淹沒在他耀眼的詩意里

靜弦

19世紀(jì)，當(dāng)攝影術(shù)開始接手繪畫的實(shí)用功能——紀(jì)念現(xiàn)實(shí)，這門藝術(shù)似乎遭遇了滅頂之災(zāi)，不過后來的事實(shí)證明，這一危機(jī)反而成了鑰匙。它解放了靈感的力量，讓思想可以肆意涌入筆端。不論是創(chuàng)作者的心理狀態(tài)，還是大膽的語言嘗試，都在藝術(shù)中發(fā)了聲。這首狂想曲從19世紀(jì)到20世紀(jì)在整個(gè)歐洲此起彼伏，讓人想起數(shù)世紀(jì)前文藝復(fù)興動(dòng)聽的心跳聲。而在這股彩虹色的藝術(shù)急流中，古斯塔夫·克林姆特（1862年至1918年）創(chuàng)造了尤其引人矚目的景象。

今年3月，克林姆特的風(fēng)景畫、富有其典型個(gè)人風(fēng)格的《花草農(nóng)園》（布面油畫，1907年）一作，在蘇富比于倫敦舉行的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚拍中，以4797萬英鎊（約合4.05億元人民幣）的成交價(jià)登頂全場。常常締造“天價(jià)”的另兩位同時(shí)期的藝術(shù)大師——畢加索和莫迪里安尼的作品，雖依舊名列前茅，卻都被這片“克林姆特式”的花叢搶了風(fēng)頭。

| 窮學(xué)生的藝術(shù)人生 |

1862年，在奧地利的一個(gè)小鎮(zhèn)上，一個(gè)從事黃金雕刻的男人和一個(gè)夢想著成為音樂家的女人，迎來了他們的第二個(gè)孩子——克林姆特。他們是一對(duì)移民夫妻，生了7個(gè)孩子，加上克林姆特一共3個(gè)男孩，男孩們都早早地顯現(xiàn)出了藝術(shù)天賦?；蛟S是因?yàn)樾值芙忝锰嗔耍?dāng)克林姆特進(jìn)入維也納藝術(shù)與工藝學(xué)校（The Vienna School of Arts and Crafts）就讀時(shí)，他的家境十分貧寒。在這里，克林姆特學(xué)習(xí)建筑繪畫一直到1883年，弟弟恩斯特是他的校友。

1880年，克林姆特與兩個(gè)弟弟和朋友弗蘭茨·馬奇組成的工作室接到了大量任務(wù)，包括為維也納藝術(shù)史博物館作壁畫。從這段時(shí)期開始，克林姆特走上了為大型公共建筑作室內(nèi)壁畫和天頂畫的職業(yè)生涯，這就不難理解，為何當(dāng)他創(chuàng)作架上繪畫時(shí)，可以對(duì)裝飾性運(yùn)用自如，構(gòu)圖也富有張力和某種音樂感。

不過，克林姆特筆下溢出的獨(dú)特浪漫氣息大概還與一位女性有關(guān)。在19世紀(jì)90年代初，正值壯年的克林姆特邂逅了余生的伴侶——他弟媳的妹妹、年輕的奧地利時(shí)尚設(shè)計(jì)師艾米莉·芙洛葛（1874年至1952年）。芙洛葛是維也納“波西米亞主義者”和“世紀(jì)末”圈子的一員，這位心靈手巧的女性為克林姆特的藝術(shù)創(chuàng)作賦予了“經(jīng)典”的靈感：他的代表作《吻》，被認(rèn)為象征著他和芙洛葛之間的愛情。

雖然收獲了佳人芳心，但就在1892年，克林姆特的父親與弟弟恩斯特都離他而去。這場悲劇在為他增加了經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)的同時(shí)，也影響了他將創(chuàng)作視角引向新的方向——對(duì)裸體的描繪和對(duì)真實(shí)的思考，這從他大量的裸體，尤其是女人裸體的速寫作品中可見一斑。歷史學(xué)家們認(rèn)為，克林姆特與他這些突破禁忌的作品表現(xiàn)出了對(duì)彼時(shí)社會(huì)的譴責(zé)。而克林姆特的“大弟子”埃貢·席勒（1890年至1918年），在這一開放性上有過之而無不及。

1897年，正值世紀(jì)之交，作為創(chuàng)立者之一，克林姆特成了維也納分離派的一員，這時(shí)的他已是維也納文化圈的代表人物。維也納分離派是奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中著名的一支，成員主要是一批決定與傳統(tǒng)美學(xué)和學(xué)院派決裂的藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計(jì)師，他們致力于為標(biāo)新立異的年輕藝術(shù)家舉辦展覽、為維也納引進(jìn)那些最好的外國藝術(shù)家的作品，并出版雜志以展示派內(nèi)成員的創(chuàng)作。日本浮世繪在19世紀(jì)正是歐洲的新寵，受此影響，裝飾性也成了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵詞。而對(duì)于贊美希臘女神雅典娜的分離派，唯美主義與象征主義同樣是創(chuàng)作的主旋律。

克林姆特在55歲時(shí)早早離世，在離世前的十余年里，這名曾經(jīng)的窮學(xué)生當(dāng)上了一位名利雙收的藝術(shù)家。他從拜占庭鑲嵌畫中汲取靈感，又吸收了歐洲民族裝飾藝術(shù)和東方視覺元素的營養(yǎng)，創(chuàng)造了一種新畫風(fēng)。高超的裝飾性運(yùn)用和奢侈的金銀材料讓他的作品看上去像一座宮殿，而對(duì)愛、生命與死亡、美的消逝等哲學(xué)意象如詩般的表達(dá)，也讓這些作品金玉其外，深刻其中，收獲了評(píng)論的贊賞。與克林姆特同時(shí)代的奧地利劇作家、批評(píng)家赫爾曼·巴爾（1863年至1934年）說：只有情人才能將生命的意義揭示出來，并挖掘出它最隱秘的意味?？肆帜诽氐倪@些作品，就給了我這樣的感覺?！?915年，克林姆特的母親去世，三年后，他也因病在西班牙離世，留下了大量未盡之作。

| 當(dāng)代的追憶 |

作為一位做室內(nèi)裝飾出身的藝術(shù)家，克林姆特的成就遠(yuǎn)超他的“老本行”。他做到了不讓裝飾性掩蓋靈感的光輝，那些創(chuàng)作于“黃金時(shí)期”的大量作品光彩奪目，也充滿迷人囈語，獨(dú)樹一幟。而他留下來的數(shù)千幅素描與速寫，證明了在黑白的世界里同樣有著無法取代的“克林姆特式”：具有愉悅心靈的感染力的線條，超越了輪廓，成為富有生命力的有機(jī)曲線，是一批批藝術(shù)生學(xué)習(xí)的范本。此外，克林姆特對(duì)于插畫藝術(shù)和招貼畫設(shè)計(jì)的影響更延續(xù)至今。這些都讓他無愧為一位西方藝術(shù)大師。

從在世的巔峰期到今天，克林姆特的作品參與了眾多重要的展覽。1910年，克林姆特參加了威尼斯雙年展，作品大獲歡迎；1911年，他參加了羅馬國際美術(shù)展，作品《生與死》獲得了展覽的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。今天，人們?cè)趭W地利美景宮美術(shù)館、維也納分離派展覽館、列奧波多博物館和阿爾貝蒂博物館都能看到克林姆特眾多的杰作。其中，美景宮收藏有大量克林姆特的油畫作品，列奧波多博物館收藏了最為豐富的克林姆特作品，阿爾貝蒂博物館則收藏有克林姆特珍貴的手稿和草稿。

2012年是克林姆特誕辰150周年，而奧地利更將當(dāng)年定為“古斯塔夫·克林姆特年”。這年夏天，維也納幾乎每一座重要的博物館都翻出了壓箱底的克林姆特作品。其中，美景宮展出了克林姆特著名的《吻》，列奧波多博物館舉辦了“克林姆特：走進(jìn)這個(gè)人”，展出了克林姆特寄給芙洛葛的400張明信片以及100余幅克林姆特的素描作品。

2015年2月至6月，巴黎美術(shù)館舉辦了一場名為“克林姆特的時(shí)代：維也納分離畫派”的大型展覽，以180余件作品梳理了19世紀(jì)末分離畫派發(fā)展初期，直至表現(xiàn)主義早期維也納地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展，克林姆特的作品是該展的主角，包括其早期和黃金時(shí)期的代表作。同年，“奧地利100年繪畫展1860-1960”在國內(nèi)開啟巡展，展覽由湖北省博物館、中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館 、中國—奧地利藝術(shù)學(xué)會(huì)、奧地利駐華使館等聯(lián)合主辦，主要展現(xiàn)了以維也納分離派為代表的奧地利現(xiàn)代藝術(shù)，從脫離古典主義到創(chuàng)出獨(dú)特風(fēng)格的全過程，展覽也首次在國內(nèi)大陸地區(qū)展出了克林姆特和弟子席勒的作品。

而對(duì)于藝術(shù)市場而言，克林姆特同樣舉足輕重。雖然出鏡率不高，但克林姆特的作品往往不鳴則已，一鳴驚人。2006年，他創(chuàng)作于1907年的《阿黛勒·布洛赫·鮑爾I》以1.35億美元的價(jià)格被猶太裔美國商人、收藏家羅納德·勞德買下，成為當(dāng)年市場上最貴的藝術(shù)品，也創(chuàng)下當(dāng)時(shí)單幅人物肖像油畫的最高拍賣紀(jì)錄，成為世界拍賣最貴的10幅畫之一。2015年，“富可買島”的俄羅斯富翁Dmitry Rybolovlev以1.7億美元私人售出了克林姆特同樣作于1907年的《水蛇II》，被一位亞洲買家收藏，締造了克林姆特作品的交易最高紀(jì)錄。

今年2月初，克林姆特美麗的模特阿黛勒再次現(xiàn)身交易中：《阿黛勒·布洛赫·鮑爾II》以1.5億美元被一位國內(nèi)買家收入囊中，賣家是美國國寶級(jí)脫口秀主持人歐普拉，她在2006年11月以8790萬美元的價(jià)格從紐約佳士得拍下該作。如今，這件作品價(jià)值翻倍，此次交易也讓市場中誕生了克林姆特作品的第二高紀(jì)錄。短短一個(gè)月后，在3月初，克林姆特的《花草農(nóng)園》出現(xiàn)在倫敦蘇富比的拍場上，以約合人民幣4.6億元的天價(jià)成交，再次在全球拍賣史上留下了令人難忘的克林姆特的身影。

對(duì)于21世紀(jì)的大眾而言，克林姆特的藝術(shù)與梵高、高更、畢加索、馬蒂斯、達(dá)利這些與他同時(shí)期或稍后的“明星”相比，往往顯得更加溫柔，也更加易懂。他的愛與愁思，帶著溫度，如詩如音樂般地流入觀者的眼眸。