譜寫氣壯山河的革命史詩

李準(zhǔn)

2月20日，乍暖還寒。由王朝柱擔(dān)任編劇的重大革命歷史題材電視劇《換了人間》，在革命圣地西柏坡舉行了開機(jī)儀式。

這是一部向黨的十九大獻(xiàn)禮的電視劇。它站在當(dāng)代思維高度，真實(shí)展現(xiàn)了新中國誕生前后的歷史風(fēng)云，其立意之宏大與新鮮、直接描寫的重大歷史事件和革命領(lǐng)袖人物之眾多，皆為重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作中前所未見。

4月6日，春暖花開?！稉Q了人間》劇組轉(zhuǎn)場在天津武清拍戲，前來探班的領(lǐng)導(dǎo)對該劇寄予很高期望。王朝柱代表劇組表態(tài)：“我們要用兩個(gè)‘務(wù)必的精神來拍攝，努力攀登重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作新高峰！”

此言一出，王朝柱與他的重大題材創(chuàng)作再度引起人們的關(guān)注。

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談到重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作，不能不談到王朝柱；說起王朝柱，也不能不說起他的重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作。

以真名實(shí)姓的中共革命領(lǐng)袖人物為作品主要人物形象，遵循“大事不虛，小事不拘”創(chuàng)作原則的重大革命歷史題材影視劇的出現(xiàn)，是改革開放新時(shí)期我國藝術(shù)家對人類藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)特貢獻(xiàn)，尤其是我國影視藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)新的生長點(diǎn)。而在它30多年的發(fā)展進(jìn)程中，編劇兼策劃王朝柱是一個(gè)貫穿性的貢獻(xiàn)最大的領(lǐng)軍人物。

其一，他準(zhǔn)備足，起步早。20世紀(jì)80年代他就有多部寫重要?dú)v史人物包括革命領(lǐng)袖的史傳著作問世。1986年他是重大題材話劇《決戰(zhàn)淮?！返木巹≈唬?989年他的史傳著作《李大釗》在人民大會堂開研討會，胡喬木出席并在發(fā)言中高度評價(jià)該書；1990年，他編劇的重大題材電視劇《巨人的握手》和準(zhǔn)重大題材電影《龍?jiān)婆c蔣介石》同時(shí)問世，都屬于重大題材影視劇起步階段作品。

其二，連續(xù)性強(qiáng)，作品多。電視劇創(chuàng)作：1993年《張學(xué)良將軍》，1998年《周恩來在上?！?，1999年《開國領(lǐng)袖毛澤東》，2001年《長征》，2002年《張學(xué)良》，2003年《延安頌》《回聲》，2004年《小平 您好》，2005年《八路軍》《冼星?！?，2008年《周恩來在重慶》，2009年《解放》，2010年《解放大西南》，2011年《辛亥革命》，2013年《尋路》，2015年《太行山上》，2017年《尋找鄧穎超》《換了人間》。電影創(chuàng)作：1996年《長征》，2011年《第一大總統(tǒng)》，2012年準(zhǔn)重大題材《走過雪山草地》……總計(jì)24部。光是他的電視劇，就是一部形象的中共黨史，無人可比。

其三，作品質(zhì)量高，社會影響大。半數(shù)多電視劇在中央電視臺一套播出，成為重大節(jié)慶和紀(jì)念日播出的主打作品，產(chǎn)生了廣泛的社會反響和很好的社會效果。其中，在紀(jì)念長征勝利65周年播出的《長征》，在收視率之高、好評之多、經(jīng)濟(jì)效益之好三個(gè)方面，都創(chuàng)造了重大題材電視劇的高峰記錄，被專家稱為經(jīng)典之作。《延安頌》《解放》《辛亥革命》和《長征》一樣，都不愧為標(biāo)領(lǐng)一個(gè)階段重大題材電視劇發(fā)展水平的標(biāo)高之作。

其四，獲獎(jiǎng)多，訂單多。電視劇的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)，他的作品獲獎(jiǎng)最多，曾6次榮獲最佳編劇獎(jiǎng)，實(shí)至名歸地成為電視劇編劇委員會的名譽(yù)主席。影片《走過雪山草地》在中美電影節(jié)上同時(shí)榮獲最佳故事片和最佳編劇獎(jiǎng)。因此，找王朝柱寫劇本的人相爭于道，也是僅見的。有人把他比作重大題材創(chuàng)作的主力，有道理。

2

王朝柱為什么能創(chuàng)作出那么多質(zhì)量高、影響大的影視劇，成為重大題材影視劇創(chuàng)作中的領(lǐng)跑者和常青樹？

就編劇的素質(zhì)和條件而言，首要原因在于他是一個(gè)在文藝和史學(xué)兩個(gè)方面都有著堅(jiān)實(shí)功底和深厚修養(yǎng)的學(xué)者型大作家、大編劇。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)特殊的藝術(shù)領(lǐng)域，與一般文藝創(chuàng)作不同，重大歷史題材影視劇創(chuàng)作對編劇的藝術(shù)水平和歷史修養(yǎng)都有著比較高的要求。有些編劇不懂歷史又輕視歷史修養(yǎng)，以為讀了幾本人物傳記和回憶錄就能寫重大題材劇本，其結(jié)果只有兩種：有的因?yàn)樗囆g(shù)水平也差，把劇本寫成了好人好事的流水賬，沒有藝術(shù)感染力；有的則憑著主觀臆想去隨意編造，為熱鬧而背離歷史，在大的歷史背景描寫和歷史精神的傳達(dá)上弄出許多常識性笑話。

王朝柱的情況則恰恰相反。他本是中央音樂學(xué)院作曲系的畢業(yè)生，作過曲，寫過歌劇和話劇，還出版過長篇小說，有著很好的藝術(shù)感覺和戲劇結(jié)構(gòu)能力。但幼年討飯經(jīng)歷和改變命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望又使他對中國近現(xiàn)代史尤其是中共領(lǐng)導(dǎo)的革命史產(chǎn)生了鉆研的興趣?！拔母铩敝械?年，他用苦讀史書戰(zhàn)勝了孤獨(dú)。改革開放新時(shí)期，他更一頭扎進(jìn)文獻(xiàn)和史料的海洋暢游不止。機(jī)緣的巧合，命運(yùn)的厚賜，他居然有資格看到了許多第一手的珍貴史料。濃厚的興趣、超強(qiáng)的記憶力、少見的悟性再加上出色的表達(dá)能力，使他成為中國近現(xiàn)代史研究領(lǐng)域中一個(gè)橫空殺進(jìn)來的綠林好漢，同時(shí)產(chǎn)生出大寫史傳著作和重大歷史題材劇本的強(qiáng)烈愿望。他不僅鉆研中共革命史，還鉆研國民黨和蔣介石的歷史；不僅研讀近現(xiàn)代政治、經(jīng)濟(jì)、軍事史，還研讀近現(xiàn)代文化史；不僅關(guān)注中國歷史人物，還關(guān)注相關(guān)的外國歷史人物。他創(chuàng)作出版的史傳著作除《李大釗》、《毛澤東周恩來與長征》、寫潘漢年的《功臣與“罪人”》、《張學(xué)良傳》、《王昆侖》等，還有《蔣介石和他的密友與政敵》（三卷六部）等共十多部，有多部被反復(fù)出版。

這樣的史學(xué)功底和修養(yǎng)，給他的重大題材影視劇作帶來幾個(gè)突出的特點(diǎn)和優(yōu)勢：

一是對整個(gè)歷史大背景的交代，準(zhǔn)確而又清楚。

二是在重要?dú)v史事件和重要?dú)v史人物的把握上有著最實(shí)的史實(shí)依據(jù)，經(jīng)得起專業(yè)史學(xué)家的詰問與推敲。有的劇作對重要?dú)v史事件有新的發(fā)現(xiàn)和描寫，如《周恩來在上?！分袑Α八囊欢狈锤锩儺?dāng)天周恩來只身去質(zhì)問蔣介石，《周恩來在重慶》中描寫1939年5月初重慶大轟炸時(shí)周恩來從醫(yī)院救出國民黨聯(lián)絡(luò)代表張沖，還糾正了一些權(quán)威史料的疏漏。劇中凡有對次要史實(shí)的調(diào)整與綜合使用，他都在送審劇每集后面專門加以說明，只有王朝柱敢這樣做。

三是善于從政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化的網(wǎng)狀聯(lián)系中去書寫歷史人物的命運(yùn)，呈現(xiàn)歷史發(fā)展中的必然與偶然，豐富了作品文化內(nèi)涵，也使歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)更好地互補(bǔ)雙贏。

四是在以上三條的基礎(chǔ)上，采用英雄交響樂的結(jié)構(gòu)方式去追求一種革命史詩的氣勢與品格，即最頂層的充滿沖突的英雄敘事、最宏大的國家民族命運(yùn)的主題和深深打通了歷史與現(xiàn)實(shí)內(nèi)在聯(lián)系的憂患意識的三位一體。特別是在劇中一號人物和一號對手人物的選擇上，王朝柱非常精心。在其他條件都具備的前提下，這是追求史詩品格最好的通道。近30年來，一直堅(jiān)持這樣的追求，王朝柱是獨(dú)一無二的，成果最大的。對這種史詩品格的追求，也是通向高峰的必由之路。

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由自身天分和經(jīng)歷所造就的強(qiáng)烈自尊心和喜歡挑戰(zhàn)的性格、對歷史的獨(dú)特感悟和發(fā)現(xiàn)能力，是王朝柱在重大題材影視劇上不斷取得成功的另一個(gè)重要原因，是他在精神內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)兩個(gè)方面不斷實(shí)現(xiàn)突破和超越的更深層動力。

一是對精神主題的發(fā)掘與突破。比如，毛澤東為什么能最早提出農(nóng)村包圍城市的革命道路？人們原來只習(xí)慣于從毛澤東搞過農(nóng)運(yùn)來闡發(fā)，王朝柱還看重另外兩點(diǎn)，即在認(rèn)識路線上毛澤東是實(shí)事求是的先覺者；在文化性格上，毛澤東由湖湘文化打底色又在特定經(jīng)歷中鍛造的挑戰(zhàn)性格是他敢于挑戰(zhàn)“中心城市暴動論”的堅(jiān)強(qiáng)支撐。這兩點(diǎn)發(fā)現(xiàn)照亮了《尋路》主題開掘，因而他在劇本中把中國革命道路之爭直接放在國際共運(yùn)大背景中加以審視，從認(rèn)識論和倫理觀上一起拷問毛澤東和他的主張，令觀眾眼睛為之一亮。又如用對崇高信仰的無窮力量的深度發(fā)現(xiàn)提升了《長征》的精神啟示，對“是歷史選擇了新中國”的文化發(fā)現(xiàn)使《解放》寫出了新意，都很有說服力。

二是對歷史難點(diǎn)和敏感點(diǎn)的藝術(shù)呈現(xiàn)。比如中共中央在延安時(shí)期的十二月會議、長江局問題和整風(fēng)中的“搶救運(yùn)動”等，都是歷史講述中的難點(diǎn)，影視劇創(chuàng)作者碰到這些不是繞道走就是含糊地一筆帶過。深入把握史料又有獨(dú)特感悟的王朝柱在《延安頌》中卻是迎難而上，他能在準(zhǔn)確地揭示問題的實(shí)質(zhì)的同時(shí)，抓住關(guān)鍵環(huán)節(jié)上代表人物的人格對比加以重點(diǎn)刻畫，而不去糾纏細(xì)枝末節(jié)上的具體是非和一般成員在沖突中的政治站隊(duì)，結(jié)果是既有力地呈現(xiàn)了歷史的本質(zhì)，給觀眾以少見的新鮮感和揭秘感，又避免了藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)承擔(dān)的麻煩。又如延安時(shí)期毛澤東與許世友的碰撞，與賀子珍的離異也是一般編劇不敢碰的敏感點(diǎn)。王朝柱在讀史中卻發(fā)現(xiàn)：這兩組沖突中不存在品質(zhì)問題，除了處境不同造成的認(rèn)識分歧，發(fā)生沖突的重要原因是性格使然和新形勢下的文化落差。因而，他在劇中既能清醒地把控沖突的實(shí)質(zhì)，又能真實(shí)地放手去描寫沖突，把沖突寫得叮當(dāng)作響，不但沒有損傷任何人的形象，反而更真實(shí)地彰顯了三個(gè)人共同的對革命事業(yè)的忠誠和各自不同的可愛的性格特征。

三是在革命領(lǐng)袖形象塑造上的超越和創(chuàng)新。首先是對毛澤東文化人格的發(fā)現(xiàn)，尤其對他在特定實(shí)踐經(jīng)歷中把“心憂天下，敢為人先”推向極致的挑戰(zhàn)性格的發(fā)現(xiàn)，給毛澤東思維方式和行為方式的刻畫提供堅(jiān)實(shí)的性格支撐，給毛澤東情懷的揭示增添了文化意味，也給演員在表演上從形似走向神似提供了更多的內(nèi)心依據(jù)和上升空間?！秾ぢ贰分忻珴蓶|在中央局決定打贛州的會議上拂袖而去，《長征》中毛澤東在大雨中與戰(zhàn)友挽著胳膊唱著《國際歌》走出草地，《解放》中在蔣介石發(fā)動全面內(nèi)戰(zhàn)的當(dāng)天，毛澤東看到國統(tǒng)區(qū)飛行員劉善本駕機(jī)投奔延安時(shí)大聲感嘆說這是“天意”，《開國領(lǐng)袖毛澤東》中在中央討論是否出兵抗美援朝時(shí)，毛澤東自信地說“他打他的原子彈，我扔我的手榴彈”……諸如此類令觀眾過目難忘、浮想聯(lián)翩的精彩之筆，都為毛澤東形象塑造增添了新的光彩。周恩來形象是王朝柱劇作中總戲份占第二位的革命領(lǐng)袖形象。由于王朝柱對由吳越文化浸潤又在特定革命經(jīng)歷中形成的周恩來文化人格的發(fā)現(xiàn)，特別是對他“顧全大局，相忍為黨”的這個(gè)性格核心的發(fā)現(xiàn)，以及對周恩來與毛澤東在文化人格上的互補(bǔ)生輝的發(fā)現(xiàn)，在周恩來形象塑造上實(shí)現(xiàn)了多方面的創(chuàng)新和提升。其他如李大釗、劉少奇、朱德、鄧小平、陳云、鄧穎超、彭德懷、劉伯承等領(lǐng)袖形象塑造各有成功和出新之處。專寫孫中山的只有一部《辛亥革命》，但王朝柱對孫中山作為偉大先行者的永不言敗、永葆激情似火的文化人格的深度發(fā)現(xiàn)和精彩呈現(xiàn)，使該劇成為辛亥革命題材最成功的作品。

說不盡的王朝柱，說不盡的重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作。究竟是王朝柱選擇了重大歷史題材創(chuàng)作，還是重大歷史題材創(chuàng)作選擇了王朝柱？紙短情長，書不盡言。

今年，王朝柱已經(jīng)77歲，他的史傳著作和重大歷史題材影視劇堪稱著作等身，譽(yù)滿天下。他是在用生命來寫作，在他的作品接連不斷地噴涌而出的同時(shí)，他也寫花了滿頭黑發(fā)，寫掉了一口好牙，直寫到半夜發(fā)病，入院搶救幾天才醒。這個(gè)討飯出身的老共產(chǎn)黨員至今雄心不減，豪情依舊，還決心要挑戰(zhàn)自己已有的成就和水平，要超越《長征》《延安頌》《解放》《辛亥革命》，在《換了人間》的創(chuàng)作中去攀登重大革命歷史題材影視劇的新高峰，向黨的十九大召開捧上一顆心。

（責(zé)任編輯：王錦慧）