恐怖谷理論下2D轉(zhuǎn)3D類動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)

盧 俊，丁 李(.安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院，安徽蕪湖 4000；.安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽蚌埠 33030)

恐怖谷理論下2D轉(zhuǎn)3D類動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)

盧 俊1，丁 李2
(1.安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院，安徽蕪湖 241000；2.安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽蚌埠 233030)

角色設(shè)計(jì)的寫實(shí)性是3D動(dòng)畫中重要的藝術(shù)特征之一，而這個(gè)特征就像一把“雙刃劍”影響著3D動(dòng)畫作品的好壞。在設(shè)計(jì)寫實(shí)性3D人物角色時(shí)如有不慎，就會(huì)墜入恐怖谷效應(yīng)中，影響整個(gè)影片的觀賞性和觀眾的心理反應(yīng)，從而使觀眾厭惡影片。本文結(jié)合恐怖谷理論對(duì)《丁丁歷險(xiǎn)記》中“丁丁”這一角色設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，以2D漫畫為原本，淺析利用恐怖谷理論，如何規(guī)避恐怖谷效應(yīng)的方法設(shè)計(jì)3D動(dòng)畫角色。

丁丁歷險(xiǎn)記；“恐怖谷”效應(yīng)；3D角色設(shè)計(jì)

1 恐怖谷理論

恐怖谷理論(另名詭異谷，德語(yǔ)：Uncanny Valley；日語(yǔ)：不気味の谷現(xiàn)象)是一個(gè)關(guān)于人類對(duì)機(jī)器人和非人類物體的感覺的假設(shè)。它在1970年由日本機(jī)器人專家森政弘提出，但“恐怖谷”一詞由恩斯特·詹池于1906年的論文《恐怖谷心理學(xué)》中提出，而他的觀點(diǎn)被弗洛伊德在1919年的論文《恐怖谷》中闡述，因而成為著名理論。

森政弘憑借多年制作機(jī)器人的經(jīng)驗(yàn)提出了大膽的設(shè)定，人類心理上對(duì)于和自己很相似的機(jī)器人有著正面的好感，但是當(dāng)機(jī)器人和人的相似度達(dá)到一定值時(shí)，人類就會(huì)變得非常不安、難以忍受，這時(shí)的機(jī)器人就是陷入了恐怖谷效應(yīng)中。如圖1所示，隨著非人類物體的擬人程度的增加，人類對(duì)它的情感反應(yīng)呈現(xiàn)增-減-增的曲線。所謂“恐怖谷”就是隨著械器人到達(dá)“接近人類”的相似度時(shí)，人類好感度突然下降至反感的范圍。而當(dāng)這個(gè)相似值繼續(xù)上升時(shí)，人類的心理反應(yīng)會(huì)再度回到好感的狀態(tài)。

圖1 恐怖谷理論曲線示意圖

在制作三維動(dòng)畫時(shí)，動(dòng)畫師們對(duì)角色設(shè)計(jì)的把握，通常也參照這個(gè)理論，正如美國(guó)皮克斯動(dòng)畫工作室設(shè)計(jì)師拉爾夫·埃格爾斯通所說：“當(dāng)前，如果你的目標(biāo)是設(shè)計(jì)出逼真的人物形象，就必須冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)——觀眾可能因?yàn)樾蜗笤O(shè)計(jì)不太對(duì)而分心，最終忽略了故事情節(jié)?！睆?994年《玩具總動(dòng)員》影片上映開始，3D動(dòng)畫開啟了動(dòng)畫的新篇章，三維電腦動(dòng)畫的出現(xiàn)給傳統(tǒng)賽璐珞動(dòng)畫帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊。在隨后的時(shí)間里，《怪物史萊克》《怪物公司》《馴龍高手》等三維影片都取得了很好的口碑和不菲的票房成績(jī)，分析這些影片成功的原因，不難看出，他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，即作品中角色都不是特別寫實(shí)的動(dòng)畫角色，而是偏卡通類型。

2 2D文本漫畫到3D動(dòng)畫的《丁丁歷險(xiǎn)記》

近年來(lái)，動(dòng)畫電影市場(chǎng)開始將一些有影響力的漫畫或游戲改編為3D動(dòng)畫電影而推向影院，形成了一股2D轉(zhuǎn)為3D動(dòng)畫電影的風(fēng)潮。其中，2011年上映的《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》就是其中的代表作。

2.1 漫畫版《丁丁歷險(xiǎn)記》

20世紀(jì)初比利時(shí)漫畫家誒爾熱(原名喬治雷米)在《童子軍》雜志發(fā)表《冒失鬼巡邏隊(duì)長(zhǎng)托托爾》，這部連載漫畫是《丁丁歷險(xiǎn)記》的前篇。故事以少年記者丁丁和他的小狗“白雪”一起冒險(xiǎn)和探險(xiǎn)為主題，輔以科學(xué)幻想的內(nèi)容，同時(shí)倡導(dǎo)反戰(zhàn)、和平和人道主義思想?！抖《v險(xiǎn)記》自1929年1月10日起在比利時(shí)報(bào)紙上開始雙周連載，這個(gè)樂觀而富于冒險(xiǎn)精神的小記者和他的忠實(shí)愛犬——白雪引起了人們的強(qiáng)烈興趣?！抖《v險(xiǎn)記》現(xiàn)在已經(jīng)被翻譯成包括中文在內(nèi)的58種文字，總銷量達(dá)2億冊(cè)以上。

2.2 劇場(chǎng)動(dòng)畫版《丁丁歷險(xiǎn)記》

上世紀(jì)90年代，法國(guó)的Ellipse動(dòng)畫和Nelvana動(dòng)畫公司合作翻拍了這部系列漫畫，根據(jù)漫畫《丁丁歷險(xiǎn)記》編成電視劇版二維動(dòng)畫片，一共39集。改編后的劇本不僅繼承了原著的許多特點(diǎn)，導(dǎo)演還運(yùn)用簡(jiǎn)單的線條將原著中場(chǎng)景、人物、劇情勾勒出來(lái)，以夸張的動(dòng)作表演賦予主人公丁丁新的生命。這部電視劇動(dòng)畫片一播出，就受到觀眾的喜愛，其在法國(guó)和比利時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，在全球也引起了不小的關(guān)注。許多人因?yàn)殡娨晞“鎰?dòng)畫片去看漫畫版的《丁丁歷險(xiǎn)記》，著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格就是這時(shí)喜歡上《丁丁歷險(xiǎn)記》，從而萌發(fā)再創(chuàng)作《丁丁歷險(xiǎn)記》的想法。

2.3 3D動(dòng)畫電影版《丁丁歷險(xiǎn)記》

1983年，史蒂文·斯皮爾伯格買下《丁丁歷險(xiǎn)記》的版權(quán)，但是由于技術(shù)沒有達(dá)到導(dǎo)演的心理效果，“丁丁計(jì)劃”被雪藏 20年。2009年，在史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·杰克遜不懈的努力下，丁丁的故事開始進(jìn)入制作階段。首要工作是題材選擇和劇本改編。作為三部曲的開篇之作，本集電影故事融合了三部《丁丁歷險(xiǎn)記》漫畫——《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》《紅色拉克姆的寶藏》。這三部漫畫可以說是《丁丁歷險(xiǎn)記》最為重要及有意義的三部，史蒂文·莫法特、埃德加·賴特和喬·考尼什把這三部漫畫的內(nèi)容巧妙地融合在一起，改編成一部動(dòng)畫電影的劇本。該劇情跌宕起伏、引人入勝，很自然地把觀眾帶到編劇渲染的氣氛中。

在制作以冒險(xiǎn)為題材的三維動(dòng)畫時(shí)，整體三維寫實(shí)效果的方案非常難把握。隨著電影《指環(huán)王》的成功，斯皮爾伯格邀請(qǐng)《指環(huán)王》的導(dǎo)演彼得·杰克遜及其維塔工作室團(tuán)隊(duì)，加入到制作《丁丁歷險(xiǎn)記》的隊(duì)伍中。帶著《指環(huán)王》《金剛》《阿凡達(dá)》光環(huán)的維塔工作室與有著豐富制作經(jīng)驗(yàn)的斯皮爾伯格強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，成為當(dāng)時(shí)《丁丁歷險(xiǎn)記》這部動(dòng)畫電影宣傳的賣點(diǎn)。彼得·杰克遜在看到《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》劇本時(shí)，他認(rèn)為，2D版丁丁的形象早已深入人心，怎樣把2D人物形象轉(zhuǎn)換為3D人物形象，讓觀眾有滿滿回憶感的同時(shí)又有新鮮感是這部影片角色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。彼得·杰克遜在設(shè)計(jì)丁丁形象時(shí)，吸取《極地快車》失敗的經(jīng)驗(yàn)，以恐怖谷效應(yīng)理論為指導(dǎo)來(lái)設(shè)計(jì)這個(gè)角色。

3 恐怖谷效應(yīng)和3D角色設(shè)計(jì)

3.1 規(guī)避“恐怖谷”的探索

為了使3D影片呈現(xiàn)得更加真實(shí)，動(dòng)畫師和技術(shù)人員不斷開發(fā)新的數(shù)字成像技術(shù)，凸顯3D動(dòng)畫中的空間立體感和虛擬存在感，使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生目不暇接的3D特殊視覺感觀。隨著角色設(shè)計(jì)越來(lái)越寫實(shí)，3D角色隨時(shí)會(huì)墜入恐怖谷效應(yīng)中，給觀看者帶來(lái)不安的情緒。如圖2所示，皮克斯公司1988年出品的《錫鐵小兵》，制作者曾用寫實(shí)化處理，令影片中出現(xiàn)的嬰兒角色墜入“恐怖谷”，使觀看者產(chǎn)生了如見到僵尸一般的不安與恐懼心理。2005年上映的3D動(dòng)畫電影《極地列車》，制作者在設(shè)計(jì)角色時(shí)充分運(yùn)用CG電腦技術(shù)，但由于對(duì)人物角色設(shè)計(jì)進(jìn)行了寫實(shí)化處理，同樣使觀眾產(chǎn)生了如看到僵尸、假體的不良心理感受，對(duì)劇中角色很難產(chǎn)生親近感。在皮克斯后期的作品《超人總動(dòng)員》(2004)中，同樣是人型化的角色設(shè)計(jì)，制作者以卡通化來(lái)設(shè)計(jì)角色，此次的角色設(shè)計(jì)成功地規(guī)避了恐怖谷效應(yīng)設(shè)計(jì)。《阿凡達(dá)》藍(lán)色類人生物“Na’vi族”角色設(shè)計(jì)的成功，依賴于強(qiáng)大的動(dòng)捕設(shè)備，3D動(dòng)畫角色幾乎被真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，觀眾非常喜歡劇中藍(lán)色“阿凡達(dá)”。

圖2 在恐怖谷曲線中各類3D角色設(shè)計(jì)的示意圖

表1 各類3D角色設(shè)計(jì)對(duì)比

表1將多個(gè)失敗角色和成功角色進(jìn)行對(duì)比。筆者認(rèn)為，在進(jìn)行3D角色設(shè)計(jì)時(shí)，可以通過以下兩種方式來(lái)規(guī)避恐怖谷效應(yīng)：第一，對(duì)3D動(dòng)畫角色進(jìn)行卡通化處理，例如《超人總動(dòng)員》《怪物史萊克》中的角色設(shè)計(jì)；第二，通過先進(jìn)的動(dòng)捕設(shè)備對(duì)寫實(shí)性3D動(dòng)畫角色進(jìn)行細(xì)節(jié)化、生命化處理，生命力是動(dòng)畫制作的第一準(zhǔn)則，也是喚起觀眾對(duì)角色好感的重要因素，例如《阿凡達(dá)》藍(lán)色類人生物“Na’vi族”的角色設(shè)計(jì)、《丁丁歷險(xiǎn)記》中“丁丁”等角色的設(shè)計(jì)。制作者在進(jìn)行3D動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)時(shí)遵循這兩種方法，可以避免角色陷入恐怖谷效應(yīng)。

3.2 基于恐怖谷效應(yīng)理論下的3D動(dòng)畫丁丁角色

《丁丁歷險(xiǎn)記》是動(dòng)漫設(shè)計(jì)中最成功的系列題材作品之一，從漫畫《丁丁歷險(xiǎn)記》到二維動(dòng)畫片《丁丁歷險(xiǎn)記》，都獲得了很大的成功。在設(shè)計(jì)3D動(dòng)畫《丁丁歷險(xiǎn)記》的丁丁角色時(shí)，導(dǎo)演吸取了《極地列車》這部動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)，成功地規(guī)避了恐怖谷效應(yīng)。

首先，在丁丁的外形設(shè)計(jì)方面，前額上一撮直立的短發(fā)、扁平的橢圓形的臉、圓圓的鼻頭、用簡(jiǎn)單的兩點(diǎn)設(shè)計(jì)出的眼睛，這些都是丁丁的標(biāo)志性特征，極具卡通感。影片中這個(gè)少年的形象是平面漫畫和想象力的完美結(jié)合，這也是2D漫畫角色魅力的所在。制作者在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)時(shí)不能過于依賴特效技術(shù)對(duì)感官的刺激，而放棄了電影本身的藝術(shù)魅力。維塔工作室的動(dòng)畫師在保留了2D丁丁角色基本特征的同時(shí)，又在丁丁皮膚貼圖中加入了雀斑貼圖，將2D特征和3D寫實(shí)技法結(jié)合，使3D版丁丁這個(gè)角色更加有血有肉。

其次，在丁丁的表情設(shè)計(jì)方面，維塔工作室使用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的三維捕捉技術(shù)和圖像處理技術(shù)，讓這個(gè)角色看起來(lái)十分逼真。在真實(shí)演員臉上貼3D motion點(diǎn)，利用這些點(diǎn)通過動(dòng)捕設(shè)備捕捉人臉上非常細(xì)微的變化，甚至眼皮的顫動(dòng)和眼部瞳孔的變化，讓動(dòng)畫角色的表情更加自然、真實(shí)，逼真的動(dòng)畫效果為觀眾帶來(lái)了新的視覺體驗(yàn)。2011年，三維動(dòng)畫電影《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》一上映就得到了觀眾的喜愛，這一影片榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)頗多：第69屆金球獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫”、2012年美國(guó)制片人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫”、第77屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫”、第16屆衛(wèi)星獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫”、第39屆安妮獎(jiǎng)“最佳視覺特技”等?！抖《v險(xiǎn)記》的成功離不開劇中角色的設(shè)計(jì)，制作者通過高科技賦予丁丁新的生命力，使其具有強(qiáng)烈的立體感，也給觀眾帶來(lái)心理上的親近感。3D動(dòng)畫影片《丁丁歷險(xiǎn)記》被稱為本世紀(jì)最成功的“真人”動(dòng)畫電影。

4 結(jié)語(yǔ)

本文基于恐怖谷理論，對(duì)《丁丁歷險(xiǎn)記》等3D動(dòng)畫影片中的角色進(jìn)行分析，闡述了劇中各角色塑造成功或失敗的原因，并給出兩條規(guī)避恐怖谷效應(yīng)的方法，為經(jīng)典2D角色形象轉(zhuǎn)3D動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)制作工作提供一些拙見，以推動(dòng)3D動(dòng)畫的發(fā)展。

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[3]張魯凝.設(shè)計(jì)中的受眾感知研究——由恐怖谷效應(yīng)談起[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2013.

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2017-01-05

盧 俊(1982- )，男，講師，韓國(guó)韓瑞大學(xué)博士研究生，從事三維動(dòng)畫與數(shù)字媒體設(shè)計(jì)研究； 丁 李(1985- )，男，講師，韓國(guó)韓瑞大學(xué)博士研究生，從事二維動(dòng)畫研究。

J954

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2095-7602(2017)06-0191-04