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    維琴察:意大利的中場時刻

    2017-06-26 16:25:15千江月Summer
    中國國家旅游 2017年6期
    關(guān)鍵詞:建筑

    千江月+Summer

    意大利,印象中總是和他們的足球一樣:銅頭鐵腳豆腐腰。從古羅馬的輝煌,到中世紀唯一的明燈、文藝復興前期的絕對領袖---佛羅倫薩,而威尼斯和米蘭承載的當代時尚和藝術(shù)同樣可圈可點,但在那之間卻往往給人乏善可陳的印象。之所以有這樣的印象,大概是因為你還沒去過維琴察(Vicenza),從那里“中場時刻”走出的建筑藝術(shù)影響了整個近現(xiàn)代西方世界。這個隱藏在巴黎-米蘭-威尼斯“東方快車”之路上的小城,就像這座城市的驕子羅伯特·巴喬,在意大利的版圖上,也是位承上啟下、又獨樹一幟、絕無僅有的天才九號半。

    “意”國他鄉(xiāng),和“清華”不期而遇

    和歐洲大部分小城一樣,維琴察的火車站也位于老城邊緣,這樣既方便、又保護了歷史風貌的完整。然而,下了火車之后,我被汽車接上,卻南轅北轍朝著城外駛?cè)ァO驅(qū)ictoria是位隨家人在當?shù)囟嗄甑谋本┕媚?,先前的交流中知道我混跡帝都“宇宙中心”五道口多年,于是到了維琴察的首站就計劃先“回家”看看。

    寒暄幾句的功夫,車停了?!暗搅?,你看!”只見主體為正方形的一座建筑,每個角都方方正正、每側(cè)的外貌都一模一樣,像是羅馬萬神殿被復制后圍合而成,正方形的主體上還有個類似教堂的半圓穹頂,再加上后面一望無際綠油油的草坪,如果眼前建筑的顏色不是米黃而是磚紅,那就真穿越回了清華大學的標志建筑——清華禮堂。

    這就是Rotonda,中文名稱為圓廳別墅,也是建筑大師安德里亞·帕拉第奧(Andrea Palladio)最著名的作品。建成這樣不只是為了符合初代主人梵蒂岡主教的身份,“天圓地方”更是整個歐洲哲學、數(shù)學、幾何學與建筑學的基礎。這讓我一下子想起了達·芬奇名作《維特魯威人》。而作為文藝復興后期意大利唯一的主將,帕拉第奧站在達·芬奇和維特魯威兩位老前輩的肩膀上又進了一步,利用建筑釋譯方與圓奇妙的關(guān)系。

    清華禮堂1917年由美國人主持設計建造,是仿自弗吉尼亞大學的圓廳會堂,除了門廊略有不同之外,幾乎就是弗大圓廳會堂的翻版。算起來清華禮堂得稱維琴察這座圓廳別墅為老祖宗了。后者作為歐洲乃至西方第一座四面相同的建筑,啟發(fā)影響了新大陸的建設,就連美國總統(tǒng)官邸白宮也不例外。作為曾經(jīng)的白宮主人,美國前總統(tǒng)杰斐遜就是帕拉第奧的頭號“迷弟”,而這位迷弟則全面超過了他的偶像,甚至和達·芬奇不相上下,不僅是美國杰出的律師和政治家,也是自學成才的發(fā)明家、農(nóng)學家、數(shù)學家和建筑大師——不僅以圓廳別墅為藍本建造他的莊園蒙蒂塞洛,同樣以其為藍本,為親手創(chuàng)辦的弗吉尼亞大學設計了端莊樸素的圓廳會堂。而在回憶錄中,杰斐遜多次提到,最令其不忍釋卷,對其影響最大的一本書,正是帕拉第奧所著的《帕拉第奧建筑四書》。

    從古羅馬經(jīng)中世紀到三杰領銜的文藝復興前期,意大利一直在西方文明中居于領導地位。但到了16世紀之后,由于新航路的開辟和新大陸的發(fā)現(xiàn),地中海變成了內(nèi)湖,意大利也從文明輸出國日益淪為文明輸入國。而作為西方第一位擺脫了其他身份的純建筑師,帕拉第奧是前述時代大勢之下唯一仗劍而行的逆行者,可謂是意大利作為世界級強國最后的守衛(wèi)者;而之于維琴察,他的角色則是化腐朽為神奇的國王。

    從“北方最乏味”到神圣愉悅之城

    最早對維琴察的印象,來自意大利著名作家鄧南遮的那句“美麗的維琴察呀,是神圣的,也是愉悅的”,然而達·芬奇的筆記里卻無情地稱這里是“整個北方最沒特點的乏味之城”。這兩位靴子國大賢若不是有一個說了昧良心話,就只能說是這之間幾世紀的時間差讓這座城市有如“女大十八變”一般。而改變這座城命運的,絕不僅僅是流水帶著那光陰的故事,而更要拜帕拉第奧的巧思妙手所賜。1994年聯(lián)合國教科文組織公布首批世界遺產(chǎn),維琴察也在其列,而和其他城市一般以“歷史中心”入選不同,維琴察的入場券是“帕拉第奧建筑”。

    僅僅在中心城區(qū),帕拉第奧就留下了24座不朽作品。這座至今也才10萬人口的小城,被稱為“帕拉第奧之城”一點也不為過。然而在他生活的16世紀,威尼斯共和國內(nèi)部可謂是競爭激烈,別看首府威尼斯勢大財雄,大學城帕多瓦和以羅馬正統(tǒng)自居的維羅納也都有不服的資本;相比之下只是作為貴族富人后花園的維琴察,起初也的確是最沒特點的一個。而帕拉第奧這位帕多瓦人卻為維琴察奉獻了終生,某種程度上也是知遇之恩所致。

    本姓Gondola的帕拉第奧出身微寒,這個磨坊工人的兒子三歲時就開始做石匠和泥瓦匠學徒,后來到維琴察打工,直到30歲那年,為維琴察貴族特里希諾(Trissino)伯爵重修別墅時,特里希諾伯爵發(fā)現(xiàn)這個年輕人才華出眾,絕不是個普通工匠,于是鼓勵并資助他學習文學藝術(shù)、古羅馬建筑和科學,同時把他帶進維琴察上流社會,這又是一段米開朗基羅和美第奇式的伯樂佳話。說起來,就連帕拉第奧這個名滿天下的姓氏也是特里希諾伯爵賜予——他意識到Gondola這個姓氏可能會成為帕拉第奧融入上流社會的障礙——中世紀的平民沒有姓氏,而磨坊工人家庭就拿運面粉的小船,也就是去過威尼斯的游客都熟知的“貢多拉”當作姓氏。而取代那個典型社會底層人姓氏的,是希臘勝利和智慧女神雅典娜的羅馬名字Pallas的陽性變體。

    如果說在帕拉第奧作品中,開枝散葉最廣的是圓廳別墅,那么帕拉第奧大會堂(Basilica Palladiana)無疑才是領銜的大主角。它又稱維琴察大會堂,坐落在城市中心的領主廣場(Piazza Signori)上,是維琴察的絕對地標。足有十幾層樓高的鐘樓更是在西方老城罕見地超越了教堂尖頂?shù)母叨?,這也讓Basilica這個詞同樣罕見地超越了大教堂這個通用的譯名和含義,而回歸了“莊嚴的古典主義大型公共建筑”的本義。

    驚嘆完16世紀就有如此之宏偉建筑之后,突然感覺哪里不對勁:一層外立面和二層平臺似乎并非嚴絲合縫地對上,下面的柱頭之間距離也似乎都不一樣,這可是承重結(jié)構(gòu)!還好,不用我杞人憂天,人家安全存在快五百年了。在一張白紙上畫出最新最美的圖畫不算什么,帕拉第奧奠定其建筑祖師地位,正是憑這一“上梁不正下梁歪”的代表作。

    原來,建筑早在帕拉第奧出生前就已存在,最先是法院和市政廳,在其中一部分坍塌之后,建筑大師被委托來主持重建工作。在重建中,舊建筑被添加了包括涼廊和柱廊的白色維琴察石外殼;登上二層平臺,四周被一圈雕刻神祇立像包圍,坐在其下喝杯咖啡遙看全城和遠處的阿爾卑斯山余脈,“頭上三尺有神明”的感覺明顯;平臺中間的小禮堂美輪美奐,聽說之前剛剛舉辦過婚禮和舞會,而此刻站在空無一人的禮堂中央,不難想象建筑本身為典禮的盛大和神圣加分不少。

    但讓老舊煥發(fā)新顏又絕非錦上添花那么簡單:由于原先的建筑結(jié)構(gòu)已經(jīng)確定,外立面開間的比例并不適合古典的卷柱式構(gòu)圖。于是在這種情況下,帕拉第奧在每個開間中央按照比例,將卷腳落于兩根獨立的小柱上,通過這種手法,將每個開間分為三個小開間,加上左右上方為了視覺平衡挖出的圓洞,構(gòu)成了極富韻味的“帕拉第奧母題”。站在涼廊中,白色的雙柱與紅磚拱廊的色彩對比,讓人想起那句中國古語:紅馬白駒,并駕齊驅(qū)。而兩騎絕塵的視線盡頭,一座雕像做思考狀,不是別人,正是帕拉第奧。這座城堡形狀的大會堂落成時,他已逝世。后人讓這位城市之父以這種方式守護“我的城堡我的城”,無疑是最好的紀念。

    從“北方最乏味”到神圣愉悅之城

    最早對維琴察的印象,來自意大利著名作家鄧南遮的那句“美麗的維琴察呀,是神圣的,也是愉悅的”,然而達·芬奇的筆記里卻無情地稱這里是“整個北方最沒特點的乏味之城”。這兩位靴子國大賢若不是有一個說了昧良心話,就只能說是這之間幾世紀的時間差讓這座城市有如“女大十八變”一般。而改變這座城命運的,絕不僅僅是流水帶著那光陰的故事,而更要拜帕拉第奧的巧思妙手所賜。1994年聯(lián)合國教科文組織公布首批世界遺產(chǎn),維琴察也在其列,而和其他城市一般以“歷史中心”入選不同,維琴察的入場券是“帕拉第奧建筑”。

    僅僅在中心城區(qū),帕拉第奧就留下了24座不朽作品。這座至今也才10萬人口的小城,被稱為“帕拉第奧之城”一點也不為過。然而在他生活的16世紀,威尼斯共和國內(nèi)部可謂是競爭激烈,別看首府威尼斯勢大財雄,大學城帕多瓦和以羅馬正統(tǒng)自居的維羅納也都有不服的資本;相比之下只是作為貴族富人后花園的維琴察,起初也的確是最沒特點的一個。而帕拉第奧這位帕多瓦人卻為維琴察奉獻了終生,某種程度上也是知遇之恩所致。

    本姓Gondola的帕拉第奧出身微寒,這個磨坊工人的兒子三歲時就開始做石匠和泥瓦匠學徒,后來到維琴察打工,直到30歲那年,為維琴察貴族特里希諾(Trissino)伯爵重修別墅時,特里希諾伯爵發(fā)現(xiàn)這個年輕人才華出眾,絕不是個普通工匠,于是鼓勵并資助他學習文學藝術(shù)、古羅馬建筑和科學,同時把他帶進維琴察上流社會,這又是一段米開朗基羅和美第奇式的伯樂佳話。說起來,就連帕拉第奧這個名滿天下的姓氏也是特里希諾伯爵賜予——他意識到Gondola這個姓氏可能會成為帕拉第奧融入上流社會的障礙——中世紀的平民沒有姓氏,而磨坊工人家庭就拿運面粉的小船,也就是去過威尼斯的游客都熟知的“貢多拉”當作姓氏。而取代那個典型社會底層人姓氏的,是希臘勝利和智慧女神雅典娜的羅馬名字Pallas的陽性變體。

    如果說在帕拉第奧作品中,開枝散葉最廣的是圓廳別墅,那么帕拉第奧大會堂(Basilica Palladiana)無疑才是領銜的大主角。它又稱維琴察大會堂,坐落在城市中心的領主廣場(Piazza Signori)上,是維琴察的絕對地標。足有十幾層樓高的鐘樓更是在西方老城罕見地超越了教堂尖頂?shù)母叨龋@也讓Basilica這個詞同樣罕見地超越了大教堂這個通用的譯名和含義,而回歸了“莊嚴的古典主義大型公共建筑”的本義。

    驚嘆完16世紀就有如此之宏偉建筑之后,突然感覺哪里不對勁:一層外立面和二層平臺似乎并非嚴絲合縫地對上,下面的柱頭之間距離也似乎都不一樣,這可是承重結(jié)構(gòu)!還好,不用我杞人憂天,人家安全存在快五百年了。在一張白紙上畫出最新最美的圖畫不算什么,帕拉第奧奠定其建筑祖師地位,正是憑這一“上梁不正下梁歪”的代表作。

    原來,建筑早在帕拉第奧出生前就已存在,最先是法院和市政廳,在其中一部分坍塌之后,建筑大師被委托來主持重建工作。在重建中,舊建筑被添加了包括涼廊和柱廊的白色維琴察石外殼;登上二層平臺,四周被一圈雕刻神祇立像包圍,坐在其下喝杯咖啡遙看全城和遠處的阿爾卑斯山余脈,“頭上三尺有神明”的感覺明顯;平臺中間的小禮堂美輪美奐,聽說之前剛剛舉辦過婚禮和舞會,而此刻站在空無一人的禮堂中央,不難想象建筑本身為典禮的盛大和神圣加分不少。

    但讓老舊煥發(fā)新顏又絕非錦上添花那么簡單:由于原先的建筑結(jié)構(gòu)已經(jīng)確定,外立面開間的比例并不適合古典的卷柱式構(gòu)圖。于是在這種情況下,帕拉第奧在每個開間中央按照比例,將卷腳落于兩根獨立的小柱上,通過這種手法,將每個開間分為三個小開間,加上左右上方為了視覺平衡挖出的圓洞,構(gòu)成了極富韻味的“帕拉第奧母題”。站在涼廊中,白色的雙柱與紅磚拱廊的色彩對比,讓人想起那句中國古語:紅馬白駒,并駕齊驅(qū)。而兩騎絕塵的視線盡頭,一座雕像做思考狀,不是別人,正是帕拉第奧。這座城堡形狀的大會堂落成時,他已逝世。后人讓這位城市之父以這種方式守護“我的城堡我的城”,無疑是最好的紀念。

    奧林匹克劇院,當然要上演光榮和夢想

    沿著以帕拉第奧姓名命名的城市東西主干道Corso Andrea Palladio朝出城方向走去,經(jīng)過布雷甘澤宮(Palazzo Breganze)、市立博物館(Museo Civico)等帕氏作品,到了巴基廖內(nèi)河(Flume Bacchiglione)畔就到了帕拉第奧路的盡頭,也就是到了帕拉第奧的絕唱奧林匹克劇院 (Teatro Olimpico)。

    也許是返璞歸真的人類本能,在文化藝術(shù)領域,許多大師都是以最后的作品來“反對自己”,但成功了就是封神的升華,不成就真把自己反了下去。帕拉第奧這位新古典主義的旗手,拋棄了滋養(yǎng)其成名立萬的古羅馬,以及后者在劇場領域的混凝土臨時建筑模式,直接穿越回古希臘,以及那時固定舞臺和座位的劇場傳統(tǒng),只是將依山而建、按坡度安排舞臺和座位的古希臘露天劇場,代之以全木結(jié)構(gòu)和石膏的世界第一座室內(nèi)劇場。而好不容易在帕拉第奧手里進步到多條平行的線條不相交于任何一點的靈活透視,也“退化”回原點——當然,觀眾的視線通過放射性的布景板相交于畫面深處消失的某一點,效果是顯而易見的,就如同拳頭只有收回來再打出去才更有力。他賭對了。

    值得一提的是,1580年劇場建造開始后不久,帕拉第奧就去世了。另一位著名建筑師斯卡莫奇(Vincenzo Scamozzi)接手,將前者未竟的理論全部成功地付諸實踐。其實倆人早在布雷甘澤宮時就已有合作,大會堂也是后者在前者逝世后接手完成全部——說起來,這又是一段類似馬克思和恩格斯這樣前仆后繼的佳話,當然比起兩位德國人的兄弟情,差著40歲的兩位意大利建筑大師是名副其實的師徒。

    而斯卡莫奇絕非簡單地蕭規(guī)曹隨,而是留下了自己的傳世創(chuàng)造:現(xiàn)在劇院中復雜的舞臺設置,就是他的功勞。精致的視覺陷阱,在透視和燈光下,讓包含了浮雕和95座立像的街道景觀看起來十分逼真,放到聲光電無不用其極的今天也不落后。以極易損壞的石膏和木材之身,成就了近五百歲的、歐洲最古老的仍在使用的舞臺布景,竟應了林憶蓮那句歌詞:你能在這里就是生命的奇跡。

    不過守護奇跡也是需要代價的——“你來的不巧,由于防火需要,整個供暖季都是沒戲看的”。Victoria遺憾地告訴我。當然,空調(diào)和暖氣在這里一樣也是絕對禁止的。我還真有位文藝界友人來此看過歌劇,在他的回憶里,“其實也就晚春、頂多算初夏,但穿著禮服正襟危坐汗如雨下,那可真是接受了歷史的熏陶,都到了蒸騰和升華的高度了!”

    羅密歐與朱麗葉的故鄉(xiāng)其實在這里

    如果從空中鳥瞰維琴察古城,以帕拉第奧大會堂為原點,帕拉第奧路是東西干道,孔特拉·波爾蒂路(Corso Contrà Porti)則是南北動脈。道路以當?shù)孛T望族波爾圖(Porto)家族名命名,雖然不長,卻堪稱維琴察景觀最壯麗的街道之一。中段尤為精華,12號的蒂恩宮(Thien)因其融合了建筑史上至少四個時代和流派,而被當?shù)厝A人親昵地稱為『四不像』。

    而其對面11號的波爾圖蠻族宮(Palazzo Barbaran da Porto),門前幾排華美的柱子也的確異域風情十足,應是文化藝術(shù)領域“蠻族入侵”的產(chǎn)物?,F(xiàn)在這里則是帕拉第奧博物館和研究中心,經(jīng)常舉辦舉足輕重的建筑藝術(shù)展,除了閉館的白天,這里經(jīng)常是全城人口密度最高的地方。我去的時候,正巧就有一群日本的建筑專業(yè)學生來朝圣。寒門子弟占了望族豪宅,但這一屌絲逆襲高富帥的神話,細品其實還有夾心——帕拉第奧原姓“小船”,而波爾圖(porto)在意大利語里則有港口和大門的意思,最早怕也是門當戶對的勞工階級。不過美第奇家族不也是如此么?這在文藝復興時期的意大利實在是屢見不鮮,敢情《人民的名義》早就有了外版。

    不過被逆襲了的波爾圖家族,也為青史留下了一個澤被世界的“波爾圖母題”?!读_密歐與朱麗葉》的千古之愛傳遍了世界,可早在小時候第一次看莎士比亞全集我就覺得不對勁:莎翁是英國人啊,那時交通也不方便,為什么對意大利人談戀愛的悄悄話門兒清?而到了維羅納才知道,朱麗葉的陽臺敢情也是山寨版——當?shù)貫榱税l(fā)展旅游業(yè)后加蓋的。而真正的“版權(quán)”屬于相隔不遠、同樣“頭文字V”、知名度卻要略遜一籌的維琴察。如果那會兒有版稅,則應該寄到波爾蒂路11號的波爾圖府,具體收信人則是一位名叫路易吉·達·波爾圖(Luighi da Porto)的伯爵。

    這位路易吉可謂是一位文武雙全的全才,不僅妙筆生花,且驍勇善戰(zhàn)。也許是天妒英才,這位高富帥的命運卻極其坎坷。26歲時,他在參加的一次戰(zhàn)役中,不僅身負重傷,就連英俊的相貌也被毀了。雪上加霜的是,不久后他的愛人,也就是后來朱麗葉的原型也不幸去世。萬念俱灰的伯爵從此厭惡城市繁華浮躁的生活,隱居到家族在城郊小鎮(zhèn)的城堡中,遠離世俗,深居簡出,為了消磨時間開始改寫流傳于民間的故事,后也有原創(chuàng)。

    蒙太古和凱普萊特這兩個姓氏出自《神曲》,但丁描述戰(zhàn)爭的殘忍與世事的無常,也讓波爾圖伯爵英雄所見略同。無巧不成書,他自己正住在蒙太古家族的勢力范圍,向窗外望去就是該家族由于連年戰(zhàn)亂早已千瘡百孔的城堡。于是他借用但丁詩中的姓名,參考民間傳說,同時也寄托著對愛人的思念,于1524年寫下了小說《朱麗葉(La Giulietta)》。幾年之后,因思念愛人抑郁成疾,路易吉最終英年早逝。只是他沒想到因為自己的清高,把故事置于鄰居維羅納城中,讓自己深愛的家鄉(xiāng)維琴察損失了不可估量的旅游收入。后來小說于1562年被英國作家亞瑟·布魯克(ArthurBrooke)翻譯成英語并改編,名字變?yōu)椤读_密歐與朱麗葉的悲劇歷史》。再之后,莎士比亞看到這部英文小說,發(fā)生的事情就世人皆知了。

    幾百年后,波爾圖伯爵休養(yǎng)和寫作的城堡,以及他對望的城堡依然雙雙在郊外的小山上矗立著。也許是看到鄰居維羅納因為《羅密歐與朱麗葉》賺的盆盈缽滿,維琴察當?shù)厝嗣錇椤傲_密歐城堡”與“朱麗葉城堡”,并改為高級餐廳,據(jù)說價錢不菲。在離開維琴察的路上,我還真遠遠見到了這兩座城堡。只是也許看過了太多版本影視舞臺作品的羅朱,這一“版本”的顏值和我的期待有些距離。

    但抱著對羅朱原作者命運的好奇,我沿著以波爾圖家族命名的Porti路走到了波爾圖伯爵長眠的圣冠教堂(Chiesa di Santa Corona)。結(jié)果反而遠超期待。這座始于1261年,由多明我會修士為了放置耶穌遺物荊棘頭環(huán)而修建的教堂,常住戶不僅有這位16世紀的情癡,還有同時代兩位巨匠的珍品——喬凡尼·貝利尼(Giovanni Bellini)的《耶穌洗禮》(Battesimo di Cristo)和委羅內(nèi)塞(Paolo Veronese)的《崇拜東方三博士》(Adorazione dei Magi)。在彩色花窗掩映下色彩用光的考究只可意會不可言傳。如果沒有帕拉第奧,維琴察也許將乏味許多,但仍不失為一座底蘊深厚的古城。

    貴族莊園里的意式狗血與古希臘神圣

    那日在維琴察城中尋找帕拉第奧,見到他的一座作品名為Palazzo Valmarana。我想當然以為應該是姓Valmarana的這戶貴族如今也像波爾圖家族那樣杳如黃鶴了吧,就順口說了一句『哎,如今姓啥了也不知道?!徊涣衔业南?qū)ictoria認真起來,『還姓這個姓啊,而且還有個好聽的中國名字——宛瑪然那?!?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/06/27/zggy201706zggy20170614-5-l.jpg" style="">

    雖然這一豪族有幸香火不絕、門庭未敗,但城中的大宅早已外租做為他用——就像歐洲許多貴族一樣,雖說傳人還在努力保持著姓氏的高貴和體面,但維護祖業(yè)不是駱駝身上的稻草,而干脆就是客廳里的大白象?!俺峭獾男“藙e墅(Villa Valmarana “ai Nani”),現(xiàn)在人家家族還生活在其中。不過也對外參觀。走,趁現(xiàn)在還沒關(guān)門。咱們這就去看看!”

    小矮人別墅,因院墻上的侏儒石像而得名。它們形態(tài)表情各異,很是栩栩如生。但問題是怎么數(shù)都是13個,作為天主教長子長孫的意大利,貴族莊園怎么會允許這么不吉利的存在?其中必有蹊蹺,細問之下,原來這里還真有個意大利式的傳說——雖然也是G7級別的大國,但歐洲人特別北方人提起意大利,難免“呵呵”一笑。的確,從馬基雅維利《君主論》奠定了不擇手段的市儈哲學,《意大利式結(jié)婚》、《意大利式離婚》里的貴族,到《一個警察局長的自白》里的高官,再到《警察與小偷》里的貧民皆身體力行;就連他們引以為豪的足球,也是1:0主義,夾雜著馬特拉齊式的“頂你個肺”頂出世界杯——而這一次的所謂“黑色”,體現(xiàn)的是意大利人就像他們足球“偉大的左后衛(wèi)”那樣的另一項悠久傳統(tǒng):善于自黑?!鞍碎T”中的人物從上到下,無一不現(xiàn)實、市儈得觸目驚心。

    小矮人別墅原來是一對國王和王后為他們女兒修建:因為公主非常不幸,一出生就得了侏儒病。國王夫婦不想讓自己的女兒覺得自己有別于常人,也不想讓別人對自己的女兒指手畫腳,于是他們命令別墅的所有傭人與看護人員都必須由侏儒擔任,除了這些小矮人外不許任何人靠近城堡。但是事與愿違,城堡外面很快就有了關(guān)于這個誰也不能靠近的神秘城堡的種種傳聞,以訛傳訛,人們開始傳城堡住著一位傾國傾城的公主,由于太美了她父母不想讓任何人看到她。有個騎士聽到了這個傳說,非常想一睹芳容,于是他想盡辦法買通了侏儒軍團。而小矮人們由于非常貪婪,并沒有把事情說破,反而向騎士索要了很多錢財。騎士騎馬進入莊園后,看到了正在陽臺上眺望的公主,好不失望,馬上調(diào)轉(zhuǎn)馬頭飛似的跑了。而公主也突然明白自己和正常人并不一樣,惱怒羞愧下縱身從陽臺上跳了下來死了。國王和王后悲痛萬分,于是詛咒那些貪婪的小矮人變石頭,永世守護在公主死亡的地方。所以直到今天,這“十三太?!边€在那兒值班呢!

    “我家族的來歷?可以肯定的是和小矮人公主沒血緣關(guān)系!”除了那個黑色幽默,別墅的一切都如主人、宛瑪然那女伯爵的笑聲那么爽朗和美好。背靠意大利國家級的自然保護區(qū)“幽靜谷”,在別墅中遠望是無盡的綠色丘陵草地,近處則是奇花異草的芬芳撲鼻。建筑本身則是經(jīng)典的巴洛克式樣,主體黃色,卻不如意大利常見的明艷,而是低調(diào)清爽。在別墅側(cè)廳,甚至還有一個“中國房間”,壁畫的內(nèi)容是當時威尼斯共和國人想象的中國人生活場景,瓷器等陳設也盡是反映了當時在歐洲貴族中刮起的中國風。雖然,我分明在器物上看到了許多日語假名,但正如前述:想象中。

    正如中國老話:包子有肉不在褶上。別墅外觀的低調(diào),原來是為內(nèi)里的錦繡做映襯。整個別墅內(nèi)部墻體包括天花板,全部由意大利18世紀著名畫家提耶波羅(Tiepolo)父子繪制,找遍全國也難有第二家。

    正如柏林的褲襠大街和巴黎的老佛爺商場,在意華人給這位畫家起了個抗擊打能力強大的名——鐵破鑼。不過人家的壁畫可一點都不破,而是早期的洛可可風格,并繼承了巴洛克藝術(shù)的傳統(tǒng),華美之余又以透明體有機結(jié)合邊框的方式,開創(chuàng)了天頂畫的開闊視野,產(chǎn)生了水彩畫的效果。

    老提耶波羅也是威尼斯共和國和藝術(shù)史上最后一位重要的希臘神話畫家,在他的筆下永遠是希臘神話故事,寓意永遠是光明戰(zhàn)勝黑暗、正義戰(zhàn)勝邪惡。女伯爵指著三幅畫問我更喜歡那一幅,為什么,我看了幾秒,不假思索地說:“中間一幅,那幅像是人類心中的天使,前后兩幅則是人類在扮演天使?!倍鸢甘侵虚g一幅出自老提之手,左右兩幅出自其二子之手。之所以說老提是“最后一位重要的”正是因此:他的兩個兒子繼承了他的風格,但創(chuàng)造性差遠了。

    Tips

    看,這座城市,它就叫巴喬

    不知道多少男人因足球而愛上巴喬,也不知多少女人是因為巴喬而愛上足球,因此更不知道有多少人因為巴喬而來到維琴察,想要找到偶像的家,除了極少數(shù)幸運兒,大多每每總是無功而返。其實,就連當?shù)厝艘仓恢腊蛦桃患以诰S琴察以北遠郊的森林里深居簡出。另據(jù)當?shù)孛襟w資深人士的可靠消息:除了公益活動,巴喬也很少出現(xiàn)在本地,更多時候?qū)幙显诎⒏⒌哪翀龃颢C;而近年由于被打擾過多,巴喬甚至連自家外圍幾公里內(nèi)的森林都買了下來并設置警戒。

    別怪偶像無情,試想你當初是不是因為他那種高潔飄逸的出世風骨而愛上巴喬的?事實上,自從退役就徹底退出足球圈、連解說嘉賓都不當?shù)陌蛦?,也并沒利用球員時代的巨大聲望行走政商界,因此他配得上享受這份孤獨。還是不要打擾這位虔誠佛教徒的虔心修行為妙。不過還是提供個獨家渠道:巴喬出現(xiàn)在都靈的歐洲佛教中心的幾率要遠大于維琴察街頭。而他目前唯一的公職是聯(lián)合國慈善大使,而近年除了慈善友誼賽,他到中國老少邊窮地區(qū)的次數(shù)要更多,行程在行前都會公示。

    在維琴察很難逮到巴喬本人,卻不代表找不到他。帕拉第奧大街盡頭到Bacchiglione河過橋,右側(cè)路口有家小酒吧名叫Pitanta。雖然巴喬在母隊僅呆了15歲到17歲的短暫時光,但還是有不少本人提供的珍貴實物可供各位“巴喬太太”睹物“思夫”。每逢比賽日更是老球迷樂園,段位更高的骨灰粉,還可在此懷舊更老一代的“金童”、維琴察隊史上的頭號球星——82世界杯英雄保羅·羅西。在后者率領下,常年沉浮于意乙意丙之間的維琴察,30年前拿到過隊史最佳的意甲亞軍。

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