《太空旅客》制作解密

《太空旅客》由詹妮弗·勞倫斯（飾演奧羅拉）與克里斯·帕拉特（飾演吉姆）主演，故事講述了在120年的太空航程中，兩位旅客的休眠艙故障，并使他們在到達目的地前90年醒來。吉姆和奧羅拉必須在飛船發(fā)生更大的危機前解開故障背后的秘密，解救人類歷史上最偉大的遷徙途中旅客的生命。

“在特殊的情況下，這兩個角色必須做出一些特別的決定。我覺得這樣的設(shè)置很有意思——你會怎么做呢？”影片導演莫騰·泰杜姆如是說，這部電影也是他在奧斯卡金像獎提名作品《模仿游戲》后的接續(xù)力作。

除了驚險刺激的動作場面，電影制作團隊同樣構(gòu)建了兩人在危機時刻相遇相知的細膩故事線。影片劇本在好萊塢備受爭搶，編劇喬·斯派茨的創(chuàng)作腳本入選電影工業(yè)最佳未拍攝劇本清單?！皠”咀钗业囊稽c就在于，喬在龐大的故事構(gòu)架中穿插的愛情故事?！敝破四釥枴·莫瑞茲說到：“這部電影擁有史詩級別的演出，但也同時以詹妮弗和克里斯所扮演的兩個角色為紐帶?！?/p>

帕拉特扮演的角色吉姆因為非常實際的理由而放棄了地球上的生活?！八且粋€懷舊派的人，”帕拉特說：“一個工人階級的勞動者。他是以需求職業(yè)的方式參與旅行的，因為他是一個機械工程師，可以在殖民星球上幫助基礎(chǔ)建設(shè)。如果什么東西壞了，他可以把東西修好?！?/p>

在吉姆和奧羅拉在到達目的地前90年醒來之時，吉姆的技能就發(fā)揮了重要的作用?！八焐褪且粋€解決問題的人，所以他想盡一切辦法要回到休眠狀態(tài)，或去找可以幫助他的人。后來，他發(fā)現(xiàn)飛船出現(xiàn)了嚴重的故障?！?/p>

“克里斯本人和吉姆完全不同”詹妮弗說到，她在片中扮演第二個醒來的旅客奧羅拉?！凹肥悄欠N好像從來沒談過戀愛的人，不知道該怎么在女生面前表現(xiàn)，這讓他變得很有魅力很貼心。而克里斯完全不是這種人，他早就結(jié)婚了，也很搞笑?？粗麖淖约鹤兂蛇@個又害羞又浪漫的角色是個很有意思的過程?！?/p>

相比于吉姆這位工薪階層的旅客形象，奧羅拉則是另一個社會階級的產(chǎn)物。她是一位來自紐約的成功作家，計劃先沉睡120年到達家園II號星球，再經(jīng)過另外一個120年的休眠旅程返回地球故鄉(xiāng)。而她則會成為世界上首位從殖民星球返回完成旅途的人?！耙鲞@樣的決定很不容易，”勞倫斯說到：“120年的旅程意味著，當你到達家園II號的時候，你認識的所有人都早已逝去。你需要在一個全新的星球上開始一段全新的生活。我不能想像跟所有我愛的人們道別，我能理解她對于更多成就的渴望，但我自己一定不會作出這樣永久的決定?！?/p>

“當奧羅拉醒來的時候，我認為她的第一反應(yīng)更多是對于吉姆的同情?！眲趥愃怪v到：“她只是經(jīng)歷了幾天而已，而吉姆已經(jīng)像一只被困的動物在船上度過了一年多的時間?？吹剿K于和人類互動時的情緒感受，讓奧羅拉感到很難過。”

泰杜姆表示，從一開始他就認為勞倫斯和帕拉特是奧羅拉和吉姆的不二人選?！八麄兇_實是好萊塢最炙手可熱的明星，但更重要的是，他們是適合這兩個角色的演員?！睂а菡f：“我得確保他們兩人在一起有火花，有化學反應(yīng)。我們坐在一起討論了很久，我有一次和詹妮弗吃了一頓4個小時的晚餐，很快就確定他們兩個是完美的選角。他們都很聰明，知道自己想要呈現(xiàn)怎樣的角色形象。他們理解角色所做的決定和動機，還有他們必需經(jīng)歷的人生選擇——這讓我對于他們的信心很堅定?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/06/28/dyzg201702dyzg20170209-1-l.jpg" style="">

制片人史蒂芬·哈梅爾是編劇喬·斯派茨在這部劇本的第一個合作伙伴?！拔覍τ谠瓌?chuàng)內(nèi)容十分感興趣，”他說到：“我很喜歡喬的寫作方式，里面有些頑皮的元素——他用了一些筆墨讓人物更加有人性的弱點。故事的原創(chuàng)性在適當?shù)臅r機體現(xiàn)了出來。”

莫瑞茲在Original Film的同事奧利·馬莫也同意他的觀點?！皠”痉浅９奈枞诵那覝嘏?，同時印證了人性需要面對的問題?！瘪R莫說：“作為第一代在美國出生的移民后裔，我個人能對他們兩人離開地球去往另一個遙遠星球生活的決定感同身受。我的父母為了更好的生活機會，從遙遠的國度來到美國，他們舉目無親，而他們也成功了。”

奧羅拉和吉姆兩人懸殊的身份地位也在飛船各處的待遇體現(xiàn)出來?！鞍⑼呗√柌粌H是一艘厲害的太空飛船，也是一艘豪華游輪?！迸晾刂v到：“你在到達目的地前三到四個月被喚醒，然后可以參加各種聚會，在豪華泳池里游泳，在娛樂場里碰碰運氣，或者在高端商場盡情購物?！?/p>

“整艘飛船都很豪華，很像一艘游輪。”勞倫斯評價道：“有望臺，電影院，中央大廳和漂亮的房間，至少我的角色的房間很棒。飛船外觀很獨特，設(shè)備都很精美。電影的氛圍與其它影片相比很不一樣?！?/p>

“拍攝場景也很宏大，”帕拉特說：“我們甚至得拆掉攝影棚的一堵墻來完成一個場景。我看四周的布景就像看一艘真正的太空飛船一樣。蓋·亨德里克斯·戴斯創(chuàng)造的拍攝場景讓整個電影場面極盡宏偉，當之無愧是一部史詩級的電影。我們的特效團隊也是一流的，打造了無數(shù)精美的道具、機器人、車輛和屏幕運用在各個鏡頭中。特別酷?！?/p>

吉姆和奧羅拉有一位旅程的同伴——飛船的酒保亞瑟。他是一個人型機器人，有著極其精細的人類上半身外觀，動作迅速優(yōu)雅，職業(yè)技能精湛，用他善良又溫暖的話語回應(yīng)著每一位旅客的擔心與焦慮，雖然有時他的回復過于天真?！皝喩鞘顾麄儽３至己玫男睦頎顟B(tài)的重要人物，除了兩位旅客之外，他是最接近人類的存在?！眲趥愃菇忉尩馈?/p>

“亞瑟的編程結(jié)構(gòu)就是要他成為全世界最棒的酒保。”亞瑟的扮演者麥克·辛講到：“他十分有同情心，很會傾聽人們的談話，還很會調(diào)制馬提尼酒。但他也有和人類互動的限制：他的設(shè)置是可以同時和許多人進行簡短的談話，而他和吉姆的交流則是另一種方式，和一個人保持長時間的溝通?！?/p>

正因為亞瑟并不是真正的人類，麥克·辛與泰杜姆討論了應(yīng)該如何在表演中將這種區(qū)別微妙地表現(xiàn)出來?！熬票５慕巧珣?yīng)該是最親密的摯友，當吉姆和我的角色在一起時，我應(yīng)該是他能聊天的對象?！毙琳f：“挑戰(zhàn)在于，我需要在機器人和人類的表現(xiàn)之間找到亞瑟該有的平衡。”

而這聽起來也是不可思議的挑戰(zhàn)，麥克·辛采用他創(chuàng)意非凡，實現(xiàn)起來有一定的技術(shù)難度，但完全令人信服的表演征服了導演。“麥克必須要表現(xiàn)出一定的人性，同時讓觀眾意識到我們所看到的表象下是一件機器，還不能太老套?！碧┒拍氛f：“亞瑟反應(yīng)天真的同時又能說出一些智慧深奧的話，他成為了他們的朋友，唯一的交流伙伴，并給予他們建議。麥克的表演也很精準，他在調(diào)酒的時候不能看著自己的手，因為機器人不會這樣做的。他調(diào)酒的動作很輕松，看起來毫不費力，說話也配合著搞笑的時機。能做到這些非常不容易，而他表現(xiàn)得完美?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/06/28/dyzg201702dyzg20170209-2-l.jpg" style="">

麥克·辛的成功表演一部分得益于真實的肢體變化。拍攝現(xiàn)場的特效團隊設(shè)計了一架裝備，能夠使他平滑無阻地在吧臺內(nèi)移動，而辛則是跪坐在裝備里。電影團隊操控裝備的移動軌跡，正如操作一個機器人的方式，再由后期特效技術(shù)將辛的雙腿和裝備替換為機器人支架。

盡管四周充斥著豪華飛船的氛圍，奧羅拉和吉姆很快意識到有什么東西出了嚴重的問題。

“飛船正處在崩潰的邊緣，”帕拉特解釋道：“機器人開始出現(xiàn)各種故障，燈泡忽暗忽明。最終，他們找到了故障的原因，這也使他們進入了一種絕望的處境，需要解決這個問題。這不僅是為了自己的生存，也是為了飛船上其他旅客的生命。”

但是，直到勞倫斯·菲什伯恩扮演的角色醒來之前，吉姆和奧羅拉都沒有意識到問題的嚴重性。“他是個太空人，熱愛宇宙中的星辰，星際旅行是他年輕時就為之瘋狂的想法，一生都在太空中度過?！狈剖膊髡f到：“幸運的是，他是船員主管，所以可以到旅客沒有操作權(quán)限的區(qū)域，幫助他們找到飛船的故障所在。”

飛船出現(xiàn)的故障之一是重力失調(diào)。忽然之間，吉姆和奧羅拉發(fā)現(xiàn)自己不再受重力的控制?！拔冶煌喌跗饋?，同時要讓手腳表演出不受重力影響的樣子。要做成這樣，相當于在半空中做平板支撐。這簡直是我做過最狠的腹肌鍛煉了！非常難，莫騰的要求也特別高，他想要的是看起來完美。一個鏡頭做不到完美不讓過。”

為了讓吉姆看起來處于失重狀態(tài)，特技指導加勒特·沃倫打造了一個連接著速度滑軌的旋轉(zhuǎn)環(huán)，背后配有平衡塊?？死锼埂づ晾乜梢宰杂梢苿樱永仗氐奶丶紙F隊用絞盤讓克里斯前后移動。

失重的時候，奧羅拉正在游泳池里游泳?！斑@應(yīng)該是我拍過的最困難的鏡頭了?！弊鳛樵?jīng)出演過《饑餓游戲》系列電影女主角的勞倫斯說到：“在游泳池里拍攝那么長時間，水倒灌進鼻子里，到處都是。但是效果非常好——我看到特效鏡頭的示例時，真的很激動。我從來沒有在任何一部影片里見過相似的內(nèi)容?！?/p>

盡管影片充滿了令人驚嘆的動作場景，電影制作團隊并沒有忘記影片本身的立意。制片人尼爾·H·莫瑞茲說：“我們盡力營造整部影片的情感基調(diào)，不被酷炫的硬件、場景和宇宙鏡頭搶了風頭。”他還表示：“這些肯定都是影片故事重要的組成部分，但并不是電影的核心所在。電影的中心是這兩位角色之間的關(guān)系?！?/p>

“《太空旅客》絕對是一部史詩級的作品，一部好的電影所有的因素它都具備。”帕拉特說到：“冒險、愛情、驚險、恐慌，還有強烈的情感共鳴。你還能看到非常棒的幽默和大場面鏡頭?！?/p>

美術(shù)設(shè)計

“能創(chuàng)造自己的世界是一件很美妙的事情?！碧┒拍吩凇短章每汀分袪I造了一種全新的太空旅行方式，他說到：“我個人是個狂熱的科幻電影迷，對這種類型的影片很景仰，所以希望能做出一些從未有過的作品。”

在泰杜姆看來，電影制作團隊所創(chuàng)造出來的是“兼具未來及復古感”的設(shè)計。未來指的是復雜精細的太空飛船，旋轉(zhuǎn)的刀片式造型船體借助離心力建立船艙內(nèi)的重力感，并使用機器人、全息投影及眾多未來感十足的科技元素。在此基礎(chǔ)上，泰杜姆加入他所謂的“懷舊式設(shè)計”，可以看到諸如裝飾派藝術(shù)、經(jīng)典好萊塢和二戰(zhàn)時期制服的影子?！斑^去的一切造就了我們，影響著我們，我想在影片中為過去的痕跡留出更多的體現(xiàn)。與此同時飛船上還有機器人，這是一艘智能型飛船，有屏幕和人工智能。兩者結(jié)合，從審美和視覺的角度，我覺得是一種獨特的嘗試。既有科幻片的感覺，也與這個世界毫不脫節(jié)?！?/p>

為了讓這種設(shè)想變?yōu)楝F(xiàn)實，泰杜姆找到了蓋·亨德里克斯·戴斯。戴斯曾獲奧斯卡金像獎提名，憑借與克里斯托弗·諾蘭合作的《盜夢空間》榮獲英國電影電視學院獎，并擔任《伊麗莎白：黃金時代》、《史蒂夫·喬布斯》、《奪寶奇兵4》等經(jīng)典電影的美術(shù)設(shè)計。戴斯表示，為《太空旅客》設(shè)計美術(shù)場景是他與生俱來的使命，而事實上，泰杜姆也只為這一擔當面試了他一人。

從童年開始，戴斯就夢想著從里到外建造一艘太空飛船，《太空旅客》讓這一夢想成真。一系列空間龐大、令人難以忘懷的場景使得阿瓦隆號一步步變?yōu)楝F(xiàn)實。

“我們盡所能制造出所有的布景，因為影片是依靠角色的發(fā)展而發(fā)展，而不是單純依靠特效?！碧┒拍氛f到：“我們的確有大場景的鏡頭，配上令人無法想象的視覺特效，但影片的驅(qū)動力還是角色和表演本身。為了讓詹妮弗和克里斯達到這樣的表演，我們不想讓他們在綠幕前演出，我希望提供更多的實拍場景，讓他們感受理解他們所處的宇宙。這樣做也是有效果的，感覺真實了很多。”

制片人奧利·馬莫回憶道：“劇組里的每一個人都從來沒有見過這樣的場景布置。有一個人曾經(jīng)走到這里然后說：‘觀眾們肯定會認為你的場景是電腦特效做的，他們一定不會相信你們是實拍?！?/p>

從規(guī)劃初期開始，泰杜姆和戴斯就為如何實現(xiàn)導演對于《太空旅客》的愿景而進行激烈而深入的討論。他們不希望呈現(xiàn)的是過去科幻電影中常有的冰冷、拒人千里之外的形象，也不是實在的功利主義設(shè)計。他們從豪華游輪的設(shè)計中尋找靈感：阿瓦隆號應(yīng)該提供各種舒適愉快的旅行感受，還要體現(xiàn)經(jīng)典設(shè)計的變型。

“要為科幻電影帶來靈魂的設(shè)計實屬不易，故事線的呈現(xiàn)也需要我們做更多的室內(nèi)設(shè)計，400年后的審美取向會是怎樣的呢？”戴斯解釋道。

開拍之前，戴斯數(shù)月監(jiān)督現(xiàn)場的搭建工作——而在開拍前十周，戴斯與泰杜姆一起設(shè)計了阿瓦隆號的世界。

他們從阿瓦隆號的外觀開始著手，戴斯說：“整個飛船的體積、形狀和科技應(yīng)用都影響著內(nèi)部構(gòu)造?！敝谱鲌F隊依照旋轉(zhuǎn)船體的形式創(chuàng)造出重力系統(tǒng)，取代常規(guī)推進器的部件則是完全原創(chuàng)的設(shè)計?！拔野研D(zhuǎn)輪盤的形狀拉長，變成一個瘦長的形狀，自然而然得到了現(xiàn)在看到的扭轉(zhuǎn)的刀片式結(jié)構(gòu)。從前面看，飛船是轉(zhuǎn)輪的樣子，而轉(zhuǎn)到側(cè)面則變成了有著驚人長度的三維物體?！?/p>

有了外觀的設(shè)計，戴斯開始轉(zhuǎn)向內(nèi)部：三個刀片狀船體部件分別是飛船不同的功能區(qū)域。他說：“一個是休眠區(qū)域，5000名旅客那里沉睡。另一個是娛樂區(qū)域，中央大廳也位于此。第三個是儲存區(qū)，帶有飛向遙遠星球的供給物品。”

每一個刀片區(qū)域的設(shè)計也不盡相同?！笆紫仁锹每蜕畹牡胤?，”戴斯說到：“主要的區(qū)域位于中央大廳，看起來很像一個高科技的商場。然后是工作人員和船員的區(qū)域，這里的環(huán)境有很大區(qū)別——顏色沒有那么多的體現(xiàn)，墻上更多是信息和圖表。第三個區(qū)域是幾乎沒有其他人可以進入的：核反應(yīng)堆控制室，空氣閥門，屬于飛船的外部結(jié)構(gòu)?！?/p>

連接幾個刀片結(jié)構(gòu)的是零重力電梯部件。“當你乘坐電梯穿越旋轉(zhuǎn)的位置時，會經(jīng)過一個空間的零點，在那里重力會失靈。最好系好安全帶，會有一個先失重再加重的過程?！?/p>

在拍攝最繁忙的時段，《太空旅客》位于亞特蘭大松林制片廠的場景數(shù)量達到了七個之多，再加上另一個同樣位于亞特蘭大占地四萬平方英尺的EUE幕寶攝影棚。當完成一個場景的拍攝之后，這里的搭建即被拆除，在原地址再次搭建另外一個新的場景。布景一個比一個令人記憶深刻，休眠艙室、前側(cè)望臺、醫(yī)務(wù)室、維也納套間、餐廳、奧羅拉的房間、吉姆的房間、吉姆的工作室、游泳池、走廊、廊橋、中央大廳和大廳酒吧。

創(chuàng)造亞瑟

麥克·辛讓亞瑟這個角色栩栩如生，而讓這個機器人呈現(xiàn)機器的特質(zhì)則是特效團隊與視覺效果團隊所需完成的工作。（特效指實際場景拍攝中的實際裝備；視覺效果指后期制作中的電腦特效。）

由特效指導丹尼爾·蘇迪克帶領(lǐng)的特效團隊制作了一套裝備——帶有腿架的椅子，讓辛可以在吧臺后順暢平移。辛需要跪坐在裝備里，裝備則設(shè)置在滑軌上，以任意速度移動。

“這個電腦控制的裝備必須可以平滑快速地移動，”蘇迪克說：“我們將一個移動的鏡頭與電腦的攝影機同步同速拍攝，這樣就可以精準地以各種速度回放?！碧K迪克的團隊花費了8周時間來制造亞瑟的椅子，又測試了3周以保證一切工作正常。

誠然，辛的角色必須時刻準備好開始或停止平移，而面部表情不能出現(xiàn)任何緊張，身體也需時刻保持放松?！霸谖医酉逻@個角色的時候，我并不知道自己需要面對的是什么?！毙琳f到：“這個裝備真的動得很快，對于表演來說是件好事，感覺真實了很多?！?/p>

“這個角色還需要演員的核心力量很強大，才能做出特別快速的動作。”影片視覺效果指導艾瑞克·諾德比說到。假如沒有肢體的力量，演員的整個形象都可能需要被電腦特效所替代。“幸運的是，辛真是個專業(yè)的演員。他的表演堪稱完美——這個裝備對他的挑戰(zhàn)看起來毫不費力。他通常先彩排一兩次，也有三次的時候，然后一條過，你幾乎看不出來他身體的晃動。莫騰希望這個角色的脊柱像被固定住一樣?！?/p>

拍攝完成后，視覺效果部門將裝備和辛的下半身替換為酒保用來移動的機器部件?！八南掳肷砜雌饋砗芟窬軝C械表內(nèi)部的一部分，”戴斯說：“在大腿下方，一個支撐物連接著他的身體和前后移動的裝置?！?/p>

辛的表演加上特效的神奇力量，這個角色就成為了電影世界中完整的一部分。“你一定會相信他真的是一個機器人”泰杜姆說：“你完全能接受他不是人類，因為麥克對機器人的表演入木三分。同時你會喜歡上這個人，為他擔心。他的表演棒極了?！?/p>

關(guān)于視覺特效

《太空旅客》的中心是一個充滿人性和情感的故事，發(fā)生在太空中的故事需要電影呈現(xiàn)大量的視覺特效。視覺特效指導艾瑞克·諾德比和視覺特效聯(lián)合制片人格里格·巴克斯特認為，應(yīng)該采用簡潔明了的視覺效果，才不會喧賓奪主?！霸谶@樣大量級的電影里，視覺效果只是作為輔助的角色是很少見的?！敝Z德比說到：“我喜歡這樣的設(shè)置，因為視覺特效在輔助更重要的故事時才會發(fā)揮它最好的作用。《太空旅客》的故事線柔和，充滿人情味，假如你并沒有發(fā)現(xiàn)眼前所見的一切效果是多么偉大時，我們就是真正做到了最好?！?/p>

影片的視覺特效分為幾大類。首當其沖的是整個電腦特效鏡頭——飛船的外觀，也是影片開篇的鏡頭，還運用在片中的幾個重要時刻。然后是大量的綠幕拍攝——飛船外的動作戲份。接下來是場景的延展：在蓋·亨德里克斯·戴斯的美術(shù)團隊搭建的巨大實景之外，阿瓦隆號上的一些場景（比如休眠艙室和餐廳）仍然過于龐大，需要諾德比的技術(shù)團隊介入。最后，影片中還有許多CG創(chuàng)造的角色，例如在飛船中漂浮的維修機器人。

諾德比面對的最大困難之一，就是影片結(jié)尾處吉姆的艙外行走。“我們希望觀眾能感受到他所經(jīng)歷的垂直移動的感受，他們和吉姆同處一地。”

諾德比堅信，他的團隊能準確創(chuàng)造出帕拉特角色所需要的廣闊無垠的宇宙感，而更大的挑戰(zhàn)在于：做出他翻跟頭時臉上所反射的光線?！拔覀兿胱龀龉饬恋男Ч?，光線透過克里斯的頭盔折射到他臉上的效果，必須感覺特別真實。”

視覺特效團隊想到了一個方法：讓拉帕特穿上太空服，進入一個三面裝滿明亮LED燈的燈箱。雖然箱子里的燈光讓人頭暈眼花，帕拉特還是盡力而為?！翱粗死锼勾┲辗谶@個箱子里真是太不可思議了，他得忍受很強烈的身體刺激?！敝Z德比說到：“他的頭盔里有一個雙向的麥克風，可以讓他和莫騰互相溝通。除了他們兩個，別人不會知道他們在說什么。這也表明了莫騰和克里斯對于這部電影的熱情，電影的拍攝難度，和你能真正參與的程度?！?/p>

對于帕拉特來說，除了燈箱以外，更大的挑戰(zhàn)來自于太空服本身。在彩排的時候，大家對于拍攝效果的反饋認為看起來沒有那么輕松。“我就說，‘我本來就不輕啊。我的體重已經(jīng)很重，這套太空服又有70磅重。但是這身太空服真的很漂亮，是電影里最棒的一套服裝了?！?

電影剪輯

與任何影片一樣，真正的故事是在剪輯室里發(fā)生的?！短章每汀返募糨嫀煬旣惏病げ继m登，曾憑借《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》提名奧斯卡金像獎。“作為剪輯師，我的工作要保證莫騰、羅德里格、蓋和艾瑞克他們的想法被保留?！彼f到：“我需要收集各方的意見，在把一個想法講給莫騰之前，我也需要先和艾瑞克溝通看看是否可行。我需要了解羅德里格對于一個場景的想法。我喜歡大家一起努力創(chuàng)作一部優(yōu)秀的影片的感覺?！?/p>

布蘭登對于能參與這部電影感到興奮的原因有好幾個，與莫騰一起工作就是其中之一?！皠”竞脱輪T陣容都是頂級的，在此之前我看過兩部莫騰的影片，《模仿游戲》和《獵頭者》，這兩部影片我都非常喜歡。能和一個如此有才華的人一起工作是獨一無二的機會。在《星球大戰(zhàn)》之后我馬上接下了這份工作，又有幾個人能有機會遇到這樣優(yōu)秀的劇本呢？”

布蘭登與泰杜姆在制作前期交流甚多，盡管劇本是影片的核心內(nèi)容，但導演仍舊希望展現(xiàn)出電影龐大的架構(gòu)?！坝捌某尸F(xiàn)會比落在紙面上的內(nèi)容要宏偉得多，”她說：“故事的根本，就是一個發(fā)生在太空的愛情故事。整個電影一定要是真實的，不能因為加上了電腦特效或外太空的元素就把它變成別的。這個故事里沒有是與非，只有人性。”

要將演員們精彩的演出和電腦特效的戲份平衡也是一次美妙的挑戰(zhàn)?！拔姨幚泶髨雒嫣匦У姆绞绞潜M量追求真實，讓我的想象力來主導任何可能性?！辈继m登說：“鏡頭里有實拍的元素是很重要的，它能讓電腦特效顯得更加真實。從某種程度上來說，直接敘事反而更難，我必須不依靠其它方式讓故事可信，假如表演不到位，動作場面再大也無濟于事?！?/p>

她接著說：“克里斯·帕拉特非常討人喜歡，讓我驚訝的是他進入吉姆這個角色的深度。詹妮弗將奧羅拉塑造得很堅強，她和克里斯兩人的化學反應(yīng)很激烈，這不稀奇，只是詹妮弗看起來非常輕松。電腦特效讓《太空旅客》更上一層樓，但最主要還是實際的內(nèi)景場景讓這個愛情故事有了更強的說服力。每一個鏡頭都有故事，充滿表演的張力?！?/p>

有時，剪輯師會先將一版粗剪版的影片給導演作為參考。但布蘭登和泰杜姆合作非常緊密，兩人也親歷親為?！拔覄衲v不要只是看過第一次的粗剪，而是直接參與到剪輯的工作中。”她說：“這種方法是從J·J·亞伯拉罕那里學習的，這樣導演就能直接進入剪輯的狀態(tài)?！?/p>

“瑪麗安的加入對于表演是加分項?！碧┒拍氛f到：“我們很幸運剪輯師理解故事的中心應(yīng)該放在故事線和角色身上，她并沒有落入俗套，只在乎場景鏡頭而忘了故事本身。同時她也會建議我們什么時候該加入刺激或搞笑的元素。她很會講故事?！?