真人版阿拉丁愁壞迪士尼

本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董銘　本報(bào)記者 張雪婷

迪士尼公司近些年似乎在“動(dòng)畫真人化”這條路上越走越瘋狂。據(jù)美國(guó)媒體《好萊塢報(bào)道者》11日?qǐng)?bào)道，目前迪士尼正為真人版《阿拉丁》電影的選角大費(fèi)周章。根據(jù)公司的公開招募海報(bào)顯示，海選的條件相當(dāng)苛刻：演員需是20歲左右的中東裔或印度裔，還需要又會(huì)唱歌跳舞又會(huì)演戲，目前2000多名候選人無(wú)人勝選，導(dǎo)致新片的拍攝進(jìn)度很可能延期。從《灰姑娘》《美女與野獸》《奇幻森林》到未來計(jì)劃中的《阿拉丁》《花木蘭》《小美人魚》甚至沒有“人”出演的《獅子王》，以迪士尼為代表的好萊塢工作室對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫翻拍成真人電影已經(jīng)“走火入魔”，哪怕被批評(píng)黔驢技窮還是叫座不叫好，商業(yè)利益仍驅(qū)動(dòng)著“真人化”層出不窮。

異域風(fēng)情下的好萊塢故事

上世紀(jì)八九十年代開始，為迎合更廣泛的全球市場(chǎng)，迪士尼開始開拓傳統(tǒng)“金發(fā)碧眼公主”以外的民族故事，《阿拉丁》《花木蘭》都是這個(gè)時(shí)期的代表作。1992年的動(dòng)畫版《阿拉丁》獲得巨大的成功，全球5億美元的票房和奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，讓迪士尼公司信心倍增，在創(chuàng)作和選題上更加注重特效技術(shù)和異域情調(diào)。

為了吸引觀眾，阿拉丁的卡通形象在設(shè)計(jì)時(shí)參考了好萊塢明星湯姆·克魯斯，茉莉公主則是以珍妮弗·康納利為原型，為精靈配音的是老牌笑星羅賓·威廉姆斯，他在片中模仿了包括施瓦辛格、羅伯特·德尼羅等名人。由此可見，雖然《阿拉丁》的故事背景發(fā)生在古代中東，內(nèi)核卻依然是好萊塢的套路。同樣，《花木蘭》也帶有“老外看中國(guó)”的氣息，富有美式幽默的“叛逆少女”和黑人喜劇演員艾迪·墨菲配音的“木須龍”，將這則中國(guó)傳統(tǒng)故事改成美國(guó)大片一樣的設(shè)定。

追求“本土化”選角

然而在重啟這些異域題材的真人版電影時(shí)，迪士尼面臨更多動(dòng)畫片時(shí)代沒有的考驗(yàn)：由誰(shuí)來飾演這些異域形象？《灰姑娘》和《美女與野獸》這種本就發(fā)生在西方的童話無(wú)需擔(dān)心膚色問題，但《阿拉丁》《花木蘭》就不得不面對(duì)外界對(duì)好萊塢“洗白”的質(zhì)疑。

縱觀近些年來好萊塢的多民族題材電影，“洗白”問題頻頻發(fā)生?！堕L(zhǎng)城》因選用馬特·達(dá)蒙等白人演員來拯救中國(guó)，曾引發(fā)華裔電影人的抵制。再早些的《波斯王子：時(shí)間之刃》里，杰克·吉倫哈爾也被批評(píng)“完全不像波斯人”?！睹琅c野獸》真人版里多了不少黑人角色，《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》里亞裔、阿裔演員統(tǒng)統(tǒng)有份。

目前，《阿拉丁》真人電影里的精靈已決定由非裔巨星威爾·史密斯配音，正在籌拍的《花木蘭》更是大張旗鼓地選拔中國(guó)演員來主演，同時(shí)原動(dòng)畫中木蘭的配音演員、出身澳門的華裔女星溫明娜也可能有角色擔(dān)當(dāng)。這些努力，都是好萊塢謀求更大海外市場(chǎng)，平衡輿論導(dǎo)向之舉。

只會(huì)“復(fù)制”的真人版

《美女與野獸》真人電影全球票房12.6億美元，《奇幻森林》也有近10億收入，如此賣座的前景，推動(dòng)迪士尼把寶庫(kù)里的動(dòng)畫片都拿出來改頭換面。連沒有人類出演的經(jīng)典巨作《獅子王》也將經(jīng)歷一撥翻新，電影中的動(dòng)物角色將使用類似《奇幻森林》的電腦特效技術(shù)制作。

長(zhǎng)久以來，迪士尼在原創(chuàng)動(dòng)畫電影方面一直是業(yè)界楷模，無(wú)論是高端精細(xì)的視覺效果、過目不忘的角色設(shè)定，還是引人入勝的故事內(nèi)容。然而在“真人化”方面，雖然電影憑借公司的名望十分叫座，但很少有令人耳目一新的驚喜感。對(duì)于評(píng)論界的苛刻，迪士尼這種好萊塢老手卻并不介意。憑借頂尖的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，這些真人電影都能保證基本水準(zhǔn)，甚至能在奧斯卡拿到最佳音樂（歌曲）、特效、服裝、美工等技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)提名。因此像《美女與野獸》這樣基本照著動(dòng)畫版場(chǎng)景“復(fù)制”一遍，照樣能賺得盆滿缽滿。

近20年來，好萊塢對(duì)于經(jīng)典翻拍的制作愈加保守。因投資巨大不容閃失，顛覆性的新意通常留給獨(dú)立電影和新銳導(dǎo)演。像2015年的《麥克白》、2011年的《呼嘯山莊》一樣顛覆經(jīng)典的文藝片，就很難再兼顧票房了?！?/p>