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    流行音樂和戲曲元素的融合與創(chuàng)新

    2017-07-17 02:19:49閆榀
    戲劇之家 2017年12期
    關(guān)鍵詞:戲曲元素流行音樂

    閆榀

    【摘 要】戲曲是我國最具代表性的傳統(tǒng)文化,被贊譽(yù)為中國的國粹。隨著社會(huì)的發(fā)展,中國的傳統(tǒng)戲曲面臨著斷代的危機(jī),越來越多的年輕人忽視了它的重要性。而流行音樂由于通俗易懂,貼近大眾生活,所以受到了社會(huì)大眾的青睞和推崇。很多音樂人將流行音樂和戲曲元素相融合,創(chuàng)作出了令人耳目一新的流行音樂形式。本文正是基于流行音樂和戲曲元素的融合與創(chuàng)新這一思路進(jìn)行研究,希望對于流行音樂和戲曲的發(fā)展作出有價(jià)值的探索。

    【關(guān)鍵詞】流行音樂;戲曲元素;王紅軍;融合與創(chuàng)新

    中圖分類號:J614.8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)11-0075-02

    一、戲曲元素在流行音樂中的運(yùn)用

    隨著我國科技和多媒體的發(fā)展,中國的傳統(tǒng)戲曲受到了沖擊,變得不被年輕人關(guān)注,也不能在年輕人中有好的傳承與發(fā)展,這種古典的音樂已經(jīng)脫節(jié)于現(xiàn)代的音樂潮流,因此我國的傳統(tǒng)古典戲曲面臨著可能斷代的危機(jī)。但是,近幾年的“中國風(fēng)”音樂在當(dāng)代歌壇中脫穎而出,掀起了流行音樂的新潮流,這種將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲中的方式,不僅吸引了不少年輕人的關(guān)注,同時(shí)也促進(jìn)了我國傳統(tǒng)戲曲的傳播。

    提到流行歌曲對戲劇唱腔的借鑒,歌手王力宏可以說是這方面的代表,他的許多流行音樂作品中都使用了昆劇和京劇唱腔,比如在《花田錯(cuò)》中,王力宏將京劇唱腔與RAP的轉(zhuǎn)音唱法結(jié)合在了一起,帶給了聽眾以全新的審美感受。流行歌曲《新天仙配》就是在經(jīng)典黃梅戲《天仙配》旋律的基礎(chǔ)上,進(jìn)行的二次創(chuàng)作,依然采用的是男女二重唱的演唱方式,并在前奏和副歌部分保留了大量原曲旋律。此外,陳升在他的歌曲《牡丹亭外》中則采用了黃梅戲《女駙馬》的唱段旋律,雖然經(jīng)過陳升沙啞的音色重新演繹后,這段旋律呈現(xiàn)出了新的風(fēng)格特征,但原戲曲唱段的旋律在歌曲中還是隱約可見的。當(dāng)然,這種改編運(yùn)用戲曲旋律的做法在流行歌曲中并不常見,但不可否認(rèn),這種獨(dú)特的音樂借鑒方式還是為我國流行音樂的發(fā)展增色了不少。隨著流行音樂與戲曲元素融合度的提升,流行歌曲的伴奏樂器除了使用電聲化、流行化的樂器外,也逐漸引入了戲曲中的文武大件。例如周杰倫早年創(chuàng)作的歌曲《雙節(jié)棍》,為了加快歌曲的節(jié)奏,就在歌曲配樂中使用了大鑼,使整首歌曲的結(jié)構(gòu)更加緊湊,更容易吸引欣賞者。除了大鑼,周杰倫還在歌曲過門處加入了傳統(tǒng)管弦樂器二胡,將大鑼激烈振奮的節(jié)奏與二胡婉轉(zhuǎn)柔情的曲調(diào)完美結(jié)合,呈現(xiàn)出了非常鮮明的“中國風(fēng)”特點(diǎn)。另外,曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的歌曲《忐忑》,不僅加入了花旦、老旦和老生等多種戲劇音色元素,同時(shí)還在曲調(diào)中加入了一般戲曲表演才會(huì)使用的鑼鼓經(jīng),并將其與民族音樂旋律緊密結(jié)合,從而成為了歌曲的主調(diào)。

    諸如此類的作品還有很多,由此可見,戲曲元素運(yùn)用到流行音樂中,不僅順應(yīng)了現(xiàn)代音樂發(fā)展的潮流,而且也符合了當(dāng)今年輕人們的藝術(shù)心理。

    二、流行音樂與戲曲元素的融合與創(chuàng)新

    王紅軍是河南省戲校的優(yōu)秀畢業(yè)生,對傳統(tǒng)戲曲有著深厚的感情,多年來他堅(jiān)持于音樂創(chuàng)作生涯,對于創(chuàng)作他有著獨(dú)到的想法,他看到了現(xiàn)如今戲曲在市場上的發(fā)展日漸沒落,不被年輕人關(guān)注,于是,他大膽革新,首創(chuàng)將畫臉譜和流行搖滾相融合,希望通過他的努力可以喚起一些年輕人對民族戲曲的重視。在2008年的央視三套的《周末喜相逢 笑星大聯(lián)盟》中,由王紅軍表演的《速成勾臉演唱》一經(jīng)播出,就受到了觀眾、網(wǎng)友們的熱議和好評?!端俪晒茨樠莩肥峭跫t軍在2000年創(chuàng)作的,這個(gè)表演的熱點(diǎn)在于王紅軍一邊演唱搖滾風(fēng)歌曲《粉墨人生》,一邊快速完成畫臉譜。他將傳統(tǒng)民族的戲曲之古韻與現(xiàn)代的流行搖滾之時(shí)尚進(jìn)行了完美的融合,是一次音樂藝術(shù)的成功創(chuàng)新。筆者通過對王紅軍老師的采訪,在此章節(jié)進(jìn)行深入分析,希望可以在這么優(yōu)秀的作品中,探究其創(chuàng)新點(diǎn)和創(chuàng)作巧妙之處,對我國流行音樂的多元化發(fā)展以及對本民族文化的傳承有所啟示。

    (一)創(chuàng)作理念

    音樂理論家肖淑嫻曾在一篇文章中寫道:“音樂語言,只有賦予自己國家的音樂特點(diǎn),才可在世界樂壇上更易于欣賞,也更富有價(jià)值,具有國際意義?!睉蚯幕谖覈鴤鞒辛饲О倌?,我國不同的地域有著不同的戲曲文化,它們之間相互吸取相互融合,附有著中國特色。因此,把這種特色運(yùn)用到流行音樂的創(chuàng)作中,就會(huì)迸濺出迷人的火花。王紅軍的《速成勾臉演唱》向人們展示了中國臉譜的獨(dú)特魅力,王紅軍在采訪中說:“此創(chuàng)作是通過現(xiàn)代年輕人喜愛的流行搖滾歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式,再結(jié)合中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲臉譜的藝術(shù)表現(xiàn)形式,以嶄新的演藝形式讓傳統(tǒng)文化得以傳承、發(fā)展、銘記!”在其靈活多變的表現(xiàn)形式中,可以看出這部表演作品的創(chuàng)作理念,是將流行音樂與戲曲元素進(jìn)行高度融合,并在表演形式上標(biāo)新立異。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新的同時(shí)也需要拼搏,需要傳承和升華。

    (二)創(chuàng)作手段

    縱觀整個(gè)表演,可以從聽覺和視覺兩個(gè)角度來分析該表演的創(chuàng)作手段。從聽覺角度來講,王紅軍是把搖滾作為音樂演唱的主體,再向曲調(diào)和歌詞中添加戲曲元素,展現(xiàn)流行音樂大眾化特點(diǎn)的同時(shí),也為觀眾呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)戲曲表演元素;從視覺角度來講,王紅軍在短時(shí)間內(nèi)完成了勾畫臉譜的表演,為大家呈現(xiàn)了這項(xiàng)戲曲表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

    在采訪中,王紅軍說道:“當(dāng)我把這一創(chuàng)作的想法說出來時(shí),周圍所有的人都持否定態(tài)度,大家認(rèn)為,專業(yè)的凈角去潦草地畫一個(gè)臉譜也要十幾分鐘,而非凈角專業(yè)的我要想在短短幾分鐘內(nèi)完成邊畫臉譜邊演唱,這一想法簡直是癡人說夢。但我的性格決定了事情發(fā)展的動(dòng)向,我認(rèn)為只要是想做的事情,如果不經(jīng)過努力嘗試是不甘心放棄的!”為此創(chuàng)作,王紅軍去拜師學(xué)藝畫臉譜,為了能在最短時(shí)間完成畫臉譜的表演,他每天要在臉上練習(xí)十幾次,高密度的油彩很快就使王紅軍臉上過敏,即便是拖著紅腫的臉頰也依然堅(jiān)持,就這樣苦練三個(gè)月,終于功夫不負(fù)有心人,他做到了在四分鐘內(nèi)完成邊演唱搖滾歌曲邊快速勾畫臉譜,更讓人驚嘆的是在四分鐘的表演中,畫臉譜只用了一分五十九秒!體現(xiàn)了王紅軍本人和他所表演節(jié)目的過人之處。

    (三)創(chuàng)新之處

    正如王紅軍所說:“創(chuàng)作離不開創(chuàng)新,創(chuàng)新給創(chuàng)作注入新鮮血液,藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)新的,因?yàn)橹挥袆?chuàng)新的藝術(shù)才有生命力,才能讓藝術(shù)進(jìn)化。創(chuàng)作只有根植于本民族的傳統(tǒng)文化才能走向世界!”所以王紅軍的《速成勾臉演唱》可謂是流行音樂與戲曲元素的完美結(jié)合。從觀眾的角度來講,勾臉作為一項(xiàng)戲曲表演的專有技術(shù),具有非常強(qiáng)的觀賞性,而王紅軍能夠在舞臺上將勾臉和演唱同時(shí)進(jìn)行,也可謂是一項(xiàng)絕活,而在表現(xiàn)形式上的靈活多變也正是該項(xiàng)表演的一大亮點(diǎn)。這個(gè)作品的特點(diǎn)在于“一心二用”,一邊演唱搖滾音樂一邊進(jìn)行凈角的速成勾畫臉譜;動(dòng)靜相宜,動(dòng)是激情演唱,靜是勾描的畫。

    在此之前,我國已有許多流行音樂與戲曲元素相融合的作品,但是王紅軍的《速成勾臉演唱》不僅在音樂內(nèi)容上有著多元素的融合,而且在演出形式上有著自己獨(dú)特的創(chuàng)新方式,一出場就博人眼球,使人眼前一亮。

    三、《速成勾臉演唱》的現(xiàn)實(shí)意義

    (一)促進(jìn)流行音樂創(chuàng)作的多元化

    現(xiàn)代流行音樂起源于美國,它的形式結(jié)構(gòu)也源于美國,在流傳至中國之后,新一代的音樂人們將戲曲的元素融入流行歌曲的創(chuàng)作,形成了新的流行音樂風(fēng)格和種類,我們將這一類作品泛稱“中國風(fēng)”。王紅軍的《速成勾臉演唱》在創(chuàng)作上首次在搖滾歌曲中融入畫臉譜的表演,不僅表現(xiàn)形式新穎,而且在流行音樂中注入了豐富的戲曲色彩。截至目前,“中國風(fēng)”已經(jīng)在中國流行音樂界占據(jù)了一席之地,有效帶動(dòng)了流行音樂創(chuàng)作多元化發(fā)展的浪潮,因此,“中國風(fēng)”作為流行音樂多元化發(fā)展的產(chǎn)物,也同樣促進(jìn)著流行音樂的創(chuàng)作多元化發(fā)展。

    (二)展現(xiàn)戲曲元素的傳統(tǒng)美

    中國的戲曲不僅歷史悠久,文化內(nèi)涵深厚, 還具有中華民族特有的傳統(tǒng)美,在這種傳統(tǒng)美中,匯聚著祖先前輩們的心血,是我們中華民族傳承它的原因,這也正是王紅軍的創(chuàng)作理念?!端俪晒茨樠莩分校趽u滾歌曲中融入了戲曲的唱腔,又于表演形式上彰顯戲曲臉譜的魅力。而在戲曲元素和流行音樂相互融合的趨勢背景下,音樂人們將傳統(tǒng)的戲曲文化精髓提煉出來,將其融入到流行音樂當(dāng)中,并以流行音樂為載體,將戲曲文化內(nèi)容從中流露出來,從而充分展現(xiàn)戲曲元素的傳統(tǒng)美。

    (三)對傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和發(fā)展

    流行音樂的價(jià)值產(chǎn)業(yè)鏈遠(yuǎn)不同于其他形式的文化產(chǎn)業(yè),它更能承載一個(gè)國家普羅大眾的文化趣味和旨?xì)w,正如王紅軍所說的:“是民族的,才是世界的”。從近年網(wǎng)絡(luò)上反映出來的大眾審美趣味來看,隨著國內(nèi)民眾欣賞水平的日益提升,對建立完整意義上的“中國風(fēng)”音樂類型抱有很高的期待,這也昭示著一種新的、獨(dú)到的藝術(shù)欣賞原則正在崛起,《速成勾臉演唱》將戲曲元素與流行音樂的融合與創(chuàng)新做到了極致。在這個(gè)崛起的線路圖上,仍然是大眾渴望通過通俗文藝管道,弘揚(yáng)發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的最佳途徑。

    四、結(jié)語

    在目前這個(gè)文化多元化發(fā)展的時(shí)代,各種形式的文化藝術(shù)之間都存在著些許的聯(lián)系,或遠(yuǎn)或近,或密或疏。在中國,流行音樂作為一種新興文化藝術(shù),受到大眾的喜愛和追捧,與此同時(shí),人們對于本民族傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注日漸減少,在年輕人中戲曲的發(fā)展甚至出現(xiàn)了斷代的危機(jī)。若想使其平衡發(fā)展,傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)和流行音樂的相融合可以說是文化發(fā)展的一個(gè)必然趨勢。事實(shí)也充分證明了這一觀點(diǎn),兩種音樂文化藝術(shù)在相互融合之后,所產(chǎn)生的新音樂藝術(shù)形式被大眾音樂文化所接受,無論對任何一方的發(fā)展來說都具有一定的促進(jìn)意義。特別是對于現(xiàn)如今受關(guān)注越來越少的戲曲藝術(shù)來講,通過與流行音樂相互融合,能夠有效緩解戲曲藝術(shù)在延續(xù)發(fā)展方面的壓力。在這種新興音樂藝術(shù)的未來創(chuàng)作道路上,音樂人要秉承不斷創(chuàng)新的音樂藝術(shù)發(fā)展原則,一方面要深入發(fā)掘兩種音樂藝術(shù)形式的精髓內(nèi)容,另一方面又要在實(shí)際創(chuàng)作中把握好方向和尺度,在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的基礎(chǔ)上,不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和傳承,讓兩種音樂藝術(shù)形式能夠更加緊密地結(jié)合,最終實(shí)現(xiàn)互利共贏的目標(biāo)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張又丹,劉洋.新媒體環(huán)境下的中國流行音樂現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[J].人民音樂,2012(03).

    [2]任芳.流行音樂中的“中國風(fēng)”元素和新詩的發(fā)展思路[J].青年文學(xué)家,2009(4).

    [3]汪黎明.試論當(dāng)代戲曲藝術(shù)與流行音樂的結(jié)合[J].四川戲劇,2006 (5).

    [4]楊琛.論當(dāng)今中國流行音樂的“傳統(tǒng)化”趨勢[J].河南科技學(xué)院學(xué)報(bào),2010(01).

    [5]滕曉梅.對中國民族音樂與流行音樂相互依存關(guān)系的思考[J].林區(qū)教學(xué),2010(02).

    作者簡介:

    閆 榀,廣西師范大學(xué)在讀研究生。

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