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    將事件放到一個(gè)瞬間敘述——細(xì)節(jié)

    2017-07-06 04:20:26張福圣
    關(guān)鍵詞:劉翔孔乙己姥爺

    張福圣

    敘事的核心是人物、情節(jié)、場(chǎng)景等,而事件又是記敘文的核心要素。只有擁有精彩的瞬間敘述,文章才會(huì)出類拔萃。高分記敘文往往有一個(gè)共同點(diǎn)就是敘述快、描寫慢。敘述的特點(diǎn)在于陳述“過程”,著力交代事情的前因后果、來龍去脈。描寫則注重具體描繪人物或景物的狀態(tài)、樣貌,尤其是事情發(fā)生發(fā)展的細(xì)節(jié)和特征。一旦展開敘述,可貴的篇幅很快就浪費(fèi)了。大家應(yīng)當(dāng)把力量集中到主要的、關(guān)鍵的人物以及情節(jié)與場(chǎng)景的描寫當(dāng)中。

    記敘文是寫人記事的,有事就肯定有人,寫人就必定敘事。事可大可小,不一定有完整的情節(jié),不一定有激烈的矛盾沖突,但必須為寫人服務(wù),必須表達(dá)作者的情感態(tài)度。縱觀近些年高考高分、滿分記敘文,我們不難發(fā)現(xiàn),它們可能不具備傳統(tǒng)的“六要素”,也可能不具備“三要素”,但在“事”與“情”這兩大要素上一定做得很好。如湖南省高考作文《早》、江蘇省高考作文《好奇心》、廣東省高考作文《與你為鄰》等,其中一些優(yōu)秀的記敘文,沒有具體的時(shí)間,事情沒有起因與結(jié)局,過程也沒有“情節(jié)線”,但事情小中見大,能在“尺水”中“興波”,能用鮮活的細(xì)節(jié)描寫展示澎湃的內(nèi)心波瀾,感情很真很美,讀來意味無窮。從這些記敘文的拔尖之作中,我們進(jìn)一步確信,優(yōu)秀記敘文的要素是“事”“情”二字。

    佳作show

    豹子飛奔

    在奧林匹克主體育場(chǎng),無數(shù)的觀眾在靜靜地等待著,無數(shù)的閃光燈在靜靜地等待著,無數(shù)的解說員在靜靜地等待著,夜空中的月亮在靜靜地等待著,孫海平教練也在靜靜地等待著。

    所有隊(duì)員一起站在同一條起跑線上。劉翔那豹子般的眼神死盯著終點(diǎn),用手拍打著自己的胸脯,又高高地?fù)P起雙手……預(yù)備——砰!

    劉翔像平原上瘋狂的豹子,開始狂奔,一步,兩步,三步,右腿向上抬到最高點(diǎn),啪!用力下壓,左腳用上全部的力量向下蹬地,右腳穩(wěn)健地落在地上,第一個(gè)欄輕松過了……

    又是那兇狠的豹眼,盯住前方,咬緊了牙,似乎用盡所有的勁,開始第二個(gè)欄:一步,兩步,三步,右腿抬到最高點(diǎn),啪!用力下壓,左腳用上……第二個(gè)欄也過了!

    此時(shí)所有的中國(guó)觀眾,都緊跟著劉翔;孫海平教練,左手握緊藥瓶,右手按住心跳早已超過120下的胸膛,眼睛緊盯著劉翔。

    從第三個(gè)欄開始,依舊是那兇猛的表情,一步,兩步,三步……右腳穩(wěn)健地落地,劉翔開始興奮了,因?yàn)樵谒钊醯那叭齻€(gè)欄,并未吃虧;孫海平平緩了……

    進(jìn)入倒數(shù)第二個(gè)欄。依然是那雙兇猛的豹眼,只不過眼神中流露出更多的自信。一步,兩步,三步,右腿向上抬到最高點(diǎn),啪!……又輕松地過了。劉翔開始發(fā)狂,孫海平又握緊了藥瓶,全場(chǎng)的中國(guó)觀眾屏住了呼吸。身旁的“法國(guó)人”被劉翔的氣勢(shì)鎮(zhèn)住了,倒下了!開始進(jìn)入最后一個(gè)欄,一步,兩步,三步,右腿向上抬到了最高點(diǎn),啪!用力下壓,左腳用上全部的力量向下蹬地,右腳穩(wěn)健地落在地上……主持人嘴里喊著“劉翔”,劉翔快到終點(diǎn),他不再死盯著前方,而是充滿自信地左右各瞥一眼,一個(gè)獅子甩頭……無數(shù)的觀眾沸騰了,無數(shù)的閃光燈沸騰了,無數(shù)的解說員沸騰了……

    完美的前三個(gè)欄,完美的后三個(gè)欄,過硬的欄上技術(shù),充滿自信的神情,將劉翔送上了世界之巔,豹子——飛奔!

    優(yōu)雅的鳳頭,有力的豹尾,劉翔的飛翔是那么完美。這是一個(gè)成功的速度,這是新時(shí)代需要的速度。漂亮的開頭是成功的一半,強(qiáng)勁的結(jié)尾是成功的另一半。

    豹子在加速!

    中國(guó)在飛奔!

    (本文系2007年江蘇高考優(yōu)秀作文)

    老師說

    此文記敘“瞬間”,頗能尺水興波。作者聚焦賽場(chǎng),又籠袖廣闊的世界,能放能收,揮灑自如。不斷重復(fù)的“一步,兩步,三步”如陣陣鼓點(diǎn),強(qiáng)化了文章的節(jié)奏感。孫海平手中的藥瓶和怦怦的心跳,也被用來助戰(zhàn),有張有弛。文末的“詩(shī)”句,突現(xiàn)了速度,為文題點(diǎn)睛,十分有力。

    學(xué)法導(dǎo)航

    細(xì)節(jié)描寫在記敘性文章中的作用是多方面的:它可以用來刻畫人物的性格特征,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展;它可以用來表現(xiàn)獨(dú)特的生活環(huán)境,展示特有的風(fēng)土人情和時(shí)代特色;它還可以用來凝結(jié)作品的情思,成為結(jié)構(gòu)的交匯點(diǎn)等等。作家穆青說:“有時(shí)候,一個(gè)細(xì)節(jié)比千言萬語(yǔ)生動(dòng)得多,深刻得多,有力得多。”尤其寫作比較短小的文章,一個(gè)細(xì)節(jié)就能成為一篇文章的主干;一個(gè)精彩的細(xì)節(jié),也能成為提示文章主題的關(guān)鍵??偨Y(jié)來看主要有以下幾種細(xì)節(jié)描寫:

    一、簡(jiǎn)筆勾勒。一字傳神。以簡(jiǎn)練的筆觸勾勒出人或事的動(dòng)態(tài)和風(fēng)貌,抓住事物最為突出的特征,一字精準(zhǔn),神韻畢現(xiàn)。如范進(jìn)中舉后,送兩錠銀子給胡屠戶?!巴缿舭雁y子攥在手里緊緊的,把拳頭舒過來”,推辭不要。范進(jìn)勸他收下,“屠夫連忙把拳頭縮了回去,往腰里揣”(吳敬梓《范進(jìn)中舉》)。一個(gè)“縮”字寫出了胡屠戶假推辭的心理。其貪婪、勢(shì)利的本性,通過這個(gè)假意推辭的細(xì)節(jié)暴露無遺。

    二、細(xì)化動(dòng)作。延長(zhǎng)過程。就是選擇準(zhǔn)確的動(dòng)詞,細(xì)致入微地描摹所寫對(duì)象的典型性的動(dòng)作,就像放電影一樣,在關(guān)鍵處將時(shí)間放大(慢鏡頭),將突出特點(diǎn)或主題的局部放大,在細(xì)微之處用墨如潑,做到寫人則如見其人,寫景則如臨其境,能給人以真切的感受。如在魯迅的《孔乙己》中作者寫孔乙己買酒的情形:孔乙己一到店,所有喝酒的人便都看著他笑,有的叫道:“孔乙己,你臉上又添了新傷疤了?”他不回答,對(duì)柜里說:“喝兩碗酒,要一碟茴香豆?!北闩懦鼍盼拇箦X。孔乙己買酒,作者用了一個(gè)“排”字。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫使我們仿佛看到孔乙己把錢一文一文往柜上排成一排的樣子,他是那么細(xì)心,那么謹(jǐn)慎,那么認(rèn)真,生怕多給別人一文,所以要一文一文地?cái)?shù),以便看得清楚,數(shù)得準(zhǔn)確。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫,不但極為符合孔乙己寒酸、貧苦的生活處境,也刻畫出孔乙己這個(gè)舊知識(shí)分子斯文、纖弱的生動(dòng)形象。

    三、巧用修辭,增添神韻。巧用修辭表現(xiàn)事物特點(diǎn)是細(xì)節(jié)描寫中較為有效的寫法。巧妙運(yùn)用比喻、擬人、夸張、反復(fù)等修辭手法,可以增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性,變抽象為具體,使無形變?yōu)橛行危兤降|(zhì)樸為文采斐然。如下面這一語(yǔ)段:天空中鉛塊似的烏云,像開會(huì)似的聚攏在頭頂,藍(lán)瑩瑩的閃電像一條條皮鞭劃過天空,震耳的雷聲好像一隊(duì)馬車轱轆轱轆地跑過馬路。陣陣涼風(fēng)過后,雨點(diǎn)像熟透了的葡萄,劈劈啪啪地打在地上,濺起了一朵朵潔白的水花。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,大地籠罩著一層輕紗般的水霧。瞬間,大雨傾瀉,織成層層雨簾。雨水在馬路兩旁匯成小溪,嘩嘩地流著,好像在歌唱。這一段文字恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了比喻、擬人等修辭手法,使讀者如聞其聲、如見其形,達(dá)到了繪聲繪色的效果。endprint

    四、變換角度。增加層次。在重點(diǎn)刻畫一個(gè)對(duì)象時(shí),除進(jìn)行直接描寫外,還可以描寫其他事物的反應(yīng),甚至還可以從更多角度、更多層次描寫要重點(diǎn)刻畫的對(duì)象。如《豹子飛奔》中的片段:“進(jìn)入倒數(shù)第二個(gè)欄。依然是那雙兇猛的豹眼,只不過眼神中流露出更多的自信。一步,兩步,三步,右腿向上抬到最高點(diǎn),啪!……又輕松地過了。劉翔開始發(fā)狂,孫海平又握緊了藥瓶,全場(chǎng)的中國(guó)觀眾屏住了呼吸。身旁的‘法國(guó)人被劉翔的氣勢(shì)鎖住了,倒下了!開始進(jìn)入最后一個(gè)欄,一步,兩步,三步,右腿向上抬到了最高點(diǎn),啪!用力下壓,左腳用上全部的力量向下蹬地,右腳穩(wěn)健地落在地上……主持人嘴里喊著‘劉翔,劉翔快到終點(diǎn),他不再死盯著前方,而是充滿自信地左右各瞥一眼,一個(gè)獅子甩頭……無數(shù)的觀眾沸騰了,無數(shù)的閃光燈沸騰了,無數(shù)的解說員沸騰了……”這段文字先正面描寫劉翔跨欄的動(dòng)作,再轉(zhuǎn)換角度描寫了孫海平、全國(guó)觀眾、主持人等觀看比賽時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作等細(xì)節(jié),多角度全方位地呈現(xiàn)比賽實(shí)況,讓人有身臨其境之感。

    五、對(duì)比展示,同中求異。寫人也好,寫景也罷,事物都是變化發(fā)展的。同一人物不同環(huán)境中的風(fēng)貌,同一景物不同時(shí)間的情境,不同人物同一環(huán)境中的表現(xiàn),不同景物同一時(shí)間內(nèi)的情境,都會(huì)有差異。抓住這些差異,就是抓住了特征。一經(jīng)寫出,便得神韻。例:“五年前的花白頭發(fā),即今已經(jīng)全白,全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表明那是一個(gè)活物。她一手提著竹復(fù),內(nèi)中一個(gè)破碗,空的;一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿,下端開了裂;她分明已經(jīng)純乎是個(gè)乞丐了?!保斞浮蹲8!罚┻@段文字通過與五年前祥林嫂肖像的對(duì)比描寫,寫出了祥林嫂收到打擊越來越深,即將走向死亡的悲劇命運(yùn)。

    另外,提取生活中的細(xì)節(jié)應(yīng)把握好以下三個(gè)原則。

    第一,典型性原則。所謂典型,正如俄國(guó)著名的批評(píng)家別林斯基所說:“詩(shī)人從所寫的人物身上采取最鮮明、最足以顯出特征的細(xì)節(jié),把不能渲染人物個(gè)性的一切偶然的東西都一齊拋開。”細(xì)節(jié)的典型性表現(xiàn)在它必須能揭示人物特有的性格底蘊(yùn)和情感走向,它反映的只能是屬于某個(gè)特定的人才具有的東西。

    在《儒林外史》中,嚴(yán)監(jiān)生看到燈盞里點(diǎn)了“兩莖燈草”,一連三天斷不了氣,拿走一根后才閉眼的細(xì)節(jié)描寫,生動(dòng)有力地凸現(xiàn)了這個(gè)人物的守財(cái)奴性格,這個(gè)細(xì)節(jié)也只可能發(fā)生在嚴(yán)監(jiān)生身上;在《項(xiàng)脊軒志》中,祖母來軒中看少年歸有光讀書,等到離開時(shí)“以手闔門”,一會(huì)兒“持一象笏至”,這些細(xì)節(jié)生動(dòng)地寫出了祖母對(duì)歸有光讀書中舉、光耀門庭的殷切期待;在《荷花綻》中,水生嫂聽到丈夫要上大部隊(duì)的消息時(shí),叫葦眉子劃破了手的細(xì)節(jié)描寫,正是她心靈震動(dòng)和微妙復(fù)雜心情的自然流露……正是這些典型的細(xì)節(jié),使我們更加深刻地窺見了人物形象的內(nèi)心世界。

    細(xì)節(jié)里藏著人物情感和性格的全部秘密,一流的文學(xué)大師特別善于借助細(xì)節(jié)刻畫人物形象,古今中外的文學(xué)作品里有很多這樣典型的細(xì)節(jié)。

    第二,獨(dú)特性原則。要立足于人物的個(gè)性,抓住這個(gè)人物在特定環(huán)境下所獨(dú)有的情感和行為特征。細(xì)節(jié)應(yīng)該是人物情感性格苗圃中綻放的一朵奇艷的花。只有經(jīng)過精心選擇的獨(dú)特細(xì)節(jié),才能很好地完成傳情達(dá)意、刻畫人物性格的任務(wù)。優(yōu)秀的作家,大都善于從生活中捕捉具有典型意義的細(xì)節(jié),并利用它來把人物塑成血肉豐滿的獨(dú)特形象。

    第三。有用性原則。細(xì)節(jié)描寫的作用無論怎樣巨大,也只是一種手段,它只有在整部作品中才能發(fā)揮作用。細(xì)節(jié)描寫是為表達(dá)內(nèi)容服務(wù)的,所描寫的人、景、物乃至服飾等,都要緊扣主題,而不是為描寫而描寫。茅盾說:“人物的服裝的描寫不是沒有目的性的,不應(yīng)該為描寫服裝而描寫服裝。”老舍也說:“無論我們要寫什么樣的風(fēng)景,人工園林也好,荒山野海也好,我們必須預(yù)定好景物對(duì)作品的功用如何,不是為了寫景而寫景?!比绻鲆暳藶榭坍嬋宋?、充實(shí)人物性格和豐滿人物形象這一創(chuàng)作規(guī)律而去選擇細(xì)節(jié),那么無論細(xì)節(jié)本身寫得如何細(xì)膩、生動(dòng)、精彩,也不過是徒勞之舉,是無益于作品的敗筆。

    高爾基說:“創(chuàng)作——就是把許許多多細(xì)小的東西結(jié)合成為形式完美的整體?!钡湫?、獨(dú)特和有用,是提取細(xì)節(jié)的三大原則。如果無視這三條原則,濫用細(xì)節(jié)描寫,反而會(huì)使形象模糊、主題含混。

    鞏固訓(xùn)練

    下列片段是一個(gè)考生描寫姥爺喜歡喝酒的習(xí)慣。請(qǐng)運(yùn)用“變換角度,增加層次”的方法修改該語(yǔ)段,使人物更鮮活,描寫富有神韻。

    姥爺喜歡喝酒,哪種酒他都喜歡。別人都知道他這一愛好,過節(jié)或過生日,送姥爺?shù)亩Y物中總有酒。他先將每一種酒都仔細(xì)打量一番,然后才小心翼翼地收藏好。姥爺平時(shí)喝酒很講究,每次總是拿他的四錢小杯兒喝酒。和姥爺一起吃飯時(shí),我們孩子們都是盛上一杯幾口喝光,他卻端起他那四錢小杯兒,呷上一小口,然后慢悠悠地品咂,那神情悠閑極了。

    【分析】該語(yǔ)段直接描寫了姥爺喜歡喝酒的習(xí)慣,“打量”“收藏”“品咂”等動(dòng)詞,描寫平淡??杉舆M(jìn)對(duì)他語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、動(dòng)作、表隋、神態(tài)、獨(dú)特用詞、習(xí)慣用語(yǔ)等方面的描寫,變換角度寫出人物的鮮明個(gè)性。

    【示例】姥爺喜歡喝酒,哪種酒他都喜歡。親戚朋友都知道姥爺這一愛好,每逢過節(jié)或過生日,送給他的禮物準(zhǔn)有酒。此時(shí)他總雙手捧起,走到亮處,兩眼瞇成一條縫,從上到下,從一面轉(zhuǎn)到另一面,細(xì)細(xì)打量每一樣心愛的寶貝兒,瞇細(xì)的雙眼像掃描儀一行一行地掃過,又好像考古學(xué)家拿著高倍放大鏡在研究文物。即使在他過壽的日子里,客人喝至盡興時(shí)一杯酒一兩口喝光,可姥爺呢,依舊只是慢慢夾起酒杯,抿一小口,之后雙唇還咂巴咂巴幾下,那神情悠閑極了。

    老師說

    示例中的片段寫姥爺細(xì)細(xì)打量酒時(shí),用“雙手捧起,走到亮處,兩眼瞇成一條縫”“像掃描儀一行一行地掃過,又好像考古學(xué)家拿著高倍放大鏡在研究文物”等語(yǔ)言,變換角度,寫出了姥爺見到酒的反應(yīng)。然后,通過比較喝酒的神情,用“慢慢夾起酒杯,抿一小口,之后雙唇還砸吧砸吧幾下”寫出他喝酒時(shí)悠閑的樣子。這樣,對(duì)人物的描寫就鮮活充實(shí)多了。endprint

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