談?wù)剳虻?br/>—— 王少舫接受《人民日?qǐng)?bào)》記者采訪(fǎng)（連 載）

○王少舫

1952年嚴(yán)鳳英、王少舫等參加抗美援朝宣傳演出

王少舫劇照

聽(tīng)取意見(jiàn)和建議

王少舫：還有聽(tīng)取意見(jiàn)和建議。我們作為演員，你要在藝術(shù)上求進(jìn)步，我們說(shuō)的你要聽(tīng)啊，演員要聽(tīng)各方面意見(jiàn)。好的要聽(tīng)，不好的、壞的也要聽(tīng)，更重要的是，你要能聽(tīng)進(jìn)壞的、反面的意見(jiàn)。一個(gè)演員在藝術(shù)道路上你不廣開(kāi)門(mén)路，你光聽(tīng)人家的好話(huà)，那是沒(méi)出息的！對(duì)你的藝術(shù)沒(méi)有促進(jìn)。比如說(shuō)我的一個(gè)唱腔，一個(gè)表演，你提了我的意見(jiàn)，首先我要感激你。你提的這些，我來(lái)考慮考慮，好的我馬上就照你這個(gè)改。如果模棱兩可的，到底他好還是我好？如果他好我還按照他那個(gè)改，或者在他那個(gè)基礎(chǔ)上，我能不能再換一個(gè)別的樣子來(lái)豐富它；那個(gè)更壞的意見(jiàn)，那我就要很好地研究，我是不是這個(gè)樣子？我經(jīng)常跟他們講，我九歲上臺(tái)演戲，演戲演到三十幾歲了，還在不斷改進(jìn)。

我舉個(gè)例子：人家給我提的意見(jiàn)呢，那可是很尖銳的喲！那時(shí)候上海《新民晚報(bào)》有一個(gè)叫趙革金的報(bào)人，他跟我關(guān)系也蠻好的，我們倆也談得來(lái)，我們之間談問(wèn)題都是“巷道里抬木頭直來(lái)直去”。他與我說(shuō)話(huà)是真實(shí)的，他常跟我說(shuō)，少舫你不要來(lái)假的，我說(shuō)我不會(huì)假的，后來(lái)我們成為很好的朋友。

我記得是在五幾年的時(shí)候。趙革金他就跟我提出：“哎！少舫啊，我發(fā)現(xiàn)你啊，在藝術(shù)上是很有研究的，我也很崇拜你！你唱戲唱到今天，我也看你演了很多戲，但我給你提個(gè)意見(jiàn)，我在臺(tái)下看你哭笑不分吶！……你這個(gè)哭、笑，臉上肯定有毛病，你自己找找……”

我說(shuō)，“是嗎？”這可是個(gè)尖銳的意見(jiàn)啊，我頭腦里咯噔一下，就有了震動(dòng)，如果說(shuō)不震動(dòng)一下子，那也是不合實(shí)際的。我想，我唱了三十多年戲了，在臺(tái)上我哭是哭，笑是笑，怎么他講我哭笑不分呢？我心里總有點(diǎn)別扭，我們倆關(guān)系再好，但聽(tīng)了這話(huà)，心里總是有點(diǎn)疙疙瘩瘩的。

回到家里，我心里納悶，我來(lái)研究研究，我來(lái)仔細(xì)琢磨琢磨。我對(duì)著鏡子我自己找啊，我哭笑不分？我哭，我笑，我對(duì)著鏡子照，照也照不出來(lái)呀！后來(lái)我就想什么辦法呢？到照相館照相去！我哭也照，笑也照，（我當(dāng)珍貴的資料留著，現(xiàn)在照片都沒(méi)有了，文化大革命全都給抄掉了！）拿著照片自己一比較啊，再對(duì)鏡子一看啊：哎呀！確實(shí)的，他這話(huà)講的對(duì)呀！我發(fā)現(xiàn)在我臉上這個(gè)笑紋啊，你笑這樣的，（示范）你哭呢，（示范）跟笑一樣，為什么呢？主要是露了牙，我臉上這個(gè)紋路呢，不適于露牙哭。那么如果笑是這樣笑，（示范露牙）我要這樣子哭呢（示范露牙），區(qū)別不大。所以表演哭時(shí)一定不能露牙，這樣才能在舞臺(tái)上區(qū)別表演，那就給人看到笑是笑，哭是哭了。找到毛病了，我就跟趙革金講了，我感激他，他也非常高興！

“變聲期”

記者：劇團(tuán)里青年男演員有變聲期這個(gè)問(wèn)題存在嗎？

王少舫：你這個(gè)變聲的問(wèn)題提的很好，這次藝校畢業(yè)來(lái)我們劇團(tuán)的五個(gè)女孩，五個(gè)男孩，五個(gè)男孩都在變聲期。男孩呢有時(shí)候有點(diǎn)灰心喪氣，好像我們都是同學(xué)，女生來(lái)了馬上就能派上用場(chǎng)了，我們來(lái)了還在跑龍?zhí)?，心里有點(diǎn)不平衡！我們就抓住這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)槲沂抢涎輪T，我懂得這些，跟他們講這是變聲期，是生理現(xiàn)象，不要慌，也不可急躁，你們?cè)龠^(guò)幾年就好了。那么現(xiàn)在怎么辦呢？現(xiàn)在你們主要的是要合理妥善安排自己的藝術(shù)進(jìn)程。嗓子呢，會(huì)變的，要鍛煉，你不能等著嗓子恢復(fù)，你還是要鍛煉呢，不要拼命地去喊、去唱，你這個(gè)聲帶你要使用它，高音不足的，你就慢慢地往上唱，慢慢地練，低音不足的，你就慢慢地往下唱，慢慢地來(lái)練。嗓子悶的你找各種共鳴、找氣息，反正我們就是要科學(xué)練嗓子。慢慢地跟他們溝通。再一個(gè)呢，鼓勵(lì)他們正式在舞臺(tái)上實(shí)踐。你跑龍?zhí)滓埠?，你演個(gè)零碎也好，你要多到舞臺(tái)去摔打磨練，你多在舞臺(tái)上實(shí)踐，把舞臺(tái)上的一切熟悉了，一旦你演到正戲的時(shí)候你在舞臺(tái)上就不會(huì)膽怯！這是其一，再一個(gè)呢，現(xiàn)在劇團(tuán)里呢，像我們這些老的還在演戲，你們多看，多聽(tīng)。看在眼里記在心中，自己應(yīng)有個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，多為自己的藝術(shù)積累知識(shí)。

記者：女演員有沒(méi)有變聲期??？

王少舫：我過(guò)去聽(tīng)上海音樂(lè)學(xué)院洪大奇教授講過(guò)，女演員也變聲。女演員變聲掉三個(gè)音階。她掉三個(gè)音階，問(wèn)題不大，很快她就可以恢復(fù)了。男演員呢，他掉十一個(gè)音階下來(lái)，所以這個(gè)男女生理上不同啊，變化也不同。

可是男孩子們灰心喪氣啊，我就開(kāi)導(dǎo)他們，介紹過(guò)去京劇一些老演員，你比如京戲汪桂芬，汪大頭嘛，就是跟譚鑫培他們差不多的，他嗓子變聲期時(shí)他學(xué)拉胡琴，后來(lái)嗓子好他回過(guò)來(lái)照唱戲。楊寶忠也是唱戲的，后來(lái)他也改拉胡琴，但是他后來(lái)能唱了，他也不大唱了，他情愿拉胡琴了。像京戲有好多男演員，他的變聲期，有的一兩年，有的甚至三四年才恢復(fù)。這是生理變化，我跟他們說(shuō)：從醫(yī)學(xué)上來(lái)講，男演員，肌體健全發(fā)育成熟的時(shí)候要到三十歲，生理衛(wèi)生你們都應(yīng)懂得的，現(xiàn)在書(shū)上都有??！所以經(jīng)常安慰他們，叫他們做好準(zhǔn)備，“養(yǎng)兵千日．用兵一時(shí)”，你現(xiàn)在正是積累的時(shí)候，你要是在舊社會(huì)，你們沒(méi)這個(gè)條件，你嗓子啞了，嗓子變聲你照樣要唱，你照樣要干，干到最后是個(gè)什么效果呢？你唱壞了嗓子，藝術(shù)上沒(méi)有造就了，一天到晚就只能唱零碎來(lái)糊口。你現(xiàn)在不是不能演戲，你能演戲，只是遲早的問(wèn)題。另外，我們男演員藝術(shù)生命比較長(zhǎng)，你不要看眼前的這幾年，是不是啊？我六十三歲了，我今年還能在舞臺(tái)上蹦跳、折騰，對(duì)不對(duì)？我再過(guò)十年，我不能唱小生，那我唱老生行不行？

現(xiàn)在這樣優(yōu)越的社會(huì)主義制度，作為我們演員來(lái)講，應(yīng)該是專(zhuān)心專(zhuān)意地來(lái)搞藝術(shù)，現(xiàn)在的客觀條件是這么的好，你看我們過(guò)去，是沒(méi)有這樣的條件的。我跟他們講，我的嗓子在舊社會(huì)曾唱壞了的。我是唱工老生的，后來(lái)唱工老生嗓子唱壞了，我又改麒派，改麒派后，自己又練練嗓子，又把嗓子練回來(lái)了！我的嗓子恢復(fù)后，就這么一直保持下來(lái)了。主要還是在解放以后，參加革命以后，這個(gè)演出的時(shí)間呢，頂多一天一場(chǎng)了，（過(guò)去舊社會(huì)一天要演兩場(chǎng)，有時(shí)還要多）那么一年當(dāng)中也不一定給我去演三百六十場(chǎng)吧？給我演二百場(chǎng)戲就了不起了！我說(shuō)你們現(xiàn)在嗓子倒倉(cāng)了，長(zhǎng)年的給你們保養(yǎng)，你們還是要常常用不同的方法練練啊，低聲、中聲、氣息、潤(rùn)腔等等，什么事情，都要去練，都要花心思，花精力去琢磨的。

學(xué)流派學(xué)什么

記者：教孩子們學(xué)唱時(shí)，是不是非要跟你這么唱？還是教一些技巧？

王少舫：也不能一味地強(qiáng)求！這要根據(jù)他的本身的條件、嗓子條件。

記者：有些人教，就是你要像我。非要學(xué)我這個(gè)聲音，這是不是講派？

王少舫：這是派。就是現(xiàn)在，北京、上海，京劇，評(píng)劇、越劇不是都有派嗎？這個(gè)講的很對(duì)，你學(xué)派啊，你不是完全學(xué)他那個(gè)聲音，你學(xué)他那個(gè)演唱技巧和味道。不是要你嗓音跟我一樣，你那個(gè)嗓音就是你的嗓子，你要是完全學(xué)我的嗓子是不可以的！你的條件就在那里，但是你學(xué)他那個(gè)派別，學(xué)他的唱腔的韻味兒，學(xué)他表演手段的特點(diǎn)。但是你學(xué)也是要有目的地活學(xué)，不是原封不動(dòng)照搬，你還要發(fā)展。

他們現(xiàn)在就講黃梅戲男演員，王老，您是“王派”！我說(shuō)我沒(méi)有派，我從來(lái)也沒(méi)敢講過(guò)什么“王派”。我說(shuō)我的派就是黃梅戲老藝人派，我是集各地方兄弟劇種派，我就是集他們大成，取他們之長(zhǎng)，為黃梅戲男腔發(fā)展，不讓它顯得那么太單調(diào)，在這兒你取一點(diǎn)，在那兒你收一點(diǎn)，從各個(gè)地方兄弟劇種，包括歌曲我都學(xué)一點(diǎn)，使我們的唱腔既好聽(tīng)，又好唱，有韻味！這就是我這么多年所追求的目標(biāo)！所以在閑聊的時(shí)候啊，或者是他們喊嗓子的時(shí)候，我聽(tīng)到了就去跟他們講講啊，指導(dǎo)指導(dǎo)啊，希望他們進(jìn)步，能得到提升，提高我們黃梅戲的品味和唱腔魅力。

記者：王老，聽(tīng)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和演員講，您演出去劇場(chǎng)時(shí)，總是最早的一個(gè)，那是為什么？

王少舫：我每天晚上演出，下午三點(diǎn)多鐘我就要去劇場(chǎng)化妝，因?yàn)槲夷昙o(jì)大了，面部、體型都起變化了，要很好地在舞臺(tái)上塑造角色，就需要在化妝、服裝等許多地方來(lái)加工、美化，要提前做好演出的準(zhǔn)備工作。

記者：你們黃梅戲要面向農(nóng)村，要有一定的適應(yīng)性?，F(xiàn)在你也還常下農(nóng)村嗎？

王少舫：“文革”前我們都經(jīng)過(guò)鍛煉的，都蠻好的，到農(nóng)村演出我都一擔(dān)挑，都是自己挑，一天走幾十里路，當(dāng)天到當(dāng)天演出。演出完了睡一覺(jué)第二天又挑著行李，到下一個(gè)點(diǎn)去演，鍛煉得很好。現(xiàn)在也常去縣城和農(nóng)村演出，不用自己挑行李了！

記者：你們這個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)在還不能自負(fù)盈虧吧？

王少舫：還不能自負(fù)盈虧。

記者：要搞得好的時(shí)候可以嗎？

王少舫：要搞得好可以。從去年開(kāi)始，安排好了還是可以的。我們還是個(gè)事業(yè)單位，不是一個(gè)企業(yè)。我們團(tuán)里呢，要安排好是能夠盈利的。

赴港演出的意義

記者：能談?wù)勀鷤冞@次赴港演出的情況嗎？

王少舫：這一次赴港呢，還是為了黃梅戲，為了宣傳和發(fā)展黃梅戲這個(gè)劇種。

我想，十年動(dòng)亂以后，黃梅戲呢，不像五十年代和六十年代那樣紅火了。通過(guò)黨的三中全會(huì)以后，一系列的國(guó)家方針政策深入人心，黃梅戲現(xiàn)在也在發(fā)展，精神面貌就跟以前也不同了。特別是這次，中央對(duì)外文委，能夠考慮到黃梅戲到香港去演出，這也是擴(kuò)大這個(gè)劇種的影響。五十年代六十年代黃梅戲在全國(guó)來(lái)講，還是有一定的影響，那么十年動(dòng)亂以后，這次能夠到香港去演出，我想，一定要讓黃梅戲后繼有人，起碼要趕上五十年代六十年代，因?yàn)槿嗣裼羞@樣一個(gè)印象在那里。我是這么想的。

作為我本人呢，覺(jué)得這次赴港也不是一般的演出，而是一個(gè)政治任務(wù)。出發(fā)之前，我們也聽(tīng)到有些劇團(tuán)呢，到香港啊，出去了呢，什么大一包小一包的，我總感覺(jué)到這個(gè)風(fēng)氣不好。或者是某某人，到了香港呢又是干爹、干娘哪，又是什么什么的，總會(huì)影響他這個(gè)劇種的聲譽(yù)，對(duì)不對(duì)？我就考慮到，如果說(shuō)我們自己要這樣子做，那不是我王少舫的問(wèn)題了，那主要就會(huì)是黃梅戲的問(wèn)題，對(duì)不對(duì)？過(guò)去我們?cè)?jīng)有些人出去就不想回來(lái)了，對(duì)不對(duì)？我說(shuō)舊社會(huì)我也待過(guò)，對(duì)不對(duì)？那種社會(huì)嘛無(wú)非是紙醉金迷，燈紅酒綠，那有什么意思呢？我在舊社會(huì)奔了一輩子，我也沒(méi)奔出什么名堂來(lái)嘛！你藝術(shù)再好，要是沒(méi)人重視你，又能干什么？何況我是共產(chǎn)黨一手培養(yǎng)起來(lái)的！不管是哪方面，我剛才不是跟你講嘛，過(guò)去藝術(shù)我是靠偷學(xué)來(lái)的，那都不“瓷實(shí)”！解放以后有了黨的培養(yǎng)，我們得以到這里學(xué)習(xí)、那里學(xué)習(xí)，一九五七年上海的進(jìn)修班讓我去參加，讓我去開(kāi)開(kāi)眼，長(zhǎng)長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)！這些藝術(shù)能力，都是在解放后才得來(lái)的，是黨一手培養(yǎng)的。有了黃梅戲的發(fā)展，才有今天的王少舫。

這次我們沒(méi)有出境以前也講到一些問(wèn)題。到香港去啊，會(huì)親啊，會(huì)朋友啊。在登記時(shí)，我想到這點(diǎn)，我說(shuō)我不登記，我說(shuō)香港我沒(méi)有任何人，我不需要登記，我不需要去找哪一個(gè)。再一個(gè)呢，到香港我有一條，請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)給我把關(guān)，有外界來(lái)找我的、不認(rèn)識(shí)的人，打電話(huà)找我的、要會(huì)我的，你都給我回掉,謝絕會(huì)面。有人送東西給我，我不接收。情不可卻的情況下，他如果送了我什么什么東西，我就交公！我說(shuō)我不找麻煩，我去主要是演戲，我說(shuō)沒(méi)有時(shí)間去接待。

后來(lái)呢到了香港，我的一個(gè)師兄找到了“新光戲院”，領(lǐng)導(dǎo)通知了我，是領(lǐng)導(dǎo)要我去會(huì)見(jiàn)的。在后臺(tái)遇到師兄，他比我大，七十多歲了。拉拉家常和往事后，他問(wèn)我想在香港帶點(diǎn)什么東西，錄音機(jī)啊、照相機(jī)、彩電啊什么的？我說(shuō)什么都不要，在這些問(wèn)題上我也不開(kāi)口。我總覺(jué)得：作為一個(gè)國(guó)家的地方戲主演來(lái)香港演出，是展現(xiàn)地方劇種的風(fēng)采的。來(lái)這兒搞些東西往回帶，我認(rèn)為是傷國(guó)格的事情。我們要顧及自己的聲譽(yù)和形象。

另外呢，我在那里碰到了京劇名角郭錦華，就是在《楊門(mén)女將》中演楊七娘的那個(gè)演員，我是在頭一天那個(gè)宴會(huì)上碰到她，是銀行界的票友請(qǐng)她去的，她是申請(qǐng)出境的。我在北京的時(shí)候呢，碰到我妹婿的二嫂子，郭錦華是我妹婿二嫂子侄女，她寫(xiě)信去講我們?cè)诒本┭莩?，她已?jīng)曉得了，她那個(gè)姑媽已經(jīng)寫(xiě)信告訴她了，說(shuō)我要去香港，剛好在第一天宴會(huì)上我就遇見(jiàn)她了。她說(shuō)我曉得你要來(lái)了，我說(shuō)我聽(tīng)講寫(xiě)信也告訴她了，她當(dāng)時(shí)還講不清楚關(guān)系，她說(shuō)你還是長(zhǎng)輩呢，我說(shuō)是的，我是你長(zhǎng)輩哩！我們宴會(huì)以后出來(lái)講話(huà)，碰到她愛(ài)人去接她，她介紹這是王少舫同志，他是我的親戚，應(yīng)該喊大舅。他問(wèn)你住哪里，我住哪里沒(méi)告訴他，我只告訴他我在“新光戲院”演出。我也沒(méi)邀她到我這來(lái)玩，她講那我有空到“新光戲院”去看你，反正是要看戲的，我說(shuō)看戲你來(lái)吧。大概她也曉得國(guó)內(nèi)文藝界的一些情況，也曉得在那里看戲不方便，后來(lái)我也一直沒(méi)見(jiàn)她。如果說(shuō)我要想搞點(diǎn)什么東西啊，我可以通過(guò)他們跟票房來(lái)講講，票房都是銀行界的，我講講我要想帶點(diǎn)什么東西回國(guó)內(nèi)，跟她講沒(méi)關(guān)系的。來(lái)香港一趟，你周旋周旋給我搞點(diǎn)東西也還不可以嗎？也不要我自己出面的！我總覺(jué)得像這些東西呢不能搞，你搞了以后等我離開(kāi)香港，人家就會(huì)議論這件事，造成的社會(huì)影響不好。這倒不是我王少舫的問(wèn)題，就個(gè)人來(lái)說(shuō)大不了就是傷人格的事，更重要的是影響黃梅戲的聲譽(yù)，你對(duì)劇種的損害就大了！到香港來(lái)展演，是進(jìn)一步擴(kuò)大黃梅戲的影響，是促進(jìn)黃梅戲向前發(fā)展，是想把黃梅戲發(fā)展得像五十年代六十年代那樣轟轟烈烈的嘛！關(guān)于買(mǎi)進(jìn)口電器的事我還有我的想法哩，其一，我家里也有彩電，其二，我若買(mǎi)我還不買(mǎi)外地的，我買(mǎi)安徽生產(chǎn)的，壞了修理方便！

我們是想通過(guò)黃梅戲在香港的展演，把我們的新秀和青年演員像馬蘭、吳亞玲、陳小芳、黃新德等都宣傳出去，把黃梅戲發(fā)展好！讓黃梅戲能夠恢復(fù)到五十年代、六十年代那么轟轟烈烈的狀況。作為我這樣一個(gè)老演員，從事這個(gè)工作是極大的安慰，極大的享受。

記者：王先生，您今年（1982年）有六十歲嗎？在香港除了親戚外，還有哪些人？

王少舫：我今年六十三了。在香港有外孫女，還有師兄。我?guī)煾高€有些學(xué)生在臺(tái)灣，我說(shuō)在臺(tái)灣好啊，以后祖國(guó)統(tǒng)一了，我們就可以見(jiàn)面了。黃梅戲在臺(tái)灣很流行，我還期待著到臺(tái)灣去演出哩！(完)