連環(huán)畫的堅守者

劉磊

1951年4月，龐先健生于上海。從20世紀(jì)70年代開始創(chuàng)作連環(huán)畫至今，已經(jīng)有四十多個年頭了，創(chuàng)作有《創(chuàng)業(yè)史》《蔣筑英》《玄武門之變》《孫子兵法》《三十六計》等一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫。自20世紀(jì)90年代從事連環(huán)畫編輯工作以來，更是編輯出版了許多人們耳熟能詳?shù)倪B環(huán)畫作品，如《四大名著》《渡江偵察記》《紅燈記》等。他始終堅守在連環(huán)畫編創(chuàng)的陣地，連環(huán)畫早已成為他生命中不可或缺的一部分。

受到父親和哥哥的影響，龐先健從小就喜歡繪畫，也喜歡看連環(huán)畫。龐先健回憶：“那時候，看連環(huán)畫的幸福感好比今天的小孩看了一部精彩的電影大片一樣…”他十分崇拜賀友直、顧炳鑫等連環(huán)畫大師，很小就開始臨摹他們的連環(huán)畫作品?！拔母铩逼陂g，龐先健上山下鄉(xiāng)，來到農(nóng)村，那時的縣文化館經(jīng)常會組織一些美術(shù)創(chuàng)作活動，他就發(fā)揮自己在繪畫方面的特長，積極參與美術(shù)創(chuàng)作活動，作品也經(jīng)常在當(dāng)時的各種展覽會中展出。

1973年，上海人民美術(shù)出版社組織專業(yè)畫家到農(nóng)村和工廠，與業(yè)余畫家組成創(chuàng)作組一起創(chuàng)作。其中，著名連環(huán)畫家顧炳鑫和金奎，帶著創(chuàng)作《虹南作戰(zhàn)史》的任務(wù)，來上海郊區(qū)組織《虹南作戰(zhàn)史》連環(huán)畫創(chuàng)作組。龐先健作為農(nóng)村美術(shù)創(chuàng)作力量的代表，有幸加入了這個創(chuàng)作組，在知名畫家顧炳鑫的帶領(lǐng)下一起創(chuàng)作連環(huán)畫。創(chuàng)作組由顧炳鑫、金奎、龐先健和余家樂四人組成，在顧炳鑫老師帶領(lǐng)下，畫稿用傳統(tǒng)單線白描形式畫在熟宣上，人物刻畫生動傳神，線條傳統(tǒng)精致，內(nèi)容反映了當(dāng)時上海郊區(qū)的農(nóng)村生活。龐先健在顧炳鑫手把手的教授下，學(xué)習(xí)了畫連環(huán)畫的很多知識和技巧，包括如何塑造人物、如何構(gòu)圖、如何勾線等等，其間為更好地提高創(chuàng)作質(zhì)量，創(chuàng)作組多次去農(nóng)村的各地采風(fēng)，進(jìn)行人物和環(huán)境的速寫，這些活動都讓初涉連環(huán)畫創(chuàng)作的龐先健受益匪淺。這部作品曾參加1974年舉辦的全國連環(huán)畫美展，獲得了大家的普遍好評。自此之后，龐先健就和連環(huán)畫創(chuàng)作結(jié)下了不解之緣，作為業(yè)余作者與出版社建立了聯(lián)系，不間斷地為出版社創(chuàng)作連環(huán)畫作品。

“文革”結(jié)束后，上海人民美術(shù)出版社需吸收一批年輕人充實出版社的創(chuàng)作隊伍。1978年，龐先健正式進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社，成為連環(huán)畫創(chuàng)作室的一員，開始專業(yè)創(chuàng)作連環(huán)畫。當(dāng)時創(chuàng)作室趙宏本任主任，顧炳鑫任副主任，賀友直、韓敏任創(chuàng)作組組長。“那是一段純粹創(chuàng)作連環(huán)畫的美好時光，當(dāng)時社里創(chuàng)作隊伍力量強大，人數(shù)眾多，高手云集，連環(huán)畫創(chuàng)作室創(chuàng)作員有“一百零八將”之稱。學(xué)術(shù)氣氛也非常濃烈，經(jīng)常組織討論畫稿，進(jìn)行業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)和交流。出版社也為創(chuàng)作者提供了非常優(yōu)越的創(chuàng)作條件。自己在創(chuàng)作連環(huán)畫《創(chuàng)業(yè)史》的時候，實地體驗生活、搜集素材，差旅費都由出版社提供。因為有了設(shè)身處地的感受，創(chuàng)作才更加符合生活，描繪的人物和環(huán)境才能更加符合農(nóng)村的實際情況?！边B環(huán)畫《創(chuàng)業(yè)史》改編自著名作家柳青的長篇小說，故事描寫了陜西農(nóng)村的社會主義改造運動。龐先健為此來到陜西長安縣的農(nóng)村，用了一個月的時間搜集素材，那個時候照相機非常稀少，他只能通過手繪人物肖像和環(huán)境速寫來完成資料收集工作。1982年9月出版的連環(huán)畫《創(chuàng)業(yè)史》（上、下冊）既保留了原作的主題及獨特的文字風(fēng)格，龐先健又采用符合北方題材的、干枯的、貼切的筆法，勾勒出關(guān)中一帶的風(fēng)土人情，使得這部連環(huán)畫的生活味很足。

此后，龐先健又創(chuàng)作了《班主任》《玄武門之變》《慈禧禍國史》《戴手拷的旅客》《灰闌記》《枷打白秀英》《孫子兵法》《密林虎嘯》《真假沙彌》等一大批連環(huán)畫作品。

1989年，由于此時連環(huán)畫出版進(jìn)入了蕭條期，創(chuàng)作室人員大部分并入了連環(huán)畫編輯室，龐先健開始轉(zhuǎn)入連環(huán)畫編輯工作。工作之余繼續(xù)進(jìn)行連環(huán)畫創(chuàng)作，多年來他始終堅守在連環(huán)畫創(chuàng)作與出版的一線陣地，并且樂在其中。從事編輯工作的二十余年中，他編輯出版了大量優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，如《狄公傳奇》《大飯店》《名人少年時代》《水滸》《紅樓夢》《中國古代戲曲故事經(jīng)典》等等。他編輯出版的《四大名著》（盒裝本）獲得上海市優(yōu)秀圖書獎，《三國演義》（珍藏本）獲得華東地區(qū)優(yōu)秀圖書獎。

2000年開始，上海人民美術(shù)出版社開始再版老版連環(huán)畫。龐先健擔(dān)任了連環(huán)畫編輯室主任的工作，負(fù)責(zé)編輯再版的連環(huán)畫就有百余種之多。由于重視了連環(huán)畫市場的調(diào)研，與連友經(jīng)常保持聯(lián)系和溝通，這些再版的連環(huán)畫贏得了連環(huán)畫收藏者的喜愛和歡迎，連環(huán)畫編輯室從開始起步的平裝和小精裝連環(huán)畫，到后來的大精裝和宣紙本，連環(huán)畫不斷從題材和形式上作改變和創(chuàng)新，連友看到上海人美再版的老版連環(huán)畫都十分喜愛。龐先健坦言：“這個工作就是將連環(huán)畫與連友的需求緊密結(jié)合，抓住了市場的脈搏，提供市場需要的產(chǎn)品?！痹侔孢B環(huán)畫的工作進(jìn)行了十余年，在連友的市場的支持下，連環(huán)畫也獲得了很好的維持和發(fā)展。而有機會為自己崇拜和尊敬的著名連環(huán)畫畫家賀友直老師做書是自己最高興的事，前后編輯出版賀老師的圖書有《賀友直畫三百六十行》（獲得上海市優(yōu)秀圖書獎）、《賀友直說畫》、《賀友直自說自畫》、《山鄉(xiāng)巨變》、《十五貫》、《民俗節(jié)日故事》、《李雙雙》、《新結(jié)識的伙伴》等。最近出版的《小二黑結(jié)婚五繪本》，尚在編輯中的《賀友直全集》，這些圖書傾注了龐先健的極大心血，“但每每看到這些好書面世，受到讀者的喜愛，對自己來說是最高興的事。”

在編輯連環(huán)畫出版的同時，龐先健也編輯了一部分藝術(shù)類圖書，如《程十發(fā)畫集》（獲得華東地區(qū)優(yōu)秀圖書獎），《陳佩秋畫集》《走進(jìn)藝術(shù)大師生活》等等。

2011年，龐先健到了退休的年紀(jì)。但因出版社仍需要老一輩連環(huán)畫編輯，他又被出版社返聘了五年，2016年年底正式離開出版社。其間，他繼續(xù)創(chuàng)作了連環(huán)畫《雙槍女英雄》《帶著糧食跳崖》等作品。談到連環(huán)畫發(fā)展的未來，龐先健深有感觸：“連環(huán)畫這種上圖下文的模式現(xiàn)在對孩子來說缺乏吸引力，這是一個現(xiàn)實的問題。如何把連環(huán)畫改造成孩子們愛看的作品，這方面還需要下功夫，形式和內(nèi)容都是需要精心考慮的。其實包括現(xiàn)在的成人也很難靜下心來看連環(huán)畫，連環(huán)畫的形式幾十年來沒有根本的改變，這樣肯定是難以維持的。連環(huán)畫的發(fā)展一定要與時俱進(jìn)，但是一文一圖連環(huán)的形式還是要保持?！?/p>

他還認(rèn)為目前連環(huán)畫作者最欠缺的地方，就是原創(chuàng)能力不強，現(xiàn)在的連環(huán)畫創(chuàng)作都是先有文字腳本，畫家再根據(jù)腳本來畫。文字和畫面應(yīng)該是一個整體，“希望能有這樣一批年輕的作者，可以圖文一起創(chuàng)作，這樣的作品就具有非常強的原創(chuàng)能力。這種原創(chuàng)能力的好處就是圖文的表現(xiàn)更加活潑、更加隨意，組合更加優(yōu)秀、更加完美?！?/p>

龐先健認(rèn)為，美術(shù)出版社本身就具有圖文結(jié)合的優(yōu)勢，只要結(jié)合得好，肯定強于純文字的書，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了“讀圖”時代，需要有一個輕松閱讀的過程，有想象的空間。就像現(xiàn)在的一些繪本，文字非常少，主要就是讓讀者看圖片，它能給人以想象的空間，這種體驗比較新奇，也比較符合現(xiàn)代年輕人的需求?！斑B環(huán)畫今后的發(fā)展也要在圖文的形式上不斷地走出一種新的形式，走出一種能夠讓現(xiàn)在的孩子喜愛的方式，這需要我們做不斷的嘗試和創(chuàng)新?！?/p>

從小時候看連環(huán)畫，臨摹連環(huán)畫，到后來創(chuàng)作連環(huán)畫、編輯出版連環(huán)畫，龐先健無疑是連環(huán)畫的堅守者，但他的堅守不是一味地墨守成規(guī)，他希望連環(huán)畫能以新的面貌出現(xiàn)，得到當(dāng)下讀者的喜愛，不斷地傳承下去。