延安時(shí)期的漫畫家及漫畫創(chuàng)作

聶宏偉 （延安大學(xué) 716000）

延安時(shí)期的漫畫家及漫畫創(chuàng)作

聶宏偉 （延安大學(xué) 716000）

延安時(shí)期的漫畫創(chuàng)作，是伴隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)而發(fā)展起來的。當(dāng)時(shí)，全國一大批畫家也從抗戰(zhàn)前的漫畫中心城市走向革命圣地延安。這批漫畫家滿懷救國之志，以畫筆為武器，盡情抒發(fā)著愛國抗日的情懷。他們的抗戰(zhàn)漫畫作品頻繁出現(xiàn)在對敵文化藝術(shù)宣傳的戰(zhàn)線上，形成巨大的視覺張力，極大鼓舞了民眾的抗戰(zhàn)熱情，為抗戰(zhàn)的最終勝利發(fā)揮了巨大作用。文章針對這一特殊的歷史時(shí)期，涌現(xiàn)出的漫畫家及漫畫創(chuàng)作進(jìn)行探析、研究，希望對當(dāng)下漫畫領(lǐng)域發(fā)展起到一定的思想啟迪作用。

延安時(shí)期；漫畫家；漫畫創(chuàng)作；藝術(shù)特征

延安時(shí)期，是中國革命的重要?dú)v史時(shí)期。具體是指1935年10月，中共中央隨中央紅軍長征到達(dá)陜北吳起鎮(zhèn)，隨后駐于延安，直至1948年3月毛澤東率領(lǐng)在陜北轉(zhuǎn)戰(zhàn)了一年的中央縱隊(duì)，在陜北吳堡縣東渡黃河，前往華北迎接革命勝利的近十三年。延安時(shí)期的漫畫，是伴隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)而迅速發(fā)展起來的。1937年七七事變之后，國共兩黨，摒棄前嫌，達(dá)成共識，形成了抗日民眾統(tǒng)一戰(zhàn)線。此時(shí)的延安，也吸引了成千上萬的革命文藝工作者前往，一大批畫家紛紛從戰(zhàn)前的中心城市地走向圣地延安。

由于抗戰(zhàn)爆發(fā)后，陜甘寧邊區(qū)受到嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)封鎖，物資匱乏，繪畫用品稀缺，且價(jià)格十分昂貴?，F(xiàn)實(shí)情況導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)流行的油畫、國畫等藝術(shù)形式很難在延安開展。于是，很多藝術(shù)家便轉(zhuǎn)投到了形式簡單、特點(diǎn)突出的漫畫藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，這使得延安的抗戰(zhàn)漫畫迅速發(fā)展起來，并成為延安文藝界發(fā)展的重要形式之一。

一、延安時(shí)期的漫畫家代表人物及作品

延安時(shí)期，在眾多的漫畫家中經(jīng)常被提及的有華君武、張諤、蔡若虹、張仃等人。

華君武，江蘇無錫人，中學(xué)時(shí)代就曾在《時(shí)代漫畫》、《浙江日報(bào)》等多家報(bào)刊上發(fā)表漫畫作品?？箲?zhàn)爆發(fā)后，曾加入上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)，1938年11月到達(dá)延安。1945年華君武奉命趕赴東北解放區(qū)，繼續(xù)抗戰(zhàn)漫畫藝術(shù)工作，在此期間發(fā)表了大量抗戰(zhàn)時(shí)事主題漫畫作品。華君武的漫畫極富戰(zhàn)斗性，在抗戰(zhàn)宣傳中發(fā)揮了很大的宣傳鼓動(dòng)作品，其代表作品主要有：《當(dāng)毛主席報(bào)告第三部分的時(shí)候》、《首長路線》、《延安新公寓》、《晚會(huì)》、《準(zhǔn)時(shí)到會(huì)的人》、《主席臺(tái)以外》、《肉骨頭引狗》、《兩種看畫者》、《豐收》、《誘降》、《磨好刀再殺》、《進(jìn)攻的踏腳石》、《運(yùn)輸隊(duì)》、《摩登裝飾》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《在反革命的后臺(tái)》、《群眾大會(huì)》、《就位》、《打了再給》、《秀才不知天下事》、《諷刺畫展的另兩種觀眾》、《運(yùn)輸隊(duì)》、《救國公糧》、《脫離軸心》、《榜樣》、《遠(yuǎn)水救不了近火》等作品。

張諤，江蘇省宿遷人，1928年就讀于杭州藝術(shù)專科學(xué)校雕塑系，隨后轉(zhuǎn)入上海美專西畫系。張諤是當(dāng)時(shí)“左翼”漫畫家的代表，曾任《漫畫與生活》、《中華月報(bào)》美術(shù)編輯，《漫畫陣地》主編，《民族生路》出版人。1938年后曾在武漢及重慶《新華日報(bào)》工作，發(fā)表大量漫畫作品。1940年奉命調(diào)到延安。代表作品主要有：《老子天下第六》、《兩種表情》、《請批了再走》、《老李，還你一根大蔥……》、《娜拉又回到家庭》、《調(diào)查研究的全副武裝》、《教條主義的傳播者》、《文化水平提高了》、張諤作、曹國興刻《四大領(lǐng)袖之一》以及張諤作、楊恩勝刻《我正在后退，為什么你倒前進(jìn)呢？可惡的統(tǒng)一破壞者!》等作品。

蔡若虹，江西九江人。1926年在中國共產(chǎn)黨主辦的《火烽畫報(bào)》上發(fā)表反帝反封建的宣傳畫。1930年秋入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系，次年畢業(yè)后參加上海左翼美術(shù)家聯(lián)盟，這一期間曾有作品刊登在上海的《生活教育》雜志上，1936年參加上海文化界救國會(huì)。1938年10月離開上海輾轉(zhuǎn)赴延安，1939年5月起先后任魯藝美術(shù)系教員、系主任。1945年隨魯藝文藝工作大隊(duì)到達(dá)張家口先后任北平《解放三日刊》、《晉察冀日報(bào)》美術(shù)編輯，后調(diào)入《人民日報(bào)》并進(jìn)入北平。代表作品主要有：《虛偽的和平》、《愛神坐了飛機(jī)》、《和平的鼾聲》、《這也是統(tǒng)一戰(zhàn)線》、《“批評”搖搖擺擺的來了》、《醉了的自由》、《躺在書本里睡覺》、《開會(huì)》等作品。

張仃，遼寧黑山人。上世紀(jì)30年代就已經(jīng)開始漫畫創(chuàng)作，曾在當(dāng)時(shí)的《中國漫畫》、《時(shí)代漫畫》等刊物上發(fā)表過一些揭露社會(huì)黑暗的作品，于1938年到達(dá)延安。代表作品主要有：《秋收》、《第二戰(zhàn)場》、《蒙古民兵》、《生產(chǎn)行列》、《巫神“領(lǐng)袖”》、《城頭變幻大王旗》、《變戲法》、《自衛(wèi)戰(zhàn)爭的第二條戰(zhàn)線》等作品。

除了以上四位極具代表性人物外還有：胡考、朱吾石、陳叔亮、亦光、郭鈞、丁里、許群、鐘靈、施展以及木刻畫家彥涵、古元、石魯、黃鑄夫等人。

二、延安時(shí)期的抗戰(zhàn)漫畫藝術(shù)表現(xiàn)特征

在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，由于延安時(shí)期條件十分艱苦，因此，畫家們根據(jù)現(xiàn)有條件，在漫畫創(chuàng)作形式上靈活機(jī)動(dòng)，比較常見的形式有木刻、水墨、水印版畫以及連環(huán)畫等形式；在構(gòu)圖及表現(xiàn)手法上，夸張大膽，善用尖銳的諷刺語言，每幅作品都有自己的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性表達(dá)與創(chuàng)作方式。由于抗戰(zhàn)漫畫的發(fā)展處在特殊的歷史背景，為了使抗戰(zhàn)漫畫形成更有力的、統(tǒng)一的文化宣傳武器，中國共產(chǎn)黨對文化藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，尤其是毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》之后，抗戰(zhàn)漫畫從整體上呈現(xiàn)出許多共同的藝術(shù)特征：

1.通俗易懂

延安時(shí)期最初的抗戰(zhàn)漫畫作品內(nèi)容抽象深?yuàn)W，而在當(dāng)時(shí)的受眾群體大多數(shù)是文盲或半文盲，很多人難以接受和認(rèn)知漫畫作品，這就導(dǎo)致抗戰(zhàn)宣傳效果受到影響。針對這一問題的出現(xiàn)，1942年5月23日毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，并通過這一時(shí)期延安的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，使得大部分漫畫家逐步轉(zhuǎn)變了思想觀念，主動(dòng)地接受了毛澤東提出的文藝創(chuàng)作宗旨，即：強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作應(yīng)以政治標(biāo)準(zhǔn)為第一位，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為第二位，藝術(shù)要服從政治。通過對漫畫家們思想上的引導(dǎo)，中后期的抗戰(zhàn)漫畫作品則重點(diǎn)突出了革命性、戰(zhàn)斗性，漫畫家們在創(chuàng)作的許多作品內(nèi)容上補(bǔ)充了相關(guān)聯(lián)的文字說明，這使得絕大多數(shù)作品更容易被普通大眾所認(rèn)知和接受。

2.內(nèi)容豐富

在圍繞著抗戰(zhàn)主題背景下，創(chuàng)作內(nèi)容表現(xiàn)十分豐富。有正面展示中國人民同仇敵愾、英勇抗?fàn)幍穆嫾炎?，如張諤的《“九一八”事變的真相》、鑄夫的《紀(jì)念“九一八”要打到鴨綠江邊區(qū)！》；有諷刺汪偽漢奸丑惡嘴臉的，如華君武的《肉骨頭引狗》；有反映戰(zhàn)爭局勢，暗示日本侵略戰(zhàn)爭的必?cái)∈聦?shí)的，如華君武的《榜樣》；這些漫畫作品緊密配合抗戰(zhàn)偉大進(jìn)程，形象生動(dòng)，構(gòu)圖簡潔，非常充分地將那個(gè)特定的時(shí)代氣氛表現(xiàn)出來，歌頌了抗戰(zhàn)軍民為了挽救民族危亡、與敵人抗戰(zhàn)到底的決心，在當(dāng)時(shí)無疑起到了教育、鼓舞人民的重要作用。

3.諷刺尖銳

除了通俗易懂、內(nèi)容豐富外，通過夸張、對比、暗喻等表現(xiàn)手法，突出漫畫尖銳的諷刺性，不僅在宣傳上鼓舞了人民，同時(shí)會(huì)使民眾產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)國人將侵略者趕出去的必勝信念。蔡若虹的漫畫《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，充分運(yùn)用了夸張、對比手法。畫面氣勢磅礴，中國抗戰(zhàn)軍民高舉武器和拳頭發(fā)出憤怒的吶喊，這個(gè)主體元素幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，猶如洶涌咆哮的巨浪，整個(gè)畫面氣勢磅礴。這種夸張、尖銳的表現(xiàn)形式，反映了當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)軍民一浪高過一浪的抗戰(zhàn)情緒，同時(shí)也表現(xiàn)出了抗戰(zhàn)軍民堅(jiān)持革命的意志，極為鼓舞士氣。張仃創(chuàng)作的漫畫《欲壑難填》，也是一副典型的尖銳諷刺漫畫。描述了侵略者雙手緊抱地球，張開血盆大口拼命啃向地球上的中國領(lǐng)土。這種諷刺夸張的表現(xiàn)手法，將帝國主義侵略者的野心神入化地表現(xiàn)出來。另外，作品綜合了漫畫、宣傳畫各自的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，將兩者的藝術(shù)表現(xiàn)特征有機(jī)地結(jié)合起來。這種在藝術(shù)表現(xiàn)上的大膽嘗試和創(chuàng)新探索，起到了教育人民打擊敵人的雙重作用。

三、結(jié)語

延安時(shí)期，是中國藝術(shù)經(jīng)過的煉獄和新生，這一期間，華君武、張諤、蔡若虹、張仃等諸多漫畫家創(chuàng)作出了一系列經(jīng)典的抗戰(zhàn)漫畫作品，豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式與抗戰(zhàn)主題的結(jié)合與提煉，最終形成了一股強(qiáng)大的視覺沖擊力，傳達(dá)著生命的張力。反觀當(dāng)下，面對漫畫創(chuàng)作變得越來越趨于世俗化、平庸化的現(xiàn)狀，重新審視回顧一下延安時(shí)期的漫畫家及其漫畫創(chuàng)作，定會(huì)有益于我們對當(dāng)下漫畫創(chuàng)作發(fā)展做更深層次的創(chuàng)新思考。

[1]羅潔.延安時(shí)期的漫畫改造研究[D].聊城:聊城大學(xué)歷史文化與旅游學(xué)院，2014：1-33.

[2]劉文嬌.云南抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)研究[D].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院，2014.

[3]朱蕙.抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫家及漫畫創(chuàng)作[J].文藝?yán)碚撆c批評，2005年第4期.

2016陜西省文化廳項(xiàng)目（項(xiàng)目編號SY2016057）