永遠(yuǎn)的尹桂芳，永遠(yuǎn)的尹派藝術(shù)

孫根寶

2000年3月1日8時(shí)40分，一代宗師尹桂芳離開我們了，數(shù)以萬計(jì)觀眾冒著雨、排著長(zhǎng)隊(duì)前去為尹桂芳先生送別，他們個(gè)個(gè)神情黯然，悲難自抑，場(chǎng)面感人肺腑。

尹桂芳先生是創(chuàng)造越劇史上殿堂級(jí)藝術(shù)的一代宗師，是中國(guó)戲曲界的一面旗幟，她是越劇小生流派——尹派藝術(shù)的創(chuàng)始人，被稱為“越劇皇帝”，系“越劇十姐妹”之一。中國(guó)戲曲評(píng)論家、劇作家李惠康如是評(píng)價(jià)尹桂芳：“中國(guó)越劇界100年才出了一個(gè)尹桂芳，這是中國(guó)越劇界和中國(guó)戲劇界的驕傲，是中華民族的驕傲”“越劇要在新世紀(jì)重新走向輝煌，那么研究尹派藝術(shù)、繼承和發(fā)揚(yáng)尹派藝術(shù)是一條不可或缺的途徑?！币壬谠絼“l(fā)展史上的貢獻(xiàn)之巨大，地位之重要，影響之深遠(yuǎn)，是不可估量、無與倫比的，最值得人們世代去懷念她、品味她。

壹

尹桂芳，原名尹喜花，1919年12月出生于浙江省新昌縣西門外小龍?zhí)洞濉?0歲入越劇之鄉(xiāng)的嵊縣學(xué)藝，后改入醒獅劇社、大華舞臺(tái)跟班。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年在上海創(chuàng)建芳華越劇團(tuán)，1959年隨越劇團(tuán)遷往福建。歷任上海、福建芳華越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，曾在《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《沙漠王子》《盤妻索妻》《屈原》《梁山伯與祝英臺(tái)》《江姐》等劇目中成功塑造了多個(gè)人物形象，給觀眾留下難忘的印象。

1940年初期，尹桂芳向紹興大班和向姜妙香、俞振飛、葉盛蘭學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)，吸取營(yíng)養(yǎng)，在唱腔和表演上求新求精、自創(chuàng)一格，創(chuàng)造了風(fēng)靡越壇、獨(dú)樹一幟的尹桂芳流派越劇藝術(shù)，受到越劇觀眾歡迎，成為越劇名小生。

1942年10月19日，尹桂芳開始越劇改革，與傅全香在龍門大戲院首演由張莎茵編導(dǎo)的新戲《戲粉飄零》，新布景、新場(chǎng)面。同年，推出了由歐陽編導(dǎo)的《新紅樓》，這部戲可以說是越劇史上最早出現(xiàn)的賈寶玉形象。1943年，尹桂芳演唱的《賈寶玉哭靈》灌制了唱片，又成為首張《賈寶玉哭靈》的唱片。1945年，尹桂芳又將《紅樓夢(mèng)》搬上越劇舞臺(tái)，成為尹桂芳的主要代表作之一，并灌下唱片，紅遍電臺(tái)。

尹桂芳對(duì)越劇的探索與堅(jiān)持讓她的越劇改革不斷取得成功。在龍門大戲院演出時(shí)，尹桂芳對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目《梁?！纷髁司媲缶奶釤?，以新的面目出現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)時(shí)在龍門大戲院尹桂芳和竺水招合演的《梁祝》已被尹迷和劇場(chǎng)同人一致公認(rèn)：若演出新劇目效果不佳，即刻改演《梁?！罚淝逑聛淼膭?chǎng)會(huì)立刻出現(xiàn)排隊(duì)購(gòu)票和場(chǎng)場(chǎng)爆滿的情況。這的確令人驚訝！然而，就在這部戲常演不衰時(shí)，尹桂芳有了危機(jī)感。

當(dāng)時(shí)擔(dān)負(fù)主要舞美設(shè)計(jì)的仲美回憶道：“她們對(duì)‘新越劇的改革、對(duì)舞美的創(chuàng)新，更有新的發(fā)展，當(dāng)時(shí)引起了電影界著名導(dǎo)演陳鯉庭、鄭君里、應(yīng)云衛(wèi)、謝晉、黃祖模，以及高衡、田凱等先生的關(guān)注。他們先后應(yīng)尹桂芳的邀請(qǐng)，專為《梁?！返群脦讉€(gè)名劇作導(dǎo)演，他們運(yùn)用電影蒙太奇手法，在戲曲舞臺(tái)上又有別具一格的創(chuàng)新，例如《梁?！芬粍?，整個(gè)戲的藝術(shù)處理與一般不同，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)也要求另創(chuàng)風(fēng)格，特別是最后《化蝶》一場(chǎng)戲，當(dāng)祝英臺(tái)跳入被雷劈開的梁山伯的墳?zāi)购螅D時(shí)滿臺(tái)五彩繽紛的燈光照耀著盛開的鮮花，天幕上霞光閃爍，彩云朵朵，這時(shí)由梁山伯、祝英臺(tái)化成的一對(duì)彩蝶從地面的鮮花叢中冉冉升至半空而翩翩起舞，這一設(shè)想達(dá)到了預(yù)想的藝術(shù)效果。為了劇情需要，要搞這一場(chǎng)景還征得劇場(chǎng)同意，專門在舞臺(tái)臺(tái)板中心開了個(gè)一米半大小的洞，上面鋪上活絡(luò)翻板，臺(tái)底下裝了個(gè)升降機(jī)，演員站在下面可以升降自如。這樣的舞臺(tái)美術(shù)裝置，在當(dāng)時(shí)越劇舞臺(tái)上，在劇場(chǎng)設(shè)施都很差的情況下算是個(gè)大膽的創(chuàng)舉，因而得到觀眾的強(qiáng)烈反響和高度的贊揚(yáng)。”

新中國(guó)剛成立，國(guó)家副主席宋慶齡組建“中國(guó)兒童福利基金會(huì)”，為籌集“中福會(huì)”資金，宋慶齡親自點(diǎn)名由尹桂芳、袁雪芬、徐天紅三人演《梁山伯與祝英臺(tái)》一劇，尹桂芳飾梁山伯、袁雪芬飾祝英臺(tái)、徐天紅飾祝遠(yuǎn)公。演出反響巨大，觀眾熱烈響應(yīng)，很快就籌集到了“中福會(huì)”準(zhǔn)備所需的資金，這在當(dāng)時(shí)也是一大盛事。

1946年2月，尹桂芳組建芳華越劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)，致力于越劇革新，她邀請(qǐng)各路人才，健全編、導(dǎo)、演、音、美綜合藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)制，打炮戲?yàn)椤渡衬踝印?，引起了巨大的轟動(dòng)。由于題材新穎，劇情奇特，又加舞臺(tái)多彩，令人耳目一新。其中“算命”一曲，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽、流傳至今，且?guī)状蓚魅舜鄠?，致使舞臺(tái)常青。

為了挽救當(dāng)時(shí)社會(huì)上失足青年，教育他們不要迷失方向，回頭是岸，尹桂芳相繼推出了時(shí)裝戲《回頭想》《如此青年》《秋海棠》《浪蕩子》等一系列新編劇目，《浪蕩子》中的“嘆鐘點(diǎn)”唱段長(zhǎng)達(dá)一百一十六句，抑揚(yáng)頓挫，引人入勝，膾灸人口。

尹桂芳在演出《浪蕩子》時(shí)，天天爆滿一個(gè)月之多，劇場(chǎng)兩邊都坐滿了觀眾，后面又站滿了沒有票子的觀眾，場(chǎng)面之熱烈，觀眾之熱情，讓尹桂芳十分感動(dòng)。為了答謝觀眾們的熱情，她帶領(lǐng)竺水招、吳小樓、戚雅仙、趙雅麟、余彩琴、焦月娥等著名演員，每次在演出前，走下舞臺(tái)，繞場(chǎng)一圈，向全場(chǎng)觀眾致意，近距離、面對(duì)面互動(dòng)溝通，全場(chǎng)觀眾起立，拍手歡呼，熱鬧非凡，這種場(chǎng)面實(shí)是少見，這又是尹桂芳另一種創(chuàng)意。聽老觀眾介紹，這種互動(dòng)溝通的方式唯尹桂芳成功。尹桂芳和“芳華”風(fēng)靡了整個(gè)大上海，“芳華”在轟轟烈烈中“橫空出世”，并紅紅火火地迅猛發(fā)展。

1947年8月，上海越劇界十姐妹聯(lián)合義演《山河戀》，尹桂芳是領(lǐng)頭組織者和實(shí)踐者。為越劇事業(yè)無私忘我的奉獻(xiàn)精神，她放棄了籌辦就緒的越劇電影《王孫公子》的拍攝（如拍攝成功，那將是越劇觸電的第一次，越劇拍電影的第一人，越劇界的第一部電影），尹桂芳的這種精神令人可敬可佩，可歌可泣。因了這次義演，尹桂芳受到當(dāng)時(shí)反動(dòng)當(dāng)局的種種迫害，讓她精神上、肉體上受到嚴(yán)重傷害，被迫離開舞臺(tái)去香港養(yǎng)病。

1948年，尹桂芳從香港回上海，先與王文娟，后與傅全香合作演出《雙槍陸文龍》《浪淘沙》與《桃花扇》《魯男子》等名劇，又轟動(dòng)整個(gè)上海灘。由于尹桂芳的超群越劇藝術(shù)的魅力，使廣大觀眾不再熱衷于選舉“越劇皇后”，而熱衷于選舉“越劇皇帝”了，并將這頂桂冠加冕到尹桂芳頭上，這是眾望所歸的結(jié)果，也是十分自然的事，尹桂芳當(dāng)之無愧。同年，出版《芳華劇刊——尹桂芳專集》。

1950年秋，尹桂芳由港返滬，重組芳華越劇團(tuán)，讓芳華旗幟再度飄揚(yáng)。尹桂芳在藝術(shù)上向高層次探索與追求，在內(nèi)容和形式上大膽革新和突破，創(chuàng)造了一系列雅俗共賞，深受廣大觀眾喜愛的優(yōu)秀劇目，至今成為經(jīng)典，如《玉蜻蜓》《英雄與美人》《梁祝哀史》《賈寶玉》《寶玉與黛玉》《屈原》《何文秀》《信陵君》《陳琳與寇承御》《李娃傳》《光緒與珍妃》《沙漠王子》《回頭想》《浪蕩子》《魯男子》《桃花扇》《楊宗?！贰峨p槍陸文龍》《盤妻索妻》《江姐》《義救孤兒記》《沈香扇》《王十朋》《拜月亭》《秦樓月》《紅色風(fēng)暴》《紅花村》《東海怒濤》《浪淘沙》《亂世春秋》等等。

王實(shí)甫的《西廂記》是中國(guó)戲曲史上的一座豐碑，《西廂記》是中國(guó)家喻戶曉的愛情故事，為中國(guó)古典四大名劇之一，芳華越劇團(tuán)公演此劇時(shí)，由陳曼編劇，黃祖模、高衡導(dǎo)演，尹桂芳飾張生，許金彩飾鶯鶯，戴忠桂飾紅娘，徐天紅飾老夫人。演員都為著名演員，舞美、服裝唯美是求，劇中唱詞華麗，唱腔優(yōu)美，風(fēng)格典雅，深受觀眾的喜愛。尹桂芳的表演緊緊抓住角色張生最本質(zhì)的東西，使他的情真意切盡情發(fā)揮，瀟灑而不輕薄，顯出其讀書人高雅純真的一面。尹桂芳準(zhǔn)確傳達(dá)角色內(nèi)心活動(dòng)，聰穎而不佻巧，體現(xiàn)角色心態(tài)的靴子功、扇子功，穩(wěn)重而又儒雅，在觀眾面前呈現(xiàn)出一個(gè)真誠(chéng)追求愛情的張生，使得《西廂記》成為最能表演尹派藝術(shù)的代表性劇目之一。

《西廂記》在麗都大戲院連續(xù)客滿130多場(chǎng)，觀眾達(dá)20萬人次，在當(dāng)時(shí)這出戲是越劇劇團(tuán)演出中最轟動(dòng)的一部戲，一些觀眾看了《西廂記》后，自覺地選擇走上了文化工作的路，姚錫娟四姐妹就是一例。

1962年初，劇團(tuán)到上海演出期間，尹桂芳抽空去拜訪著名電影導(dǎo)演鄭君里，尹桂芳說：“君里阿哥，有沒有適合我們劇團(tuán)演出的劇本，接下來我們沒有戲演了。”鄭君里說：“桂芳，不要急，前幾天我和鯉庭（著名電影導(dǎo)演、天馬電影制片廠廠長(zhǎng)）商量好了，決定拍攝越劇電影《西廂記》，由你和袁雪芬主演，你和雪芬戲路對(duì)頭，表演上都注重內(nèi)心的體現(xiàn)，由鯉庭親自導(dǎo)演。”尹桂芳很高興。

不過后來這件事“黃”了。原上海戲曲學(xué)院副研究員吳瑜瓏著文說：“我看到過一個(gè)資料，當(dāng)年準(zhǔn)備籌拍越劇電影《西廂記》，擬邀請(qǐng)尹桂芳出演張生一角，尹桂芳提出，拍《西廂記》，芳華劇團(tuán)的演員都參加，否則芳華劇團(tuán)只能停演，這樣會(huì)影響演員的生活。由于此事沒有談攏，《西廂記》沒有拍成，這也造成尹桂芳終其一生都沒有留下一部完整影像資料。也許，《西廂記》沒有拍成，尚有其他原因。盡管這樣，尹桂芳并沒有為此事感到遺憾。在尹桂芳看來，與自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在一起，這是遠(yuǎn)比一個(gè)人的名譽(yù)更為重要的……尹桂芳是偉大的。在她看來，藝術(shù)是她生命中的一切，為了藝術(shù)，她可以舍棄一切。個(gè)人永遠(yuǎn)是渺小的，只有和自己的團(tuán)隊(duì)在一起，才有自己的藝術(shù)天地?！?/p>

貳

1953年，尹桂芳在《寶玉與黛玉》中再演賈寶玉，賦于寶玉以活的靈魂，光彩奪目，無與倫比。1955年尹桂芳率領(lǐng)芳華越劇團(tuán)帶著尹派名劇《寶玉與黛玉》《屈原》，在全國(guó)各地巡回演出計(jì)300多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾不衰，戲服調(diào)換四套，創(chuàng)下劇團(tuán)演出場(chǎng)數(shù)最高的記錄，轟動(dòng)了整個(gè)文藝界。

同年5月26日，尹桂芳帶了《寶玉與黛玉》《屈原》晉京演出，引起更大的轟動(dòng)，對(duì)尹桂芳塑造的賈寶玉和屈原兩個(gè)截然不同的藝術(shù)形象，眾口一詞予以贊揚(yáng)。中央文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)田漢同志專門召集首都戲劇界人士舉行專題座談會(huì)，在會(huì)上對(duì)尹桂芳的表演藝術(shù)大加贊賞；他說：“尹桂芳同志，作為一個(gè)越劇女小生，對(duì)自己所扮演的角色，不僅深有體驗(yàn)，富有激情；而且又能運(yùn)用自己高超的演劇技藝充分地表現(xiàn)出來，表現(xiàn)得準(zhǔn)確、生動(dòng)，使人感動(dòng)，這是極不容易，非常難得的。她把賈寶玉演得活靈活現(xiàn)，又把屈原演得維妙維肖，如此演劇藝術(shù)的才能和水平，別說在越劇界是少見的，就是在整個(gè)戲曲界也是不多見的。”

在福建時(shí)期，尹桂芳多次演出《寶玉與黛玉》《紅樓夢(mèng)》，表演藝術(shù)達(dá)到爐火純青的地步，被觀眾譽(yù)為活寶玉、真寶玉。京昆大師俞振飛在一次座談會(huì)上講：“桂芳的戲我是一貫愛看的，她多年來吸收京、昆小生表演的長(zhǎng)處，融化到自己的表演中去，如寶玉的上場(chǎng)，她吸收了京劇翎子生快步?jīng)_到臺(tái)口亮相的形式。桂芳靴子功好，在后臺(tái)叫著‘林妹妹，林妹妹，快步走到臺(tái)上猛抬頭，把寶玉此時(shí)此刻急欲要找到心愛的林黛玉的心態(tài)閃現(xiàn)在亮相上，觀眾印象自然深刻。我看過她1953年演的《寶玉與黛玉》，這次賈寶玉在藝術(shù)形象比以前豐滿得多，特別是寶玉的逆反心態(tài)，表達(dá)的層次分明流暢。”

俞振飛又說：“尹桂芳演的賈寶玉稚氣、秀氣、才氣、憨氣萃于一身，相看儼然，晶瑩徹透，至情至理，發(fā)揚(yáng)于歌唱，滲透于手足，洋溢于耳目，直似曹雪芹筆下的‘泥涅兒，令人嘆為觀止?！庇终f，“尹桂芳的《寶玉哭靈》不用花腔，而人物感情曲曲付出，熨貼精當(dāng)，其悱側(cè)動(dòng)人之意，深蘊(yùn)飽含于平淡中，足見真實(shí)功夫，近世所絕少也”。

著名戲曲評(píng)論家李惠康說：“尹桂芳塑造的賈寶玉即以刻劃人物性格為基礎(chǔ)，通過抒情造意的途徑，達(dá)到了出神入化的境界，是一種升華的藝術(shù)?！?/p>

1954年，尹桂芳參演“華東地區(qū)戲曲觀摩演出”的劇目為《屈原》，被稱為十大紅星一臺(tái)戲，這是尹桂芳名劇中最有創(chuàng)造性和突破性的劇目之一，她從小生行當(dāng)橫跨老生行當(dāng)，從演風(fēng)流小生到演出古代杰出詩人，成功表現(xiàn)了屈原的豪放、瀟灑、詩情、才略、抱負(fù)、孤憤以及忠貞，演得出神入化，維妙維肖，使人嘆為觀止。俞振飛大師評(píng)價(jià)尹桂芳為“刻畫傳神、深厚極致、余自愧莫及”。謝晉導(dǎo)演如是說：“尹桂芳的屈原不遜于金山，可與趙丹媲美。”趙丹看完尹桂芳的《屈原》后，立刻走上舞臺(tái)，抱住尹桂芳轉(zhuǎn)了幾圈后，豎起大姆指對(duì)尹桂芳說：“你比我演得好，比我演得好……”著名京劇演員黃正勤則驚訝贊嘆：“尹桂芳演的屈原等于俞振飛、馬連良二位藝術(shù)大師的藝術(shù)融化在一起的藝術(shù)?！?/p>

1958年，擬與香港電影制片廠合作拍攝越劇電影《信陵君》，由尹桂芳在《信陵君》中扮演智勇雙全、氣度不凡的信陵君。在60年初，也曾有過拍成越劇電影《信陵君》的計(jì)劃，然又因故作罷，再成遺憾！

1959年1月25日，尹桂芳率領(lǐng)“芳華”離滬赴閩并安家落戶。幾十年來堅(jiān)持不懈，不改初衷，這是何等難能可貴的壯舉??！“芳華”離開上海的代價(jià)不?。悍艞壛嗽谏虾?chuàng)下的無與倫比的殊榮業(yè)績(jī)，放棄了上海的如湖如海的尹迷觀眾。但尹桂芳選擇到語言不通的非越劇可生根開花的福建去，并終于在八閩大地開出了越劇這朵絢麗的花朵。這就是尹桂芳先生一貫奉行的以“奉獻(xiàn)為榮”的人生觀，也是她始終身體力行的“立下宏愿，扎下深根，百折不撓，一往無前”的最強(qiáng)有力的見證。

不過，上海觀眾怎舍得她離開？尹桂芳告別上海時(shí)，在火車站廣場(chǎng)，出現(xiàn)了既轟動(dòng)又悲壯的場(chǎng)面——那是1959年1月25日，原定日子是1月26日去福建的，尹桂芳考慮廣大觀眾的情緒和安全，決定提前一天出發(fā)，并關(guān)照要保密，不能讓觀眾知道。但是她哪里想到，當(dāng)她帶領(lǐng)61名演職員工連家屬100多號(hào)人與前來歡送的文藝界同志及親友握別時(shí)，不知從哪兒“聞?dòng)崱壁s來的數(shù)以萬計(jì)的觀眾竟然不顧天黑，冒著嚴(yán)寒，從全市四面八方自發(fā)前來與尹桂芳依依惜別，但聞滿場(chǎng)全是歡呼著“尹桂芳”的名字，舍不得尹桂芳走的觀眾的歡呼聲響徹廣場(chǎng)兩邊。當(dāng)尹桂芳在歡送的鑼鼓中登上列車時(shí)，觀眾們哭著、喊著尹桂芳的名字。當(dāng)她把身子伸出窗外時(shí)，又掀起了歡呼尹桂芳名字系列的高潮，歡呼聲響徹云宵，在一片“你們要年年回來演出啊”的哭喊聲中，尹桂芳也熱淚盈眶，連連點(diǎn)頭，并揮動(dòng)手中的鮮花向觀眾惜別。此時(shí)激動(dòng)異常的觀眾中有當(dāng)場(chǎng)咬破手指書寫血書的，有剪下發(fā)辮的，更多的是寫紙條拋向尹桂芳所在窗口，更有甚者揚(yáng)言欲“臥軌”不讓列車起動(dòng)……當(dāng)列車在轟鳴中前進(jìn)時(shí)，人群還在狂奔追趕列車，甚至有部分觀眾乘著列車和尹桂芳一起去福州。列車漸行漸遠(yuǎn)，終于上海被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了后面……

這樣的數(shù)萬人發(fā)自內(nèi)心來車站歡送尹桂芳的轟動(dòng)又悲壯的場(chǎng)面，令人感慨不已，一位藝術(shù)家受到這樣的“待遇”，恐是前無古人，后無來者。寫到這里，想起戲曲評(píng)論家李惠康常說的一句話：“觀眾是戲劇的命脈，沒有觀眾，哪來戲劇”。

叁

1961年12月，尹桂芳率領(lǐng)芳華劇團(tuán)首次回上?！澳锛摇?，帶來了尹派名劇《盤妻索妻》向上海觀眾匯報(bào)演出，在上?；疖囌鞠萝嚂r(shí)，同樣受到數(shù)千觀眾的熱烈歡迎。當(dāng)時(shí)，雖然封鎖了回娘家的消息，改了到上海的日期，仍有上千觀眾到火車站來迎接，弄得全團(tuán)下不了車廂。上海觀眾聽聞闊別三年的尹桂芳率團(tuán)回滬公演時(shí)，他們冒著凜冽的寒風(fēng)，早早地來到人民大舞臺(tái)劇場(chǎng)門口排隊(duì)購(gòu)票，因限制每人購(gòu)票兩張，排的隊(duì)伍越來越長(zhǎng)，有的觀眾是帶著棉被連夜來購(gòu)票的，甚至有七位觀眾連續(xù)輪流守著排隊(duì)購(gòu)票，后來還把劇場(chǎng)的大玻璃門也擠破了。

1962年元旦，《盤妻索妻》按時(shí)公演，票價(jià)是一元二角。第一場(chǎng)幕前曲停，尹桂芳幕內(nèi)一聲叫頭，觀眾即掌聲雷動(dòng)，兩書童歡快跳躍著把梁玉書引出，她飄逸得快步上場(chǎng)，停頓亮相中極目四望，其俊美瀟灑的形象傾倒觀眾，掌聲一浪高過一浪，讓在幕后的福建省文化局副局長(zhǎng)驚嘆：“乖乖，尹桂芳在上海是這樣受歡迎的……”尹桂芳每場(chǎng)演得精神飽滿，每一場(chǎng)演出都使觀眾如癡似醉?！侗P妻索妻》在上海三個(gè)劇場(chǎng)共演出四個(gè)月，票房始終鼎盛，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

越劇《盤妻索妻》整個(gè)戲的創(chuàng)作、導(dǎo)演、排練、作曲定腔、舞美設(shè)計(jì)等，都圍繞著尹桂芳的演出而運(yùn)作，排出的戲自然是正宗“尹派”戲了。在一次座談會(huì)上，趙丹看了《盤妻索妻》后說：“尹桂芳真是越劇界的麒麟童（周信芳的藝名），唱做俱佳，尹桂芳嗓子多中低音，但唱得很有感情，韻味十足。做更是精彩，她舞臺(tái)上不賣弄功夫的表演深切動(dòng)人，她幾十年演才子書生的精華，恐怕全用在塑造梁玉書的身上了。這樣多情、善良、誠(chéng)摯、體貼、風(fēng)度翩翩的書生，我要是個(gè)女的也會(huì)深深愛他的。”說得大家哈哈大笑。崔嵬看后也說：“《盤妻索妻》在全國(guó)演過的戲曲才子佳人戲中，可算得上是個(gè)佼佼者?！敝靶窍膲?mèng)專程從香港來滬觀看尹桂芳演出的《盤妻索妻》后，提出要求與尹桂芳合作拍攝越劇電影《盤妻索妻》，也因種種原因未成，再成遺憾。

尹桂芳動(dòng)聽的唱腔、俊美的扮相、瀟灑的臺(tái)風(fēng)、高雅的氣質(zhì)，把梁玉書情真意切、感人肺腑的語言和表情演得淋漓盡致，真正使觀眾如癡如醉，傾倒了幾代觀眾。據(jù)中央電視臺(tái)文藝部的一位同志透露，后來全國(guó)有七十多個(gè)越劇團(tuán)體演《盤妻索妻》。

上世紀(jì)六十年代初，周總理和陳毅副總理在廣州話劇座談會(huì)上的講話傳到福建，文藝界深受鼓舞，周總理在講話中講到“戲曲也要演現(xiàn)代戲”，尹桂芳就帶領(lǐng)全團(tuán)投入排演現(xiàn)代戲的大潮中去?！胺既A”排演《爭(zhēng)兒記》，尹桂芳演生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)李子良，腳穿球鞋，稚嫩淺薄，且飄飄然。接著排演《社長(zhǎng)的女兒》，演中年農(nóng)村干部社長(zhǎng)。之后又主演《碧水贊》中大隊(duì)黨支部書記水生，《風(fēng)雪擺渡》中的小三子，《槍傘》中的老爺爺?shù)纫幌盗鞋F(xiàn)代劇目，被譽(yù)為福建梅蘭芳的著名閩劇老藝人鄭奕奏看后，在八一禮堂門口大聲說：“尹桂芳真是表演奇才，她演的老爺爺哪有一點(diǎn)賈寶玉、梁玉書的影子！我從心底里敬佩她。她古裝戲、現(xiàn)代戲，男、女、老、中、少都能演，演得都很出色，實(shí)在是個(gè)奇才?。　边@期間福州市掀起了爭(zhēng)看尹桂芳戲的熱潮，每演一個(gè)戲，尹桂芳扮演的角色又都出乎觀眾的意料，個(gè)個(gè)人物都形象迥異，各具特色，觀眾非常喜歡。

1965年演出的《江姐》是尹桂芳為福建軍民獻(xiàn)演的現(xiàn)代戲，反串旦角，扮演的是“紅巖上紅梅花開”的江姐。

尹桂芳是1960年5月入黨的，她以共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)帶領(lǐng)全團(tuán)排練《江姐》，更以共產(chǎn)黨員的精神去努力塑造革命烈士共產(chǎn)黨員江雪琴的高大形象?！督恪返难莩觯@得極大成功。江姐形象光彩照人，莊重剛毅，形象豐滿，觀眾空前踴躍，且好評(píng)如潮。《江姐》在人民劇場(chǎng)、文藝影劇院、八一禮堂連續(xù)演出了一百三十多場(chǎng)，觀眾達(dá)十萬以上人次——要知道，那時(shí)的福州是只有幾十萬人口??！足見尹桂芳演技超群，出類拔萃，令觀眾佩服?！督恪肥且鸱荚诟＝ㄅ叛莸淖詈笠粋€(gè)戲，這給她藝術(shù)生涯劃上了圓滿的句號(hào)。

肆

在十年浩劫中，尹桂芳遭受身體和精神上的慘無人道的迫害，致使她在劫后逢春時(shí)半身不遂了，再也不能為廣大觀眾登上她視為生命的舞臺(tái)了，廣大觀眾再也無緣欣賞尹桂芳出神入化的藝術(shù)了，這對(duì)尹桂芳來說是何等殘酷！對(duì)廣大觀眾與中國(guó)戲劇又是何等遺憾！

演員最痛苦的事情，莫過于登臺(tái)演出的能力被剝奪，然尹桂芳卻把這種莫大的痛苦轉(zhuǎn)化為對(duì)越劇事業(yè)的追求與后人無私的愛，并由此不遺余力授人以藝，培養(yǎng)了一代又一代尹派弟子并傲立于越劇舞臺(tái)上。體現(xiàn)了尹桂芳這種“殘了尹桂芳、自有后來人”的異乎尋常的藝術(shù)家情懷，這就是尹桂芳藝術(shù)，這就是尹桂芳精神。

1979年，為研究和繼承發(fā)展“尹派”藝術(shù)成果，促使越劇進(jìn)一步繁榮壯大，由上海藝術(shù)研究所、上海越劇院聯(lián)合在“上海文化廣場(chǎng)”舉辦了“尹桂芳越劇流派演唱會(huì)”，盛況空前。這是全國(guó)第一次以政府行為用演唱會(huì)的形式，為一個(gè)個(gè)人流派舉行的專場(chǎng)演出。許多觀眾排了幾天幾夜的長(zhǎng)隊(duì)，仍然是一票難求，尹先生那時(shí)行動(dòng)不便，說話困難，卻為何還是那樣有魅力？所引起的巨大反響和轟動(dòng)大大出乎主辦方的預(yù)料，難以想象。上海電視臺(tái)還進(jìn)行了直播。

這里與讀者分享一個(gè)激動(dòng)人心的畫面：開場(chǎng)前有位坐著輪椅的殘疾老太太在家屬陪同下來到后臺(tái)，央求工作人員說，我沒有買到演唱會(huì)的票子，能不能讓我見一見尹桂芳，我就滿足了。當(dāng)尹先生聞知以后，二話沒說，支著拐杖，來到老太太面前。這位老太太激動(dòng)得不知從何而來的一股神奇的力量，從輪椅上站了起來，要向尹先生下跪了。尹先生竟也下意識(shí)地扔了拐杖，顫巍巍地上前將老人扶起……在場(chǎng)的工作人員無不感動(dòng)得熱淚盈眶，兩個(gè)顫巍巍的老人共同站立到了一個(gè)永恒的瞬間。

正如戲曲評(píng)論家李惠康所說：“尹桂芳擁有觀眾的質(zhì)和量，在越劇界是無與倫比的，達(dá)到了登峰造極的高度了，藝術(shù)家的偉大是擁有觀眾的偉大?！薄耙鸱嫉纳A藝術(shù)的美和魅力，也是她‘擁有觀眾的偉大的美和魅力！”

此后，由于文化部門的推崇和重視、文化名人及專家的贊嘆和欽佩，以及廣大觀眾的愛戴和敬仰，對(duì)尹桂芳藝術(shù)的整理、研究工作拉開了序幕，各種研究成果包括書藉、畫冊(cè)的出版，舉辦流派演唱會(huì)、研討會(huì)和座談會(huì)等，盛名和殊榮相繼而來。這是民心所向和眾望所歸，尹派藝術(shù)獨(dú)一無二的芳績(jī)留下了永垂不朽的遺澤。

1980年，由尹桂芳自己配錄的《尹桂芳和她的舞臺(tái)藝術(shù)》電視紀(jì)錄片拍竣，彌補(bǔ)了尹先生沒留下音視影像的不足。不過，她本人所特有的那種不能言傳只能意會(huì)的聲華、精采、意象、氣場(chǎng)、靈氣和神韻等升華藝術(shù)，卻是無法再現(xiàn)也是傳人所無法取代的，這不能不成為一種莫大的遺憾！

1986年，在福州“灣臺(tái)大戲院”舉辦了由中央電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、上海人民廣播電臺(tái)、福建省電視臺(tái)、福建省人民廣播電臺(tái)、海陜兩岸電視臺(tái)和福建省芳華越劇團(tuán)等七家單位聯(lián)合主辦的《越劇尹桂芳流派廣播電視演唱會(huì)——慶祝福建省芳華越劇團(tuán)成立四十周年》，并向全國(guó)直播。在這個(gè)演唱會(huì)前，觀眾一再熱情的要求，希望她在演唱會(huì)上能登臺(tái)演出，滿足觀眾的愿望，尹桂芳先生二話沒說，克服行動(dòng)不便、身體有病、開口困難等一系列困難，堅(jiān)持登臺(tái)演出。病中的尹老師和傅全香及眾弟子，演出尹派名段《沙漠王子·算命》；她又和戚雅仙合演了《屈原·問天》名段；并和10位尹派弟子合演尹派名段《何文秀·訪妻》。在演出時(shí)由于不能站立著演，尹老師將腳綁在鐵棍上，壓著腳背，站著演屈原。她這種為藝術(shù)而奉獻(xiàn)的精神得到了全場(chǎng)的熱烈掌聲，有的觀眾含著感激的眼淚看著演出，對(duì)尹桂芳老師的這種精神表示敬佩。

同年，由連波主編的《尹桂芳唱腔選集》出版。1989年12月由上海尹派知音俱樂部為尹桂芳舉辦從藝60周年的《尹派知音聯(lián)歡會(huì)》在上海船廠隆重舉行，邀請(qǐng)了上海越劇界知名人士。出席活動(dòng)的有吳小樓、戚雅仙、徐天紅、龐天華及弟子尹小芳、尹瑞芳、筱桂芳等一起同賀，同時(shí)上海尹派知音俱樂部成立。群情之高漲，場(chǎng)面之熱烈，非同一般。

1994年春末夏初，在新昌縣府舉辦的《尹桂芳表演藝術(shù)研究研討會(huì)》上，原浙江省文聯(lián)主席、戲曲劇作家顧錫東先生有一段精彩發(fā)言：“尹桂芳比美男子還要稱得上美男子……尹桂芳扮相俊美，身段漂亮，臺(tái)風(fēng)優(yōu)雅，氣質(zhì)清秀，這樣的女小生在觀眾心目中最為理想，最為歡迎。尹桂芳為越劇藝術(shù)奮斗一生，以其技藝功底之深厚，以其創(chuàng)造才華之悟性，以其鍥而不舍之毅力，在繼承中出新，在創(chuàng)新中求變，老戲新戲俱上，古裝時(shí)裝咸宜，塑造了許多不同的藝術(shù)形象，演一個(gè)，像一個(gè)，成一個(gè)，而當(dāng)年之所以‘萬人空巷看桂芳；特別是因?yàn)樗齽?chuàng)造而不斷豐富了尹派唱腔藝術(shù)，那真是具有說不盡的迷人魅力，迷其輕柔，迷其甜糯，迷其哀婉，迷其回腸蕩氣，迷其韻味無窮……而這聲情并茂的一切，皆自然貼切于深化刻畫越劇藝術(shù)的男性美，越劇女小生的拿手好戲，尹派藝術(shù)自成典范?！?/p>

顧錫東出訪日本，回來后說：“日本有些著名藝術(shù)家被稱之為‘國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家，我們的尹桂芳就是中國(guó)的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家……”這是顧錫東在接受記者采訪時(shí)表述的一段感言。

在1994年中國(guó)越劇小百花節(jié)演唱會(huì)上，尹桂芳榮獲文化部藝術(shù)局頒發(fā)的“突出貢獻(xiàn)藝術(shù)家”榮譽(yù)證書。

1995年，李惠康編輯的《一代風(fēng)流尹桂芳》由上海文藝出版社出版，文章以對(duì)尹桂芳藝術(shù)的評(píng)析、記述、薪傳和掇拾等分門別類，各自成冊(cè)。本書由中國(guó)戲劇協(xié)會(huì)副主席劉厚生先生作序，上海著名書法家趙冷月先生題寫書名。此書的出版引起了轟動(dòng)，書很快就售馨。

1995年，由美國(guó)林肯中心、紐約文化局和美華藝術(shù)協(xié)會(huì)授予尹桂芳“第十七屆亞洲最杰出藝術(shù)金獎(jiǎng)”。

1996年，正逢“芳華”建團(tuán)50周年，有關(guān)方面提出要為尹桂芳舉辦從藝70周年及“芳華”50周年的慶?；顒?dòng)。在征求尹桂芳意見時(shí)，被她拒絕了。尹桂芳說：“我只是一名普通的共產(chǎn)黨員，對(duì)黨沒有什么貢獻(xiàn)，活動(dòng)就不要辦了……”后來，“芳華”決定出版“紀(jì)念福建省芳華越劇團(tuán)成立50周年紀(jì)念畫冊(cè)，李惠康在畫冊(cè)中發(fā)表《尹桂芳和尹派藝術(shù)世界》一文，備受關(guān)注。

1997年，《尹桂芳和尹派藝術(shù)世界》出版，一篇篇文章均出自尹派弟子和尹派知音們對(duì)尹桂芳舞臺(tái)藝術(shù)的切身感受和親切回憶，篇篇飽含對(duì)尹桂芳的深情、厚意、愛慕和敬仰。

1998年，傅駿主編的《尹桂芳舞臺(tái)生活寫照》由上海人民美術(shù)出版社出版，廣大尹迷觀眾競(jìng)爭(zhēng)購(gòu)買，并排著長(zhǎng)隊(duì)以求得尹桂芳先生的簽名而興奮不已。

電影導(dǎo)演謝晉在扉頁上錄下了尹桂芳自勉銘：“我愛桂花，我要像桂花一樣，保持自身純潔。在秋風(fēng)中傲然開放，用清新的芳香給人們以愉快?！辈①澮鸱荚唬骸耙鸱纪緩呐f社會(huì)到新社會(huì)，清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真唱戲，她是我創(chuàng)作、拍攝《舞臺(tái)姐妹》時(shí)，記憶中留下最美好的生活原型之一，她為越劇藝術(shù)貢獻(xiàn)出了畢生的青春年華，她貢獻(xiàn)了很多很多，她獲得的卻是很少很少。這是她作為一個(gè)人民喜愛的藝術(shù)家真正的價(jià)值。向尹大姐學(xué)習(xí)！”

2000年3月1日早晨，81歲的越劇藝術(shù)家尹桂芳在與病魔長(zhǎng)期搏斗36年后不幸醫(yī)治無效，駕鶴西去，永遠(yuǎn)離開了她一生所鐘愛的越劇事業(yè)，離開了幾十萬熱愛她的觀眾。尹桂芳的仙逝驚動(dòng)了上海、福建，人們奔走相告，泣不成聲，悲痛萬分，上海無數(shù)越迷、越劇界人士和全國(guó)文藝界知名人士用各種方式深切悼念這位德高望重的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家。3月10日在上海龍華殯儀館舉辦的“人民藝術(shù)家尹桂芳先生告別儀式”，吊唁大廳被擠得水泄不通，文化部的領(lǐng)導(dǎo)、戲劇界知名人士、尹桂芳生前好友、熱心的上海越迷以及從海內(nèi)外聞?dòng)嵹s來的尹迷數(shù)以萬計(jì)，他們排著長(zhǎng)隊(duì)前來與尹桂芳訣別，人人神情黯然，悲難自抑，雨水和淚花交流，愛心和哀思并存，場(chǎng)面十分悲壯感人，可歌可泣。

2000年8月，時(shí)任福建省省長(zhǎng)的習(xí)近平同志率領(lǐng)省委有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門負(fù)責(zé)同志前往“芳華”進(jìn)行考察調(diào)研后，決定為“芳華”做四件事：一是建造兩座家屬宿舍，二是新建芳華越劇團(tuán)8層辦公大樓，三是建造“芳華劇院”，四是決定在“白馬河”與“芳華”之間為尹桂芳建造一座“桂芳橋”，習(xí)近平親自書寫“桂芳橋”橋名。這是對(duì)尹桂芳和“芳華”的高度獎(jiǎng)賞。

2001年3月，福建省授予尹桂芳“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，這是眾望所歸的結(jié)果。據(jù)筆者所知，被批準(zhǔn)授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的屈指可數(shù)，比如1953年，中央文化部批準(zhǔn)齊白石為“人民藝術(shù)家”稱號(hào)；北京市批準(zhǔn)老舍為“人民藝術(shù)家”稱號(hào)；中央文化部批準(zhǔn)常寶堃為“人民藝術(shù)家”稱號(hào)；2004年國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)常香玉為“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

2008年，尹桂芳創(chuàng)立的“尹桂芳越劇流派藝術(shù)”被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為“尹派非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。2013年，福建省皇天陵園職工投資100萬元，劃出100平米為尹桂芳建造“尹桂芳紀(jì)念園”并舉行了開園儀式。2014年，上海越劇藝術(shù)研究中心為尹桂芳出版《尹桂芳唱腔精選》，同年上海尹派知音俱樂部為尹桂芳出版《越劇皇帝尹桂芳藝術(shù)資料薈萃》一書。2015年上海尹派知音俱樂部舉行了“紀(jì)念尹桂芳老師仙逝15周年”追憶活動(dòng)。2016年10月7日，福建省芳華越劇團(tuán)隆重紀(jì)念“芳華”建團(tuán)七十周年，出版了《紀(jì)念“芳華”70周年》精美畫冊(cè)；同時(shí)，創(chuàng)辦的“尹桂芳陳列室”和“尹語”小劇場(chǎng)雙雙揭幕?！耙鸱缄惲惺摇笔侨珖?guó)首個(gè)越劇宗師陳列室，芳華團(tuán)長(zhǎng)黃國(guó)慶表示：“尹桂芳先生為我們留下了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)“越劇尹派藝術(shù)”，也為我們留下了許多珍貴的實(shí)物資料，并在‘芳華的陳列室把這些資料展示出來，讓所有人在看到這些珍貴物品的時(shí)候，能夠記憶起尹桂芳先生留下的精神遺產(chǎn)，‘認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人，樸實(shí)無華，永久受用?！?/p>

用黃國(guó)慶團(tuán)長(zhǎng)的話作此文的結(jié)束語：“尹派，是中國(guó)越劇一面耀眼奪目的旗幟；尹派，是中國(guó)越劇一艘勇立潮頭的航船；尹派，更是一座取之不盡，用之不竭的藝術(shù)金庫。”

永遠(yuǎn)的尹桂芳，永遠(yuǎn)的尹派藝術(shù)。