《夾邊溝》的創(chuàng)作與傳播

馬玲玲

一、《夾邊溝》簡(jiǎn)介

《夾邊溝》改編自楊顯惠的小說(shuō)《夾邊溝記事》，“夾邊溝”是一個(gè)真實(shí)的地名，楊顯惠的這部小說(shuō)是通過(guò)采訪真正的當(dāng)事人，通過(guò)當(dāng)事人的敘述而記錄下來(lái)的所發(fā)生的一系列的事件。有人稱，“夾邊溝”和“奧斯威辛”相類似，同樣的都是一個(gè)地名，也是一個(gè)歷史事件，一段歷史，一段事后人們無(wú)法想象也無(wú)法承受的殘酷歷史。1957年10月到1960年底，在這個(gè)位于甘肅酒泉戈壁灘里的勞改農(nóng)場(chǎng)里，三千多名甘肅省“右派分子”被遣送到此，接受“收容”和“管教”。嚴(yán)酷的階級(jí)斗爭(zhēng)和那場(chǎng)著名的大饑荒很快把這里變成人間煉獄，農(nóng)場(chǎng)內(nèi)一半以上的“右派”因饑餓而死。1960年12月，時(shí)任中央西北局書記的劉瀾濤在蘭州主持召開會(huì)議，“糾正極左路線”，開展“搶救人命”工作，幸存者才得以從61年一月后陸續(xù)遣返原籍。

盡管在隨后的二十多年里，當(dāng)時(shí)被草草掩埋的眾多尸骨頻頻暴露于野，引發(fā)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)牧民的持續(xù)反映，但這起事件，長(zhǎng)期以來(lái)被“遺忘”了。直到2000年，甘肅籍天津作家楊顯惠經(jīng)長(zhǎng)期、大量第一手的當(dāng)事人訪談，陸續(xù)在《上海文學(xué)》雜志上發(fā)表系列紀(jì)實(shí)體小說(shuō)《夾邊溝記事》之后，“夾邊溝”事件才重新被“發(fā)現(xiàn)”。此后，該小說(shuō)先后得到了上海、天津和廣東三家出版社的結(jié)集出版，反響巨大，更被視為21世紀(jì)以來(lái)我國(guó)最重要的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作。時(shí)光網(wǎng)記者致電花城版《夾邊溝記事》的責(zé)任編輯張懿女士得知，花城版已經(jīng)發(fā)行到了第三刷，累計(jì)印量超過(guò)三萬(wàn)冊(cè)。而通過(guò)《南方人物周刊》《新京報(bào)》等媒體針對(duì)該書和作家本人的報(bào)道，“夾邊溝”事件細(xì)節(jié)也日益清晰。

王兵在2001年拍出了《鐵西區(qū)》，歐洲電影界奉其為佳作，法國(guó)電影圈更是視其為“真實(shí)電影”的復(fù)興，在今年法國(guó)最有權(quán)威的專業(yè)電影雜志《電影手冊(cè)》的評(píng)選中，它成為代表華語(yǔ)電影入選的“新千年十年十佳電影”。

二、選擇題材

1.自己本身想拍一個(gè)關(guān)于知識(shí)分子歷史題材的電影

導(dǎo)演王兵一直以來(lái)都是拍的紀(jì)錄片，而這一次的拍攝，他想嘗試一下劇情片，而且他對(duì)于知識(shí)分子的題材非常的感興趣，一直以來(lái)都想拍一個(gè)關(guān)于知識(shí)分子等歷史題材的劇情電影。知識(shí)分子的命運(yùn)一直跌宕起伏，充滿著戲劇性。導(dǎo)演王兵覺得這段歷史非常的特殊，而且關(guān)于這段歷史的作品，個(gè)人記事小說(shuō)，或者是其他的相關(guān)資料都有很多，但是作者在九十年代左右才看到這些東西，這段歷史長(zhǎng)久被掩埋，作者覺得非常的震撼。

2.被《夾邊溝記事》中的“上海女人”所打動(dòng)

導(dǎo)演王兵在2004年的時(shí)候，結(jié)束了戛納電影節(jié)電影節(jié)是劇本寫作計(jì)劃的邀請(qǐng)，在即將去巴黎寫劇本之前，導(dǎo)演的朋友送給了他一本小說(shuō)——《夾邊溝記事》，這本記錄式寫成的小說(shuō)導(dǎo)演王兵在飛機(jī)上很快都讀完了。并且被書中的“上海女人”所打動(dòng)?！吧虾Ｅ恕钡恼煞蝠I死在家邊溝，女人趕過(guò)去的時(shí)候已經(jīng)晚了好幾天，丈夫的朋友，擔(dān)心女人拿不好尸體，死活不愿意說(shuō)出尸體的下落。而女人不甘心，在大西北環(huán)境如此惡劣的情況下，日夜啼哭尋找，一定要把丈夫的尸體找到并且?guī)Щ丶摇?“上海女人”和孟姜女一樣，她們的丈夫死去了，沒有了支柱。她們?yōu)樽约航窈蟮拿\(yùn)而哭泣。

3.導(dǎo)演王兵對(duì)西北有特殊的感情

《夾邊溝記事》中所發(fā)生的一系列的故事都是在西北。導(dǎo)演本身是西北人，所以對(duì)西北有著特殊的感情。他覺得應(yīng)該在自己的家鄉(xiāng)，這樣不同的大自然的環(huán)境里去完成自己第二個(gè)比較重要的作品。而導(dǎo)演王兵第一個(gè)作品是紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》。

4.導(dǎo)演王兵對(duì)這段歷史非常感興趣

這段歷史故事非常的特殊，而且這段歷史早已被遺忘，作者在九十年代才看到關(guān)于這段歷史的作品或者是其他相關(guān)的資料，導(dǎo)演王兵覺得非常的震撼。

三、前期籌備

1.采訪

導(dǎo)演王兵通過(guò)在作家楊顯惠的介紹下，對(duì)七個(gè)人進(jìn)行采訪，在采訪的過(guò)程中，通過(guò)這七個(gè)人，又采訪了許多其他相關(guān)的人。導(dǎo)演王兵一共花了三年時(shí)間，幾乎跑遍了全國(guó)各地，一共采訪了100多個(gè)人。并且導(dǎo)演王兵還對(duì)此采訪進(jìn)行了文字記載和搜集的圖像資料。導(dǎo)演王兵采訪的過(guò)程中，有的人十分愿意告訴，導(dǎo)演王兵他們自身或者他們的父輩所經(jīng)歷的這些事情。而有的人卻拒不接受采訪。有的人在導(dǎo)演千里迢迢找到他們的時(shí)候，他們卻不愿意接待王兵，更不愿意去談那些敏感的事情。但是有的人卻很熱心，他們的親人已不在的情況下，他們十分愿意替他們的親人講述當(dāng)時(shí)所發(fā)生的事情。導(dǎo)演王兵花了三年的時(shí)間去采訪，早已經(jīng)做好了扎實(shí)的劇本創(chuàng)作準(zhǔn)備。

2.劇本創(chuàng)作

導(dǎo)演王兵致力于拍攝一個(gè)劇情片，“上海女人”也是劇情之一，但是導(dǎo)演王平盡量不讓這部電影太過(guò)于戲劇化，還原它歷史的真實(shí)。讓干觀眾自己去看。 紀(jì)錄片基本不需要設(shè)計(jì)故事，只需要注重自己的文體風(fēng)格還有相應(yīng)的電影語(yǔ)言就可以了。但是劇情片需要有設(shè)計(jì)故事情節(jié)，還更需要敘事。

3.場(chǎng)地選擇

拍攝的場(chǎng)地正是在離真實(shí)的夾邊溝不遠(yuǎn)的地方——也是西北。選擇這樣的場(chǎng)地是因?yàn)殡x真實(shí)的地方非常的相似和接近，更加有利于還原當(dāng)時(shí)真實(shí)的場(chǎng)景。

四、拍攝過(guò)程

1.演員選擇

導(dǎo)演王兵所找的演員，大多都畢業(yè)于職業(yè)藝術(shù)學(xué)校的表演專業(yè)。另外少數(shù)，都是在當(dāng)?shù)卣业碾娨暸_(tái)短劇演員或者是劇團(tuán)里的演員。這些都是都是比較專業(yè)的演員。而且導(dǎo)演王兵非常的認(rèn)同他們，認(rèn)為他們的表演非常的成功。

2.拍攝中所遇到的實(shí)際困難

大西北的海拔高達(dá)3200米，導(dǎo)演王兵在有高原反應(yīng)的身體不適下仍堅(jiān)持拍完了這部片子。拍攝現(xiàn)場(chǎng)一共有七十人左右。而導(dǎo)演王兵不但擔(dān)任導(dǎo)演的角色，還擔(dān)任了攝像的角色，百分之七八十的影像素材都是他拍攝的。而關(guān)于這部片子是一部歷史片，它的構(gòu)造比較麻煩，又沒有當(dāng)時(shí)那樣的背景，但是又沒有那么多的條件，沒有足夠的人力物力財(cái)力，去營(yíng)造那樣的歷史背景。導(dǎo)演王兵只能借助于戈壁灘的，遼闊空曠，還有大自然的魅力去表述那樣一個(gè)時(shí)代的故事。

五、國(guó)內(nèi)外傳播

1.國(guó)外傳播

《夾邊溝》這部電影以“驚喜電影”的身份，在最后一刻入圍了威尼斯電影節(jié)的主賽進(jìn)單元。 并且榮獲了金獅獎(jiǎng)。導(dǎo)演王兵在拍攝第一個(gè)紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》在國(guó)外電影節(jié)進(jìn)行上映的時(shí)候，已經(jīng)相當(dāng)?shù)挠忻麣?，被各個(gè)媒體所廣泛關(guān)注。所以在《夾邊溝》進(jìn)行放映的時(shí)候，各個(gè)媒體都十分的關(guān)注。并且，在威尼斯進(jìn)行上映的時(shí)候，其他的一些國(guó)家也拿回去進(jìn)行放映。這部被評(píng)為是“奧斯維辛”的電影在國(guó)內(nèi)不能進(jìn)行發(fā)放，但是在國(guó)外卻引起了大量的關(guān)注與強(qiáng)烈的反響。 導(dǎo)演王兵不贊成這種為了獲獎(jiǎng)而不去參加電影節(jié)的做法。他更多的想去把一些東西進(jìn)行傳播下去，更重要的是，電影需要互相交流。

2.國(guó)內(nèi)進(jìn)行傳播

導(dǎo)演王兵認(rèn)為，在國(guó)內(nèi)發(fā)行不是他自己本人所考慮的事。因?yàn)閲?guó)內(nèi)的體制太過(guò)于嚴(yán)格，局限性太大。導(dǎo)演王兵認(rèn)為，國(guó)人的文化需要進(jìn)一步改革，需要大大的開放，要給創(chuàng)作者充分的自由度，這樣電影才能自由的生長(zhǎng)更快的生長(zhǎng)。但是這需要一段時(shí)間，需要漫長(zhǎng)的時(shí)間去進(jìn)行解決這樣重大的問題。不是靠個(gè)人的能力所解決的，而是要靠集體的力量慢慢的進(jìn)行解決。

在國(guó)內(nèi)不能公開地進(jìn)行放映，只能通過(guò)一些網(wǎng)絡(luò)傳播渠道或者是私底下的放映。把它上傳到網(wǎng)絡(luò)上，通過(guò)瀏覽器進(jìn)行下載，或者在微博上進(jìn)行觀看，下載觀看之后還可以評(píng)論，還可以和同樣看過(guò)的人進(jìn)行一些交流?；蛘呤怯羞@樣志同道合的一群人通過(guò)在一些，咖啡館、一些私人俱樂部去進(jìn)行放映。但是像這樣被禁閉的電影，大多數(shù)的人是不知道的，沒聽說(shuō)過(guò)的。而能通過(guò)這些渠道觀看的大多數(shù)是一些專家學(xué)者，以及學(xué)生。大多數(shù)觀看這樣的電影的人，都是為了去研究它。

參考文獻(xiàn)

[1]楊顯惠.夾邊溝記事[M].花城出版社.2008

[2]安德烈·戈德羅. 弗朗索瓦·若斯特 . 什么是電影敘事學(xué)[M].商務(wù)印書館，2005.

[3]路易斯 賈內(nèi)梯.美.認(rèn)識(shí)電影[M].北京：中國(guó)電影出版社，2007.