爭芳斗艷 青翠欲滴

趙瓊

談到元青花就有一種莫名的神秘，或許是因為元青花是名品，名聲太大卻所見者少。就“青花”這個名字本身其實就是極富意境的。青花其實是一種釉下的藍彩，但是與其他中國古代陶瓷品種不同，她沒有用工藝本身來命名，比方同樣創(chuàng)燒于元代，以金屬銅元素為呈色劑為彩料繪于瓷器胎坯表面，再罩上一層無色透明釉，然后在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成，被稱為“釉里紅”。然而同樣的流程，僅僅是將成色劑換成了含氧化鈷的礦物顏料，這樣的青花瓷卻并未叫做“釉里藍”。這被許多學者認為是中國人賦予青花瓷的遐想，所以起了一個極富意境的名字。元青花的神秘，其比較重要的一點或許在于它沒有經(jīng)過緩慢的孕育過程和在襁褓中成長歷練，而是忽然成熟，以至于登峰造極，里程碑式地被學者和藏家追捧。筆者曾經(jīng)采訪過一位香港資深瓷器收藏家，問及是否有元青花精品，他回答說：“很遺憾，一直以來都想找到一件好的元青花，但是很難，明早期的青花都難找，更不消說是元青花了！”

盛名之下，一方面收藏者追逐元青花，另一方面又存有許多疑問。首先是存世量，有人說多，有人說少？其次是市場價位常被津津樂道。2005年7月，一件鬼谷子下山元青花大罐拍出了2.3個億，創(chuàng)下當年中國藝術(shù)品世界紀錄。然而高價光環(huán)之后再沒有錦上添花，不要說沖擊億元了，破千萬的也寥寥可數(shù)。這又是什么原因呢？恰巧本季佳士得秋拍也征集到了幾件早期青花瓷器，借此機會來聊聊元青花。

青花纏枝牡丹紋大罐 元代

此罐紋飾從上往下分五層，頸上繪海水波濤紋；肩部繪纏枝蓮紋；腹部飾六朵纏枝牡丹，或仰或側(cè)，葉片豐腴，花邊襯白色聯(lián)珠，更添立體感；下腹飾卷草紋；脛部為仰蓮瓣紋。每層紋飾皆以兩道弦紋做間隔。器底無釉。

青花開光蟲草雜寶紋八方罐元代

此罐呈八方形，器型碩大，胎體渾厚。外壁青花繪菱形開光，繪有不同的昆蟲、動物及植物紋，間以藍地白蓮紋，外口沿、肩、脛各飾八朵蓮瓣，內(nèi)分飾火珠、雜寶、折枝蓮紋，頸部環(huán)海水紋一周。紋飾滿密卻毫無凌亂之感，青花發(fā)色青翠濃艷，于濃處見鐵銹癍，體現(xiàn)出中國陶瓷發(fā)展至元代時所達到的一個巔峰。

元青花到底有多少？

權(quán)威書刊多載言：元青花僅有幾百件存世，目前全世界收藏元青花瓷器最豐富的機構(gòu)，一是土耳其伊斯坦布爾托普卡比宮博物館，有40件；二是伊朗國家博物館，有32件。但是如果你留意市場，雖然每年元青花在拍場出現(xiàn)不是很多，但還是能窺見它們的身影。如果跟藏家、經(jīng)銷商聊天，他們中很多人也表示曾經(jīng)經(jīng)手或者收藏過元青花。甚至一些鏟地皮（行話：活躍在最底層的古玩販子）也說曾經(jīng)與這種青花瓷有一面之交。當然，這里已經(jīng)屏蔽了那些信誓旦旦的國寶幫。那究竟元青花到底有多少存諸于世？

青花歲寒三友盌 雙圈六 字楷書款 清康熙

敞口深腹圈足。外壁青花繪松竹梅歲寒三友圖，口沿及圈足飾以青花雙圈。圈足青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字楷書款，青花發(fā)色純正，構(gòu)圖規(guī)整，富有層次感。

青花纏枝花卉水丞 雙圈六字楷書款清雍正

敞口，弧腹，圈足，底部“大清雍正年制”六字二行青花楷書款，青花雙圈周圍。透明釉地青花繪飾。外壁纏枝花卉紋曲繞裝點。近口沿處與圈足壁均以青花雙弦為飾。形制小巧，青花明麗。保存完整。

目前學術(shù)界已形成共識的是：元青花主要作為外銷瓷，銷往中東、西亞、南洋等地區(qū)。作為外銷和日用器的青花瓷，元代的生產(chǎn)量應(yīng)該是大的。但是元代的制瓷工藝遠不如后來的明清時期，因此燒得不好或者燒壞了的情況很常見，精品在當時就少。元代（1271-1368年）距今有六七百年的時間，遺存方式主要是出土（出水）或傳世，相較明清，其傳世作品少之又少。加上元青花絕大部分是日用器，外銷亦是供給外國人使用的，使用中損毀的情況也不在少數(shù)，這便是我們今天解釋元青花存世量不多的主要原因。那些被全球博物館或著名收藏家視若珍寶的元青花除外，尚有幸免于戰(zhàn)亂和人為損毀的元代青花瓷器則為數(shù)不多。由于當今藝術(shù)市場挑選瓷器的苛刻，能夠“混跡”于流通領(lǐng)域的元青花算來也就幾十件了，佳士得瓷器及工藝品部主管曾志芬介紹說：“就

青花歲寒三友 雙圈六字楷書款清雍正

碗撇口，弧腹較深，小圈足。通體施透明白釉，口沿及近足底繪弦紋兩周，碗壁分別繪松、竹、梅三友，碗心雙圈繪云紋十字，足內(nèi)青花雙圈書“大清雍正年制”楷書款。此種碗式為清代官窯傳統(tǒng)制式，由康熙至宣統(tǒng)均有燒制，傳世品以雍正者至珍至稀。本品胎薄體輕，釉色純凈，青花淡雅，畫工精致，頗具成窯之品質(zhì)。

雍正時期制瓷風氣之嚴肅認真非其他朝代可及，胤稹嚴謹?shù)媒蹩量痰膶徝涝诖善鳠焐险宫F(xiàn)無遺，精致、清雅、雋秀是雍正瓷器的風骨。此件小碗秉承雍正之風，秀美典雅，松、竹、梅繪畫不同常見的凌厲枯瘦，筆觸構(gòu)圖更為舒展豐滿，更貼合小碗圓潤玲瓏的造型，盈盈而立，惹人喜愛。

黃地青花九桃盤 六字篆書款清乾隆

盤撇口，弧腹，圈足。通體黃地青花紋飾，盤心繪蟠桃九個，外壁飾纏枝牽?；?。底青花書“大清乾隆年制”篆書款。

青花八仙過海紋盌（兩只） 六字篆書款清乾隆

此碗敞口，弧腹，圈足，碗內(nèi)青花雙弦兩周分列口沿、碗心，以作區(qū)隔。內(nèi)壁釉色潔凈透亮。碗心繪福、祿、壽三星松林齊聚，壽星高額舉桃，福星束發(fā)伸指，祿星持杖旁觀，曠空山野之間，逸趣閑情。碗外青花雙弦兩周分列口沿及圈足，外壁繪青花“八仙過海”圖案。此碗成對保存，紋飾、形制一致，底部落青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。整器衣紋飄逸，飽滿生動，繪筆流暢，胎釉堅致，深、淺暈染，明暗秩序。青花八仙圖碗系清代官窯經(jīng)典品種，創(chuàng)自雍正時期，乾隆朝將細節(jié)稍作變化，使其定型成為后世典范。

青花纏枝花卉紋鋪首耳壺 六字篆書款 清乾隆

壺敞口，腹下漸斂，圈足外撇。兩肩貼塑鋪首耳。口沿下飾青花波濤紋，頸部一圈蕉葉紋，腹部從上至下飾纏枝蓮紋、纏枝花卉紋、海水波浪紋各一周，足墻繪一圈蓮瓣紋。底青花書“大清乾隆年制”篆書款。此壺青花發(fā)色清麗，濃淡有致。

青花黃地福壽龍紋盌（一對） 六字篆書款 清乾隆

碗口外撇，弧腹，圈足。內(nèi)壁施白釉，外壁腹部以黃色為地，繪青花云龍紋，并間以蓮托“?！薄皦邸保⒁飧垩幽曛樵⒁?。款識：“大清乾隆年制”，官窯。此碗應(yīng)為皇貴妃所使用，至為名貴。

青花纏枝蓮花研缽 六字篆書款 清乾隆

圓腹，圈足，通體繪青花纏枝蓮紋，輔以如意云頭、卷草紋蓮瓣紋等邊飾。底青花書“大清乾隆年制”篆書款。造型高雅雋美，青花呈色艷麗，釉色瑩潤，紋飾線條流暢，

元代青花瓷而言，其實存世量還是挺大的，因為當年的產(chǎn)量大。但是真正的精品少。我經(jīng)手過的元青花里非常少有品相完好的，當年創(chuàng)紀錄的鬼谷子下山也是有瑕疵的。而且此前的荷蘭藏家對此缺乏重視，把它用來裝DVD了。這次我們征集到的3308號拍品元青花開光蟲草雜寶紋八方罐，一路追查來源，發(fā)現(xiàn)它在上世紀60年代被美國人從中東買去。不過，他帶到美國之后就將它鉆一個洞用做臺燈基座。在他們看來，這只是一件很漂亮的瓷器，而沒有意識到它有多么的珍貴和重要?！?/p>

青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶清雍正

口沿外撇，細頸，圈足，器形優(yōu)美，胎質(zhì)細膩。頸肩部飾回紋和蕉葉紋，腹下部飾一周蓮瓣紋，外足墻飾卷草紋。腹部主題傍石芭蕉葉，相依青竹交瘦枝。繪制層次清晰，青花發(fā)色青翠典雅，釉面肥厚滋潤。繪畫精細，筆意嫻熟，構(gòu)圖疏密得當，為雍正官窯傳統(tǒng)器形。玉壺春瓶源自宋代酒器，是中國瓷器最傳統(tǒng)的造型之一，一向以體態(tài)優(yōu)美著稱，明清之際，為宮廷裝飾之名品。

青花礬紅云龍趕珠紋橄欖瓶 清乾隆

青花釉里紅為清代較為難燒的瓷器品種，因鈷料與銅紅料在窯火內(nèi)溫度、氣氛不易把握，二者顏色皆能完美燒成者，極為少見，故清代方有以釉上紅彩代替釉里紅燒造之舉。

此瓶青花與釉里紅顏色鮮艷，尤其青花所繪云紋深淺層次清晰，畫藝高超，所繪云龍為五爪，青花點睛，龍身雄健壯碩，爪牙鋒利，富有生氣，在滿瓶云紋的襯托下更具氣勢。

青花開光瑞果紋執(zhí)壺 清道光

“大清道光年制”六字三行篆書款。器形為仿明初式樣，具有鮮明的伊斯蘭地區(qū)風格。壺身紋飾自上而下分為五層，分別繪有蕉葉紋、纏枝蓮紋、纏枝花卉地開光瑞果紋、蓮瓣紋、卷草紋裝飾，壺流則繪卷草紋，柄繪靈芝圖案，全器繪畫嚴謹，紋飾繁密，工藝精細，屬道光官窯青花器之佳作。

青花纏枝花卉紋賞瓶 六字篆書款 清道光

賞瓶撇口、長頸、鼓腹、圈足外撇。頸部輪廓秀美，腹部渾圓，外足端起唇邊，瓶身滿繪青花紋飾，以弦紋分隔，口沿下飾海水紋，接如意云頭紋，頸飾蕉葉紋一周，下接方回紋帶，肩繪纏枝蓮紋，接如意云頭紋，腹部滿飾纏枝蓮花紋，花葉飽滿，細膩生動，脛飾蓮瓣紋，圈足外飾卷草紋，共計九層紋飾。層次清晰，布局疏密有致，制器考究，典雅雋秀。底部施白釉，以青花書“大清道光年制”三行六字篆書款。賞瓶為賞賜之用，是雍正朝出現(xiàn)的一種新型瓷器品種，瓶身通常以青花繪纏枝蓮紋，取其“清廉”之意，此種造型、紋飾一直延續(xù)于清一代，成為傳統(tǒng)的官窯瓷器品種。