善用寫(xiě)人技法，讓人物躍然紙上

摘要：有效指導(dǎo)學(xué)生在記敘文中塑造血肉豐滿(mǎn)的人物，成為當(dāng)前在初中作文教學(xué)中不可回避的重大課題。研究寫(xiě)人技法并讓學(xué)生掌握，對(duì)提升學(xué)生的寫(xiě)作水平，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文通過(guò)寫(xiě)人技法研究，對(duì)初中寫(xiě)人作文教學(xué)提出相應(yīng)的建議，希望能夠提高學(xué)生刻畫(huà)人物的水平。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)人技法 刻畫(huà)人物 躍然紙上

初中生寫(xiě)記敘文離不開(kāi)刻畫(huà)人物，但學(xué)生往往寫(xiě)不好，人物形象千篇一律，缺乏個(gè)性。對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)，身邊熟悉的人，每天司空見(jiàn)慣，下筆是有不少話(huà)說(shuō)，但寫(xiě)出來(lái)不能給人留下具體生動(dòng)的印象。筆者通過(guò)以下的技法研究，對(duì)作文教學(xué)中的寫(xiě)人技法教學(xué)提出對(duì)策，希望能提高我們寫(xiě)人作文教學(xué)的效果。

一、主題深刻，事例典型

人物主題應(yīng)該深刻，選取能體現(xiàn)人物個(gè)性的典型事例。要抓住那些熟悉的人或是印象特別深刻的人物，才能刻畫(huà)得深刻。寫(xiě)活人物的關(guān)鍵就在于鮮明地展現(xiàn)人物的個(gè)性，而人物個(gè)性的塑造，必須依靠鮮活、典型的事例。如《蘆花蕩》中為表現(xiàn)老頭子愛(ài)憎分明、智勇雙全的特點(diǎn)，精選了典型的事例。例如他對(duì)同胞姐妹充滿(mǎn)了摯愛(ài)，對(duì)日本鬼子滿(mǎn)懷仇恨。他為了給大菱報(bào)仇，設(shè)好埋伏，在船頭放一大捆新鮮的蓮蓬，引誘鬼子上當(dāng)，痛打鬼子。

教師應(yīng)先引導(dǎo)學(xué)生確定深刻的主題，然后選取典型的事例，才能使人物的神采與特質(zhì)鮮明凸顯，讓人過(guò)目難忘。

二、充分渲染，閃亮登場(chǎng)

在初中生的寫(xiě)作中，人物的出場(chǎng)通常應(yīng)該簡(jiǎn)單明了。但有時(shí)候，如果有充分的渲染，也會(huì)讓重要人物的刻畫(huà)收到意想不到的藝術(shù)效果。

如老舍的《駱駝祥子》第十八章成功地展現(xiàn)了祥子為生活所迫，不得不在烈日和暴雨下拉車(chē)的痛苦經(jīng)歷。作者不惜重彩濃墨，描寫(xiě)了祥子在日光之烈和暴雨之猛的情景下拉車(chē)出場(chǎng)，以自然景物之惡劣來(lái)烘托人物命運(yùn)的悲慘，暗示了主人公命運(yùn)和生存環(huán)境的艱辛，真實(shí)地揭露了舊社會(huì)的黑暗和殘酷。又如《我的叔叔于勒》中，對(duì)于勒的出場(chǎng)做了大量的渲染，先回顧于勒怎樣由“全家的恐怖”變成了“全家唯一的希望”，再描寫(xiě)“福音書(shū)”并且促進(jìn)了二姐的婚事。這些都充分吊起了讀者的胃口，使讀者期盼于勒的出場(chǎng)?？僧?dāng)于勒真正出場(chǎng)時(shí)，卻是又窮又老衣衫襤褸、靠賣(mài)牡蠣為生的愁苦狀態(tài)，這樣的“亮相”無(wú)疑是震撼人心的。它淋漓盡致地反映出資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。人物豐滿(mǎn)了，主題鮮明了。

教師可以引導(dǎo)學(xué)生在寫(xiě)人作文中，適當(dāng)加入一些描寫(xiě)進(jìn)行渲染，成功的渲染能有效地表現(xiàn)人物性格，從而揭示主題。

三、簡(jiǎn)筆勾畫(huà)，初現(xiàn)其貌

寫(xiě)文章就像拍電影，主要人物出場(chǎng)最關(guān)鍵就是直面讀者的第一個(gè)鏡頭。簡(jiǎn)筆勾畫(huà)，不求多，但求精短，關(guān)鍵是主人公體貌特征的勾勒，講究一筆傳神，而不是面面俱到。

如魯迅《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂，在魯迅先生的筆下：“凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下，……兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！绷攘葞坠P，就勾勒了一個(gè)舊中國(guó)農(nóng)村婦女的形象?！端帯分羞@樣描寫(xiě)劊子手康大叔：“眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半”、“駝背五少爺話(huà)還未完，突然闖進(jìn)了一個(gè)滿(mǎn)臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間?！边@樣，一個(gè)貪婪、粗暴的劊子手形象就躍然紙上。

簡(jiǎn)筆勾畫(huà)也是寫(xiě)人記敘文的一個(gè)重要方法，教師要加強(qiáng)學(xué)生這方面的積累，平時(shí)注意積累大量人物外貌描寫(xiě)的詞句，為寫(xiě)作積累足量的知識(shí)儲(chǔ)備。有時(shí)寥寥幾筆的勾畫(huà)，就能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

四、巧用缺陷，寫(xiě)出真性

“人無(wú)完人，金無(wú)足赤”，寫(xiě)人同樣也是如此，不求“高大全”，但求真性情，以突出他是一個(gè)真實(shí)的人。形形色色人物必然呈現(xiàn)出不同的缺陷，而呈現(xiàn)這種缺陷的種種小細(xì)節(jié)，就是我們應(yīng)該著力刻畫(huà)的。

如《孤獨(dú)之旅》中的“他害怕了——這是他出門(mén)以來(lái)第一次感到害怕。蘆蕩如萬(wàn)重大山圍住了小船。他有一種永遠(yuǎn)逃不走的感覺(jué)。他望著父親， 眼中露出一個(gè)孩子的膽怯?！辈芪能幱谜鎸?shí)脆弱的心靈世界反襯出杜小康成長(zhǎng)的艱難和欣喜?！独贤酢分?，“他只有一只眼， 另一只是‘田螺眼， 瞎的。乘客不愿坐他的車(chē)，怕他看不清，撞了什么?！睏罱{用老王缺陷的身體，不順的經(jīng)歷反襯出老王人性深處的樸實(shí)和美好。朱自清《背影》中父親肥胖臃腫的身材、緩慢拙笨的動(dòng)作，不僅沒(méi)有損傷父親的形象，反而因其動(dòng)作的艱難而顯示出父愛(ài)的厚重。

缺陷之所以美，就在于它的真實(shí)。教師應(yīng)該讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到，人物本來(lái)就是不完美的，不足之處恰恰體現(xiàn)了人性的真實(shí)。寫(xiě)作中要大膽地表現(xiàn)出來(lái)，才能讓人物躍出紙面。

五、刻畫(huà)細(xì)節(jié)，突出個(gè)性

人物描寫(xiě)成敗的關(guān)鍵在于能否挖掘人物的個(gè)性，即與眾不同之處。如能巧妙地對(duì)人物的動(dòng)作、語(yǔ)言和心理進(jìn)行捕捉，恰當(dāng)運(yùn)用正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)，借助細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物個(gè)性，有時(shí)著墨不多，卻把活生生的人物形象立體化了。

如魯迅《故鄉(xiāng)》中對(duì)楊二嫂的語(yǔ)言描寫(xiě)，“忘了，這真是貴人眼高”，“阿呀阿呀，真是愈有錢(qián)，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢(qián)”，就幾句話(huà)把人物勢(shì)利的嘴臉刻畫(huà)得入木三分，楊二嫂貪圖小利的本性躍然紙上。又如老葛朗臺(tái)臨死之前的抓銀器的動(dòng)作，把一個(gè)至死不改的守財(cái)奴的形象刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，入木三分。

細(xì)節(jié)， 就好像電影中的特寫(xiě)鏡頭，唯有“細(xì)”， 才能使千姿百態(tài)的各種人物在一顰一笑中傳達(dá)出神韻來(lái)。教師應(yīng)在作文訓(xùn)練中教會(huì)學(xué)生細(xì)致觀察，抓住反映人物特征的細(xì)節(jié)，通過(guò)“他”的語(yǔ)言、“他”的動(dòng)作，甚至“他”的心理，折射出人物的獨(dú)特個(gè)性。

寫(xiě)人技法教學(xué)是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，經(jīng)典文學(xué)作品和教材中許多寫(xiě)人的文章都是非常好的范例，教師要領(lǐng)著學(xué)生反復(fù)琢磨這些例子，總結(jié)出其中的寫(xiě)人技法，讓學(xué)生牢記，并需不斷訓(xùn)練讓其熟練地運(yùn)用，才能達(dá)到寫(xiě)人作文教學(xué)的效果最大化。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王芬.初中作文教學(xué)方法之我見(jiàn)[J].語(yǔ)文天地，2010，（09）.

（作者簡(jiǎn)介：張章喜，東莞市東莞中學(xué)松山湖學(xué)校，中學(xué)一級(jí)教師，研究方向：中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)。）