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    公堂之上的人、鬼、神
    ——《三俠五義》中的鬼神破案初探

    2017-07-14 01:16:26廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院福建廈門(mén)361005
    名作欣賞 2017年21期
    關(guān)鍵詞:公案包公鬼魂

    ⊙林 靜[廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院, 福建 廈門(mén) 361005]

    公堂之上的人、鬼、神

    ——《三俠五義》中的鬼神破案初探

    ⊙林 靜[廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院, 福建 廈門(mén) 361005]

    《三俠五義》既是一部公案小說(shuō),亦是一部俠義小說(shuō)。書(shū)中不但有公案小說(shuō)的關(guān)鍵人物清官,還有俠義之士,他們?cè)谄瓢高^(guò)程中常常依靠鬼神的力量幫忙破案。本文主要針對(duì)《三俠五義》一書(shū)中的案件進(jìn)行疏理,把清官、俠士皆不能斷案,而以鬼神之力破案的例子摘出,并闡釋、分析背后的封建迷信色彩。

    《三俠五義》 鬼神破案 包公形象

    公案小說(shuō)于明中葉后盛行,所描述的案件內(nèi)容大都與奸淫盜殺、妖魔作祟等案件有關(guān)。清官的斗爭(zhēng)對(duì)象除了奸夫淫婦、強(qiáng)盜竊賊,也有狐妖獸怪。值得一提的是,在破案中,除了偶爾有一些案件的關(guān)鍵是通過(guò)官員的智慧和調(diào)查而取得成功,更多的,甚至說(shuō)絕大多數(shù)的破案關(guān)鍵其實(shí)靠神靈顯圣和鬼魂告狀而獲得成功。

    成書(shū)于光緒五年的《三俠五義》,既是一部公案小說(shuō),亦是一部俠義小說(shuō)。它的特點(diǎn)是齊集公案小說(shuō)破案的關(guān)鍵主體人物。書(shū)中不但有清官,還有俠義力量的幫助,但仍需靠鬼神的力量才能破案。

    一、鬼神在案件中的出現(xiàn)與提告

    《三俠五義》前面二十七回左右,主要寫(xiě)包公的故事,后七十多回,主要寫(xiě)俠義故事。這就決定了《三俠五義》是一部公案?jìng)b義且以俠義為主的小說(shuō)。書(shū)中除了清官這種代表正義的審判官以外,還加入了不少俠義人物,理應(yīng)具備破案的能力。但是,事實(shí)上,書(shū)中的破案和審批環(huán)節(jié)卻常常出現(xiàn)鬼神的力量,出現(xiàn)了人、鬼、神共同組成的法庭故事。因此,或許從側(cè)面反映出公案小說(shuō)運(yùn)用鬼神元素的慣性。小說(shuō)中,鬼神大部分是通過(guò)現(xiàn)身和告狀兩種方式出現(xiàn)。

    1.鬼神的現(xiàn)身

    靈魂觀念認(rèn)為,魂魄常以鬼神的形態(tài)出現(xiàn),如《朱子語(yǔ)類》中載“鬼神便是精神魂魄”,《正字通》又云“陽(yáng)魂為神,陰魂為鬼”,甚至提出“氣之伸者為神,屈者為鬼”,當(dāng)中“氣伸”“氣屈”之義,或跟人死是否含冤有關(guān)。由此,可見(jiàn)“氣屈”而為“冤魂”的說(shuō)法。在《三俠五義》中就多處提到神、鬼現(xiàn)形于人間,他們皆為揭破罪案而來(lái)。

    第五回中,包公審判楊大城之死時(shí),就曾經(jīng)出現(xiàn)一個(gè)“鬼現(xiàn)身”的情節(jié):兇手皮熊殺死楊大城之后,就到飯鋪去,酒保見(jiàn)皮熊入內(nèi),聲稱見(jiàn)其身后有一披頭散發(fā)、血漬模糊之人,于是端上兩壺酒、兩個(gè)杯子。皮熊聽(tīng)后立時(shí)驚慌失色、舉止失態(tài),匆匆離去。因?yàn)榇耸卤话吹剑谑浅闪似瓢傅年P(guān)鍵,后揭發(fā)楊大城之妻呂佩與皮熊通奸,于是合謀殺死楊大城之事。在書(shū)中第九回,錦娘、李克明、劉四三人之死,原是迂回曲折、錯(cuò)綜復(fù)雜,卻因一個(gè)身穿朱履綠衫的魂(案中死者之一錦娘)在瑞龍屋內(nèi)徘徊,引導(dǎo)了鄭屠、白熊和劉三殺人事件的敗露,最終揭發(fā)了三件殺人事件。此事可見(jiàn)“鬼”之力對(duì)案件的破獲影響是如何重大。又第七十一回至八十四回中提到倪仁被殺一案,正是倪仁的鬼魂喚醒了船家楊芳,要他速逃。后來(lái)?xiàng)罘疾拍苤缸C真兇陶宗、賀豹,令倪仁沉冤得雪。在《三俠五義》中,鬼魂通過(guò)現(xiàn)身的方式,從形象化的現(xiàn)形,到發(fā)出聲音(喚醒證人)皆有。鬼魂看似與人并無(wú)異。

    除了鬼能現(xiàn)身外,更有神明現(xiàn)身揭發(fā)兇案的“路見(jiàn)不平”之正義之舉。比如第六回中,田忠投宿在鐵仙觀,道士生起惡念,欲搶掠財(cái)物并謀害田忠。田忠之所以能化險(xiǎn)為夷,正是由于觀中菩薩現(xiàn)化成紅衣女子,在廟門(mén)而入引王朝、馬漢、張龍、趙虎四人入內(nèi)揭發(fā)陰謀。從書(shū)中看來(lái),紅衣菩薩帶有濃厚的人格“神”色彩。

    菩薩源自印度,在中國(guó)大乘佛教信仰中,三位佛菩薩(阿彌陀佛、地藏菩薩、觀音菩薩)的角色定位不同,但是都是以慈悲形象示人。三位佛菩薩既滿足了人對(duì)來(lái)世的期待,又幫助人解除現(xiàn)世的痛苦,同時(shí)還協(xié)調(diào)人與自然的關(guān)系,從而調(diào)和了現(xiàn)實(shí)與來(lái)世、此岸與彼岸、社會(huì)與自然、現(xiàn)實(shí)與理想等人生和社會(huì)的根本矛盾,給廣大信眾帶來(lái)情感和思想上的滿足與愉悅、希望與期待。佛教傳至中國(guó),道教就納入了“菩薩”一神 ,菩薩也被視為“慈悲”的象征?!度齻b五義》以“菩薩”現(xiàn)身救度了田忠,借助了其慈悲的形象。

    2.鬼神的告狀

    《三俠五義》中鬼神除了現(xiàn)身外,還會(huì)通過(guò)各種方式去提示破案的關(guān)鍵,他們一般通過(guò)不斷提供證據(jù),不斷告狀去伸張正義。一般是因?yàn)槿怂篮蠡晒?,仍然不忘冤屈,依舊繼續(xù)告狀。這種用鬼魂身份告狀的方式,稱為“冢訟”。冢訟中,其中一種是自己的祖先生前為惡害人,受害人死后在冥間發(fā)起訴訟,而使生人遭受“冢訟”。古人相信在這種“死人告活人”的情形下會(huì)導(dǎo)致活人生病或死亡。道人羽流一直以來(lái)持有一種看法,家族中人的禍福、興衰、疾病均由冢訟引起??傊摆TA”是基于先人的行為,給后人帶來(lái)不幸的一種處罰。從秦漢以來(lái),擔(dān)心自己會(huì)被死者告狀的人,往往會(huì)請(qǐng)道士、巫等神職人員做一些阻止冢訟的儀式。其意義在于活人對(duì)于死者的恐懼,更是人相信陰間、陽(yáng)間皆存在著一個(gè)司法制度的審判。在地獄具備負(fù)責(zé)進(jìn)行判決的官僚——判官,與人間處理訴訟的官員無(wú)異。

    在冢訟中最為膾炙人口的莫過(guò)于烏盆案和貍貓換太子。第五回中,提到劉世昌遭趙大夫妻二人謀財(cái)害命,并將血肉和泥焚化變作烏盆。后來(lái),劉世昌的鬼魂藏身于烏盆中,并向包公哭訴,請(qǐng)包公斷案。文中對(duì)鬼魂現(xiàn)身的形容寫(xiě)得神秘至極:

    張三就把東塔洼趙大家討賬、得了一個(gè)黑盆、遇見(jiàn)冤魂自述的話,說(shuō)了一遍。張老道:“你隨我訴冤,你為何不進(jìn)去呢?”烏盆說(shuō)道:“只因門(mén)上門(mén)神攔阻,冤魂不敢進(jìn)去,求伯伯替我說(shuō)明?!睆埨下劼?tīng),又嚷“冤枉”。轉(zhuǎn)過(guò)影壁,便將烏盆一扔,只聽(tīng)得哎呀一聲,說(shuō):“碰了我腳面了!”張老道:“奇怪!你為何又不進(jìn)去呢?”烏盆道:“只因我赤身露體,難見(jiàn)星主?!?/p>

    魂魄告狀的方式,除了是以鬼魂喊冤外,更有附人身的形式?!度齻b五義》對(duì)魂鬼的描寫(xiě)很細(xì)致,保留其作為人的特征,冤魂為被害一事憤憤不平,千方百計(jì)前來(lái)狀告兇手。在貍貓換太子一案中,奴婢寇珠不忍殺死太子,將太子送走,后惹劉妃懷疑,終被害死。及后因寇珠的鬼魂在宮中作祟,致令包公前往面見(jiàn)寇珠??苤榈墓砘旮皆谔O(jiān)楊忠身上,向包公告狀:

    楊忠正自發(fā)怔,只見(jiàn)丹墀以下起了一個(gè)旋風(fēng),滴溜溜在竹叢里團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn),又隱隱的聽(tīng)得風(fēng)中帶著悲泣之聲。楊忠在外撲倒;片刻工夫,見(jiàn)他復(fù)起,裊裊婷婷,走進(jìn)殿來(lái),萬(wàn)福跪下……只聽(tīng)楊忠嬌滴滴聲音哭訴說(shuō):“奴婢寇珠原是金華宮承御,只因救主遭屈,含冤地府,于今廿載,專等星主來(lái)臨,完結(jié)此案。”

    通過(guò)這個(gè)鬼魂的冢訟才揭發(fā)了當(dāng)年劉妃與李妃同時(shí)懷孕,為奪太子之位,劉妃與太監(jiān)郭槐、接生婆尤氏合謀,以貍貓換走太子,再命宮女寇珠殺死太子一事。

    在書(shū)中第二十三至二十七回,范仲禹夫婦之死與屈申被謀財(cái)害命兩宗案件,也出現(xiàn)了魂附錯(cuò)體的現(xiàn)象:白玉蓮的魂魄錯(cuò)附在屈申身上(男身女魂),屈申的魂魄錯(cuò)附在白玉蓮身上(女身男魂),并向包公訴冤。后包公只好借助鬼神之力,以寶物游仙枕至陰陽(yáng)寶殿:

    只覺(jué)自己在丹墀之上,見(jiàn)下面有兩青衣?tīng)恐黄ズ隈R,鞍轡俱是黑的。忽聽(tīng)青衣說(shuō)道:“請(qǐng)星主上馬。”包公便上了馬,一抖絲韁。誰(shuí)知此馬迅速起飛,耳內(nèi)只聽(tīng)風(fēng)響。又見(jiàn)所過(guò)之地,俱是昏昏慘慘,雖然黑暗,瞧的卻又真切……只見(jiàn)有兩個(gè)紅、黑判官迎出來(lái),說(shuō)道:“星主升堂。”見(jiàn)大堂之上有匾,大書(shū)“陰陽(yáng)寶殿”四字,又見(jiàn)公位桌椅等項(xiàng)俱是黑的。只見(jiàn)黑判官將冊(cè)子拿起,翻上數(shù)篇,便放在公案之上?!霸浅笈c寅,用了卯與辰。上司多誤事,因此錯(cuò)還魂。若要明此事,井中古鏡存。臨風(fēng)滴血照,磕破中指痕。”

    這段《三俠五義》描述中的包公的冥游是游到了民間所信仰的地獄中。中國(guó)的地獄信仰早在甲骨文中已見(jiàn)記載,可見(jiàn)“冢訟”,或者說(shuō)鬼神告狀在《三俠五義》中屢見(jiàn)不鮮。這主要是亡人的鬼魂因?yàn)榉N種原因,在冥界發(fā)動(dòng)的針對(duì)生人的各種訴訟。通過(guò)鬼魂的“冢訟”達(dá)到懲罰仇人、伸張正義的目的。

    二、審判官的神性和對(duì)鬼神之力的借用

    包公故事是我國(guó)通俗文學(xué)中膾炙人口的人物形象。胡適指出:“大概包公斷獄的種種故事,起于北宋,傳于南宋;初盛于元人的雜劇,再盛于明清人的小說(shuō)?!弊鳛橐粋€(gè)審判官的形象,以包公的形象為題材的公案小說(shuō)實(shí)在多不勝數(shù),如《百家公案》《廉明公案》《詳刑公案》《海公案》等等,《三俠五義》可謂當(dāng)中的經(jīng)典名著。包公小說(shuō)中,包公主要充當(dāng)為民申冤、公平折獄的清官形象。劉大杰先生在他的《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》中這樣評(píng)《三俠五義》中的包公:“寫(xiě)得很突出,像他那樣不畏豪強(qiáng),廉潔正直的清官,在暗無(wú)天日、人民生命財(cái)產(chǎn)全無(wú)保障的舊社會(huì)里,是人民理想的人物,是符合人民的愿望和利益的。包公形象總的說(shuō)來(lái),是理想化的,帶有不凡的神性色彩,同時(shí)這種神性理想化的一面中也有鬼神助力的成分?!?/p>

    1.清官的“不凡性”

    “歷史上的包拯,經(jīng)過(guò)民間的創(chuàng)造,成為小說(shuō)、戲曲作品中的活躍人物,成為我國(guó)家喻戶曉、婦孺皆知的清官形象?!倍珨喟刚郦z故事之大成的當(dāng)為光緒十五年北京聚珍堂出版的活字印本《三俠五義》。

    《三俠五義》既以人、神、鬼三者互相輔助斷案,對(duì)神、鬼角色的出現(xiàn)是經(jīng)過(guò)悉心的鋪排的。《三俠五義》中的包公形象是經(jīng)過(guò)民間口頭流傳、文人筆端潤(rùn)色的世代累積,體現(xiàn)其具有“神性”的審判官或者清官的一面。小說(shuō)的開(kāi)始在介紹包公身世時(shí),就已經(jīng)注入神秘的色彩,以為后文鋪敘。包公出生時(shí),其父包員外作了一個(gè)夢(mèng):

    朦朧之際,只見(jiàn)半空中祥云繚繞,瑞氣氤氳;猛然紅光一閃,面前落下個(gè)怪物來(lái),頭生雙角,青面紅發(fā),巨口獠牙,左手拿一銀錠,右手拿一朱筆,跳靠著奔落前來(lái)。

    包公的出生和成長(zhǎng)充滿了“天將降大任于斯人”的神秘氣氛。沒(méi)有出世,小說(shuō)中就營(yíng)造了一種神怪氛圍。包員外做個(gè)怪夢(mèng),這個(gè)夢(mèng)和其他夢(mèng)境一樣,本身就是迷信的根源之一。到包公出生時(shí),既有圣人誕生般的“祥云繚繞,瑞氣氤氳”等吉兆,又有怪異的青面紅發(fā)怪物,預(yù)示了包公“日斷陽(yáng)、夜斷陰”的能力,也預(yù)示了包公可以與神、鬼打交道的能力。而后,包公的二哥包海從分配家財(cái)?shù)慕嵌瓤紤],更將少年包公扔掉,幸運(yùn)的是有蒙虎搭救,還有大哥將他揀回并由大嫂撫養(yǎng)。后雖重認(rèn)父母,但屢遭二嫂陷害。對(duì)待二嫂,包公處處體現(xiàn)他對(duì)人寬宏大量的品性。雖然二嫂屢害包公,包公不但不信,反倒責(zé)怪別人離間叔嫂不和。待到少年時(shí),包公又得遇古鏡救助脫險(xiǎn)、狐貍搭救、狐妖報(bào)恩等,在這個(gè)過(guò)程中得到古鏡、古今盆,又在一和尚陶然公借破案之機(jī)給了他一個(gè)游仙枕。

    以上這些種種都奠定了包公的“不凡性”和“神性”,使得他成為一個(gè)本身具備不凡性,同時(shí)又可以借助鬼怪和寶物等力量補(bǔ)充他作為“人”的智力上的不足,從而在斷案中具備了“日斷陽(yáng),夜斷陰”的不凡能力。

    2.審判官對(duì)對(duì)鬼神之力的借用

    小說(shuō)中的清官不但贏得百姓的愛(ài)戴,而且也得到超人力因素的暗助。大量鬼神參與破案故事內(nèi)容,彌補(bǔ)了審判官的能力缺陷,不僅成就了審判官的美名,更營(yíng)造了對(duì)惡勢(shì)力的人神共憤的氣氛。

    一代清官包拯既憑智慧破案,也靠神靈暗助?!度齻b五義》第二十五回?cái)鎸?duì)“陰陽(yáng)錯(cuò)位”這件離奇棘手的案子,一籌莫展,幸好他有一法寶,也就是和尚陶然公給他的“游仙枕”。這讓包公可到“陰陽(yáng)寶殿”勘查。經(jīng)陰司鬼神指點(diǎn),一樁錯(cuò)綜復(fù)雜的案件在他手中輕易告破,如此,一個(gè)可以游走于陰間地帶和人類世界的審判官形象便在人們心中呈現(xiàn)。

    由審案的官員以“鬼神”嚇唬犯人,捕捉犯人的心理,更可視為鬼神破案的變形。第五回中,沈清涉嫌殺死僧人,后來(lái)包公搬來(lái)伽藍(lán)神,并佯裝與神對(duì)話,再聲稱神明現(xiàn)身,說(shuō)出身后有一兇徒留下的血手印,于是真兇吳玉嚇得魂飛膽裂,全都招認(rèn)。第七回至九回中,張有道之妻劉氏與奸夫陳大戶、幫兇狗兒合謀,以尸龜一毒,害死張有道。而案件的破案關(guān)鍵之一,是包公謊稱張有道冤魂前來(lái)告狀,令犯人狗兒不敢不招認(rèn)。在貍貓換太子一案中,太監(jiān)郭槐倚仗劉妃之勢(shì),寧死不招,亦是通過(guò)包公以獄神廟布置成森羅殿,又命妓女扮作鬼魂寇珠,迫使太監(jiān)郭槐招供,而令事件出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。第九十六回至九十七回,長(zhǎng)沙太守邵邦杰聲稱有冤魂告狀,只需用朱筆在名冊(cè)上一點(diǎn),就知誰(shuí)是真兇。犯人吳玉因做了虧心事,神色倉(cāng)皇,于是被揭欠賭債發(fā)愁,見(jiàn)死者鄭申身懷錢(qián)財(cái),遂謀財(cái)害命。

    愛(ài)德華·泰勒在《原始文化》中提出了萬(wàn)物有靈學(xué)說(shuō),他認(rèn)為:他把相信人并且也相信所有生物都有靈魂的信仰,稱為“萬(wàn)物有靈論”,并把萬(wàn)物有靈觀的理論分解為兩個(gè)主要的信條。其中的第一條,包括各個(gè)生物的靈魂,這靈魂在肉體死亡或消滅之后能夠繼續(xù)存在。特別是處于文化低級(jí)階段的人,由于對(duì)構(gòu)成生與死的肉體之間的差別,對(duì)清醒、夢(mèng)、死亡等現(xiàn)象的不解,就會(huì)推測(cè)有“第二個(gè)我”的存在,因此有了“靈魂”的說(shuō)法。特別是在古代中國(guó),百姓缺乏科學(xué)常識(shí),而封建迷信往往把不解之事推于鬼神說(shuō),是以鬼神變成無(wú)所不包、無(wú)所不能的象征體,所以,當(dāng)審訊的官員以至俠士搬出“鬼神”之說(shuō)來(lái)唬嚇百姓,他們自然屈服,因怯弱而承認(rèn)自己所犯的過(guò)失。在《三俠五義》中,清官和俠士往往巧妙地運(yùn)用“鬼神”之力,助其破案,懲治罪人。

    概言之,《三俠五義》中處處可見(jiàn)神秘的鬼神力量幫助審理案件,這種“迷信”的觀念與中國(guó)人自古的民俗性以及文化、宗教氛圍有莫大的關(guān)系。這種超人力因素,并不是可有可無(wú)的點(diǎn)綴品,也不是創(chuàng)作者為了達(dá)到令人驚愕的閱讀效果有意為之。在小說(shuō)里竭盡全力敘述鬼神之力在破案中的關(guān)鍵,除了滿足大眾好奇之心,其實(shí)是借鬼神彰顯正義、以鬼神懲惡揚(yáng)善。

    [1]伍大福,慈云雙.《三俠五義》中的包公形象新論[J].江西電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2005(3):47-50.

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    [4]高朋.“冢訟”的內(nèi)涵及其流變——一種影響到喪葬習(xí)俗的道教觀念[J].文化遺產(chǎn),2008(4):129-137.

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    [10]愛(ài)德華·泰勒.原始文化[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2005.

    作 者:林 靜,廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院在讀博士研究生,研究方向:古代文學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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