《小情人》：打破都市情感劇的次元壁

韓鑫

將二次元動漫插入劇情，在畫風(fēng)和內(nèi)核上打破都市情感劇的次元壁，這是電視劇《小情人》的創(chuàng)新表達，也是該劇令人驚喜之處。

《小情人》講述了保安公司老板單子飛在妻子早亡后，獨自帶大女兒過程中發(fā)生的一系列故事。全劇以父女關(guān)系為主軸，展現(xiàn)現(xiàn)代家庭關(guān)系的培育以及代際成員的相處，就此層面而言，本劇亦是一部家庭劇。

該劇開篇便大膽采用一段“解救人質(zhì)”的動漫引出父親單子飛的人物背景和性格特點，女兒單單單的旁白交代出這是她理想中父親的形象，英勇堅強。當(dāng)單子飛開車去香港看望正在讀大學(xué)的單單單時，畫面再次切換為動漫形式，展示從小到大父親眼中女兒的形象，端莊乖巧。兩段二次元動漫的巧妙植入，既是父女對彼此的“理象人設(shè)”，更以一種鮮活清新的視覺表達，具化了觀眾對劇情的想象。動漫所傳達出來的二次元世界是一個幻想世界，與之相對的“三次元”，則是現(xiàn)實世界。由此觀之，《小情人》的二次元表達，不僅在技術(shù)層面上打破了都市情感劇原本的現(xiàn)實次元壁，還在一定程度上暗合了本劇的主旨，即探討父女之間因認(rèn)知差異和代際溝通產(chǎn)生的諸多家庭矛盾。父親英勇的背后實際是專制，女兒乖巧的表象之下則是叛逆，理想與現(xiàn)實之間的認(rèn)知鴻溝，引發(fā)了圍繞父女、奶奶和小姨之間的種種矛盾，進而推動劇情發(fā)展?！缎∏槿恕返亩卧磉_，其主要目的是與觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實的話題共振與情感共鳴，以二次元理想世界中的父女關(guān)系為引，尋找三次元現(xiàn)實世界中真實的治愈和愛。

《小情人》打破次元壁的劇作實踐不僅表現(xiàn)在動漫劇情植入，還表現(xiàn)在滲透全劇的“網(wǎng)感”表達。在人物設(shè)定上便已致力于彰顯“娛樂精神”，無論是控制欲爆棚的父親單子飛、叛逆又造作的女兒單單單，還是任性而潮范兒十足的奶奶牛真真、對姐夫芳心暗許的青紅，都在一定程度上脫離了日常生活，變得更娛樂化。這樣的娛樂傾向也反映在劇情設(shè)置上，女兒為防止父親突然襲擊，派奶奶和小姨做臥底，奶奶一路狂飆堵截父親探訪女兒，以及父親為女兒制定二十二條家規(guī)等戲碼戲劇感十足，為觀眾營造出一種游戲化生活的體驗。由“顏值至上”和“娛樂精神”作基底，構(gòu)建出的現(xiàn)實世界，雖帶有幻想色彩，但也強化了理想世界和現(xiàn)實問題之間的落差，讓觀眾對唯美世界向往之余又對兩代人的觀念沖突唏噓不已。

作為關(guān)注現(xiàn)代家庭代際關(guān)系的情感劇，《小情人》勇于打破次元壁的“網(wǎng)感”嘗試為現(xiàn)代家庭劇和都市情感劇提供了一種可參考的制劇范式。但二次元的引入在增強劇作時代感和喜劇性的同時，也一定程度上消解了本劇意在反映現(xiàn)代家庭矛盾的現(xiàn)實意義。觀眾更易沉浸在劇作設(shè)置的虛擬影像里，難以與人物形成互動?；蛟S在啟示之余，《小情人》留給我們的更多是追問，打破次元壁后，都市情感劇該如何處理幻想與現(xiàn)實的關(guān)系？