電視編輯藝術(shù)性的把握研究

陳樹博

【摘 要】電視作為大眾與媒體平臺(tái)聯(lián)系的重要途徑與載體，電視節(jié)目需要同大眾精神層面的需求相契合，從這一角度上來(lái)說(shuō)，電視節(jié)目編輯的審美水平十分重要。本文從電視編輯的工作內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明，分析并闡述提升電視編輯藝術(shù)性的方法，旨在提升電視節(jié)目的質(zhì)量水平。

【關(guān)鍵詞】電視編輯 藝術(shù)性 電視節(jié)目

電視作為現(xiàn)階段信息傳播的最主要途徑，對(duì)節(jié)目的編輯進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)新成為重中之重。數(shù)字化編輯方式的進(jìn)步，現(xiàn)已成為節(jié)目編輯的主流方向，同時(shí)也使得電視節(jié)目的藝術(shù)性創(chuàng)作空間得到進(jìn)一步拓展。電視節(jié)目的多樣化與豐富性對(duì)電視編輯水平提出了更高的要求，如何提升電視編輯的藝術(shù)水平，成為現(xiàn)階段電視媒體人員需要深入研究的重要課題。

一、電視編輯概論

電視編輯指的是按照其節(jié)目安排與劇情發(fā)展，對(duì)拍攝的畫面、聲音等內(nèi)容進(jìn)行整理和篩選，然后再進(jìn)行合理性、創(chuàng)新性剪輯，并對(duì)剪輯之后的畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)整合，以保證節(jié)目結(jié)構(gòu)的完整性和連貫性。電視編輯工作通常包括前期的準(zhǔn)備、后期的剪輯、合成三個(gè)部分，前期準(zhǔn)備與設(shè)計(jì)是決定電視節(jié)目整體基調(diào)與風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)，后期剪輯是對(duì)拍攝素材的整理與加工，而合成就是對(duì)已經(jīng)整合的片子進(jìn)行音效、字幕以及旁白等部分的添加，以提升節(jié)目的播出水平和良好效果。電視編輯是一種技術(shù)與藝術(shù)因素相融合的工作，需要與人民大眾的審美水平相貼合，因此，必須要從電視受眾的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)與整合，以提升其藝術(shù)性水平。電視編輯的內(nèi)容主要有段落剪輯、鏡頭的銜接以及節(jié)目結(jié)構(gòu)的整合三個(gè)方面，單一化的鏡頭在節(jié)目表達(dá)方面有著局限性，因此，需要將多組鏡頭進(jìn)行有機(jī)銜接，以提升電視節(jié)目總體質(zhì)量水平，從而實(shí)現(xiàn)良好的視覺(jué)震撼力。而段落的剪輯就是按照節(jié)目設(shè)計(jì)的思維對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行重新組合與拼接，從而形成一套完備的視聽單元，且保證剪輯與節(jié)目的格調(diào)相一致。因此，電視編輯中剪輯環(huán)節(jié)是直接影響節(jié)目質(zhì)量與藝術(shù)性水平的環(huán)節(jié)。

二、提升電視編輯藝術(shù)性的方式

1.動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合的節(jié)目畫面剪接。在進(jìn)行電視節(jié)目的剪輯時(shí)，需要將靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的畫面有機(jī)結(jié)合，以呈現(xiàn)出節(jié)目的視覺(jué)藝術(shù)化效果。在節(jié)目的畫面剪輯過(guò)程中，無(wú)論使用哪一種剪輯技術(shù)，都應(yīng)當(dāng)進(jìn)行多角度、多方位的畫面展示，以保證動(dòng)靜相宜。在動(dòng)態(tài)畫面的拍攝過(guò)程中，可以通過(guò)技術(shù)或先進(jìn)設(shè)備直接將動(dòng)靜畫面相連接。需要注意的是，按照節(jié)目剪輯的慣例與觀看的協(xié)調(diào)性，必須要將靜態(tài)的畫面剪輯在動(dòng)態(tài)圖像之前，使得整體節(jié)目不出現(xiàn)違和感。

2.蒙太奇影視表現(xiàn)手法。蒙太奇的編輯手法指的是利用單獨(dú)的圖像等節(jié)目資料，按照設(shè)計(jì)需要進(jìn)行設(shè)計(jì)與整合。首先需要分解式拍攝不同角度和層次的畫面，然后在后期制作的時(shí)候?qū)⒎纸猱嬅姘凑赵O(shè)計(jì)需要進(jìn)行整合與編輯，這種表現(xiàn)手法極大地拓展了電視節(jié)目的藝術(shù)性范圍，使得節(jié)目更加具有創(chuàng)造性效果。蒙太奇表現(xiàn)手法是現(xiàn)階段電影美學(xué)常常應(yīng)用到的重要方式，通過(guò)運(yùn)用此種編輯手段有效地改變了影視節(jié)目場(chǎng)景單一化的局面，使得其技術(shù)與藝術(shù)性得到升華，對(duì)電視編輯產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。蒙太奇手法在現(xiàn)階段的發(fā)展，其功能和手段更加地豐富，除了對(duì)畫面、圖像的有效整合之外，還包括對(duì)節(jié)目時(shí)間與空間的互相轉(zhuǎn)換、畫面與音響之間的有機(jī)結(jié)合，以及節(jié)目色彩的添加與融合等。因此，為了保證蒙太奇編輯手法提升節(jié)目的整體藝術(shù)性效果，就需要各個(gè)拍攝機(jī)位密切配合，通過(guò)多環(huán)境、多背景、多層次的展示，促進(jìn)電視節(jié)目的多元化效果，使其發(fā)揮最大限度的藝術(shù)感染力量。

3.把握電視編輯的節(jié)奏。電視節(jié)目的節(jié)奏指的是一種存在于藝術(shù)結(jié)構(gòu)化組織和形象表現(xiàn)中的現(xiàn)象，是不同有機(jī)因素在整體系統(tǒng)之內(nèi)進(jìn)行有秩序、有節(jié)奏且有規(guī)律的變化。電視編輯的節(jié)奏核心意義在于除了將節(jié)目的聽覺(jué)感官擴(kuò)大化，還能夠通過(guò)視覺(jué)等展現(xiàn)出來(lái)。電視節(jié)目中鏡頭分為內(nèi)部與外部，也是節(jié)奏展示的重要組成內(nèi)容。電視編輯人員在進(jìn)行節(jié)目節(jié)奏的把控時(shí)，需要著重注意以下幾個(gè)方面：

①對(duì)鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏把控。根據(jù)不同節(jié)目的體裁與內(nèi)容進(jìn)行節(jié)目發(fā)展節(jié)奏的把控，比如懸念較強(qiáng)的驚險(xiǎn)警匪片和懸疑片等，其節(jié)目整體的架構(gòu)緊湊且緊張，節(jié)奏感較快。而通常言情片的整體節(jié)奏則相對(duì)舒緩。鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏內(nèi)容包括：鏡頭的主體運(yùn)動(dòng)速率，攝影機(jī)位的移動(dòng)，場(chǎng)景變化，光影、音樂(lè)與色彩的變化節(jié)奏等。

②鏡頭外部節(jié)奏的把控。鏡頭外部的節(jié)奏主要是通過(guò)電視后期編輯中形成的，在內(nèi)容相似的節(jié)目中利用編輯將節(jié)奏進(jìn)行不同層次的控制，能夠呈現(xiàn)出一種不同的電視觀看效果。鏡頭的長(zhǎng)短是影響節(jié)目外部節(jié)奏的重要部分，也是不同鏡頭有機(jī)銜接的重要把控技巧。在電視節(jié)目?jī)?nèi)容的編輯中，如果鏡頭較長(zhǎng)，那么就會(huì)使得節(jié)目的整體發(fā)展架構(gòu)和節(jié)奏較慢，反之則節(jié)奏變快。因此，在對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行編輯的時(shí)候，需要加強(qiáng)對(duì)拍攝全過(guò)程內(nèi)容的控制，將節(jié)目的節(jié)奏把控好。除此之外，電視拍攝鏡頭的不同組合技巧也會(huì)產(chǎn)生不同的節(jié)奏效果，比如淡入淡出的節(jié)奏會(huì)顯得節(jié)目在時(shí)空范圍上有著較大的隔閡，從而顯得節(jié)奏更加緩慢。

當(dāng)長(zhǎng)短鏡頭相結(jié)合進(jìn)行節(jié)目展現(xiàn)的時(shí)候，對(duì)節(jié)奏的影響更加地明顯。比如在電視影片的結(jié)尾，為了形成高潮的效果，通常會(huì)使用一些有著高度激情的短鏡頭將內(nèi)容進(jìn)行銜接。節(jié)奏的把控，主要依賴于編輯人員的藝術(shù)性修養(yǎng)，可以說(shuō)這是一種藝術(shù)化的感覺(jué)，這種編輯的感覺(jué)將直接決定節(jié)目節(jié)奏的展現(xiàn)與影片整體架構(gòu)，而這種感覺(jué)是來(lái)源于生活中的藝術(shù)化角度。

結(jié)束語(yǔ)

電視編輯是一種創(chuàng)造性較強(qiáng)的工作，通過(guò)不同的編輯方式會(huì)對(duì)節(jié)目呈現(xiàn)效果及其藝術(shù)性水平產(chǎn)生較大影響，因此，電視編輯人員需要重視對(duì)編輯技巧的合理運(yùn)用，不斷提升編輯的技能與藝術(shù)創(chuàng)新能力，以電視受眾的審美為根本，不斷提升電視節(jié)目產(chǎn)品的質(zhì)量水平。

（作者單位：朝陽(yáng)廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

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