《深夜食堂》：尷尬的小確幸暴露國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作多重問(wèn)題

趙 春

《深夜食堂》：尷尬的小確幸暴露國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作多重問(wèn)題

趙 春

黃磊主演的翻拍劇《深夜食堂》這次被推上了風(fēng)口浪尖。僅播出四集就有四萬(wàn)九千人在豆瓣上打出了2.3分的超低分，讓整部劇陷入了人民口水的汪洋大海中去，各種吐槽與不滿在網(wǎng)絡(luò)橫飛，更不乏一些以“史上最低分”為標(biāo)題的文章對(duì)整部劇大加批判。群眾對(duì)《深夜食堂》的“吊打”，其實(shí)骨子里是對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇不滿的發(fā)泄?！渡钜故程谩返牟钤u(píng)，是觀眾對(duì)中國(guó)影視行業(yè)扭曲發(fā)展的一次價(jià)值評(píng)判。那么《深夜食堂》暴露出了中國(guó)影視行業(yè)的哪些問(wèn)題？

一、明星過(guò)度消費(fèi) 綜藝上的熟臉成為電視劇里的尷尬臉

如果說(shuō)黃磊老師沒(méi)有演技，想必會(huì)有無(wú)數(shù)人站出來(lái)反對(duì)。但是為什么原本演技滿滿的黃老師，在電視劇里卻演不了一個(gè)有故事的黃老板呢？筆者覺(jué)得這或許就是當(dāng)下綜藝真人秀火熱種下的惡果。明星之所以成為明星，其實(shí)很重要的一個(gè)因素就是他在普通觀眾面前的神秘感和距離感。而剝離明星身上的光環(huán)恰好是綜藝真人秀最擅長(zhǎng)的事情。在真人秀里，明星所展現(xiàn)出來(lái)和普通人相似的特質(zhì)才讓觀眾產(chǎn)生了“原來(lái)你也如此”的收視快感，而黃磊這兩年在各檔綜藝?yán)锏念l繁出現(xiàn)，已經(jīng)抹去了他身上作為演員的痕跡，給觀眾建立起的是一個(gè)足智多謀溫暖顧家的隔壁大叔形象。當(dāng)這樣的人物預(yù)設(shè)在觀眾心中構(gòu)建后，演員在電視劇中重構(gòu)人物角色發(fā)生偏差時(shí)就會(huì)遭到大眾的排斥，黃磊在《深夜食堂》中飾演的靈魂人物食堂老板遭遇的就是這種尷尬，觀眾通過(guò)綜藝對(duì)“黃小廚“的熟稔讓他在電視劇中的演出成為尷尬的存在。

二、選角還是選明星 明星大拼盤真能拯救一部爛劇嗎

中國(guó)的電視劇市場(chǎng)似乎從來(lái)沒(méi)有嚴(yán)格意義上的選角導(dǎo)演，大多數(shù)電視劇的選角工作通常進(jìn)行的草率而隨意。黃磊是《深夜食堂》中老板的最佳演出人選嗎？沒(méi)關(guān)系，人家是投資這部劇的幕后老板，適不適合也就無(wú)所謂了。吳昕的歇斯底里表演符合電視劇的定位嗎？沒(méi)關(guān)系，是個(gè)明星就好，臉熟的明星總會(huì)有人看的。我們的電視劇早已從選角變成了選明星，寄希望于明星大拼盤能夠帶來(lái)超高人氣，幻想依靠明星帶動(dòng)流量，至于明星的自身特質(zhì)和電視劇是否符合，早已經(jīng)沒(méi)人關(guān)心了?！渡钜故程谩返难莩鲫嚾莶荒苷f(shuō)不強(qiáng)大，但是截至目前為止，吳昕也好，徐嬌也好，并未在劇中體現(xiàn)出他們的價(jià)值，我們看到的是明星本人，絕非角色本身。

三、翻拍成風(fēng) 急功近利的影視圈怪狀

值得注意的是關(guān)于《深夜食堂》的惡評(píng)，最初是由原著迷或原劇迷對(duì)比出來(lái)的結(jié)果。作為一部翻拍劇，主創(chuàng)人員在制作之初應(yīng)該就會(huì)料想到最終的作品必然會(huì)被拿出來(lái)與原劇作比較。如果說(shuō)被原著黨吐槽在所難免，那么當(dāng)從未接觸過(guò)原劇的觀眾也對(duì)翻拍劇表現(xiàn)出不滿時(shí)，觀眾們就會(huì)質(zhì)疑翻拍劇是否急功近利的應(yīng)付之作。翻拍劇遭遇惡評(píng)并不是個(gè)例，今年早些時(shí)候同樣翻拍自日劇的《求婚大作戰(zhàn)》、《約會(huì)，戀愛(ài)究竟是什么》也飽受詬病。翻拍劇的盛行其實(shí)也是影視圈追求捷徑的表現(xiàn)，畢竟翻拍一部經(jīng)典作品總比原創(chuàng)一部經(jīng)典作品容易的多?！渡钜故程谩贩谋緵](méi)有錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在不花心思的照搬式翻拍，完全不管社會(huì)語(yǔ)境，將日劇中的場(chǎng)景復(fù)制黏貼到國(guó)內(nèi)，黃磊的日式穿著，以及食堂內(nèi)的日式擺設(shè)，以及完全脫離中國(guó)普羅大眾飲食習(xí)慣的所謂美食，給觀眾打造了一個(gè)不倫不類的觀劇體驗(yàn)，無(wú)怪乎罵聲遍地。

四、劇情注水 國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)惡習(xí)何時(shí)休

中國(guó)電視劇這些年來(lái)越拍越長(zhǎng)，即使是現(xiàn)象級(jí)的《人民的名義》也被質(zhì)疑劇情拖沓。《深夜食堂》也不例外，原劇本是20幾分鐘一集的短故事，而到了國(guó)內(nèi)被硬生生生拉扯成了八十分鐘的上下集。巨大的時(shí)差就需要編劇補(bǔ)上被拉伸的時(shí)段。但是就目前來(lái)看我們看不出編劇對(duì)故事有多用心，開(kāi)篇第一集兩男三女的對(duì)罵，以及對(duì)于“剩女”“三高男”“三低女”的庸俗化標(biāo)簽化的表現(xiàn)，老套的情節(jié)設(shè)置，脫離常理的劇情邏輯，以及不合時(shí)宜的對(duì)女性（安居客男對(duì)“泡面三姐妹”中女博士的羞辱）中傷，讓整部電視劇與原劇的氣質(zhì)相去甚遠(yuǎn)。

五、植入廣告變本加厲 無(wú)節(jié)操?gòu)?qiáng)插遭觀眾反感

植入式廣告已經(jīng)成為當(dāng)下電視劇制作的標(biāo)配，植入式廣告本意是減少觀眾對(duì)硬廣的排斥性。但是現(xiàn)在的植入式廣告已經(jīng)變本加厲到比硬廣還招人討厭。筆者細(xì)數(shù)了一下片尾的鳴謝名單，發(fā)現(xiàn)了《深夜食堂》有多達(dá)19家的植入品牌，大多數(shù)都為快消品。這些快消品中相當(dāng)一部分是以口播的形式穿插在電視劇中，但是總的來(lái)說(shuō)這些口播臺(tái)詞的效果很奇葩，基本上脫離于劇情或者說(shuō)是刻意安排為劇情元素，諸如前兩集中無(wú)孔不入的統(tǒng)一老壇酸菜面，各種無(wú)節(jié)制的強(qiáng)插泡面畫面以及泡面臺(tái)詞，讓人大倒胃口。在某種意義上《深夜食堂》植入廣告所引發(fā)的觀眾排斥性反應(yīng)，值得中國(guó)影視劇制作者的反?。撼韵嗖荒芴y看，否則觀眾也會(huì)看不起你的。

六、尷尬的小確幸 蒼白的情感安慰

日劇《深夜食堂》的火爆，是因?yàn)樵鲗⑹澄锖颓楦芯o密勾連，讓一個(gè)沉默寡言的老板，引導(dǎo)每一個(gè)不如意的顧客講述自己的故事，每道簡(jiǎn)單的菜品與主人公的人生經(jīng)歷緊密契合，在看似普通的小故事中，引發(fā)觀眾的共鳴，走的是治愈的路線。翻拍版的《深夜食堂》也想延續(xù)這種情感路線，但是這種溫暖的情緒表達(dá)，卻變成了扭曲的小確幸，我們只能在黃磊的獨(dú)白中感受到電視劇的煽情風(fēng)，但是每一段故事展開(kāi)時(shí)，我們看到的卻是刻意營(yíng)造的小確幸和蒼白無(wú)力的情感安慰。電視劇在照搬日劇故事的同時(shí)缺乏本地化的改動(dòng)，讓觀眾無(wú)法將情感投射其中，前四集看下來(lái)彌漫著一股為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的味道，為感動(dòng)而感動(dòng)為治愈而治愈，徒有表象難以企及觀眾內(nèi)心。

七、急切的功利性人生表述 缺失的人文關(guān)懷

日劇《深夜食堂》對(duì)于個(gè)體人生的關(guān)注并非首創(chuàng)，《深夜食堂》的運(yùn)鏡和故事讓筆者想起小津安二郎與是枝裕和的電影，（日版“茶泡飯三女子”筆者甚至就覺(jué)得是對(duì)小津《茶泡飯之味》的致敬，同是對(duì)婚姻愛(ài)情的探討。）這些電視劇和電影，講述的是日常柴米油鹽的故事，但是情感指向已經(jīng)超脫了生活的本身，表述的大多是如何面對(duì)人生的失去和失意。這種對(duì)于人生困境的探索和思考是國(guó)產(chǎn)電視劇所缺失的。我們的國(guó)產(chǎn)電視劇要么沉溺在過(guò)往不可自拔，重復(fù)著手撕鬼子宮斗穿越以及不知所云的IP奇幻故事，要么就是扎根現(xiàn)實(shí)太深，糾結(jié)于走向人生巔峰是否就可以解決上學(xué)買房婚變小三婆媳矛盾的問(wèn)題。我們的國(guó)產(chǎn)電視劇是躁動(dòng)不安的，這種躁動(dòng)在電視劇之外充斥的是對(duì)名利的追逐，在電視劇之內(nèi)是對(duì)物欲人生的影像化表達(dá)。我們成為了馬爾庫(kù)塞在《單向度的人》中所說(shuō)的“為商品而活的人” 缺失了對(duì)個(gè)體人生的自我反思。（巧合的是《深夜食堂》中大量的植入廣告恰好驗(yàn)證了馬爾庫(kù)塞所說(shuō)商品對(duì)人的奴役），所幸，當(dāng)下的觀眾已經(jīng)不是沙發(fā)上的土豆，他們用鍵盤表達(dá)了自己的喜好，正如筆者常說(shuō)的，能夠拯救中國(guó)電視劇的大概只有中國(guó)觀眾了，大眾的選擇決定中國(guó)電視劇的未來(lái)。

（作者單位：安徽海豚新媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司）

責(zé)任編輯 葉寶妹