字為酒書為杯 赴一場文學之約

王嘉祎

除卻課業(yè)與游戲，你的青春是如何度過的？是否曾在一本西方文學作品的陪伴下，享受過安靜的獨處時刻，憧憬過對岸的世界，感受過自己內心溫度的變化？如果有，你又曾為誰的故事所陶醉？是莎翁筆下的那些“命運”，還是柯南·道爾塑造的酷偵探？抑或是拜倫講述的浪漫奇遇，和夏洛蒂·勃朗特書中那可愛可敬的姑娘？

眼下，那些曾在無數(shù)人的青春中留下光輝的經典文學，以它們最初的模樣——手稿與早期印本來到了北京。在這里，與觀眾相約的不僅是西方的文學才子，更有深藏功與名的中國翻譯家，或許還有回憶中的自己。

| 什么展 |

日前，由中國國家圖書館與大英圖書館聯(lián)合舉辦的“從莎士比亞到福爾摩斯：大英圖書館的珍寶”展在國家典籍博物館亮相，邀國內觀眾加入到一場經典文學的聚會中。

此次展覽展出了英國標志性作家的9部手稿、2部早期印本，涵蓋詩歌、戲劇和小說三個領域。中國國家圖書館的館藏也同時展出，包含這些英國文學在中國的著名譯作、改編及評論書籍或稿件等，多方位地展示了英國經典文學在中國的傳播與廣泛影響。

令人矚目的是，參展的英國文學經典巨著的手稿和早期珍貴印本均是首次在國內亮相。這些遠道而來的“新客”包括夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》的修訂稿本、華茲華斯詩歌《我孤獨地漫游，像一朵云》的手稿、吉爾伯特與薩利文《貢多拉船夫》的總譜原稿、本杰明·布里頓《仲夏夜之夢》（歌?。┑目s編譜手稿、拜倫《唐璜》手稿、柯勒律治《古舟子詠》的手稿、莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》的第二版四開本、查爾斯·狄更斯小說《尼古拉斯·尼克貝》的手稿及《大衛(wèi)·科波菲爾》帶原版藍色書皮的合訂本。此外，歷經熒幕等改編演繹的經典文學作品手稿也首次與國內“粉絲”見面，包括柯南·道爾的福爾摩斯系列《失蹤的中衛(wèi)》手稿，以及伊恩·弗萊明的詹姆斯·邦德系列故事《黎明生機》、《美妙的回報》的手寫與打字稿。

| 怎么看 |

不僅美食與愛不可辜負，一場難得的好展覽同樣如此。在這里，《中國收藏》記者與中國國家圖書館館員、本次展覽的中方策展人雷強先生進行了一次特別對話，通過策展人的介紹，愿您也能與我們一起，更加品味出這場展覽的醇香。

《中國收藏》：此次展覽是如何促成的？

雷強：英國政府有一個項目，旨在推廣英國文化，大英博物館和大英圖書館都入選了這個項目。最開始是大英圖書館找到了中國國家圖書館，本館的國際交流處將這個任務派到了我們展覽部，我大概從去年的七八月份開始接手這個項目，在這之前也有同事來負責雙方的溝通。

《中國收藏》：展品是由中國國家圖書館與大英圖書館共同選出的嗎？

雷強：是的。最初英方選了10件展品，但其中狄更斯的“尼古拉斯·尼克貝”手稿在國內的知名度不是特別高，所以又增加了《大衛(wèi)·科波菲爾》相關展品，是一件初印本，展品也從最初的10件變成了11件。中方的展品包括西文書、中文書和手稿，其中一些中文善本，比如湯顯祖的兩冊書，是部門的領導建議呈現(xiàn)一個湯顯祖和莎士比亞的對話，而由此選出的。我們在選完展品之后要和英方溝通，看他們覺得合適與否，比如林紓的譯稿，我們在溝通之后認為林紓的幾件手稿雖然也很珍貴，但與這10位作家并不直接相關，所以還是去除了。最終呈現(xiàn)的展品是雙方溝通的一個結果。

《中國收藏》：在展品的選擇上，中英雙方是出于怎樣的考慮呢？

雷強：英方選展品最初也是分為三個單元，不過當時第一個單元其實不叫“詩歌”，而叫“浪漫”（起初夏洛蒂·勃朗特也被移到了這一單元），“戲劇”單元叫“劇場”，最后一個“小說”叫“現(xiàn)代”，是按照類似于時期來劃分的。我們建議他們做一個修改，變成門類的劃分，這樣對中國讀者接受起來更清楚明白，觀展的感覺也會更好一點。至于這些作家和作品是如何來確認的，我們也與對方進行了溝通，認為既要有一些珍貴手稿，又要有一些流行文化（像邦德和福爾摩斯），包括為了和莎士比亞進行溝通、組成一個單元而選出的展品，以及一些劇場表演性質的歌劇作家或者是薩瓦歌劇、音樂劇等方面的展品，都會涉獵一些。所以基本上各個部分都有機地組成了各自的單元。

《中國收藏》：您在策展時主要做了哪些方面的考慮？

雷強：第一個就是展廳的整體展現(xiàn)。對方給出了一個概念設計，我要在這個基礎上結合展廳去調整，因為這個展廳是在我們的空間當中，而不是在英國，所以一些操作層面的事情可能對方設計得很好，但在我們這邊是不能夠實用的，也會有其他包括安全問題的方方面面的考慮。

第二是具體展品的選擇。比如《哀希臘》大約有四到五個譯本，胡適、蘇曼殊、馬君武都譯過這個本子，所以其實選擇很多，但為了契合這個展覽以及對國家圖書館相關館藏資源的揭示，就要從中選一些，因為梁啟超先生與本館頗有淵源，所以最終挑選了梁先生最早的節(jié)譯本。此次展覽的展品數(shù)量一共是119件，在空間上還是很緊張的，因為一個展柜中不能布置太多的展品。我們也看了一些英方展覽的照片，他們選的展品不是特別多，更強調一些陳列的方式，包括環(huán)境營造、布局、整個色調的變化等等，所以我在選擇展品時也要進行相關的考慮。

第三，要以每個作家在中國的傳播過程、我們是如何去吸收其創(chuàng)作特點、最初是因為什么而介紹這位作家等問題為出發(fā)點，并把最重要的一些本子陳列出來。就像有些是出于實用目的，比如拜倫的《唐璜》之《哀希臘》、華茲華斯的詩歌有著對文學改良或是對新文化運動、白話詩歌運動的促進作用。我們也要考慮本館一些特殊的西文藏品，比如西文善本，像中方展品的第一件就是西文善本。

還有就是對整個展線的流線進行布置，以及文案的切分，并回答英方策展人提出的所有問題，包括在中國的傳播、哪些人受影響、重要的譯本有哪些、大概的數(shù)量是多少等等和中國作家、讀者相關的問題。多媒體資源的展陳方式也是很重要的一點，因為文獻展有一個問題，就是都是一面、一頁地進行陳列方式，不像實物展品，從多個方向都能看。另外我們也和嘉興市圖書館進行了溝通，借了一些手稿。當時挑了6部劇，是莎士比亞的“四大悲劇”加上《羅密歐與朱麗葉》和《仲夏夜之夢》，嘉興圖書館都借過來了，但其中有幾部劇譯在了一個冊子里，所以最終選了一本《羅密歐與朱麗葉》、一本《李爾王》和一本《仲夏夜之夢》。

《中國收藏》：在展品中，您最喜歡哪件或哪幾件呢？

雷強：我認為展覽中很重要的一件展品是《羅密歐與朱麗葉》1599年的版本。這一本在莎士比亞生前就已經出版了，又是第二版的一個四開本，還是喬治三世的一個藏書。早期的書籍其實是一種奢侈品，從這本《羅密歐與朱麗葉》印刷的質量包括裝訂的形式，就可以看出那個時候的一些印刷業(yè)的情況，當時遠比現(xiàn)在做書要做得好很多。我摸到過的18世紀和再早一點的書，紙張的情況都要遠遠好于現(xiàn)在，包括字體的紋路、花式以及油墨的情況，都比現(xiàn)在的印刷要好，而且無論是英文還是中文出版物，因為現(xiàn)在更多的還是一種普及的消費文化。在我看來，這本書也是此次展覽中最重要的一本。

我比較喜歡的展品還有我們找到的一個宋春舫的藏書——《威尼斯商人》的譯本。這個是梁實秋的譯本，書的封面是胡適用很漂亮的字寫的。梁實秋和朱生豪可能是譯莎士比亞譯得最好或者是最多的兩個經典翻譯家，但是梁實秋本身和朱生豪不太一樣，他其實是保留了莎士比亞那些粗俗和淫穢之詞，所以在風貌上更貼近莎翁原著的筆調。我看到這件梁實秋的譯本時，注意到書內有一張宋春舫“褐木廬”的藏書票，這其實和國家圖書館是比較有淵源的，所以我看到這件展品就會聯(lián)想到很多事情，而且這本書當時印刷得也比較疏朗，是大開本的，而不是普通的開本。這是商務印書館在1949年前做得很好的幾冊之一，我正好在館藏文獻里看到這本，覺得很不錯。

此外，華茲華斯的《詩，抒情詩和十四行詩》這本書也是我比較喜歡的一件，這是很漂亮的一本書。20世紀上半葉的西文書是用比較早的一種復古的方式做出來的，這本書的紙張我在摸到時感覺非常好，而且它是有水印的，如果你在光亮的地方翻動一張紙，就能看到原來制造商的標記。那個時候經常有一些像商標一樣的標記，但隱藏得很好，在紙張被不同的光線照射時才能看得出來。這本書沒有一個很準確的印刷時間，大概出現(xiàn)在上世紀40年代，我也從書中翻出了一些細節(jié)，比如它應該是由國立北平圖書館的一位前輩在紐約購買的。

《中國收藏》：您認為此次展覽有哪些重要意義？

雷強：在文化層面上，此次展覽是中英圖書館的一次交流，也是第四屆中英文化高層論壇的一個項目。通過此次展覽，大英圖書館開啟了在國內展覽的計劃。其第一站是國家圖書館，第二站我們?yōu)樗麄兺扑]了上海圖書館，他們也的確已經和上海圖書館溝通好了，主題也基本確定了。

其實國家圖書館和大英圖書館在過去就是有交往的。上世紀20年代，本館的袁同禮先生，30年代的向達、王重民先生，都去英國幫助大英圖書館做過編目整理工作，包括整理敦煌卷子、為太平天國的出版物進行整理編目等，所以在那個時候我們就和大英圖書館有了很好的館際合作。經過此次展覽，雙方的合作更緊密了，我們在不同的平臺上進行了相互的學習溝通。對于英方來說，此次展覽也是很好的經歷，他們很喜歡展廳整體的效果。

《中國收藏》：通過此次展覽，您認為對今天的觀眾而言，經典文學及其譯者可以帶來怎樣的啟示？

雷強：在我們籌備展覽的過程中，參與翻譯工作的社科院的一些老師和學生，雖然可能本身是英語文學專業(yè)出身的，但或許對翻譯史、譯介史、比較文學等方面的知識不是特別熟悉，但他們通過這樣一個展覽，看到了中國近現(xiàn)代翻譯西方文學的歷程，看到有識之士是如何去向西方學習、通過利用他們的文化的譯介，去改造國民性并創(chuàng)造我們自己的新時代的經典文化。對于這個翻譯歷程，他們會覺得很自豪。事實上，這也是本次展覽的期待之一，希望普通讀者能看到這些一輩一輩的翻譯人、方方面面的先行者、各個領域專家，包括詩人、翻譯家、作者，他們其實都將對國家、對民族的思考訴諸于筆端，來進行一些或文以載道或是純文學的創(chuàng)作，這些都能夠對我們現(xiàn)在的語言形式、思維方式有一些啟發(fā)和改造。也因為有英方的這些重要展品，我們才能有這樣一個串聯(lián)的機會去把這個故事講好。