建國(guó)后黃梅戲劇本書籍公開出版情況述評(píng)

○ 吳 悅

民國(guó)以前，黃梅戲藝人大多來自下層社會(huì)，文化水平普遍不高，師徒授藝以口耳相傳為主，雖有極少量的手抄劇本，流傳下來的也屬鳳毛麟角。

1926年后，黃梅戲開始在安慶城內(nèi)演出并大受歡迎，安慶城內(nèi)的坤記、黃寶文等書局刻印了大量的黃梅戲劇本（圖一），在安慶城和周邊各縣銷售，這是黃梅戲劇本出版發(fā)行的開端。這些劇本大多用毛邊紙印制，成本低廉，裝幀粗糙，但它們的出現(xiàn)，標(biāo)志著黃梅戲進(jìn)入了舞臺(tái)傳播和劇本傳播并行的時(shí)期。

建國(guó)以后，黨和政府十分重視民間戲曲的發(fā)展，1949年11月，成立了戲曲改進(jìn)局，提出對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行社會(huì)主義改造，包括“改人、改制、改戲”三部分，其中，“改戲”主要是整理、改編傳統(tǒng)劇目，同時(shí)創(chuàng)作反映社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的新劇目。

為了鞏固“改戲”的成果，以群眾喜聞樂見的方式開展社會(huì)主義思想意識(shí)教育，黨和人民政府十分重視劇本書籍的出版工作，周恩來總理曾指出：“展示戲曲藝術(shù)的窗口有兩個(gè)，一個(gè)是舞臺(tái)，另一個(gè)是出版?！保?999年中國(guó)戲劇出版社《中國(guó)京劇史》第1818頁(yè)）從上世紀(jì)五十年代起，和其它劇種一樣，伴隨著劇種的大繁榮大發(fā)展，黃梅戲進(jìn)入了劇本傳播的黃金時(shí)期，公開出版發(fā)行了大量的劇本單行本和劇本集，除了“文革”前期有過短暫的中斷，這個(gè)黃金時(shí)期一直延續(xù)到上世紀(jì)八十年代初。

據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期公開出版發(fā)行的黃梅戲劇本書籍約有七十余種，絕大多數(shù)為劇目單行本，有的附有曲譜，裝幀簡(jiǎn)單，很多都是開本不大的小冊(cè)子，頁(yè)數(shù)也不多；封面多為手工繪制的傳統(tǒng)花卉等圖案，只有極少數(shù)為劇照。

筆者以安徽中國(guó)黃梅戲博物館館藏資料為基礎(chǔ)，經(jīng)過多方搜集整理，繪制了上世紀(jì)五十至八十年代黃梅戲劇本單行本出版發(fā)行情況一覽表，并對(duì)這一階段黃梅戲劇本書籍的出版發(fā)行情況進(jìn)行分段述評(píng)，錯(cuò)漏之處，敬請(qǐng)方家指正。

第一階段（1952—1962年）：黃梅戲劇本書籍出版的高潮期

建國(guó)后公開出版發(fā)行的第一本黃梅戲劇本是1952年9月由上雜出版社出版的《查清敵人》（圖二）。這部以階級(jí)斗爭(zhēng)為主題的劇本由于切合了當(dāng)時(shí)的中心任務(wù)，得到了時(shí)任文化部副部長(zhǎng)夏衍的贊揚(yáng)，被收入《大眾戲曲叢書》?！洞蟊姂蚯鷧矔酚蓵r(shí)任中央文化部藝術(shù)局副局長(zhǎng)馬彥祥主編，收錄的書目主要為京劇劇本，地方戲除黃梅戲《查清敵人》外，只有越劇《孔雀東南飛》入選。

《查清敵人》書名前仍冠以“黃梅調(diào)”之名，因?yàn)楫?dāng)時(shí)黃梅戲尚未正式定名，仍是偏居安慶一隅的地方小戲，直至劇本出版發(fā)行兩個(gè)月后，黃梅戲才在上海的演出中一炮打響，因此，這部劇本是黃梅戲第一次進(jìn)入全國(guó)人民的視野，也是黃梅戲第一次得到官方正式承認(rèn)，進(jìn)入主流傳播的渠道。

此后的十年間，黃梅戲劇本書籍的出版發(fā)行出現(xiàn)一個(gè)高潮期，這一時(shí)期公開出版的劇本占整個(gè)劇本傳播黃金時(shí)期的近三分之二，安徽人民出版社、上海文化出版社等以“安徽地方戲叢書”“戲曲小叢書”“群眾演唱材料”等形式，出版了大量由黃梅戲藝人或新戲曲工作者整理、改編的劇目，其中《夫妻觀燈》《打豬草》《天仙配》等經(jīng)典劇目除了被收錄進(jìn)各種劇本集，僅單行本就分別有四至五個(gè)版本。

1958年6月13日至7月14日，文化部召開“戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)”，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了現(xiàn)代戲創(chuàng)作的高潮，自此以后，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作上演漸漸成為主流。

在這一形勢(shì)下，從1958年起，黃梅戲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出也出現(xiàn)了空前的高潮，這年4月，安徽人民出版社出版了著名作家魯彥周1956年為嚴(yán)鳳英量身定制的黃梅戲劇本《王金鳳》（圖三），嚴(yán)鳳英在安徽省第一屆戲曲匯演大會(huì)上曾因主演此劇，榮獲演員一等獎(jiǎng)。

從一覽表中我們可以看出，1958年以后，黃梅戲現(xiàn)代劇目的出版發(fā)行較以前明顯增多，《花燭之夜》《姑娘的好對(duì)象》《洪波曲》《劉老漢猛斗鐵算盤》《父女的心事》等優(yōu)秀的現(xiàn)代劇目陸續(xù)得以出版發(fā)行。1958年至1962年間雖然也有一些傳統(tǒng)劇目出版，但仍然以《打豬草》《夫妻觀燈》《天仙配》等已經(jīng)多次付梓的經(jīng)典老劇目為主，可以看出，黃梅戲傳統(tǒng)劇目發(fā)掘整理的速度明顯放緩。

除了單行本外，這一時(shí)期，安徽人民出版社還分別于1953年和1961年出版了《黃梅劇選》（圖四）和《黃梅戲傳統(tǒng)劇目選集》（圖五）兩個(gè)劇本集，收錄了黃梅戲藝人和文化部門整理改編的部分優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。其中《黃梅劇選》由嚴(yán)鳳英、王少舫等整理，收錄了《打豬草》《鬧花燈》《補(bǔ)背褡》《藍(lán)橋汲水》四個(gè)劇目，從1953年1月至1959年8月，共經(jīng)過兩次排版、12次印刷，印數(shù)達(dá)到143200冊(cè)，由于廣受歡迎，1959年5月，安徽人民出版社決定再版，特邀著名書畫家吳湖帆為劇本集題簽（圖六）。

這些劇本的出版發(fā)行，是國(guó)家在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，以正式出版物的方式，對(duì)建國(guó)初期黃梅戲傳統(tǒng)劇目發(fā)掘整理和現(xiàn)代戲創(chuàng)作的優(yōu)秀成果予以確認(rèn)，既有利于優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的傳承和各地方劇團(tuán)對(duì)優(yōu)秀劇目的移植交流，也在舞臺(tái)傳播之外，為黃梅戲提供了文字傳播的有效途徑。

同時(shí)，這些劇本在當(dāng)時(shí)作為通俗讀物，也為建國(guó)初文化水平普遍不高的人民群眾提供了精神食糧。例如，1961年上海文藝出版社出版的《打豬草》和《夫妻觀燈》（圖七），就是為了配合掃盲運(yùn)動(dòng)，作為《工農(nóng)通俗文庫(kù)》的書目出版的，劇本中稍復(fù)雜的字詞都注有讀音和釋義，內(nèi)頁(yè)還配有頗具民俗風(fēng)情的插圖。

第二階段（1963—1966年）：傳統(tǒng)劇目的停頓和社教劇的主導(dǎo)

建國(guó)初期的戲曲不僅是大眾娛樂形式，也是中央政府對(duì)群眾進(jìn)行社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)教育的宣傳工具，這使得民間戲曲的發(fā)展不可避免地和政治風(fēng)云的變幻緊密相連。

1963年，由于受極左路線的影響，戲曲界已呈“山雨欲來風(fēng)滿樓”之勢(shì)。3月16日，文化部黨組向中共中央提出《關(guān)于停演“鬼戲”的請(qǐng)示報(bào)告》。此后，一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲劇目陸續(xù)被批為“反黨反社會(huì)主義的大毒草”，傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)作和上演受到嚴(yán)重限制，乃至完全禁演，戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)了現(xiàn)代戲一統(tǒng)天下的局面。在出版界，也沒有一家出版社敢再出版“封、資、修”的傳統(tǒng)戲劇本。從一覽表中可以看出，1963年至1966年間出版的六部黃梅戲劇本中，有四部出版于1963年，1964年至1966年間只有兩部黃梅戲劇本付梓。這六部劇本中除了湖北群益堂出版社出版的《李益賣女》為傳統(tǒng)劇目外，其余都是現(xiàn)代戲，多為配合當(dāng)時(shí)正在全國(guó)范圍內(nèi)開展的社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)，以“反修防修”等為主題，又稱“社教劇”。例如，由岳西縣文教局劇目組編劇、安慶專署文化局劇目組改編的《兩個(gè)蘋果》，說的是婆媳二人為了該不該摘公家蘋果而爭(zhēng)執(zhí)，最后婆婆在媳婦的教育下認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)誤的故事。這幾部劇目中唯一的一部傳統(tǒng)劇《李益賣女》（圖八），反映的是乾隆四十九年黃梅縣大水時(shí)，人民被迫賣兒鬻女，貪官污吏趁火打劫的社會(huì)現(xiàn)狀。從內(nèi)容來看，這部劇之所以通過了對(duì)傳統(tǒng)劇的嚴(yán)厲審查，應(yīng)該是由于其對(duì)封建社會(huì)黑暗本質(zhì)的批判。

安徽中國(guó)黃梅戲博物館收藏的1959年中國(guó)戲劇出版社出版的《天仙配》（圖九）和同年安徽人民出版社再版的《黃梅劇選》，原來分別為甘肅省圖書館和新鄉(xiāng)師范學(xué)院圖書館藏書，在這兩本書的封底，分別有“1963年清”和“一九六三年三月清”的戳印，說明這兩本書早在1963年就已經(jīng)被圖書館從藏書中剔除了。由此可見，雖然“文革”尚未開始，但當(dāng)時(shí)的戲曲界已經(jīng)面臨著異常嚴(yán)峻的形勢(shì)。

第三階段（1973—1977年）：樣板戲模式劇的盛行

“文革”初期，由于樣板戲的一枝獨(dú)秀，各地方劇團(tuán)的地方戲演出基本處于停頓狀態(tài)，有些劇團(tuán)甚至被迫解散。在這種形勢(shì)下，黃梅戲劇本的出版也陷入了停頓，出現(xiàn)了1967年至1972年的一段空白期。

1970年前后，各地方劇團(tuán)陸續(xù)恢復(fù)了建制，在學(xué)習(xí)移植樣板戲的同時(shí)，創(chuàng)作了一些仿照樣板戲模式的革命現(xiàn)代戲，一直延續(xù)到“文革”結(jié)束。

這一時(shí)期公開出版的黃梅戲劇目除了《紅霞萬朵》外，大多為小戲，如《小店春早》《回茶鄉(xiāng)》《珍珠湖畔》《山村新風(fēng)》《新風(fēng)頌》《喜唱小巧插秧機(jī)》等，都出版了單行本，安徽人民出版社還出版了《小店春早小戲集》，收錄了黃梅戲《小店春早》、淮北花鼓戲《新人駿馬》和淮北梆子戲《兩張發(fā)票》等。

這些劇目多以階級(jí)斗爭(zhēng)、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、破舊立新等為主題，在音樂、表演方式上均不同程度地受到樣板戲“三突出”“高大全”等模式的影響?！都t霞萬朵》（圖十）和《小店春早》（圖十一）是其中較有影響的兩個(gè)優(yōu)秀劇目，除了由人民文學(xué)出版社和安徽人民出版社分別出版外，還分別被珠江電影制片廠和上海電影制片廠搬上熒幕。

第四階段（1978—1984年）： 傳統(tǒng)劇目的回歸和劇本傳播由盛轉(zhuǎn)衰

“文革”結(jié)束后，尤其是1978年以后，人們被壓抑已久的對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的喜愛得到釋放，傳統(tǒng)劇目的演出再度出現(xiàn)了繁榮景象，由于極左路線而停頓的傳統(tǒng)劇目的發(fā)掘整理工作也得以繼續(xù)。從1980年起，安徽人民出版社推出了一套《安徽戲劇叢書》，先后出版了《天仙配》《女駙馬》《孟麗君》《失刑斬》《黃梅戲小戲集》等黃梅戲劇目單行本和劇本集。此外，還有人民音樂出版社出版的《看戲路上》、江西人民出版社出版的《春姑拜壽》、安徽人民出版社出版的黃梅戲電影劇本《牛郎織女》和《龍女》等。

然而，由于時(shí)代的突飛猛進(jìn)，在這短暫的二度輝煌中，危機(jī)也在悄然醞釀。八十年代中期以后，戲曲藝術(shù)逐漸走向衰落，伴隨著新興媒體和信息技術(shù)的發(fā)展，黃梅戲的劇本傳播也漸漸退居次要位置。自1984年后，雖然各地的戲曲團(tuán)體及研究部門陸續(xù)出版了一些劇目集，但大多為供專家學(xué)者研究需要和各戲劇團(tuán)體間交流的內(nèi)部刊物，和其它劇種一樣，對(duì)于黃梅戲而言，黃梅戲劇本傳播的黃金時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。

上世紀(jì)五十年代至八十年代初公開出版發(fā)行的這些劇本書籍，是黃梅戲輝煌時(shí)期的歷史見證，也是那個(gè)特殊時(shí)期給予黃梅戲的時(shí)代烙印。研究這些劇本書籍，不僅可以幫助我們更深入地了解黃梅戲的發(fā)展歷程，也使我們?cè)谒妓鲬蚯鯓硬拍芘c時(shí)俱進(jìn)地反映時(shí)代主題這樣的課題時(shí)，得到一些歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

建國(guó)后公開出版的黃梅戲劇本單行本一覽表

《李益賣女》 1963年12月 湖北群益堂出版社 桂遇秋整理 50《新拾棉花》 1963年12月 湖北人民出版社 桂遇秋 50《兩個(gè)蘋果》 1965年5月 安徽人民出版社 岳西縣文教局劇目組編劇，安慶專署文化局劇目組改編 64 戲劇小叢書《知心站》 1966年3月 安徽人民出版社 陳望久編劇 64《小店春早》 1973年12月 安徽人民出版社 汪存順、王壽之 64演出本，附主旋律樂譜《珍珠湖畔》 1974年10月 安徽人民出版社 懷寧縣文教局創(chuàng)作組集體創(chuàng)作，劉云程執(zhí)筆 64《回茶鄉(xiāng)》 1975年5月 安徽人民出版社 丁式平、夏承平 64《山村新風(fēng)》 1975年6月 安徽人民出版社 和縣廬劇團(tuán)劇目組編劇 64 演出本，附主旋律樂譜《小店春早》 1976年3月 人民文學(xué)出版社 安慶市文化局創(chuàng)作組集體創(chuàng)作，汪存順、王壽之執(zhí)筆 32《紅霞萬朵》 1976年7月 人民文學(xué)出版社 安慶地區(qū)文化局《紅霞萬朵》創(chuàng)作組 32 1975年10月演出本《紅霞萬朵》 1976年12月 安徽人民出版社 安慶地區(qū)文化局《紅霞萬朵》創(chuàng)作組 32 電影本；附《紅霞萬朵》電影插曲《喜唱小巧插秧機(jī)》 1977年12月 安徽人民出版社 趙定成 64 農(nóng)業(yè)學(xué)大寨戲劇曲藝小叢書《新風(fēng)頌》 1977年10月 江蘇人民出版社 洪澤縣黃梅劇團(tuán)創(chuàng)作組編劇，洪波執(zhí)筆 32《看戲路上》 1978年6月 人民音樂出版社 編?。憾∈狡剑辉O(shè)計(jì)：方紹墀 32 曲譜本《牛郎織女》電影劇本 1980年1月 安徽人民出版社 陸洪非、金芝、完藝舟、岑范編劇，時(shí)白林、方紹墀作曲 32 附主旋律曲譜《天仙配》 1980年9月 安徽人民出版社 胡玉庭口述，陸洪非改編 32《女駙馬》 1981年5月 安徽人民出版社 據(jù)安徽省第二屆戲曲會(huì)演安慶代表團(tuán)演出本改編 32《孟麗君》 1981年10月 安徽人民出版社 班友書、汪自毅改編 32《失刑斬》 1982年7月 安徽人民出版社 劉云程 32《羅帕記》 1983年2月 安徽人民出版社 安徽省黃梅戲劇團(tuán)集體整理，金芝、喬正良執(zhí)筆 32《春姑拜壽》 1981年12月 江西人民出版社 楊咸勝編劇 40《龍女》電影文學(xué)劇本 1984年 安徽人民出版社 丁式平、許成章、朱世貴 32 附主旋律曲譜安徽戲劇叢書