腔女高音被批判為 “沒用的”藝術(shù)手段，而鄭秋楓將其同樣賦予了“英雄性”與“戰(zhàn)斗性”，他的這一做法，進(jìn)一步奠定了花腔女高音在中國藝術(shù)歌曲中的價值。

文革的十年里，對我國文化藝術(shù)打擊甚大，然而因鄭秋楓、尚德義等音樂家的堅持，在音樂藝術(shù)上我們并不算顆粒無收。回過頭再看當(dāng)時同一時期的音樂作品，能做到這種“抒情性”與“戰(zhàn)斗性”兼具的作曲家，不過寥寥數(shù)人，而鄭秋楓正是其中獨(dú)樹一幟的先鋒。

1979年鄭秋楓為廣州珠江電影制片廠的音樂電影《海外赤子》擔(dān)任作曲，共創(chuàng)作了8首獨(dú)唱曲及若干器樂曲，其中就包括幾乎所有華人無人不曉的藝術(shù)歌曲《我愛你，中國》。這首作品以其抒情寬廣的器樂化音樂語言以及其蘊(yùn)含的豐沛情感為大眾所喜愛，同時，又因在調(diào)式、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等方面運(yùn)用了精湛的作曲技巧，而得到了廣大學(xué)院派人士的青睞，他讓藝術(shù)歌曲不再是僅僅居于廟堂之高的“陽春白雪”，而是利用其優(yōu)美的旋律、高明的技巧以及貼近人心的情感共鳴，真正的做到了讓藝術(shù)歌曲“雅俗共賞”。

歌譜《我愛你，中國》

這與同時期的許多以旋律見長的作品大相徑庭，他在調(diào)式的安排上運(yùn)用了南洋音樂素材和五聲調(diào)式結(jié)合的形式，而在結(jié)構(gòu)上則采用了戲曲散板與西方曲式呈示、對比、再現(xiàn)的搭配；與之同一時期的藝術(shù)歌曲則在“中西合璧”這一點(diǎn)上做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像鄭秋楓這樣細(xì)致，在情感宣敘上，他的作品則顯得大氣，明朗，全然不似同時期其他藝術(shù)歌曲那樣充滿憂郁、惆悵的情緒。這一切都讓他的作品更具時代特征，且更符合當(dāng)時的大眾審美情趣。而其難能可貴的藝術(shù)價值在于，即使脫離那個時代，仍然因具有極高的審美與藝術(shù)價值而活躍在藝術(shù)的舞臺上。他這一時期的創(chuàng)作，影響了一批作曲家從事相關(guān)題材的創(chuàng)作，這些作品都有著一個共性：那就是站在時代的前端，用自己青春洋溢，流光溢彩的樂音曲調(diào)來表達(dá)對祖國的熱愛，和對美好生活的歌詠。他這種積極向上的審美情感與抒情開闊的創(chuàng)作特征引領(lǐng)了八十年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方向。

特別值得一提的是，鄭秋楓同期的另一作品，他的得意之作——聲樂套曲《祖國四季》。關(guān)于這部作品的創(chuàng)作歷程，據(jù)筆者親自采訪鄭秋楓老師所講述，他所在的戰(zhàn)士歌舞團(tuán)創(chuàng)編室在1978年為獻(xiàn)禮國慶30周年，專門成立了創(chuàng)作小組，走訪了大半個中國，歷時半年的時間最終在1979年才創(chuàng)作完成了這部在我國藝術(shù)歌曲史上舉足輕重的作品。

無論是“春夏秋冬”哪部作品，都融合了所描寫地點(diǎn)最典型鮮明的音樂特征，其中《春》借鑒了我國海南地區(qū)的“咿呀調(diào)”，《夏》引用了閩南地區(qū)的音樂素材，而《秋》則使用了我國新疆地區(qū)塔吉克舞曲的曲調(diào)和節(jié)奏特征。這部作品運(yùn)用了西方的體裁形式和作曲技法搭配以中國的民族音樂元素，來描繪我國四季的美景，無疑是融合我國少數(shù)民族音樂元素的藝術(shù)歌曲典范。同時，其在旋律上的特殊安排，如花腔女高音以及唱法氣息的使用也對推動我國聲樂事業(yè)起到了關(guān)鍵性的作用。這之后又誕生了一批如《我愛你，塞北的雪》等同樣謳歌我國美麗圖景的藝術(shù)歌曲，這些歌曲都不可避免地受到《祖國四季》和《我愛你，中國》的影響。

雖然鄭秋楓在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上已經(jīng)達(dá)到一定的高度，但他的音樂體裁及類型卻沒有僅僅局限于此。他除了創(chuàng)作了部分極具現(xiàn)代音樂特征又兼具民族風(fēng)格的器樂作品和室內(nèi)樂作品外，還創(chuàng)作了多首為少年兒童創(chuàng)作的音樂作品。這些作品不僅旋律清新流暢，音樂內(nèi)涵更是蓬勃積極，這其中最為人熟知的就要數(shù)那首《藍(lán)精靈之歌》。1986年，廣東電視臺引進(jìn)比利時動畫片《藍(lán)精靈》，該片在美國日本播出時，為了更貼近本國觀眾，遂分別創(chuàng)作了新的主題曲。所以在廣東電視臺引進(jìn)了該片時，也仿效美日，想要創(chuàng)作一首中國版主題歌。于是，鄭秋楓受到廣東電視臺的委托為此片譜寫主題曲，看過樣片后，導(dǎo)演要求他既要寫出歐美風(fēng)格，又要貼近中國的觀眾口味，同時，還要把握精確的人物形象。瞿琮創(chuàng)作好歌詞后，鄭秋楓根據(jù)歌詞準(zhǔn)備譜曲。他先是考慮到藍(lán)精靈的人物形象，以及歌曲的受眾人群，他認(rèn)為歌曲旋律務(wù)必要簡單易記、朗朗上口，而配器上則要凸顯出輕松俏皮的音樂風(fēng)格。在思忖了一個下午后，這首著名的歌曲《藍(lán)精靈之歌》誕生了。

該歌曲在八十年代末，由廣東電視臺選送，代表廣東參加全國兒童歌曲比賽。由于曲風(fēng)和旋律太具歐美風(fēng)格，被評委一度認(rèn)為是外國作品給退了回來。足見鄭秋楓對作品風(fēng)格把握之精確，甚至連專業(yè)的作曲家都無法相信這首作品竟然出自中國作曲家之手。而隨著動畫片《藍(lán)精靈》的播出，《藍(lán)精靈之歌》從此流傳開來，并作為中國優(yōu)秀的兒童歌曲代表作，久唱不衰。

他這一時期的作品，影響了一批作曲家從事相關(guān)題材的創(chuàng)作，這些作品都有著一個共性：那就是站在時代的前端，將我國民族民間音樂元素靈活運(yùn)用在自己的創(chuàng)作中，用自己青春洋溢，流光溢彩的樂音曲調(diào)來表達(dá)對祖國的熱愛，和對美好生活的歌詠。他這種積極向上的審美情感與抒情開闊的創(chuàng)作特征，在一定程度上，引領(lǐng)了八十年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方向。

鄭秋楓和《藍(lán)精靈之歌》的歌譜。

縱觀鄭秋楓先生迄今為止的創(chuàng)作，他的作品和在創(chuàng)作特征以及藝術(shù)風(fēng)格上都有著站在時代的前端高瞻遠(yuǎn)矚的姿態(tài)。如果說他與生俱來的音樂天賦為他的作品旋律帶去了靈動、大氣的音樂曲調(diào)，那么他扎實、精湛的作曲技巧以及在伴奏、配器上的寫作，則展示出他作為一名作曲家的專業(yè)素養(yǎng)。他成長于軍營，所以他的作品總能給人以昂揚(yáng)的斗志；他緊跟著時代，所以他的作品總能體現(xiàn)出最突出的時代特征；他扎根于生活，所以他的作品總能蘊(yùn)含著最深情豐沛的情感，與最原滋原味的民族音樂元素。

鄭秋楓曾說“生活是我的源泉”，這與樂記中“凡音之起，由人心生也。樂者，音之所由生也，其本在人心感于物也?！钡挠^點(diǎn)不謀而合。

高姝：

吉林大學(xué)珠海學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院講師。