新中國首部獲國際獎電影往事

孟紅

1934年攝制的 《漁光曲》，是第一部獲國際獎的中國影片。而中華人民共和國成立后第一部在國際上榮獲獎項的影片，則更值得濃墨重彩一書。它就是上海電影制片廠1951年攝制的經(jīng)典黑白故事片 《翠崗紅旗》，它的攝制過程和問世前后充滿艱辛、獨創(chuàng)、有趣的元素，許多內(nèi)幕是鮮為人知的。

原型取自1949年攻取翠微峰的著名戰(zhàn)斗

《翠崗紅旗》 的原型取自1949年攻取翠微峰的著名戰(zhàn)斗。

翠微峰，位于寧都城西北5公里處，山峰陡峭，道路崎嶇，易守難攻。以原國民黨豫章山綏靖區(qū)司令黃鎮(zhèn)中為首的土匪約2000人盤踞此山，構(gòu)筑堅固工事，并將發(fā)電廠、修械廠設(shè)備及大批糧物搬進翠微峰金精洞，企圖據(jù)險頑抗。

1949年8月29日，中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍東路部隊第四十八軍一四四師解放寧都后，奉命圍殲該股土匪。30日完成包圍部署，隨即展開外圍戰(zhàn)斗。進攻部隊采用小分隊夜間突襲戰(zhàn)術(shù)，逐個奪取外圍據(jù)點。該師四三二團的幾個連隊先后攻占菜子山、蓮塘凹、太陽山、美抗、赤足寨，殲匪一個團部及各據(jù)點土匪大部。該師四二八團強攻朝陽山，經(jīng)一小時戰(zhàn)斗，全殲頑匪。至9月19日，翠微峰的外圍據(jù)點被全部攻占，余匪被壓縮在翠微峰等幾個孤立山峰上。9月23日6時30分，該師在軍山炮營、戰(zhàn)防炮營的支援下，向匪核心據(jù)點發(fā)起總攻。四二八團一連首先攻上翠微峰；四二三團消滅母獅峰、三獻峰的土匪后，迅速增援第四二八團，將匪首黃鎮(zhèn)中圍困在金精洞內(nèi)。至下午3時，黃鎮(zhèn)中被迫率殘部投降。

這次戰(zhàn)斗共殲匪1960余人，消滅了贛西南地區(qū)最大的土匪，被華中軍區(qū)譽為剿匪戰(zhàn)斗中攻堅戰(zhàn)的范例。

演藝者背景不同卻通力合作出奇效

新中國成立后，文藝工作者根據(jù)這一戰(zhàn)例編寫成劇本，拍攝成影片《翠崗紅旗》，這是新中國成立后拍攝的第一部反映我軍剿匪作戰(zhàn)的影片，向全國人民介紹了四十八軍在贛南剿匪的情況。

電影 《翠崗紅旗》主要描寫的是：1933年，江西蘇區(qū)江營擴大紅軍力量，青年農(nóng)民江猛子率先報名參軍。他的新婚妻子向五兒鼓勵他頑強戰(zhàn)斗、英勇殺敵。翌年，猛子隨軍長征北上。大地主、“鏟共團”團長蕭鎮(zhèn)魁卷土重來，猛子的父親、鄉(xiāng)蘇維埃主席江春旺、妹妹林仔均遭殺害。五兒迫于無奈，改名換姓逃亡他鄉(xiāng)，在一個荒涼的土地廟里，生下兒子小鴻。次日，由于孩子的哭聲，她被蕭鎮(zhèn)魁的爪牙發(fā)現(xiàn)，迫不得已去地主封之固家當(dāng)奶媽。一日，封之固得到走狗的密報，準(zhǔn)備黑夜上山進剿游擊隊。五兒及時將這一消息傳遞給游擊隊，使匪軍遭到挫敗。1949年，人民解放軍迅速南下。蕭鎮(zhèn)魁逃上翠崗山，妄圖憑借險峻山勢，負(fù)隅頑抗。五兒母子等群眾也被裹脅上山。江營一帶解放后，解放軍了解到這一情況，便留下一個師負(fù)責(zé)剿匪，而師長正是當(dāng)年的江猛子。五兒得悉解放軍已來到山下，不勝欣喜，即將自己的身世向兒子小鴻傾吐，并叫小鴻悄悄下山去找解放軍。小鴻來到解放軍師部要求參軍，父子得以相認(rèn)。小鴻提供了進攻翠崗山的路徑，并擔(dān)任部隊的向?qū)?，終于一舉全殲敵軍。向五兒一家人終得團聚。郁郁蔥蔥的翠崗山上，鮮艷的紅旗迎風(fēng)招展。

影片表現(xiàn)了老區(qū)人民在白色恐怖歲月中對紅軍的深情和對革命的堅定信念。在尖銳的矛盾沖突中揭示人物的內(nèi)心世界是它藝術(shù)上的重要特色。

按照當(dāng)時通行的做法，《翠崗紅旗》 的攝制工作，匯聚了來自解放區(qū)與原來生活在舊上海的藝術(shù)家。主演于藍與副導(dǎo)演馬瑜就是延安魯藝培養(yǎng)出來的革命文藝工作者，而擔(dān)任導(dǎo)演、攝影的張駿祥、馮四知，以及飾演江猛子、蕭鎮(zhèn)魁、封老四、封之固的張伐、陳天國、夏天、白穆等，則從上世紀(jì)三四十年代就在上海從事電影工作。正是這兩支創(chuàng)作力量互相尊重、通力合作，使該片的創(chuàng)作取得了圓滿成功。

由于編劇杜談的大力推薦，剛剛在東影頭次“觸電”拍攝了影片 《白衣戰(zhàn)士》 的于藍，被確定為向五兒的扮演者。當(dāng)一直在北方生長的她和馬瑜一起動身前往陌生的南方拍片時，不禁興奮而又緊張。

當(dāng)晨曦微露時分抵達上海下火車時，馬瑜告訴她：“上海的黃包車可和北京不一樣，是雙人座，咱們得同坐一輛車，你不要不好意思。”于藍還笑著說了句：“當(dāng)然得入鄉(xiāng)隨俗了！”可真的坐上了黃包車，于藍仍然感到有點不自在；更令她莫名驚奇的是在黃包車上看上海的景色，最打眼的是家家戶戶和所有的店鋪都在街邊涮洗馬桶！

后來為了更多地了解上海，時任上影廠長的鐘敬之，曾專門帶他們到百老匯大樓以及“鄉(xiāng)下人”必須去看的大世界參觀，還饒有風(fēng)趣地講起來自延安的某位導(dǎo)演到上海拍片，自己去逛大世界被妓女拉走的笑話……

最令于藍印象深刻的還是因拍攝 《翠崗紅旗》與上海電影同行的合作。相比諸多在舊中國就享有盛譽的大明星來，她起先曾自覺自己真是個地道的“土包子”，然而在后來的實際接觸中，感到他們還是很隨和熱情的。

來上海的當(dāng)天晚上，導(dǎo)演張駿祥就熱情地邀請于藍、馬瑜與他共進晚餐。這位赫赫有名的大導(dǎo)演待人十分平等、謙和，不時說一些有趣的小故事調(diào)節(jié)氣氛，不過盡管如此，相互之間還是比較客氣生疏的。真正使于藍感到和張駿祥縮短距離的，還是他們到江西選看外景、深入生活途中曾遇到的一件小事。

當(dāng)時他們乘船沿江而上，在九江下了輪船后，因到下榻處還有相當(dāng)路程，張駿祥提議坐黃包車，而于藍則堅持步行。這一下讓張駿祥愣住了，連忙悄悄拉住于藍，低聲問：“你們共產(chǎn)黨是不是有紀(jì)律，不許坐黃包車？”他那純真的表情，使于藍明白如果真有紀(jì)律，他也要放棄乘坐黃包車了，馬上搖頭解釋說沒有這樣的紀(jì)律，只是個人不習(xí)慣坐黃包車。

張駿祥望了于藍一陣，確定她所說的是真話，歉疚地說：“那我坐車先走了?！边@一情景使于藍感到，張駿祥確是真誠地愿意了解、尊重來自解放區(qū)的革命文藝工作者。

更令于藍沒有想到的是，在隨后的深入老區(qū)體驗生活進行拍攝準(zhǔn)備時，這位從國外歸來、又在國統(tǒng)區(qū)工作多年的著名導(dǎo)演，其工作程序與來自延安的文藝工作者竟不謀而合極為相似。雖然富有拍片經(jīng)驗，但張駿祥對自己不熟悉的時代和歷史背景，首先要求的也是調(diào)查訪問。

張駿祥到達江西目的地后，就提出要了解這一地區(qū)蘇維埃時期、國民黨統(tǒng)治時期和抗戰(zhàn)時期不同的相關(guān)景物的情況，并作出了詳細(xì)的調(diào)查提綱。這一提綱內(nèi)容主要有：一、蘇維埃時期的一般情況：1、 紅軍符號、標(biāo)識、歌曲、編制、敬禮。2、土地分配方法與地主如何處理。3、各級組織及軍民關(guān)系。4、 少先隊、赤衛(wèi)隊的狀況。5、 擴紅是何種方式。6、幾次圍剿中老百姓的生活情況。二、紅軍北上后的情況：1、毛主席對日宣戰(zhàn)內(nèi)容的文章。2、 紅軍北上，老百姓反應(yīng)如何。3、 北上后，地方政府的情況如何。4、 當(dāng)時群眾的服裝、化妝、用具與現(xiàn)在有何不同。三、國民黨時期：1、 剿共團怎樣組織的。2、 地主有怎樣的暴行。四、抗戰(zhàn)時期：1、 國民黨的情況。2、 游擊隊是如何組織的。3、 老百姓對游擊隊及匪軍關(guān)系如何。

從以上所列內(nèi)容不難看出，它非常真實地反映了這些老藝術(shù)家努力“轉(zhuǎn)型”，努力了解和表現(xiàn)“工農(nóng)兵”的時代新要求的思想狀況和急切心情。

深入蘇區(qū)真切體驗生活

使創(chuàng)作融入更多鮮明愛憎

對于作為演員的于藍來說，更多的準(zhǔn)備工作是訪問和接觸紅軍家屬以及幸存的干部、黨員，了解當(dāng)時不能隨紅軍北上留在蘇區(qū)的人民群眾是怎樣度過各種苦難而生存下來的，因為 《翠崗紅旗》 這部影片正是反映他們是怎樣歷經(jīng)艱苦和危險等待而又迎來解放的日子。她懷著急切的心情，在短短的一個月里，采訪了從省委書記到普通群眾約三四十人。

每一個受訪者從娓娓而談到聲淚俱下，講述了紅軍北上抗日之后，黨組織遭到嚴(yán)重破壞，敵人極為殘暴，殺了很多人，很多家庭都絕代了，整整長達15個年頭，無數(shù)家庭親人離散音信全無，但他們始終沒有忘掉共產(chǎn)黨。

59歲的鐘姓老人，妻子被敵人打死了。他想：國民黨總有滅亡的時候、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅軍和普天下的窮苦百姓會有翻身的時候，就把國民黨聯(lián)保主任的布告揭下來，藏在了房子的頂板上，等著共產(chǎn)黨回來以求血債血償。正是共產(chǎn)黨在他們心靈深處播下的革命必勝的信念，使蘇區(qū)人民經(jīng)受住了白色恐怖下最艱苦的磨難，這也是 《翠崗紅旗》 影片的真實歷史背景。

令于藍感到收獲最為豐厚、同時也受到極大震撼的是，接觸到了類似向五兒遭遇的對象。

一個叫苦香的婦女，1929年起就做婦女工作，1934年紅軍走時已擔(dān)任寧都、興國的縣委宣傳部長，因病留了下來，打了兩個月的游擊，后被介紹去后方醫(yī)院。當(dāng)時有70多人要隱蔽到群眾家中，有30多名傷員無論如何要跟她走，到大佛山去堅持斗爭。敵人四面燒山，她彈盡糧絕被抓到，說自己是洗衣隊的。一個叛徒認(rèn)出了她：“你講呀，你過去很會講話呀！”她除了咬定自己叫苦香，別的什么也不說。敵師長與團長都要她答應(yīng)做姨太太就放她出去，她堅決不肯，說：“要不放我回家，要不死刑。”敵人把她送到南昌押了一個月，判了12年徒刑。當(dāng)時徒刑給錢還是可以買出來的。她母親便賣牛、借錢用70塊大洋買通看守所把她保了出來。之后，她在地主家做了兩年保姆。后來國民黨又逼她去后援委員會，她躲到山上，與那里挖鎢砂礦的一個沒有黨派的管理員結(jié)了婚，歷經(jīng)了許多艱苦，最后借錢做小買賣為生。她說自己相信共產(chǎn)黨一定會回來，被打時就想著如果有一口氣，就可以看到共產(chǎn)黨回來，就是死也是光榮的，共產(chǎn)黨會知道的。解放時看到部隊的首長，她悲喜交集得連話都不會說了，對于自己沒有黨的關(guān)系很難受，三天沒吃飯只是哭，一路哭到寧都找到黨。

另一個名叫王健德的，是曾任我軍司令員、解放后任副省長職務(wù)的某位領(lǐng)導(dǎo)的前妻，健康、樸實而又大方。于藍和她接觸幾次后，就應(yīng)邀搬到她的家中同住。聽她談起自己的丈夫，感情還是那樣深厚。她說：“司令員講過，革命一定會成功，現(xiàn)在吃點苦，革命成功就好了。”她告訴于藍，自己雖沒有出面工作過，但對革命的心是實在的。在丈夫率部隊北上后，她一人含辛茹苦地挑起照顧全家的重?fù)?dān)，給婆婆吃三餐米，兒子一餐米一餐紅薯米，自己則只吃一餐紅薯米一餐稀飯，還設(shè)法借債供兒子讀書。后來遇上婆婆病重，日子實在難以過下去，她想上吊，可是親戚告訴她：“不到五年，他們就會回來的?！彼K于咬牙堅持了下來。她總是說起司令員丈夫過去對自己的好處，怎樣給她講革命，一點也不嫌棄她的文化低。她說：“過年過節(jié)，他雖然不在家，我都給他擺上一雙筷，一只碗，好比他在家一樣。我天天盼他，月亮是越盼越圓，誰知我竟是越盼越暗了?！?935年司令員還寫信回來，情意深長地寫道：“我現(xiàn)在很好，不要著急。不久就去打日本，打了日本再見面，回來同享幸福。”然而，戰(zhàn)爭是殘酷的，三年、五年、十五年……沒有了消息。后來才知道，由于音訊不通，家里情況不明，他又娶了新的妻子。解放后，丈夫回家鄉(xiāng)看過他們，把兒子接到北京讀大學(xué)，讓親友善待王健德……追述這些不免令人傷感凄楚的往事，王健德仍表現(xiàn)出對丈夫的一往情深。這種東方婦女特有的忠貞不渝，令全神傾聽的于藍眼睛潮濕了?？墒峭踅〉聸]有眼淚，始終沉浸在初戀的幸?；貞浿小?/p>

眾說不一時毛主席周總理給予肯定

將近半個月的單獨尋訪，加之后來攝制組大隊人馬抵達后的集中體驗生活，使于藍對蘇區(qū)人民曾經(jīng)遭遇的生活無限敬仰與同情。她從內(nèi)心深處產(chǎn)生了自己似乎就是其中一員的強烈感覺，終于成功地塑造了向五兒這一頗為新鮮、復(fù)雜的革命婦女的藝術(shù)形象。

應(yīng)當(dāng)說，在當(dāng)時頗為集中涌現(xiàn)的以革命斗爭為題材的影片中，《翠崗紅旗》 堪稱別具一格。它的主人公不是像劉胡蘭、趙一曼那樣叱咤風(fēng)云的英雄人物，而是向五兒這么一個在革命處于低潮時仍保持氣節(jié)的紅軍家屬，所著力表現(xiàn)的也不是敵我雙方你死我活的血肉拼殺，而是刻畫了向五兒在逆境中堅定等待毫無音訊的丈夫、將幼兒撫養(yǎng)為革命后代的生活側(cè)面。這正是該片的成功與獨到之處。這在當(dāng)時此類題材影片極易失之表面與概念的狀態(tài)下殊顯難得。

就像有些研究者所指出的，該片為具有強烈政治指向性的革命歷史電影，注入了一些人性內(nèi)容，是剛起步的新中國電影為贏得廣大觀眾理解革命、同情革命，進而支持革命的一種敘事策略，實踐證明是成功的。

然而，影片上映不久，雖曾一度受到好評，許多從蘇區(qū)長征北上的將校觀看影片后觸景生情，失聲痛哭；不過，也招致了頗為尖銳的批評，主要批評意見認(rèn)為影片在紅軍北上后，沒有表現(xiàn)出黨對人民群眾的領(lǐng)導(dǎo)，過多展示了敵人的殘暴，沒有寫出“老蘇區(qū)的人民的斗爭”，沒有表現(xiàn)出人民群眾對革命者和紅軍家屬的支持，尤其是詰難主人公向五兒缺乏“典型性”，是個“等待 （勝利）的女性形象”，而不是“富有斗爭性格的英雄”。

后來有曾撰寫過批評文章的作者坦言，當(dāng)初頭腦中有一種英雄人物的“模式”，對任何人物都憑著一些“條條”和“框框”去套、去衡量，其結(jié)果必然是一把尺子量萬人衣，是不可能合身的。

這些并不恰當(dāng)?shù)慕虠l式的評論在上海各大報刊發(fā)表之后，引起了周恩來的注意，他專門指出：《翠崗紅旗》 這部影片使人很受感動，有的地方催人淚下。向五兒在白色恐怖如此嚴(yán)重的情況下，依然堅強不屈，等待紅軍歸來，這怎么不是英雄形象呢？他還對該片主演于藍說：“毛主席和我一起看了三遍，主席很稱贊，并囑咐干部不要忘記蘇區(qū)人民?！?/p>

這一講話精神傳出后，引起熱烈反響，中國作家協(xié)會創(chuàng)作委員會電影文學(xué)組就該片專門召開了一次討論會，邵荃麟、周立波、艾蕪、王朝聞、鐘惦棐、陳荒煤等著名作家、評論家出席并發(fā)言，對影片作出了公允評價，指出描寫黨的領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)看作品中所反映的歷史條件和具體情況而定，不能說每一部作品都要求有黨的領(lǐng)導(dǎo)人物出現(xiàn)；典型可以有各種各樣的，向五兒在敵人殘暴的壓迫下始終沒有低頭，一直盼望著紅軍回來，不是消極等待勝利，是為革命做了工作的，可以成為老區(qū)人民的典型。

就在這次討論會上，杜談作為編劇曾在介紹創(chuàng)作經(jīng)過時有所檢討，稱自已寫了“硬骨頭和軟骨頭之間的人物”。于藍聽了很反感，不明白他為什么這樣說，還在發(fā)言中以自己深入生活的感受予以反駁。

直到多年以后了解到這部影片的全部遭遇，特別是知悉第六屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)本來要給 《翠崗紅旗》 最佳影片獎，但由于中國電影代表團主要領(lǐng)導(dǎo)者之一有“左”的思想而極力反對未果改獲他獎，這時于藍才恍然大悟作為黨員作家的杜談當(dāng)年所以要作那樣的檢討，是迫于強大壓力而不計個人得失，由此更為敬重這位雖勤奮寫作但后來再也沒有發(fā)表過作品的老同志。

特別值得一提的是，影片的攝影富有激情、詩意與創(chuàng)造性，在用光、構(gòu)圖等方面都比較講究，下了很大的工夫。攝影師馮四知與導(dǎo)演密切配合，充分發(fā)揮擅長運用運動、光線造型以追求色調(diào)、質(zhì)感的功力及經(jīng)驗，大到千軍萬馬的戰(zhàn)斗場面，小至一個人物的特寫，甚至一草一木的空鏡頭都精心設(shè)計，潛心創(chuàng)意。結(jié)尾則在解放大軍開赴翠崗的壯觀場面烘托之中，借助高高飄揚的紅旗與猛子、向五兒和兒子的三人中近景疊化，賦予影片以宏大氣勢與深刻意蘊。

1951年3月，文化部在全國26個城市舉行了“國營電影廠新片展覽月”活動，映出故事片、新聞紀(jì)錄片20部，檢閱新中國電影事業(yè)結(jié)出的第一批碩果，其中就有上海電影制片廠攝制的 《翠崗紅旗》。廣大觀眾尤其是當(dāng)年參與翠微峰剿匪戰(zhàn)斗的指戰(zhàn)員們，事后觀看起來，許多情景歷歷在目。有些細(xì)節(jié)雖經(jīng)過藝術(shù)加工，但仍使人感到真切，不能忘懷！

尤其是，由于視覺效果突出，該片在1951年第六屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲攝影獎，這也是中國電影攝影首次受到世界影壇的褒賞。后來此片還曾獲文化部頒發(fā)的1949至1955年優(yōu)秀故事影片二等獎，每個主創(chuàng)人員為此獲得一枚獎?wù)隆?/p>

影片與國際大獎失之交臂

周恩來為此惋惜發(fā)火

1953年，有一次周恩來在中南海懷仁堂作報告。當(dāng)他談到我國拍攝的故事片 《翠崗紅旗》 時，平素輕易不發(fā)火的他嚴(yán)厲地批評了當(dāng)時電影部門的領(lǐng)導(dǎo)人。事情緣由究竟是怎么一回事呢？

原來，不久前，我國電影代表團攜這部影片去捷克斯洛伐克參加第六屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)。在競選放映的時候，這部故事片引起意外的強烈反響，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)，認(rèn)為它形象地涵蓋了一個偉大的時代。影片中一位普通的紅軍戰(zhàn)士離開江西老區(qū)的家鄉(xiāng)，別離了妻子，踏上了舉世聞名的長征之路，20年后，已是人民解放軍將領(lǐng)的他又親率大軍解放了自己的家鄉(xiāng)，與親人團聚。

這么內(nèi)容豐富、格調(diào)高尚的影片很受大家喜愛，口碑甚好。為此，由多國組成的評委、各國電影藝術(shù)的權(quán)威們幾乎一致推選 《翠崗紅旗》 榮獲大獎。這么令人羨慕的殊榮本來是各國電影界求之不得的好事情。

可是，令人驚訝不解的是，我國代表團的領(lǐng)導(dǎo)堅持不接受這個獎項，并再三自甘居后地向人家說明，細(xì)述這部影片不配獲得大獎的殊榮的理由。

各國評委對此態(tài)度和思維無法理解，以至目瞪口呆，慨嘆不可理喻：每個國家代表都在想方設(shè)法、據(jù)理力爭地要讓自己的影片獲獎，不承想天下居然有像中國電影代表團如此的謙虛！

當(dāng)周恩來聽說了這件事的整個過程后，在這次會議上自然而然痛心地就提到了。他這次是真的少有的生氣。他嚴(yán)厲地批評說這是一種民族自卑感在作怪！他激動難已，將濃黑的兩道劍眉一挑，高聲說：“這簡直不像解放了的新中國人民的代表！”

面對周恩來如此突然的聲色俱厲，一時全場給嚇住了，受到了很大的震動。

當(dāng)時參加會議并坐在前排左角上的岳野對這個場面記憶深刻，他回憶說：“在我的記憶中只見過他 （周恩來） 那次真生了氣，發(fā)起火來?！宜坪趼牭剿且幌蚩梢該未男貞阎信瓭瓭L，生動可親的面孔變得無比嚴(yán)峻?！?/p>

涵養(yǎng)很深的周恩來沒有就此一發(fā)不可收拾，他點到為止地發(fā)火之后，隨即強力自控了一下，稍事停息，又神態(tài)誠懇地道歉說：“請原諒我發(fā)這么大的火，我周恩來也是個人嘛，我也是有人的感情，有七情六欲嘛！”

接下來，周恩來以漸趨平靜的心情詳細(xì)地說明了這部電影的真實性是無可辯駁的，成就也是巨大的。當(dāng)然，周恩來還客觀冷靜地分析說這部電影在藝術(shù)上也許會有這樣那樣的不足，但是，難道歷屆國際電影節(jié)所有獲獎之作都那么完美無缺嗎？只可惜 《翠崗紅旗》 永遠(yuǎn)無法收回歷史對它的虧欠了。

（選自《世紀(jì)風(fēng)采》2016年第1期）