回溯傳統(tǒng)記憶 譜寫時(shí)代篇章

中華曲藝源遠(yuǎn)流長，在漢代就已初具特質(zhì)，發(fā)展至唐宋日漸豐滿，可謂千姿百態(tài)、風(fēng)格迥異、流派紛呈，歷千年而不衰，經(jīng)盛世而珍貴。無數(shù)曲藝先賢在勾欄瓦舍里評天下，在巷閭廟會(huì)中講古今，在說白唱表中論興亡，在琴箏弦鼓里中匡民心，或慷慨激昂、大氣磅礴，或淺唱低吟、溫潤如玉，或嬉笑漫談、妙趣橫生，……曲藝濃郁的時(shí)代氛圍和強(qiáng)烈的生活氣息，以及曲藝人血脈中迸發(fā)出的文化情懷與文化自信，承續(xù)著中華曲藝源源不竭的文化張力，構(gòu)筑出當(dāng)代曲藝人生生不息的精神家園。那些淺易生動(dòng)的唱詞，那些歷久彌新的旋律，那些家喻戶曉的故事，那些生趣盎然的表演，無一不是影響一代人乃至幾代人的時(shí)代記憶，無一不是歷史進(jìn)程中獨(dú)一無二的文化標(biāo)識(shí)。無一不是曲藝發(fā)展中永續(xù)不枯的精神動(dòng)力，它不僅見證著一代又一代歷史王朝的興衰更迭，更蘊(yùn)藏著一處又一處文化領(lǐng)地的價(jià)值歸屬。

曲藝因其傳統(tǒng)而厚重，因其傳承而恒遠(yuǎn)。曲藝的傳承不僅是藝術(shù)的傳承，也是文化的傳承，它不是簡單的重復(fù)，而是無所不包，其深厚的內(nèi)涵與積淀可以凝聚成前進(jìn)的基石，也是疏通知遠(yuǎn)、廣博易良的磅礴之力?！兑捉?jīng)》有云：“往來不窮謂之通，推而行之謂之通?！比魏我环N傳統(tǒng)文化，只有經(jīng)歷現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換才可能在當(dāng)代發(fā)揮作用；任何一種文化資源，只有與當(dāng)代人的精神需求相關(guān)聯(lián)，才可能熔鑄出具有現(xiàn)代屬性的藝術(shù)成果；任何一種藝術(shù)形式，只有經(jīng)過歷史的淘洗，才可能具有獨(dú)特的文化價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展，有的曲藝形式為了適應(yīng)外界變化的需求會(huì)產(chǎn)生出多種變相，一個(gè)曲種的變相越多，其生存與發(fā)展的空間就越大，就越容易煥發(fā)出新的活力。例如，傳統(tǒng)相聲具有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)；揚(yáng)州評話藝人康又華借鑒了京劇的唱念做打等方式，豐富了自己的表演形式；福州評話藝人繡和尚將民國時(shí)期的電影故事改編成書目說演，擴(kuò)大了受眾群體；北京青春鼓曲社編創(chuàng)的微電影《中國 style》，用鼓曲的方式演繹現(xiàn)代的故事，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率超過50萬……事實(shí)證明，任何富有創(chuàng)造力的藝術(shù)形式都完全可以在全球化的語境中鮮活地存在乃至蓬勃發(fā)展。文化多元化、全球化的發(fā)展軌跡并不會(huì)窒息曲藝，相反它能把曲藝從固有的意識(shí)形態(tài)中解放出來。曲藝不是瀕臨危亡的“文物”，而是蘊(yùn)含生機(jī)的“寶庫”；曲藝不是偏安一隅的小天地，而是承載中華民族文化基因的重要載體。對此我們當(dāng)代曲藝人應(yīng)當(dāng)有清醒地認(rèn)識(shí)以及高度的文化自信。

“凡益之道，與時(shí)偕行”。時(shí)代的發(fā)展永遠(yuǎn)是影響藝術(shù)發(fā)展的重要因素，在新的時(shí)代背景下，任何意圖有所作為的藝術(shù)都不可以固步自封，而是要隨時(shí)以發(fā)展的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展，積極探索在新的歷史條件下的本體突破。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的氣象，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文化，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的印跡，正是文化血脈的蓬勃，完成了時(shí)代精神的延續(xù)，留下了時(shí)代記憶。中華文化不僅是個(gè)人的智慧和記憶，而且是整個(gè)中華民族的集體智慧和集體記憶，更是我們曲藝人在未來道路上回望與找尋家園的符號(hào)。做精神家園的守望者，做傳統(tǒng)文化的繼承者，做時(shí)代記憶的傳播者，使中華曲藝薪火不絕、珠璞重現(xiàn)，不僅是曲藝人文化自信的力量源泉，更是中華曲藝的生命之根。