認識你自己
——評傳記電影《丹麥女孩》的女性主義

文 房舒夢

——評傳記電影《丹麥女孩》的女性主義

文 房舒夢

傳記電影《丹麥女孩》海報

《丹麥女孩》（2015年上映）是根據(jù)真實故事改編的一部人物傳記影片，由英國導(dǎo)演湯姆·霍伯執(zhí)導(dǎo)，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩、瑞典女演員艾麗西亞·維坎德、“本喵”本·衛(wèi)肖聯(lián)合主演。這是一部備受關(guān)注的影片，影片入圍第27屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元，獲得第88屆奧斯卡頒獎禮4項獎項提名并獲得奧斯卡最佳女配角獎。

這部影片講述了世界上第一位變性藝術(shù)家伊恩娜·維金娜與妻子格瑞塔·維達爾的真實經(jīng)歷。風(fēng)景畫家艾納（埃迪·雷德梅恩飾）和擅長人物畫的格爾達（艾麗西亞·維坎德飾）鸞鳳和鳴，非常恩愛，生活幸福如蜜地進行著，卻不料其中暗潮洶涌。由于格爾達的模特失約，艾納不得不代替女模特穿上絲襪、紗裙，幫助格爾達作畫，孰料偶然一次的男扮女裝觸發(fā)了艾納內(nèi)心的女性意識，一發(fā)不可收拾。于是，艾納逐漸認識到自己的內(nèi)心，并開始了“認識我自己”的一段驚世駭俗的經(jīng)歷。

在“認識我自己”的過程中，艾納逐漸發(fā)現(xiàn)自己的女性本體，他套上紗裙，勇敢找尋真正的自己，甚至獻上生命。艾納所表現(xiàn)出的勇敢、前衛(wèi)，堪為新女性的典范，而格爾達作為妻子，支持鼓勵艾納，所體現(xiàn)出的智慧、理解、開明也成為新女性的代表。在知識高度發(fā)達、人權(quán)逐漸健全的社會體制下，追求人格的完整和自由，成為傳統(tǒng)女性走向新女性強有力的精神支撐。

一

《丹麥女孩》敘事設(shè)定簡潔，格爾達畫作的成熟性與艾納的女性意識交織呈現(xiàn)。影片中格爾達三次去畫廊將自己的畫推薦給畫廊老板，每一次畫廊老板都會給格爾達以有進度的反饋，這種反饋交織著艾納女性意識的覺醒。

第一次，出現(xiàn)在影片8分鐘左右時。影片前十幾分鐘內(nèi)，導(dǎo)演向觀者輸送了大量的信息。比如，艾納和格爾達的身份信息——艾納是風(fēng)景畫家，格爾達是人物畫家；艾納的畫作已經(jīng)小有名氣，格爾達的畫作依然無人問津；艾納和格爾達的感情深厚等。導(dǎo)演用非常簡短的篇幅介紹了事件的人物以及人物的生活。其中，有不少導(dǎo)演故意為之的細節(jié)刻畫，暗示著事件的發(fā)展，比如影片開頭的場景，菜市場被人宰割的魚，是殘酷的象征，暗示艾納未來會遭受被人“開腹”的傷痛；艾納到富有藝術(shù)氣息的舞蹈室看格爾達的女模特，舞蹈室是一個屬于女性的密閉空間，艾納走在其中不自覺地輕撫各種女士服裝，鏡頭將艾納放在蕾絲紗裙之后，映襯著他瘦削清冷的臉，前景虛化的蕾絲裙，似乎為艾納營造了一個美麗的夢境，而艾納也表現(xiàn)出沉迷與享受，這樣的畫面與之后出現(xiàn)的格爾達畫一位體胖腰圓的男性形成對比，后者粗魯、笨拙、不自然的表情與艾納形成巨大的反差，將艾納的偏女性的一面凸顯出來；回到家里的艾納，將掉在地上的女士內(nèi)衣?lián)炱?，認真地疊起，以及微笑地看著格爾達化妝并幫她擦掉嘴唇上的印記，這一系列的女性化動作就昭示了艾納的女性意識，此外艾納的畫作也同樣表達著他的心情。艾納找到的雪的顏色是藍色，藍色代表抑郁，反復(fù)出現(xiàn)的艾納的畫作是五棵沒有樹葉的枯樹，表明艾納在自己的性別角色中產(chǎn)生壓抑的情緒，這與他在舞蹈室和幫助格爾達擦口紅的情緒是完全不一樣的，暗示了他內(nèi)心的女性意識。此時，艾納的女性意識深埋于身體里，或者他自己還沒有意識到他身體里的“莉莉”。

格爾達拿著體胖腰圓男性的畫像到畫廊展覽，畫廊老板以作品不符合畫廊風(fēng)格為由拒絕了她。第二次將畫作拿到畫廊時，格爾達的作品已經(jīng)是比較成熟的“莉莉”的畫像，它昭示著艾納的女性意識，即“莉莉”的正式形成。艾納穿上絲襪，披上紗裙成為格爾達的模特——“莉莉”，這一瞬間仿佛喚醒了艾納內(nèi)心的自己。隨之而來的真正的女模特，在艾納臉上的一記吻痕，預(yù)示著艾納女性意識的蓋章成立。自此之后，發(fā)生了一些荒謬的事情。艾納只看到女性睡衣的漂亮，卻看不到妻子的嫵媚；艾納十分喜歡女性睡衣，并時昌將它穿在身上；艾納與妻子的性愛，也由主動變?yōu)楸粍?，艾納成為被照顧的一方（也是從這時起，格爾達開始畫艾納的畫像，并逐步得到賞識）；夫妻倆玩起男扮女裝的“游戲”，格爾達教給艾納女性的肢體動作，幫助他化妝、變身，帶著女性化的艾納（化名莉莉）參加聚會，艾納美艷的外貌得到眾多男性的傾慕，桑達爾就是其中之一。桑達爾是一個同性戀者，他與艾納一見鐘情，并在舞會上與艾納產(chǎn)生關(guān)系，兩人熱烈相擁相吻，這一行為徹底喚醒了艾納內(nèi)心的女性意識；艾納的內(nèi)心不能自持，雖然口口聲聲答應(yīng)格爾達“莉莉”不再出現(xiàn)，但是依然抑制不住內(nèi)心狂熱的欲望——對女性身體的渴望，艾納奪門而出時，格爾達正在切斷一根胡蘿卜，這預(yù)示著艾納與男性意識的徹底決裂；艾納來到女性密閉空間——舞蹈室，脫光衣服，在鏡子面前仔細觀察，做出女性柔美的動作，他表現(xiàn)出來的是那么的享受和沉迷，正如片頭看舞蹈模特一樣的眼神；艾納再次穿上女裝（獨立自覺地）與桑達爾第二次見面，滿足了自己內(nèi)心的欲望，一種遵從內(nèi)心的行為；回到家里，艾納看到格爾達畫的“莉莉”肖像畫，自己內(nèi)心的真實想法真正地覺醒，也是這幅真正喚醒艾納的作品，成為格爾達的成名之作，畫廊老板決定收錄這一系列的作品。

第三次，女性身份的確認。艾納不再需要格爾達的幫助，遵從內(nèi)心，再次變身女裝，來到思慕已久的桑達爾的家；桑達爾得知艾納的男性體征，并沒有將艾納推開，反而艾納得知桑達爾喜歡的是“艾納”而不是“莉莉”時，憤然離去，劇情雖然沒有用語言表達桑達爾與艾納的不同，卻從細節(jié)上表達桑達爾的同性戀傾向和艾納的女性意識的沖突；“莉莉”第一次毫無遮掩地出現(xiàn)在家里，并向格爾達坦白一直與桑達爾的秘密見面，這說明艾納已經(jīng)完全拋棄了男性身份，他更喜歡女性的“莉莉”，女性意識暴露無疑；在醫(yī)院病床上，艾納完全不贊同醫(yī)生的“內(nèi)分泌失調(diào)”的診斷，說“你傷害了莉莉”，可見艾納完全確認了“莉莉”。這時，格爾達得到畫廊老板的喜訊，她的畫作已經(jīng)被巴黎知名畫廊代理，可以在巴黎這樣的大都市辦畫展。格爾達的“莉莉”走向巴黎，艾納的“莉莉”也不必隱藏。

傳記電影《丹麥女孩》拍攝現(xiàn)場

二

影片人物關(guān)系簡單，情節(jié)隨著艾納女性意識的逐漸覺醒而推進，主要人物都為“莉莉”的出現(xiàn)而鋪墊，導(dǎo)演用心可見一斑。格爾達作為艾納的妻子，是艾納認識自己的重要推動者；Oola——女模特，為艾納找到真實的自己提供條件；桑達爾是艾納認識到女性特征后的第一位愛人，喚醒了艾納的女性意識；漢斯作為艾納兒時的伙伴，也是艾納口中愛的第一位男人；還有兩位醫(yī)生，幫助艾納從生理學(xué)的角度上，確認女性意識源于“真實的自己”，而不是一時沖動。

艾納的扮演者是埃迪·雷德梅恩，喜歡他的人親切地稱他為“小雀斑”，滿臉雀斑卻也俏皮可愛。埃迪具有非常彪悍的家世，父親Richard Redmayne是銀行家，母親Patricia Redmayne經(jīng)營著一家物流公司，大哥Chareles Redmayne是全球最大的英文出版集團Harper Collins出版社的CEO，二哥從牛津大學(xué)畢業(yè)，弟弟是杜倫大學(xué)地理系的測量員，“小雀斑”的大哥與首相卡梅倫是同學(xué)，而他與威廉王子是同學(xué)。“小雀斑”本可以如魚得水地從商從政，但是他卻選擇了藝術(shù)道路。12歲時就登臺演出，上學(xué)的時候曾多次在國家青年音樂劇院表演，多次獲得英國戲劇界大獎；20歲時出演莎士比亞戲劇《第十二夜》中的女主角奧維拉，為后來塑造“莉莉”形象做了鋪墊；接著在《悲慘世界》中飾演熱血青年馬瑞斯，形象正義，堅定有力；在《萬物生長》中飾演患有漸凍癥、肌肉不斷萎縮的物理學(xué)家霍金，不管是外在的形象還是物理學(xué)家復(fù)雜的內(nèi)心世界，都表達得惟妙惟肖，就連霍金本人也對他的表演表達肯定，甚至覺得熒幕里的那個人就是自己，憑借這個角色，“小雀斑”獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳男主角獎。

影片《丹麥女孩》中，埃迪·雷德梅恩飾演的“莉莉”，舉手投足間，柔情滿滿，嫵媚多情，簡直像極了女人。

艾納第一次以“莉莉”的身份出席晚會時，一席綠色的長裙、利落的頭發(fā)、皓月紅唇，盡顯貴族女性的優(yōu)雅高貴；緩慢的步伐、嬌羞的微笑、自信且嫵媚的眼神、不善言辭的靜默，招攬了騎士們的側(cè)目。桑達爾在這次晚會上與“莉莉”首次見面，便一見鐘情?！袄蚶颉泵鎸ι＿_爾的示愛，驚慌失措?yún)s又享受刺激心跳的快感，當(dāng)桑達爾吻上他時，那抑制不住的期待眼神，泛出的淚花，仿佛被桑達爾點燃了愛情的火焰，艾納完全沉浸在女性意識之中，但卻因為男性體征的排異，“莉莉”鼻血爆流，在格爾達的攙扶下倉皇而逃。第一次的情緒高潮，導(dǎo)演意在告訴艾納，這不是一場“化裝舞會”?；氐郊依?，艾納的心情發(fā)生翻天覆地的變化，眼睛浮游不定，對自己的性別動搖懷疑。艾納畫作中的五棵枯樹，其中一棵樹不再是光禿禿的，而是布滿了樹葉，這一方面代表著艾納打破了這幅畫的價值（打破了畫家的身份價值），另一方面代表著他的生活出現(xiàn)了一絲轉(zhuǎn)機。艾納按捺不住內(nèi)心的激動，來到舞蹈室的換衣房，脫光衣服，站在鏡子面前，像女生一樣優(yōu)雅窈窕地站立，仔細地觀察著自己，輕柔地撫摸身體的各個部位，像是一位美艷過人的女子在欣賞自己的容顏，當(dāng)他摸到男性的生殖器時，失落難過的表情，將生殖器掩藏的動作，拿著女士服裝的淺淺一笑……將艾納身體里的女性意識表現(xiàn)得立體豐滿?！袄蚶颉迸c桑達爾的第三次見面，當(dāng)莉莉知道桑達爾喜歡的是自己男性的一面而不是自己認同的“莉莉”時，質(zhì)疑排斥害怕失望冷漠難過都表現(xiàn)在眼神里，這段表現(xiàn)加深了艾納女性意識的堅定，即他要的與桑達爾的同性之愛不同，他要的是女性意識的認同。艾納去妓院跟妓女學(xué)習(xí)女性性感柔軟嫵媚的動作眼神，艾納眼神中的柔情、動作的妖嬈，盡顯女性之美。艾納遭受術(shù)后的痛苦時，眼淚、顫抖、哭泣，顯現(xiàn)了一位女性的無助，像是一個值得憐惜的小女孩，男性的高大、強壯、堅強，此時一點也看不到。第二次手術(shù)——子宮移植，遭遇排異反應(yīng)，艾納說“現(xiàn)在終于完整了”，他帶著微笑和完整的“莉莉”離開人世，自此艾納為“認識我自己”終于得到了一個完整的結(jié)局。在奧斯卡金像獎頒獎禮上，埃迪·雷德梅恩飾演的艾納被歸類于“最佳女主角”獎提名，這表達了對埃迪表演成就的認同，而這成就，與埃迪豐富的表情細節(jié)是分不開的，甚至可以說埃迪的表情細節(jié)，托起了這部在劇情上略顯平庸的作品。

格爾達的扮演者是瑞典女演員艾麗西亞·維坎德，她憑借在這部影片中的出色表演獲得了2016年奧斯卡最佳女配角獎。在影片中，格爾達飾演與艾納相愛6年的妻子，同時，她也是喚醒“莉莉”的推手。她一直陪在艾納身邊，無意識中幫助艾納“認識自己”。格爾達在影片中飾演的女性畫家，比艾納在影片中飾演的男性畫家更具有雄性氣息。她不穿露腳踝的裙子，暗示她女性意識的單??；她不懼與陌生男性單獨相處，畫一幅直男男子的肖像畫時，表現(xiàn)得十分不拘小節(jié)；她比艾納更喜歡抽煙；在夫妻生活中，比艾納更為主動；在艾納迷失自己時，她表現(xiàn)的淡定、堅強，時時給艾納鼓勵和幫助，可見，從內(nèi)在而言，格爾達比艾納更加具有傳統(tǒng)男性的特點。而格爾達作為一名女性，其內(nèi)衣、睡衣、絲襪等富有女性特征的物品，時時調(diào)動起艾納的女性意識。格爾達與艾納的命運是連在一起的，格爾達的畫作也暗示著艾納“找尋自己”的步奏。格爾達的存在將艾納塑造成一個有家庭有溫暖的人，而不是一個被外界完全排異、遭受不幸經(jīng)歷的悲劇人生。格爾達在影片中是一位深明大義、理解寬容的女性形象。艾納遭遇手術(shù)失敗后的一段時期，格爾達不離不棄地陪在他身邊。艾納去世后，只有格爾達表示了對他的疼惜，也最了解他。

漢斯和桑達爾是喚醒“莉莉”的催化劑。漢斯是艾納兒時的玩伴，在兒時的一場游戲中，漢斯給艾納的深情一吻，讓艾納愛上了漢斯。在多年后，艾納與妻子格爾達敘述這件事時，仍然將漢斯視為他第一個愛的男人，這枚種子在那時已經(jīng)種下。艾納與桑達爾第一次見面時，桑達爾給艾納講了一個橡樹的故事：“人們說吃了它的果實，你就可以許愿，就能在一天里成為你想成為的任何人。”這句話鼓勵了艾納要去勇敢地做自己，也暗示了桑達爾已經(jīng)知道“莉莉”就是艾納。正是這話的鼓勵，深入艾納的心里，桑達爾成功俘獲“莉莉”的感情。在接來下的見面中，“莉莉”說她不能呆太久，格爾達去見拉斯姆森了，桑達爾回答說“我不喜歡這些謊言”。答非所問的話，暗示著他不希望艾納繼續(xù)偽裝自己以女性來見他，言語中鼓勵了艾納繼續(xù)找尋自我。桑達爾對艾納的鼓勵，成為艾納愛上桑達爾的重要原因。

傳記電影《丹麥女孩》劇照

三

所謂女性意識就是指女性作為女人的價值體驗和醒悟。從影片中可以看出，艾納在穿上裙子之后，喚醒了身體里沉睡已久的女性意識。當(dāng)他穿上裙子時，頭腦發(fā)昏、眼神飄忽不定，從這些神情和動作中可以看出，艾納內(nèi)心遭遇強烈的撞擊，其身體里隱藏已久的“莉莉”，蠢蠢欲動。而后，女性的鞋子、絲襪、睡衣都成為艾納喜愛的東西，他會對著鏡子陶醉地微笑、會自己化妝后仔細挑選漂亮的衣服赴會、會情不自禁地愛上另外一位男性，本是女性才會處理的問題，在艾納這里都會迎刃而解。女性，對艾納來說不僅僅是一個名詞，而是從小根植于他心里的一粒種子。在格爾達認為他們只是在進行著一場游戲時，艾納心里的這粒種子開始萌芽生長。影片中有段對話，格爾達希望艾納能夠繼續(xù)作畫，而艾納卻說，他想做的是一個女人而不是一個畫家。另外，在桑達爾知道“莉莉”就是艾納時，艾納在驚慌失措中離開，心里清楚地意識到，桑達爾愛的是艾納，而不是“莉莉”。這是艾納所不能接受的，對于艾納來說，他想要的是成為一個女人，而不是一個靈魂伴侶。美麗的裙子、艷麗的妝容、男性的寵愛，這就是艾納女性意識的體現(xiàn)。在影片最后，導(dǎo)演用字幕的方式表達了對艾納的崇敬，崇敬艾納的勇敢和前衛(wèi)精神。艾納勇敢地突破傳統(tǒng)意識的束縛，達成身體與精神的自由，直到現(xiàn)在還在鼓舞著全球的變性運動。

再來看艾納的妻子——格爾達。在現(xiàn)實生活中格爾達的原型是一位在歐洲非常有名的插畫家，她的作品帶有明顯的新藝術(shù)運動以及后來的裝飾風(fēng)藝術(shù)風(fēng)格，穿插著情色意味，這是一種創(chuàng)新的畫法。在格爾達之前，關(guān)于女性的作品大多是通過“男性化”的基本視角呈現(xiàn)，但格爾達卻熱衷于描繪各種硬朗的、美麗的女人。從格爾達的原型上可以看出，格爾達心里的女性意識是創(chuàng)新的、前衛(wèi)的，她不拘泥于傳統(tǒng)畫作，勢必走出一條屬于自己的路子。影片中的格爾達，性格開朗，樂于挑戰(zhàn)。艾納逐漸女性化的同時，也代表著與格爾達夫妻之名的結(jié)束。格爾達在面對這么不可思議的事實時，表現(xiàn)得很淡定，一方面她的畫作在歐洲越來越知名，面臨越來越多的工作應(yīng)酬，另一方面她陪伴且鼓勵艾納“尋回自己”，在事業(yè)和家庭兩者間，表現(xiàn)出一位女人的智慧。對格爾達來說，女性意識體現(xiàn)為事業(yè)、名譽、智慧、知識，而不僅僅局限于女性的外在特征上。

最終，不管是艾納還是格爾達，所表現(xiàn)出的女性意識——艾納的美麗、格爾達的智慧，都會成為新女性的代名詞，一反早期傳統(tǒng)觀念中對女性的偏狹認識。

“Man into Woman”書影

結(jié)語

《丹麥女孩》這部影片在第88屆奧斯卡頒獎中獲得4項提名，最終以最佳女配角獎結(jié)束了激烈的角逐。2016年小李子憑借《荒野獵人》結(jié)束了28年陪跑奧斯卡最佳男演員獎的歷程，但毫無疑問，同年的影片《丹麥女孩》中“小雀斑”飾演的變性人畫家艾納也十分成功，“莉莉”的形象深入人心，一顰一笑都盡顯女性的柔美。埃迪·雷德梅恩成功演繹了獨到的“莉莉”，就像《霸王別姬》中，張國榮飾演的虞姬成為不可替代的角色。盡管如此，影片還是存在很多不足，比如人物關(guān)系單一（影片一共有5個角色，且每個角色都與艾納有直接的關(guān)系，但是并沒有交叉矛盾）、矛盾沖突單調(diào)（內(nèi)在沖突豐富，外在沖突缺乏，影片幾乎看不到社會對著名畫家變性的輿論信息）、敘事邏輯簡單（從艾納第一次穿上裙子后，艾納便不斷地嘗試女性的服裝，并展開與兩位男性的情感糾結(jié)），等等。不過，憑借“小雀斑”精湛的演技和頗有用心的細節(jié)控制，這部影片足以獲得嘉獎。而且，在丹麥這樣藝術(shù)氣息濃重的城市，以威尼斯水城和紐約為主要的取景地，鏡頭色調(diào)奢華、唯美，享受一波歐洲貴族的奢華慵懶也是極為舒心的。

責(zé)任編輯/胡仰曦