電視劇《人民的名義》戲劇沖突特色分析

卞天歌

電視劇《人民的名義》戲劇沖突特色分析

卞天歌

電視劇《人民的名義》劇照

2017年春，反腐題材電視劇《人民的名義》一經(jīng)播出，反響空前熱烈，被業(yè)界、學(xué)界人士稱為“現(xiàn)象級(jí)”作品。該劇的成功固然有其題材上的優(yōu)勢(shì)，但劇中的戲劇沖突營(yíng)造更具獨(dú)特魅力，是作品對(duì)觀眾始終能夠保持較強(qiáng)吸引力的重要基礎(chǔ)。對(duì)比原著與電視劇可以發(fā)現(xiàn)，作品是通過“戲核”事件、大小戲劇沖突與錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系建構(gòu)起戲劇情境，并最終保持戲劇張力的，本文將對(duì)此作出分析。

一、圍繞“戲核”展開沖突

席勒在《論悲劇藝術(shù)》中說：“一個(gè)新手就會(huì)把驚心動(dòng)魄的雷電，一撒手，全部朝人們心里扔去，結(jié)果毫無所獲，而藝術(shù)家則不斷放出小型的霹靂，一步一步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐步推進(jìn)，層層加深，方能感動(dòng)別人的靈魂?！盵1]統(tǒng)觀《人民的名義》戲劇沖突設(shè)置，符合了席勒所說的“不斷放出小型的霹靂”的形式，并在此基礎(chǔ)上，突出“小霹靂”是圍繞著一個(gè)“中心霹靂”進(jìn)而釋放的，這是該劇營(yíng)構(gòu)沖突的藝術(shù)特色之一。

電視劇《人民的名義》構(gòu)建了一個(gè)戲核——“116事件”，使接下來的全劇各個(gè)沖突關(guān)系、事件圍繞它層層展開?！皯蚝恕背霈F(xiàn)在第12、13集，沖突的形成、升級(jí)、化解到再次升級(jí)與解決自形成一個(gè)相對(duì)的封閉戲劇結(jié)構(gòu)。在拆遷隊(duì)與護(hù)廠工人的沖突激化后，老干部陳巖石前來鎮(zhèn)場(chǎng)暫時(shí)化解了矛盾沖突。而當(dāng)李達(dá)康、祁同偉等人決定順勢(shì)拆廠后，之前的沖突尚未全部化解又再次升級(jí)，后以陳老“舉著骨頭當(dāng)火把”的堅(jiān)決維護(hù)而再次化解。劇作者建構(gòu)的是一個(gè)復(fù)雜的沖突關(guān)系體，分為3個(gè)層次。第1層：拆遷隊(duì)與護(hù)廠工人的矛盾沖突，即山水集團(tuán)利益與大風(fēng)廠利益的沖突。第2層：老干部陳巖石、市委書記李達(dá)康與公安廳廳長(zhǎng)祁同偉3人所代表利益的沖突。沖突激化時(shí)，陳立足于大風(fēng)廠工人利益與政府公信力的維護(hù)；李立足于“光明峰”重要項(xiàng)目的推進(jìn)；而祁立足于討好李的同時(shí)又維護(hù)自己參股的山水集團(tuán)的利益。此處三方戲劇沖突的形成，正是因?yàn)槠钔瑐ニ鶇⒐傻纳剿瘓F(tuán)違反法律，侵犯了廠里工人群眾的利益，進(jìn)而影響了政府工作的進(jìn)度。第3層：貪腐集團(tuán)與反腐集團(tuán)的沖突。“116事件”沖突爆發(fā)作引子，全劇最主要沖突陣營(yíng)也顯現(xiàn)而出——山水集團(tuán)高小琴勾結(jié)祁同偉等官員所組成的貪腐集團(tuán)，與以侯亮平、陸亦可等人為代表的反貪集團(tuán)之間的沖突。反貪集團(tuán)在層層偵破過程中，越發(fā)接近貪腐犯罪真相，而貪腐集團(tuán)則竭力阻止反貪工作的進(jìn)行，進(jìn)而觸犯更嚴(yán)重的犯罪行為。如此曲折的過程形成了全劇的沖突總線，具有較強(qiáng)的戲劇性。

二、大小事件沖突并置

相對(duì)于戲劇、電影而言，電視劇的敘事容量更大，為鉤織波瀾壯闊、激烈緊張的戲劇沖突提供了更大的表現(xiàn)空間，在沖突營(yíng)構(gòu)上不受單集內(nèi)必須達(dá)成“三一律”的限制。沖突的醞釀、形成、激化、爆發(fā)與解決可以在較充足的篇幅內(nèi)進(jìn)行擴(kuò)展?！度嗣竦拿x》將大、小事件所觸發(fā)的戲劇沖突貫穿于55集的超長(zhǎng)篇幅內(nèi)，使沖突的各個(gè)階段發(fā)展充分且合情合理。

沖突醞釀階段由搜查“小官巨貪”趙德漢、丁義珍出逃、陳海車禍等大事件構(gòu)成，直接向觀眾介紹了電視劇主要矛盾沖突的雙方，并發(fā)生第一次沖擊，切入主題，進(jìn)入沖突形成階段，便是戲核“116事件”，展現(xiàn)了矛盾的尖銳，預(yù)示了未來沖突調(diào)和的復(fù)雜與困難。之后，戲劇沖突接著發(fā)展，展開侯亮平首次摸底山水集團(tuán)、堵截歐陽(yáng)菁、捕抓劉清泉、劉新建等事件。此部分約占全劇較大篇幅，沖突各方力量經(jīng)歷一次次的對(duì)抗，隨著反貪工作的深入，對(duì)貪腐勢(shì)力施加擠壓，造成威脅，致使沖突幾次欲將激化，但又因各種外力因素的加入而延宕。較突出的如趙立春這一角色，雖未曾露面卻始終擔(dān)當(dāng)一個(gè)較為強(qiáng)勢(shì)的外力因素，對(duì)貪腐集團(tuán)此后的行動(dòng)起著直接決定領(lǐng)導(dǎo)作用。劇情推進(jìn)至第33集，侯亮平單刀赴會(huì)鴻門宴這一事件，引領(lǐng)全劇進(jìn)入沖突激化階段。貪腐勢(shì)力暗殺侯未遂，已無退路，孤注一擲開始實(shí)行反擊，勾結(jié)獄中的蔡成功對(duì)侯亮平進(jìn)行誣陷，同時(shí)高育良也終于直接參與到犯罪活動(dòng)中，致使沖突全面白熱化，推進(jìn)劇情走向高潮。戲劇沖突高潮是全劇懸念的總解決。隨著劉新建的招供，沖突雙發(fā)勢(shì)力急劇變化，反貪力量達(dá)到最強(qiáng)，開始最后的收網(wǎng)，捕抓整個(gè)貪腐集團(tuán)。全劇在侯亮平與祁同偉的激烈對(duì)峙時(shí)達(dá)到最終高潮，以祁同偉吞槍自盡落下帷幕，反貪力量取得勝利。這是戲劇沖突發(fā)展的必然結(jié)果，觀眾對(duì)此雖已有部分推斷，但經(jīng)歷過高度緊張的沖突時(shí)刻后，知曉反面人物的最終下場(chǎng)，仍受到極大的心靈震撼。

相對(duì)于貫穿全劇的審訊、智斗、追捕等大事件沖突，《人民的名義》在小事件沖突的設(shè)置上是該劇的另一個(gè)藝術(shù)亮點(diǎn)，大小事件交叉貫穿，使整部劇集張弛有度。如果沿用席勒的比喻，小事件沖突可以稱作是“更小的霹靂”，而它在劇中釋放出的能量并不弱，它更多地來自于對(duì)于日常生活矛盾的提煉。劇作者不僅將目光投向?qū)賵?chǎng)、政治生態(tài)的記敘與描繪，同時(shí)也將普通百姓的民生問題納入創(chuàng)作的重要內(nèi)容。比如劇中圍繞信訪局貪官丁義珍的“蹲式窗口”展開的沖突設(shè)置，牽扯了處長(zhǎng)孫連城的懶政，民眾辦事難，后續(xù)監(jiān)管疏忽等一系列問題。相比抓貪官行動(dòng)等重頭事件而言，一個(gè)小小的“窗口”所引發(fā)的戲劇沖突張力并不弱于前者，是該劇的亮點(diǎn)所在。同樣，大風(fēng)廠的工人為維持生產(chǎn)從窗口出入、鄭成功號(hào)召網(wǎng)絡(luò)水軍、小皮球在學(xué)?！靶匈V”、王校長(zhǎng)騙國(guó)家補(bǔ)貼等小事件沖突在劇中頻頻出現(xiàn)。劇作者將他所捕捉到的種種問題以小事件沖突的形式搬上熒屏，痛擊現(xiàn)實(shí)。

此外，小事件沖突還會(huì)經(jīng)由劇情的發(fā)展，不斷升級(jí)加劇?！岸资酱翱凇笔录?，沖突原可在李達(dá)康在信訪局窗口內(nèi)痛斥孫連成，窗口設(shè)計(jì)得到改善從而順應(yīng)化解。而此沖突一直延宕至沙瑞金前往信訪局時(shí)被升級(jí)。原本孫提出的沖突解決方式——“加小凳”“放冰糖”等敷衍行為在此刻反而更劇了沖突的激化。最終促成了整個(gè)事件的升級(jí)，孫連成被李達(dá)康點(diǎn)名批評(píng)后，終于辭職。一個(gè)窗口整改的小事件發(fā)展升級(jí)，最后促使一個(gè)不愿為民服務(wù)的懶政官員下臺(tái)，大快觀眾之心。

三、復(fù)雜人物關(guān)系沖突的營(yíng)構(gòu)

“情境作為劇本中基本而重要的因素，是促使劇中人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的特定環(huán)境（社會(huì)大環(huán)境與人物生存小環(huán)境）、情況（包括事件）和關(guān)系（人物與人物關(guān)系）。其中，人物與人物關(guān)系是情境中最具有活力的因素。因?yàn)閷憫蚣磳懭?，唯有寫出人物和人物關(guān)系的具體性與獨(dú)特性，戲才會(huì)好看?！盵2]人物關(guān)系沖突的巧妙設(shè)置可以說是《人民的名義》的戲劇性的集中體現(xiàn)所在。

《人民的名義》中對(duì)于復(fù)雜人物關(guān)系的戲劇性處理突出表現(xiàn)在幾場(chǎng)重要事件中，初次展現(xiàn)是在電視劇開篇的一場(chǎng)戲。李達(dá)康、高育良、祁同偉、季康明、陳海就對(duì)市長(zhǎng)丁義珍實(shí)行拘捕還是“雙規(guī)”的問題開會(huì)討論。面對(duì)此次突發(fā)事件，劇作者著重展現(xiàn)了各個(gè)人物因由心理動(dòng)機(jī)的不同進(jìn)而觸發(fā)的人物關(guān)系沖突。反貪局局長(zhǎng)陳海強(qiáng)烈要求實(shí)行追捕，而與之相沖突的是李達(dá)康明確表態(tài)反對(duì)，祁同偉出于私利心理反對(duì)拘捕，高育良與季康明沒有袒露明確的傾向。一場(chǎng)匯報(bào)會(huì)把復(fù)雜而微妙的官員與權(quán)力博弈機(jī)制刻畫得淋漓盡致，人物關(guān)系在話語(yǔ)間角力爭(zhēng)鋒，這同時(shí)也是劇作者設(shè)下的初次懸疑，使觀眾在尚不了解人物的心理活動(dòng)的情況下對(duì)于各個(gè)人物角色有判斷但不明確。劇作者再利用蒙太奇手法引導(dǎo)觀眾注意李達(dá)康反對(duì)追捕貪官這一言行，使觀眾具有質(zhì)疑李達(dá)康身份是貪官的理由，有意隱藏真正貪官的身份。這段極具戲劇性的人物關(guān)系陳設(shè)完成后，敘事由此作為起點(diǎn)，開始分散為各條線索，引領(lǐng)全劇發(fā)展。

人物沖突關(guān)系從表面和諧到劍拔弩張，是受到事件發(fā)展程度的影響，同時(shí)反作用于事件。以侯亮平兩次前去山水莊園的兩場(chǎng)戲比較為例。侯亮平初訪山水莊園的一場(chǎng)戲中，侯亮平與祁同偉、高小琴人物關(guān)系處于表面平和，實(shí)際互相試探。在本場(chǎng)戲中，沖突處于隱藏的醞釀之中，未產(chǎn)生真正行動(dòng)“霹靂”。取而代之的是劇作者設(shè)計(jì)的言語(yǔ)沖突。高小琴逐步試探侯亮平：“來漢東是想搞哭誰(shuí)”的提問、以及《智斗》中“到底是姓蔣還是姓汪？”戲詞暗示。這場(chǎng)戲成為一顆持續(xù)醞釀的“霹靂”，直到侯亮平第二次去山水莊園的鴻門宴時(shí)才真正爆發(fā)。劇作者在侯亮平剛一抵達(dá)山水莊園不久先便設(shè)置祁與高二人直接向侯攤牌，將人物關(guān)系瞬間推至沖突爆發(fā)的邊緣。而這種人物關(guān)系的激變也順勢(shì)將激化此情境中的另一組事件沖突——犯罪分子迫切射殺侯亮平滅口與反貪局、公安局對(duì)侯亮平實(shí)施緊急營(yíng)救的對(duì)抗。至此，人物關(guān)系與事件沖突同時(shí)交織激化，也是整部劇的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。貪腐集團(tuán)各人物身份懸念昭然若揭，而劇情走向也從反腐陣營(yíng)對(duì)貪腐者的甄別與調(diào)查階段推進(jìn)至追捕捉拿階段。

劇作者同時(shí)擅用人物關(guān)系設(shè)置懸念。如“116事件”沖突中，陳巖石在與高育良的通話中突然點(diǎn)名要找新省委書記沙瑞金，并在第二天當(dāng)著眾人面前稱沙書記“小金子”。劇作者首先設(shè)懸疑，并又妙用一個(gè)“昵稱”，透露出陳與沙二人關(guān)系的非同一般，使懸念加重。此外，以高小琴、祁同偉為首的山水集團(tuán)各人物與趙立春父子，與蔡成功、劉新建、劉清泉等人間的關(guān)系懸念；蔡成功與丁義珍、歐陽(yáng)菁等人的關(guān)系懸念以及高育良與高小琴、趙立春、“妻子”之間的關(guān)系懸念等等，連環(huán)相續(xù)，令觀眾始終置于撲朔迷離的情境中。

四、沖突營(yíng)構(gòu)的意義與局限

從藝術(shù)功能上看，戲劇沖突是戲的本質(zhì)與靈魂。電視劇《人民的名義》中富于特色的戲劇沖突，構(gòu)建巧妙，引人入勝，使戲劇張力貫穿劇集始終。從作品的精神價(jià)值來看，該劇沒有回避社會(huì)生活中的敏感問題與矛盾，而是直面現(xiàn)實(shí)，以戲劇沖突的方式從各個(gè)角度反映改革道路上所面臨的營(yíng)私與為公、貪腐與倡廉、保守與改革、人情社會(huì)與法制社會(huì)等種種矛盾沖突，同時(shí)引發(fā)人們對(duì)當(dāng)前現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，啟迪他們對(duì)人性中的良知與貪欲進(jìn)行反思，以期能夠調(diào)節(jié)與改善這些復(fù)雜的矛盾關(guān)系。

這部劇也存在一些局限，如在人物內(nèi)心沖突的構(gòu)建上，創(chuàng)作者重視了對(duì)可恨可悲的祁同偉、道貌岸然的高育良等反面角色復(fù)雜內(nèi)心的刻畫。但在對(duì)正面角色，尤其是男主角侯亮平的內(nèi)心沖突營(yíng)構(gòu)上，缺乏矛盾刻畫。劇作者將其塑造成一個(gè)剛正不阿，遇到任何沖擊，內(nèi)心從未有任何動(dòng)搖的“道德完整性”人物，將他所面臨的困難沖突完全依賴于他人即外部矛盾沖突上。此外，節(jié)奏拖沓、情節(jié)注水、播出中情節(jié)不斷重復(fù)等問題，都一定程度上稀釋了原作飽滿的戲劇張力，對(duì)作品而言無疑是一種損害。

[1]汪流.電影劇作的結(jié)構(gòu)形式式[M].北京：中國(guó)電影出版社,1985：29.

[2]涂彥.人物關(guān)系的設(shè)置之妙——論《潛伏》的戲劇性[J].當(dāng)代電視,2009(8).

卞天歌，女，遼寧大連人，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院博士生。