《賣油郎獨(dú)占花魁》的現(xiàn)實(shí)化和奇異色彩

摘 要：《賣油郎獨(dú)占花魁》是明代擬話本小說的杰出代表，表現(xiàn)了明代小說現(xiàn)實(shí)化和奇異色彩相結(jié)合的審美傾向。這種審美傾向具體表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)化故事情節(jié)中的奇異色彩、現(xiàn)實(shí)化人物形象的奇異色彩、現(xiàn)實(shí)化情理發(fā)展的奇異色彩和現(xiàn)實(shí)化時(shí)代表達(dá)的奇異色彩四個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：《賣油郎獨(dú)占花魁》；擬話本小說；現(xiàn)實(shí)化；奇異色彩

作者簡(jiǎn)介：吳澤南（1994-），男，漢族，浙江余姚人，遼寧大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)文藝學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)槲鞣轿乃嚴(yán)碚摗?/p>

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-15-0-01

小說作為一種文學(xué)體裁發(fā)展到擬話本階段開始由傳奇化向現(xiàn)實(shí)化轉(zhuǎn)向，小說作品塑造的正面形象由神仙化轉(zhuǎn)向平民化，更加貼近生活，真實(shí)感更加強(qiáng)烈。但從話本演化而來的白話短篇小說在現(xiàn)實(shí)化的同時(shí)也保留著故事情節(jié)的奇異色彩，表現(xiàn)為常人盡有奇遇。莘瑤琴是一個(gè)“常人”，她出生在一個(gè)尋常百姓家，家里開“六陳鋪兒”，生活過的也算有滋有味。但這其中包含著“奇”的因素：瑤琴雖然生在普通人家，卻“自小生的清秀，更且資性聰明”；她生在宋代，幼時(shí)遇到金虜猖狂。這兩方面為她的三次人生奇遇埋下了伏筆。

遭遇卜喬是莘瑤琴的第一次“奇遇”。朝廷主和、金虜猖狂，百姓棄家逃命在當(dāng)時(shí)是常有之事，而逃命途中家中幼女與家人走散也比較普遍，但疲憊、饑餓的瑤琴卻路遇卜喬，這算是常中有奇了。“情知不是伴，事急且相隨”，卜喬給瑤琴帶來生的希望和徹底的絕望。主人公褪去了“小說”話本中傳奇化、神仙化的光環(huán)，而被拋入到現(xiàn)實(shí)的絕望中直面人生的悲慘，面對(duì)自身的遭遇，主人公的任何反抗都成為無力的，體現(xiàn)了人物的悲劇性命運(yùn)，這就是現(xiàn)實(shí)化故事情節(jié)中的奇異色彩。

擬話本的創(chuàng)作力圖貼近生活，讓人感到真實(shí)可信，所以在人物的刻畫上也力圖細(xì)膩、生動(dòng)?！顿u油郎獨(dú)占花魁》中作者以大量筆墨刻畫人物的語言、動(dòng)作和心理，在普通的小人物身上綻放奇異色彩。遇到王九媽和劉四媽是莘瑤琴的第二段奇遇，而此時(shí)她也改換姓名叫王美。王美在與金二員外醉酒后無奈被其梳弄，這之后便一直托病不肯接客。我們來看這時(shí)劉四娘對(duì)王美的勸說，從世態(tài)說到人情，從眼前說到今后，從門戶中的行徑說到日后從良的光景，簡(jiǎn)直極盡口舌之能，卻絲毫沒有費(fèi)力之感——一個(gè)老鴇形象躍然紙上。作者將人物的奇異色彩融進(jìn)動(dòng)作、語言和心理刻畫之中，使得人物形象的奇異色彩沒有脫離現(xiàn)實(shí)化、平凡化的人物角色和職業(yè)設(shè)定，使“奇”隱在“?！敝校瑹o跡可尋，這就是現(xiàn)實(shí)化人物形象的奇異色彩。

“賣油郎獨(dú)占花魁”本身存在一個(gè)極具張力的對(duì)比結(jié)構(gòu)，“賣油郎”和“花魁”本身極言兩人地位的差距：一個(gè)毫無地位、賣油糊口；一個(gè)是王孫公子才敢想慕的花中魁首。但這兩個(gè)看似絕不可能有任何緊密瓜葛的人卻成就了愛緣，這是莘瑤琴的第三次奇遇。作品遵循人情事理，一步步地把這種不可能推進(jìn)到 可能直至成為現(xiàn)實(shí)，而令人信服于情理的力量。賣油郎秦重最終獲得愛情依靠的并不是金錢，不是形貌，也不是才華，他靠的是對(duì)瑤琴的尊重、同情、體貼和真摯而熱烈的愛。他對(duì)瑤琴的追求不是一個(gè)嫖客對(duì)妓女的肉欲的追逐，而是一個(gè)淳樸的男青年對(duì)所愛的女子愛情的追求。這里的情感力量奇在一個(gè)賣油郎肯為僅有一面之緣的女子而辛辛苦苦積攢一年銀子；奇在在那樣的時(shí)代環(huán)境下對(duì)一個(gè)風(fēng)塵女子的尊重和體貼；奇在秦重明知不可為而為之的堅(jiān)守；也奇在秦重和瑤琴兩個(gè)社會(huì)最底層人物的相互同情和守護(hù)。王美娘和秦重的愛情似乎是冥冥中注定的：二人都是從汴梁逃難而來到臨安的；二人年幼時(shí)又都失去了父母；王美娘遭遇卜喬而被賣到青樓，而秦重也因奸人陷害而被迫賣油為生。相似的經(jīng)歷為兩人后來的情感打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他們可以互相慰藉。所謂現(xiàn)實(shí)化的情理之奇就是將普通的人情事理發(fā)展到極致，在常人的其余中展示情與理的力量，一步步把情節(jié)推向高潮，這是現(xiàn)實(shí)化情理發(fā)展的奇異色彩。

無論人物的遭遇多么奇特，也無論作者的構(gòu)思和創(chuàng)作多么奇特，都擺脫不了對(duì)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)化表達(dá)。明清城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民階層的興起使得王侯將相、地主貴族不再是文學(xué)作品尤其是小說的主人公，作品更多地關(guān)注小人物和市井生活。莘瑤琴和秦重都是市井小人物，但又都不同尋常：一個(gè)是妓女，卻生的清秀、天資聰慧；一個(gè)是賣油小販，卻愛慕花魁、老實(shí)忠厚。如此關(guān)注妓女和商人的人生際遇，如此細(xì)致地描繪他們的人生起伏，《賣油郎獨(dú)占花魁》不是唯一一篇此類作品。我們可以發(fā)現(xiàn)，明代大量的擬話本小說都大量描繪了妓女和商人的形象，其中不乏對(duì)他們美好品質(zhì)的贊美，對(duì)他們美滿幸福生活的祝福。以《賣油郎獨(dú)占花魁》為代表的這一類文學(xué)作品表達(dá)了當(dāng)時(shí)時(shí)代中形成的新的社會(huì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值追求。這一類作品普遍地表達(dá)了對(duì)富家子弟的鄙視和對(duì)小人物命運(yùn)的同情，對(duì)小人物的愛情和偉大人格的歌頌。這一類小說明顯不同與傳統(tǒng)的愛情故事，商人擺脫了被嘲弄被鄙視的地位，秦重對(duì)瑤琴的愛情不帶有飄飄然的才子氣，不帶有揮金如土的富貴氣，這是一種新的以自主和相互尊重為基礎(chǔ)的戀愛，表達(dá)了對(duì)人的價(jià)值和尊嚴(yán)的新的發(fā)現(xiàn)，這就是現(xiàn)實(shí)化時(shí)代表達(dá)的奇異色彩。由此，我們可以從《賣油郎獨(dú)占花魁》中管窺到明代小說現(xiàn)實(shí)化和奇異色彩相結(jié)合的美學(xué)傾向之一斑。

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