淺談侗琵琶
——以黔東南黎平、榕江、從江三區(qū)為例

張子越

（貴州大學(xué)音樂學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550007）

淺談侗琵琶
——以黔東南黎平、榕江、從江三區(qū)為例

張子越

（貴州大學(xué)音樂學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550007）

貴州黔東南是侗族生活的聚居地，其侗族居住人口占全國(guó)侗族人口絕大部分，特別的在黎平、榕江、從江三地琵琶歌尤為豐富，其所使用的樂器侗琵琶形制多樣，曲調(diào)豐富，技巧復(fù)雜，具有很重要的研究?jī)r(jià)值。本文以侗琵琶為主要研究對(duì)像試對(duì)這三個(gè)地區(qū)的侗琵琶進(jìn)行分類和對(duì)比思考。

侗琵琶；琵琶歌；黎平；榕江；從江

侗族琵琶歌中使用的樂器，侗族人稱為“君琵琶”俗稱侗琵琶，在貴州黔東南的黎平、榕江、從江三地是侗族琵琶歌最為豐富的地區(qū)之一，從表演的形式、樂器的形制，歌曲的數(shù)量，演奏傳承的人數(shù)等問題上看都是最為全面的，幾乎囊括了貴州琵琶歌的各種種類，囊括了幾乎所有貴州侗琵琶的形制（暫時(shí)不涉及近廣西侗族的葫蘆狀琴身侗琵琶），侗琵琶在琵琶歌中的演奏部分與表演者演唱部分兩者不分伯仲，甚至可以說琵琶歌的特別之處不僅在于唱更在于彈。琵琶歌曲調(diào)豐富，歷史悠久，從而促使形成了侗琵琶演奏的豐富性，琵琶歌使用的琴隨演唱所需而制，侗族人民豐富的演唱需求又促使形成了侗琵琶形制的豐富性，從琵琶歌的表演中很容易聽到侗琵琶豐滿的曲調(diào)，近似三弦的大、中、小侗琵琶和近琵琶的兩種琴身結(jié)構(gòu)的琴都統(tǒng)稱為侗琵琶，而表演形式都被稱為琵琶歌。以下我將侗琵琶在黔東南南部三區(qū)的分類以及侗琵琶的演奏兩個(gè)方面來(lái)試著探討以上所提的內(nèi)容。

一、侗琵琶在黔東南南部三區(qū)的分類

在黔東南版圖的南方很容易看到榕江在左，黎平在右，而從江在兩者之下，三地形成一個(gè)穩(wěn)定三足關(guān)系，琵琶歌在這個(gè)三角區(qū)域中尤為盛行，三地琵琶歌各有特色但是又相互影響形成一個(gè)整體，在這三個(gè)區(qū)域中我們更容易看到侗琵琶的特點(diǎn)與共性，以這個(gè)三角區(qū)域?yàn)槔梢暂^為立體的對(duì)侗琵琶進(jìn)行了解。三地?fù)碛胸S富的侗族琵琶歌，也幾乎囊括了貴州侗琵琶的種類。表一：一般將侗琵琶分為大、中、小三類，但是對(duì)于侗琵琶并沒有統(tǒng)一的一種分類。我試用以下兩表對(duì)侗琵琶進(jìn)行分類。

表一 按形制分類

表二 按地區(qū)使用風(fēng)格分類

在此需要說明的是，關(guān)于假唱當(dāng)?shù)赜幸环N不成文的說法，即是女方在談戀愛時(shí)為了不被家人和寨子里的熟人發(fā)現(xiàn)因此用假唱來(lái)壓低聲響，在行歌坐月時(shí)多半雙方都會(huì)用假聲來(lái)演唱，但是隨著時(shí)代的進(jìn)步以六洞最為突出，以前是假唱但是現(xiàn)在也出現(xiàn)了真唱。但是洪川平架的琵琶歌仍然是假聲演唱，不分男女，這一點(diǎn)與其使用的梨形琵琶有一定關(guān)系，梨形琵琶大小與小琵琶近似不過60厘米左右大小，其聲音音域偏高，真聲無(wú)法演唱，梨形琵琶在限制男女演唱方法的同時(shí)也促進(jìn)了這一特殊的琵琶歌的表演形式的保護(hù)與傳承，而受限制的假聲演唱方式又對(duì)梨形琵琶的保護(hù)和發(fā)展起到了促進(jìn)作用。這也是洪川琵琶歌任然男女都用假聲演唱的原因之一。

而關(guān)于侗琵琶大中小的使用現(xiàn)在各地都有交叉使用的現(xiàn)象，除了洪川平架琵琶歌的梨形琵琶各地的琵琶都有交叉使用的現(xiàn)象，除了有歷史源流規(guī)定的使用限制外根據(jù)個(gè)人喜好侗琵琶使用并沒有上圖分類里嚴(yán)格的區(qū)分。各地的交流學(xué)習(xí)也促進(jìn)著琵琶歌演唱，侗琵琶使用的豐富性。這也是這三個(gè)地區(qū)存在不同與共性，各為地區(qū)又互為整體不可避免的相互間的融合和影響。

二、侗琵琶在三個(gè)地區(qū)的琵琶歌中的運(yùn)用

（一）侗琵琶在黎平洪川平架琵琶歌《丟歌不唱荒了夜》中的運(yùn)用

這首琵琶歌由梨形琵琶演奏，此地區(qū)琵琶歌都是假聲演唱。這首琵琶歌表演方式是男彈女唱和男彈男女和唱唱的結(jié)合，速度為每分鐘120拍，從調(diào)式上看介于降D宮與D宮之間，特別是所有的六級(jí)音都明顯的向降六級(jí)音傾斜但是也都沒有到降六級(jí)音的音位上，侗琵琶的演奏者能很準(zhǔn)確的跟腔演奏，找到似降非降的音位。這也是為什么侗琵琶只有兩個(gè)品位的原因之一，很多微分音的演奏有明確的品位是無(wú)法演奏的，包括演奏者跟腔時(shí)左手的按音和滑音使用能更準(zhǔn)確的找到他們耳朵熟悉的音準(zhǔn)。

譜例一

從侗琵琶的演奏來(lái)看除了第一小節(jié)是兩個(gè)單彈演奏以外，后面都是以雙彈挑、三彈挑，這個(gè)指法將空弦音f1、g1的二度關(guān)系的緊張性貫穿在整個(gè)音樂中，特別的，在演奏前八后十六分節(jié)奏時(shí)，演奏者運(yùn)用了按音接打音的左手演奏方式處理后十六的節(jié)奏，保證了撥片雙彈挑演奏中平均的四分音符空弦g1的連續(xù)鋪墊。在侗琵琶的旋律中除去鋪墊音g1還有一個(gè)旋律，雙彈挑演奏時(shí)左手按音弦與其他非按音弦若有著持續(xù)的節(jié)奏就會(huì)讓旋律產(chǎn)成有著兩條旋律弦存在的感覺，這種演奏方式在彈撥樂中甚為常見，此樂譜的第三排在演奏中可以感受到這樣的旋律弦，如下：

譜例二

但是這里所提的指揮作用對(duì)于侗偏偏演奏和演唱者而言并非是單方面存在的關(guān)系，人聲演唱同時(shí)也在對(duì)侗琵琶的演奏進(jìn)行了提示。從譜面上看這種指揮關(guān)系當(dāng)人聲加入時(shí)這種指揮作用傾向于侗琵琶，當(dāng)人聲完畢時(shí)這種指揮關(guān)系傾向于人聲，兩者相輔相成不可分離。

（二）侗琵琶在榕江車江琵琶歌《心心相印》中的運(yùn)用

譜例三

此譜例為《心心相印》的開始部分，調(diào)式為降b宮，速度為每分鐘120拍，傳統(tǒng)表演形式是男彈女唱和男彈男唱的結(jié)合，女生先唱。侗琵琶演奏貫穿始終，五級(jí)音向降五級(jí)音傾斜（特別是當(dāng)五級(jí)音作為句尾時(shí)），特別的歌曲第8小節(jié)的第二拍五級(jí)音下傾斜最為明顯。雖然五級(jí)音向下傾斜但是整個(gè)旋律并沒有脫離降b宮的感覺太遠(yuǎn)，微分音的感覺沒有上一首強(qiáng)烈。

在演奏中，前八后十六節(jié)奏平凡出現(xiàn)，在第26小節(jié)還出現(xiàn)前十六后八的節(jié)奏型，并且還有附點(diǎn)音符的使用，在120的速度下，這些豐富的節(jié)奏增加了侗琵琶的演奏難度，使整個(gè)侗琵琶旋律較人聲更為緊湊和連貫，從而對(duì)演奏者的彈挑技術(shù)提出了一定要求。侗琵琶演奏者還是速度控制的高手，整個(gè)表演過程速度穩(wěn)定，與演唱融為一個(gè)整體。

侗琵琶與人聲旋律相差一個(gè)八度，侗琵琶為低，人聲為高，出現(xiàn)這樣的搭配或許與是男女間戀愛時(shí)所唱情歌有關(guān)，侗琵琶在歌曲中體現(xiàn)男方，并始終伴隨女方的演唱，這個(gè)八度之差體現(xiàn)了男女雙方的關(guān)系。不得不說，八度距離雖遠(yuǎn)但是卻恰如其分的體現(xiàn)了侗族青年男女行歌坐月，琴音相隨的浪漫。侗琵琶以底八度的形式為女聲演唱的旋律做了充分的支撐和鋪墊。這個(gè)八度似男與女也似天與地，八度在此使用得尤為自然和巧妙。

（三）侗琵琶在從江《巨洞琵琶歌》中的運(yùn)用

譜例四

此為歌曲開始部分，調(diào)式為C宮，速度是每分鐘120拍，表演形式是男彈女唱與男彈男唱的結(jié)合，女生先唱。侗琵琶的旋律微分音感覺出現(xiàn)在六級(jí)音，即六級(jí)音向降六級(jí)音之間，但是較《丟歌不忘荒了夜》向降六級(jí)傾斜度小，整首樂曲也有大量的前八后十六的節(jié)奏型，較《心心相印》更多。侗琵琶演奏速度快，較前兩首都更為緊湊。而演唱部分旋律出現(xiàn)連線長(zhǎng)音的演唱，整個(gè)演唱旋律較侗琵琶旋律舒緩，兩個(gè)聲部因此形成鮮明對(duì)比。并且人聲部分由大連連續(xù)的休止，使侗琵琶承擔(dān)歌曲旋律比重更多。

在雙彈處（第4小節(jié)和第25小節(jié)）雙音除譜面所記音還有六級(jí)音同奏，這個(gè)音起到牽引出下一小節(jié)旋律開始的作用，在聽覺中，樂句界限較前兩首較為模糊，這種旋律的進(jìn)行方式也是侗琵琶演奏的特性之一。同樣的侗琵琶任然對(duì)演唱者起到指揮和引導(dǎo)的作用，這首琵琶歌中的前八后十六節(jié)奏是連續(xù)出現(xiàn)的，在120的速度中演奏是并不容易的，但是侗琵琶演奏者演奏起來(lái)非常穩(wěn)定，清晰。特別的在第20小節(jié)出現(xiàn)前十六后八的節(jié)奏，這個(gè)節(jié)奏的出現(xiàn)打破了演奏者左右手前八后十六節(jié)奏的演奏慣性，增加了雙手演奏的難度，而32-42小節(jié)（最后一排譜）中的前八后十六的使用加上快速密集的旋律的起伏頻率，需要演奏者一氣呵成，不慌不亂節(jié)奏穩(wěn)定，完成這樣的彈撥技巧是有一定難度的，侗琵琶演奏者快速度演奏中表現(xiàn)出的穩(wěn)定的彈撥技術(shù)，優(yōu)秀的節(jié)奏素養(yǎng)都是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。他們的演奏節(jié)奏穩(wěn)定，并且彈撥樂中旋律特有的點(diǎn)狀顆粒感都表現(xiàn)得非常清晰，整個(gè)琵琶歌中侗琵琶的演奏還有很多有待挖掘的內(nèi)容，其應(yīng)該獲得新的重視。

[1]和云峰.中國(guó)少數(shù)民族音樂文化[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011.

[2]吳國(guó)棟.中國(guó)民族音樂[M].上海：南京師范大學(xué)出版社，2010.

[3]中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所.民族音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，2012.

[4]中國(guó)少數(shù)民族音樂研究（上）.中國(guó)少數(shù)民族音樂研究[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社，2012.

[5]貴州省音樂家協(xié)會(huì).貴州少數(shù)民族音樂文化集萃[M].貴州人民出版社，2010.

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