中國水墨畫的空間處理研究

李榮

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展與快速進(jìn)步，中國的水墨畫空間處理已經(jīng)成為了諸多畫家探討最多的話題之一。通常在人們欣賞一幅作品的時候，首先關(guān)注到的就是整體畫面的結(jié)構(gòu)，即空間布局。這空間布局不僅僅只是整體畫面的一個部署，更是決定這幅水墨作品的重要因素。所以，空間處理是體現(xiàn)中國水墨畫作品意的關(guān)鍵點。因此，對中國水墨畫空間處理的探析，是非常重要的。

關(guān)鍵詞：中國水墨畫；空間處理；空間布局

中國水墨畫，作為中華民族的傳統(tǒng)文化，對后人的傳承與發(fā)展有著重要的影響。而中國水墨畫的空間處理，對人們作畫的空間處理意識影響，更是非常重要。而空間處理則是構(gòu)成繪畫的重要基礎(chǔ)條件之一，不僅能夠體現(xiàn)出畫家的繪畫風(fēng)格，還能體現(xiàn)出畫家的作畫修養(yǎng)。因此，中國水墨畫的空間處理，在繪畫中有著非常重要的作用，而探究中國水墨畫的空間處理，則更有意義。

一、空間處理在水墨畫中的重要性

從我國水墨畫的發(fā)展情況進(jìn)行分析，在水墨畫的初期創(chuàng)作之中，其空間布局的重要性是顯而易見的。例如，在明代畫家董其昌的作品《畫禪室隨筆》中就曾提出，只要進(jìn)行山水的繪畫，就必須重要其空間的處理。這就說明了，中國水墨畫的空間處理，已經(jīng)不再單單為個人繪畫技巧，而是關(guān)于整個中國水墨畫的發(fā)展。因此，在中國水墨畫的創(chuàng)作中，一定要從整體出發(fā)，并進(jìn)行既舒適又合理、科學(xué)的空間布局，從而將中國水墨畫得到質(zhì)的提升。

二、中國水墨畫的空間處理中的主觀性與客觀性

中國水墨畫空間處理的主觀性與客觀性，就像兩個既對立又相互統(tǒng)一的整體。并且，還需要在一定程度上相互制約、融合以及平衡，從而將中國水墨畫得到較為完美的演繹。

（一）中國水墨畫空間處理中的主觀性

筆墨，是繪畫的基礎(chǔ)條件，也是繪畫的基礎(chǔ)語言。如果繪畫離開筆墨，那就不能稱之為繪畫。因而，中國水墨畫空間處理的主觀性，也讓具備營造空間的作用。在一張空白的畫紙上，通過稍微簡單的筆墨，就可以制造出流動感、體重感，甚至是進(jìn)伸感的空間感受與主觀意象，從而讓中國水墨畫更加富有層次感、空間感。在寫意水墨畫的階段，其主要就是以刪除多余并且沒有質(zhì)感的影像為主，最終通過相對簡潔并且簡練的筆法，進(jìn)一步表達(dá)自身的繪畫主題。但需要注意的是，簡化并不是一味的刪減，而是通過一定的精煉，從而讓中國水墨畫更加直觀以及純粹。

（二）中國水墨畫空間處理中的客觀性

中國水墨畫的空間處理，是諸多畫家都非常重點關(guān)注的問題。而“盈尺寸絹，咫尺千里”，就是畫家一直追尋的空間處理與空間感受。而至今為止，廣大畫家為了進(jìn)一步實現(xiàn)這一宏愿，就不斷以自身的經(jīng)驗與一生的積累，研究出不同的中國水墨畫空間處理方法。例如，散點透視。其散點透視，就是全方位的空間處理方式。即在一定程度上放棄固定方位以及距離所停留在視網(wǎng)膜上的影響，轉(zhuǎn)換為以散點或者是以縱深為主的方式，從而獲取不同的空間。甚至通過更加深入的方式，將中國水墨畫的空間處理得到良好的展現(xiàn)。

三、中國水墨畫的空間處理技巧

（一）比例的運用

在中國水墨畫的空間處理技巧中，比例的運用就是常見的方式之一。通常情況下，在中國水墨畫的空間處理中，人與物的空間比例、人與人的空間比例，以及人、物、景的空間比例，都是需要中國水墨畫畫家需要著重重視的。中國水墨畫發(fā)展至今，以比例為主的創(chuàng)作方法就日益普遍。現(xiàn)代畫家周思聰?shù)淖髌贰犊偫砼c人民》，就是通過對筆墨濃淡與繁簡的處理，以及以人物的體積面積或是大小來決定人物的身份高低，將總理與人民的關(guān)系，表達(dá)的淋漓盡致。而韓碩畫家的《熱血》，則是通過錯落有致的人物排列，將這種空間處理表現(xiàn)的唯妙唯俏，最終為欣賞者在一定程度上提供了無限的遐想空間。

（二）虛實與空白

在中國水墨畫的空間處理技巧中，虛實與空白的空間處理也非常重要。不僅可以將人與物的虛實進(jìn)行有效體現(xiàn)，還可以為作品的意境帶來一定的處理。通常情況下，中國水墨畫的畫家為了畫魚，就會留點空白讓魚兒自由玩耍。為了畫鳥，就是留點空白讓鳥兒在藍(lán)天中自由飛翔。這就說明了，空白帶給人的藝術(shù)效果，對中國水墨畫的空間處理有著非常重要的作用。所以，虛實與空白的處理，在中國水墨畫的空間處理運用中是十分重要的。最重要的是，還會為欣賞者帶來一種空間延續(xù)的視覺感受與自主意象。

（三）三遠(yuǎn)法

中國水墨畫中三遠(yuǎn)法的空間處理方法，是中國水墨畫畫家郭熙提出的。以不同的視角進(jìn)行分析，從而有效確立了以三遠(yuǎn)法為主的空間處理技巧。三遠(yuǎn)法主要包括高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，以及深遠(yuǎn)。其中，高遠(yuǎn)指的是一種從下往上的仰視現(xiàn)象，平遠(yuǎn)指的是一種飄渺的空間感受，深遠(yuǎn)指的是以重疊為主的創(chuàng)作技巧。三遠(yuǎn)法，不僅在中國水墨畫中有重要地位，在表現(xiàn)遠(yuǎn)近空間層面中同樣具有重要地位。不僅能體現(xiàn)出景物與人物的立體感，還能體現(xiàn)出景物與人物的厚重感。并且，還會為整個作品增添一種靈氣之美，從而將作品完美的展現(xiàn)在欣賞者面前。

四、結(jié)論

中國水墨畫的空間處理，是根植于中華傳統(tǒng)文化中的一種應(yīng)用技巧，同樣也是作為構(gòu)成繪畫的重要基礎(chǔ)條件之一。不僅能夠體現(xiàn)出中國水墨畫畫家的繪畫風(fēng)格，還能體現(xiàn)出中國水墨畫畫家的作畫修養(yǎng)。因此，只有諸多藝術(shù)家不僅提升自身的創(chuàng)作技巧與自身認(rèn)知，才能為自身的空間布局與處理創(chuàng)作增添新的色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙陽.繪畫空間理念重構(gòu)與延展[J].西北美術(shù)，2016（02）：5-59.

[2]胡樹斌.“以大觀小”——五代兩宋山水畫的空間構(gòu)架研究[J].美術(shù)教育研究，2013（16）：147-150.

[3]張俊沛.中國山水畫的筆墨空間[J].明日風(fēng)尚，2014 （20）：63-66.

[4]馮民生.論中國山水畫與西方風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)特點[J].西北美術(shù)，2015（02）：89-92.