淺析地域性特征對兩宋山水畫風(fēng)格的影響

趙若竹 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

淺析地域性特征對兩宋山水畫風(fēng)格的影響

趙若竹 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

在中國山水畫中，地域性特征占據(jù)很重要的位置，這對其風(fēng)格的形成具有很大的影響。山水畫不同的藝術(shù)風(fēng)格是畫家們自身個性的表現(xiàn)和流露，不同的地域環(huán)境產(chǎn)生不同的地域文化，經(jīng)過畫家的思想轉(zhuǎn)變而形成不同的繪畫風(fēng)格，不同地區(qū)的地域性對山水畫的發(fā)展具有決定性的影響。本文通過對兩宋時期山水畫風(fēng)格的分析，了解不同地域產(chǎn)生的不同特征，進(jìn)一步研究出山水畫風(fēng)格的變化。不同的地域性特征使得人文思想以及生活習(xí)俗等有很大不同，社會背景、人文因素等方面的不同影響人們自身個性的發(fā)展，這就造就了不同的山水畫風(fēng)格。

地域性特征；風(fēng)格特色；重要性；兩宋山水畫

一、 簡述地域性特征、山水畫風(fēng)格的概念

（一）地域性特征

我國位于亞洲東部、太平洋西岸，其地形復(fù)雜，面積約957萬平方公里，擁有豐富的地形特征，“一方水土養(yǎng)育著一方人”也證明了地域性特征體現(xiàn)在人們生活中的各個方面。不同的地域性特征影響著各地的民風(fēng)、民俗、歷史傳統(tǒng)和價值取向，同時也呈現(xiàn)出不同的自然景觀，如有江南的小橋流水，有獨(dú)特的戈壁沙漠風(fēng)光，有清澈見底的桂林山水，有氣勢壯觀的黃河等等，這些不同的地域風(fēng)光都是畫家創(chuàng)作的靈感來源。

（二）山水畫風(fēng)格

山水畫在其發(fā)展的過程中，思想傾向相同、藝術(shù)觀點相近、創(chuàng)作風(fēng)格相似且處于同一環(huán)境之中的畫家，形成很多有著地域性特色的畫派。山水畫不同風(fēng)格的產(chǎn)生與地域性差異有很大的聯(lián)系，不同的藝術(shù)家對事物的感受不同形成自己的風(fēng)格，但面對相同的現(xiàn)實世界，他們對當(dāng)時社會現(xiàn)狀的認(rèn)識具有一定的共鳴，表現(xiàn)在畫面上便形成了一定的傾向性，這種日益壯大的共鳴逐漸掩蓋起畫家自身的個性而成為該畫派的整體風(fēng)格。

二、兩宋時期不同的地域性特征分析

（一）社會背景的轉(zhuǎn)變

北宋開國初期定都汴京，中原地區(qū)成為政治文化的中心。受到五代以關(guān)仝、荊浩為代表的北方畫派的影響，北宋山水畫在繼承了前人的基礎(chǔ)上更加看重對黃河兩岸山水形象的塑造。北宋山水畫主要描繪和體現(xiàn)北方粗獷、豪邁的山水特點，尤其以范寬、李成為代表。北宋統(tǒng)一后創(chuàng)建了翰林書畫院，大肆招攬繪畫技術(shù)高超的人才，吸引江南的畫家們相繼北上進(jìn)入書畫院成為畫院畫家。院體畫家以皇家富貴為整體規(guī)范，山水畫以院外畫家成就最高，發(fā)展、豐富了北方畫派。靖康之變極大程度上影響了繪畫的發(fā)展，汴京被金兵洗劫一空，許多宮廷藏畫流落北方民間，一部分畫家被金兵擄走，另一部分畫家紛紛逃到南方，又繼續(xù)為南宋畫院效力，促進(jìn)了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展。

全面地看，五代時期的文學(xué)藝術(shù)似乎是南方興盛。南方不是沒有動亂，相對來說比北方穩(wěn)定得多，尤其是經(jīng)濟(jì)比北方大為繁榮。但任何問題都有特殊性，對于山水畫來說，卻不能籠統(tǒng)地說南方盛于北方，只能說南、北方各有特點。

（二）風(fēng)土民情的差異

兩宋時期軍民合力抵抗外侵同多國議和使得當(dāng)時的社會局面相對穩(wěn)定，各地區(qū)人們在一段時間內(nèi)擁有了相對穩(wěn)定的生活環(huán)境。畫家張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》生動地記錄了北宋時期城市生活的面貌。畫面的前段部分所描繪的正是汴京郊野的美景，在田間辛勤勞作的農(nóng)民，屋舍儼然，阡陌交通，通過對自然環(huán)境和人物場景的點染，簡明的交代了作畫的時間、地點；中段描述繁忙的汴河碼頭，呈現(xiàn)出非常熱鬧的場面，人群密集，有的靜坐于茶館，有的漫步于橋上，還有街道旁眾多的貨攤，河里游動的商船絡(luò)繹不絕，淋漓盡致的展現(xiàn)了汴河繁榮的情景；畫面后段描述熱鬧的市區(qū)街道，街道兩旁屋宇鱗次櫛比，有肉鋪、廟宇、茶坊等等，街上川流不息的行人，有無慮玩耍的孩子，有城邊行乞的老人，無所不有。《清明上河圖》從建筑、商業(yè)、交通、漕運(yùn)等幾個具有代表性的角度，集中描繪了北宋都城汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是北宋經(jīng)濟(jì)情況的真實寫照，也是汴京當(dāng)年繁榮的見證，北宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對北宋繪畫的發(fā)展有很大的影響。

（三）地理位置的影響

地域環(huán)境的不同對人們的生活有重要的影響，不同地域環(huán)境中的人們選擇相應(yīng)的生活方式，而不同的生活方式又會產(chǎn)生不同的文化特點，藝術(shù)家們受環(huán)境的影響，所創(chuàng)造出的表現(xiàn)技法也不一樣，正因為在不同地區(qū)才有了富有地域特色的畫風(fēng)。

北宋都城汴京（今河南開封），簡稱汴，古稱“汴州”、“東京”、“大梁”。開封地屬溫帶季風(fēng)性氣候，四季氣候差異明顯，春季氣候較為干旱；夏季溫度較高，氣候濕潤；秋季氣候溫和舒適；冬季氣候寒冷，空氣干燥，晝夜溫差較大，這種氣候下的山體高大挺拔、菱角分明，在此生活的畫家們總結(jié)出了一套適合表現(xiàn)北方山水的技法，如披麻皴、斧劈皴等，都是從現(xiàn)實自然生活中來。不同的地域氣候條件不一樣，形成的地貌特征也不一樣。宋室南遷至臨安（今杭州），依山傍水，河運(yùn)便利，早晚溫差不強(qiáng)烈，在濕潤的氣候條件下的山體平緩、起伏較小，且植被豐富，故畫家們在實踐中創(chuàng)作了適合表現(xiàn)南方山水的披麻皴、荷葉皴等皴法，地理位置的不同成就了不同的繪畫風(fēng)格。

三、結(jié)語

山水畫的風(fēng)格與自然地理環(huán)境之間的關(guān)系是密不可分的，畫家所生活的地方不同必然受當(dāng)?shù)匚幕挠绊?。生活在不同地域的藝術(shù)家們在繪畫創(chuàng)作上對于自然的理解不同，因此形成不同的藝術(shù)風(fēng)格。本文從兩宋時期社會背景、風(fēng)土民情、地理位置方面逐層論述了地域性特征對兩宋時期山水畫風(fēng)格的影響，從自然物質(zhì)形態(tài)和社會文化形態(tài)兩方面出發(fā)，進(jìn)一步得出影響山水畫風(fēng)格的因素。地域性是一種文化，這種文化隨著地區(qū)的不同而不同，山水畫的不同風(fēng)格不僅體現(xiàn)在人文因素上，自然環(huán)境因素也有著很大的影響。

[1]俞曉群.中國地域文化叢書 編者札記[M].遼寧：遼寧教育出版社，1998.1.

[2]劉海濤.淺談美術(shù)地理的地域空間性[J].西安：人文地理，2004.2.

[3]野弘.中國山水畫創(chuàng)作探究[C].黑龍江：黑龍江美術(shù)出版社，2009.

[4]黃廷海.南方山水畫派[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2002.

趙若竹，1993年1月出生，女，漢族，山西運(yùn)城人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，平面設(shè)計研究專業(yè)。