那些年 那些畫 河北畫報(bào)初創(chuàng)時(shí)期（1957.12-1961.2）

文 / 劉秀峰

那些年 那些畫 河北畫報(bào)初創(chuàng)時(shí)期（1957.12-1961.2）

文 / 劉秀峰

1957年的冬天，《河北畫報(bào)》應(yīng)運(yùn)而生。

應(yīng)著時(shí)運(yùn)，應(yīng)著國(guó)運(yùn)，在燕趙大地開始用筆墨記錄那個(gè)時(shí)代。

田辛甫、閻肅、韓羽等老一輩藝術(shù)家開始在這一方熱土上耕耘。

如今，翻開斑駁發(fā)黃的書頁(yè)，仿佛畫面的上那些人，那些勞作時(shí)的笑容和豐收的喜悅，那些充滿希望的時(shí)代圖景，被再次喚醒。

恍然回過神來，才發(fā)現(xiàn)那已然是一支漸漸遙遠(yuǎn)的歌，一部漸漸定格的史書。

瞻前繼而顧后，或者這就是今日重讀的意義。

名家名畫1957.12-1961.2

那是一個(gè)百?gòu)U待興的時(shí)代，也是一個(gè)欣欣向榮的時(shí)代。

那時(shí)，共和國(guó)誕生近十載，舉國(guó)上下，勵(lì)精圖治。

那時(shí)，所有的筆墨都飽含深情，描繪著一個(gè)多彩的丹青世界。

驀然回首，那一幅幅記錄時(shí)代新顏的畫作不經(jīng)意就成了歷史畫卷。

1957年12期王老賞剪紙作品

據(jù)《河北畫報(bào)》1960年第五期介紹，這組剪紙為王老賞作品。王老賞（1890-1951），河北省蔚縣南張莊村人，是中國(guó)著名的民間藝術(shù)師，也是蔚縣剪紙藝術(shù)開宗立派的人物。在一生近五十年的剪紙藝術(shù)生涯中，他先后把二百多出戲曲中的六百多個(gè)不同戲曲人物進(jìn)行了再創(chuàng)作，同時(shí)還創(chuàng)作了二百多幅花卉禽鳥之類作品。2000年，被中國(guó)剪紙研究會(huì)授予“ 二十世紀(jì)中國(guó)十大民間藝術(shù)大師”稱號(hào)。

1958年4期《勇往直前》 韓羽 嚴(yán)速

1957年《全國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要》規(guī)定，到1967年，糧食畝產(chǎn)量在黃河、秦嶺、白龍江、黃河（青海境內(nèi)）以北地區(qū)，由1955年的150多斤增加到400斤；黃河以南、淮河以北地區(qū)，由1955年的208斤增加到500斤；淮河、秦嶺、白龍江以南地區(qū)，由1955年的400斤增加到800斤。后來人們把這三個(gè)目標(biāo)形象地說成“上綱要，過黃河，跨長(zhǎng)江”。

1958年第9期《松柏長(zhǎng)青》 劉子久

劉子久（1891.5—1975.3），別名飲湖、光城，天津人，人民美術(shù)教育家、博物學(xué)家。曾任天津市美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。在天津美術(shù)界，曾與老畫家劉奎齡并稱為“天津二劉”。劉奎齡的工筆花鳥走獸稱譽(yù)當(dāng)年畫壇，而劉子久的北宗山水則開創(chuàng)了當(dāng)年天津國(guó)畫山水的新時(shí)代。建國(guó)初期，劉子久的山水畫與花卉畫，破除了傳統(tǒng)技法不能反映現(xiàn)實(shí)生活的陳規(guī)陋習(xí)的傳統(tǒng)觀念，一改昔日片面崇尚古人的觀念，大膽探索山水畫的創(chuàng)新問題，借古開今，被譽(yù)為新中國(guó)新山水畫的開路先鋒。此作品是1958年國(guó)慶節(jié)獻(xiàn)禮作品。

1959年第9期《開國(guó)大典》 董希文

董希文(1914—1973)，浙江紹興人，受毛澤東贊譽(yù)的油畫大師，是國(guó)家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。曾創(chuàng)作過 《春到西藏》 《哈薩克牧羊女》 《苗女趕場(chǎng)》《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。創(chuàng)作此畫時(shí)，其任中央美術(shù)學(xué)院教授，時(shí)年37歲。毛澤東主席看了油畫《開國(guó)大典》說：“我們的畫，拿到國(guó)際間去，別人是比不過我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式?！?/p>

1959年第6期《山水》 孫奇峰

孫奇峰，1920年生，山東招遠(yuǎn)人。1947年畢業(yè)于國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫科。曾先后從師于徐悲鴻、黃賓虹、李苦禪、王友石、汪慎生等名家?，F(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院終身教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、天津市海河印社社長(zhǎng)、北京中國(guó)畫研究院院委等。1959年，39歲的孫奇峰出任河北美術(shù)學(xué)院師范系主任。

1958年第9期《收貨歸來》 田辛甫

田辛甫 (1911.2—1985.4) ，筆名春雨， 河北大名人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。 1943年后任《黎明報(bào)》編輯，創(chuàng)辦《冀南畫報(bào)》《河北畫報(bào)》。1954年在中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。 歷任河北省文聯(lián)美術(shù)部長(zhǎng)、省美術(shù)工作室主任、《河北畫報(bào)》總編、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河北分會(huì)主席。出版有《田辛甫畫選》。

當(dāng)年，田辛甫赴農(nóng)村參加“三秋”（秋收、秋耕、秋種）工作三個(gè)月。他說：“農(nóng)村正貫徹大躍進(jìn)、人民公社、總路線，我看到人民群眾的革命干勁及茂盛的莊稼，感到一切都是新鮮的，受到很大的教育和鼓舞。”（《田辛甫和他的時(shí)代》）

1959年第12期《江山如此多嬌》 傅抱石 關(guān)山月

這是關(guān)山月和傅抱石兩位中國(guó)現(xiàn)代著名繪畫大師于1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫。毛澤東主席親為題句：“江山如此多嬌。”畫面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國(guó)的勃勃生機(jī)。

1960年第4期《園田萬頃爭(zhēng)春艷 澆地機(jī)聲組新曲》 韓羽

韓羽，中國(guó)著名畫家、評(píng)論家、漫畫家。山東聊城人。1948年后從事美術(shù)創(chuàng)作?，F(xiàn)為河北畫院一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河北美協(xié)名譽(yù)主席、河北省文聯(lián)顧問。當(dāng)時(shí)，以漫畫作品在畫壇嶄露頭角的韓羽，是《河北畫報(bào)》的美術(shù)編輯，此畫作讓人看到了韓羽“土極而洋”背后少見的“小清新”。

1960年第6期《十里荷香魚滿塘》 夏一平

這幅作品清新喜慶，以水鄉(xiāng)為背景創(chuàng)作，表達(dá)了對(duì)生活“年年有魚”的美好祝福。作者夏一平，原河北美術(shù)工作協(xié)會(huì)、河北省美術(shù)工作室主要成員。

1960年9-10期《主席走遍全國(guó)》 李琦 中國(guó)美術(shù)館藏

上世紀(jì)五六十年代，中國(guó)畫《主席走遍全國(guó)》與歌曲《毛主席走遍祖國(guó)大地》一起，正如它的題目所描述的那樣走遍了全國(guó)大地。美術(shù)史家稱：《主席走遍全國(guó)》是新中國(guó)成立以來影響最大的人物畫作品之一，也是李琦創(chuàng)作進(jìn)入高峰時(shí)期的標(biāo)志。該畫被選入中小學(xué)課本，入選聯(lián)合國(guó)教科文組織舉辦的《中國(guó)畫展》，在各國(guó)巡回展出。

漫畫1957.12-1961.2

豐子愷說：“漫畫是簡(jiǎn)筆而注重意義的一種繪畫?！比A君武說：“漫畫要反映社會(huì)的問題、時(shí)代的足音、人民的情緒?！?/p>

有人說，好的漫畫作品讓讀者看了，能解疑、解“仇”、解憂、解氣，能一喜、一嘆、一笑、一樂，能悅讀、思索、領(lǐng)悟、啟發(fā)，達(dá)到“咫尺論萬里”的收獲。

1959年第8期

1960年第3期

禮尚往來、春華秋實(shí)，這是多么樸素的唯物主義價(jià)值觀。是的，有舍才有得，有付出才有回報(bào)，萬事萬物皆在因果鏈條中輪回不息。

漫畫這種藝術(shù)形式，是用簡(jiǎn)單而夸張的手法來描繪生活或時(shí)事的圖畫。一般運(yùn)用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法，構(gòu)成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。

1958年2期

不管是物資匱乏的解放初，還是GDP位居世界第二的今天，破陋習(xí)，樹新風(fēng)，都是一個(gè)常說常新的話題。在改革開放近40年的今天，樹立具有時(shí)代內(nèi)涵，能夠凝聚共識(shí)的新風(fēng)尚，又成為當(dāng)代人的新命題。翻開近60年前的這組漫畫，你是否會(huì)有新的啟發(fā)？

1958年3期

1957年創(chuàng)刊號(hào)

1958年1期

1958年5期

1957年，我國(guó)“社會(huì)主義時(shí)期第一個(gè)以發(fā)展農(nóng)業(yè)為主要內(nèi)容的經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略”《1956年到1967年全國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要》頒布，掀起了全國(guó)各行各業(yè)支持農(nóng)業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的高潮。

1958年6期

1960年5期

那個(gè)年代，豬是富的象征，養(yǎng)豬是致富的好手段。因此，養(yǎng)豬、積肥等素材頻頻見諸報(bào)端。這兩幅作品構(gòu)思獨(dú)特，讀來讓人回味無窮，也寄托了那個(gè)時(shí)代人們對(duì)富裕的真切向往。

街頭詩(shī)畫1957.12-1961.2

與國(guó)外大型街頭藝術(shù)壁畫和當(dāng)前美麗鄉(xiāng)村的文化墻不同，在五六十年代的中國(guó)，在街頭巷尾、田間地頭出現(xiàn)過大量的壁畫、墻畫和街頭詩(shī)畫。因筆法簡(jiǎn)潔，通俗易懂，這種繪畫曾一度成為農(nóng)村重要的宣傳陣地。

1958年6期

在整個(gè)“壁畫運(yùn)動(dòng)”中，我們可以看到不少名家的身影。古元（歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)主席）就是其中的一位。右圖為古元作品。

1959年1期

“全省壁畫化，要是村村有壁畫，這是多么豪邁的事情啊。這不是什么遙遠(yuǎn)的未來，而是很快就要辦到的事實(shí)。我省已經(jīng)出現(xiàn)了壁畫縣，懷安縣就有9990幅壁畫，平均五戶就有一幅壁畫。還有束鹿縣早已成為壁畫縣了。這些事實(shí)告訴我們?cè)谖沂⒁霈F(xiàn)了一個(gè)群眾性的壁畫運(yùn)動(dòng)……”——1958年6月《河北畫報(bào)》刊文《萬紫千紅》（郭鈞）

翻閱早期的《河北畫報(bào)》，壁畫、墻畫和街頭詩(shī)畫占有相當(dāng)大的比重。在當(dāng)時(shí)媒介渠道不足的情況下，這種簡(jiǎn)單的載體不僅配合落實(shí)了當(dāng)時(shí)的政治宣傳任務(wù)，而且貼近農(nóng)村生產(chǎn)生活，成為人們提高思想覺悟和文化水平的重要渠道。

1958年7期

1958年8期

這些壁畫、墻畫和街頭詩(shī)畫看似簡(jiǎn)單卻又豐富，看似陌生卻又熟悉?；叵肫饋?，它已經(jīng)成為了陪伴幾代人成長(zhǎng)的風(fēng)景線，融入到了我們民族的記憶之中。

回望當(dāng)年，那個(gè)時(shí)代無論曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的或平淡，或荒誕，或激進(jìn)的事，它都成為歷史，成為一種承前啟后的歷史必然。作為后來者，我們或許可以相對(duì)客觀而理智地評(píng)判，去關(guān)照那個(gè)時(shí)代背景下的人和事，去體味過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，卻無法左右歷史的車輪。

今天， 翻閱當(dāng)初的《河北畫報(bào)》，我們只能從發(fā)黃的書頁(yè)上體會(huì)一種歷史的體溫，還原人們?cè)谔囟〞r(shí)期的熱忱與憧憬，重溫那段時(shí)光里人們心頭的真善美。